El grupo estaba dirigido por Max Pechstein y César Klein . Vinculados menos por sus estilos de arte que por valores socialistas compartidos , el grupo hizo campaña para que los artistas radicales tuvieran más voz en cuestiones como la organización de las escuelas de arte y las nuevas leyes en torno a las artes. El grupo se fusionó en diciembre de 1918 con Arbeitsrat für Kunst ( Consejo de Trabajadores de las Artes, o 'El Arte Soviético').
Historia del grupo de artistas.
Después de su reunión fundacional el 3 de diciembre de 1918 en Berlín , el Novembergruppe publicó un llamamiento en la revista expresionista con el título Die schöne Rarität, que también se envió como carta circular a los artistas de toda Alemania el 13 de diciembre de 1918, solicitando más miembros. [2]
La primera oficina de la asociación estuvo ubicada en el 113 de la Potsdamer Straße en Berlín (destruida durante la Segunda Guerra Mundial, a la altura del actual número 81). La casa perteneció al marchante de arte y editor Wolfgang Gurlitt . Los artistas y miembros fundadores César Klein y Max Pechstein, en particular, estaban relacionados desde hacía algún tiempo con el marchante de arte. [3]
En los primeros meses, 170 artistas se unieron al recién fundado Novembergruppe: sólo 49 de ellos procedían del entorno editorial de la revista Sturm de Herwarth Walden . Al principio, al grupo de artistas se unieron futuristas italianos, importantes artistas de DADA y miembros importantes de la Bauhaus , algunos de los cuales pertenecían al antiguo Werkbund. [4]
Los artistas del grupo Noviembre se describieron a sí mismos como radicales y revolucionarios. Su trabajo, al igual que el del Arbeitsrat für Kunst (Consejo de Trabajo para el Arte) similar, tenía como objetivo apoyar una revolución socialista en Alemania. Un objetivo clave del grupo era la unión del arte y el pueblo. Además, el grupo intentó influir en los aspectos públicos y culturales de la sociedad.
Para ser inscrita en el registro de asociaciones, la asociación formuló en sus estatutos la “representación y promoción de sus intereses artísticos” como finalidad de su asociación y se dio una forma organizativa que perduró con ligeras modificaciones en los años siguientes. El comité ejecutivo estaba formado por un presidente, un secretario y un tesorero. [5] La propia asociación estaba inscrita en el registro de asociaciones de Berlín el 20 de agosto de 1920. [5]
La característica de los artistas del Grupo Noviembre era un sincretismo estilístico que a menudo se denominaba cubofutoexpresionismo. El neologismo hace referencia al cubismo , futurismo y expresionismo . El Grupo Noviembre era conocido por la diversidad de sus estilos y disciplinas, pero también es criticado por esta falta de uniformidad y la consiguiente dificultad para clasificarlos estilísticamente. Esta diversidad iba desde el expresionismo y el cubismo hasta el constructivismo y representaba "un término medio entre la expresividad visionaria y lírica, la organización pictórica constructiva y una objetividad sensible y orientada al medio". [6]
De julio a diciembre de 1920, el Novembergruppe publicó seis números de la revista Der Kunsttopf . Los textos reflejaban la actitud liberal de los autores, tanto miembros de la asociación como invitados. Las numerosas ilustraciones documentaron el heterogéneo espectro estilístico representado por el Novembergruppe. Los temas recurrentes fueron la responsabilidad social del arte y la apertura de disciplinas al trabajo colaborativo. [7]
A principios de 1921, Raoul Hausmann intentó asumir un papel dirigente en el Grupo de Noviembre. [8] En enero redactó un boceto para la remodelación del Kunstopf . Junto con Hans Siebert von Heister, Hausmann editó una nueva revista titulada NG (publicación del Grupo Noviembre), cuya portada fue diseñada por la artista Hannah Höch . El proyecto se suspendió después de un solo número. [9]
Con la disolución del Arbeitsrat für Kunst en la primavera de 1921, muchos arquitectos que hasta entonces habían estado afiliados a esta asociación se unieron al Grupo de Noviembre. Ese mismo año, [5] artistas del ala izquierda del Grupo de Noviembre pidieron el fin del “desarrollo burgués” de los artistas. La declaración fue firmada por Otto Dix , George Grosz , Raoul Hausmann, John Heartfield , Hannah Höch, Rudolf Schlichter y Georg Scholz .
El 20 de enero de 1922, la asamblea general del Novembergruppe decidió admitir escritores y artistas sonoros. [5] En 1922, el descentralizado Grupo Noviembre se reestructuró lejos de un conglomerado de grupos locales y pasó a formar parte del “Cártel de grupos artísticos avanzados en Alemania” (en alemán: Kartell fortschrittlicher Künstlergruppen in Deutschland ). [10]
Además de pintores, hubo muchos artistas de otras disciplinas como la arquitectura y la música. Los músicos se convirtieron en una de las fuerzas impulsoras de su líder Max Butting (luego reemplazado por Hans Heinz Stuckenschmidt ).
A finales de 1924, Ludwig Mies van der Rohe asumió la presidencia de la asociación. [11] En enero de 1925, este último propuso que la gestión del grupo debía profesionalizarse en términos comerciales. Luego, Hugo Graetz se convirtió en director general y la oficina de la asociación se trasladó a su galería (Kunsthandlung Hugo Graetz), que estaba ubicada en Achenbachstraße 21 (al nivel de la actual Lietzenburger Straße 33) en Berlín-Schöneberg . [12]
Los días 3 y 10 de mayo de 1925, el Grupo de Noviembre, en colaboración con el departamento cultural de la UFA , organizó la matinée Der absolut Film (La película absoluta) en el Ufa-Palast de la Kurfürstendamm de Berlín. Se presentaron películas de vanguardia abstractas y surrealistas de artistas alemanes y franceses, entre ellos Ludwig Hirschfeld-Mack y Francis Picabia . [13] La sesión matinal se considera la primera proyección pública de cine abstracto en Alemania y al mismo tiempo la culminación de experimentos con el cine absoluto. [5] Los artistas estaban convencidos de que la experiencia del movimiento acelerado de la era técnica exigía un arte nuevo, y buscaron formas nuevas e innovadoras de representación a través del cine para crear un verdadero arte del movimiento. La prensa berlinesa condenó enérgicamente la proyección. [5]
A principios de 1927, todos los arquitectos, excepto Alfred Gellhorn, abandonaron el grupo de noviembre e intentaron representar sus intereses en el colegio de arquitectos Der Ring (El Anillo). Varios artistas visuales y músicos también abandonaron el Novembergruppe en 1927. La pérdida de tantos camaradas de armas destacados sumió a la asociación, que a partir de ese momento contaba con unos 72 miembros permanentes, en una grave crisis. [5]
En la primavera de 1930, el grupo se separó de su director general Hugo Graetz y trasladó su oficina a las salas de la galería Die Kunststube , que estaba ubicada en Königin-Augusta-Straße 22 en Berlín (hoy Reichpietschufer, en la altura de la casa número 48). Algunos miembros ya habían presentado aquí sus obras en varias ocasiones, entre ellos Otto Möller y Arthur Segal . La dirección de la tienda de arte estaba en manos de Ludwig Hermann Schütze y Charlotte Luke. [14]
El Grupo Noviembre celebró regularmente festivales de arte, fiestas de disfraces, visitas a estudios, así como eventos literarios y musicales.
socialismo nacional
Después de que los nacionalsocialistas llegaron al poder, en la primavera de 1933 se unieron todas las asociaciones de artistas y artistas. Esto equivale efectivamente a una prohibición de exposiciones para el Novembergruppe. [4] Como todas las asociaciones de vanguardia, al Novembergruppe ya no se le permitía participar en exposiciones públicas. La asociación fue oficialmente privada de su capacidad jurídica el 24 de julio de 1935. [15] No se puede decir con certeza si la disolución del Novembergruppe fue solicitada o impuesta por los propios nazis debido a la naturaleza irregular de los expedientes. [dieciséis]
El Grupo de Noviembre fue llamado por los nacionalsocialistas Grupo de Noviembre Rojo [17] . Debido a su compromiso con la abstracción y la atonalidad, sus miembros fueron vilipendiados como bolcheviques. En la diatriba Säuberung des Kunsttempels (La limpieza del templo del arte) de Wolfgang Willrich , 174 antiguos miembros e invitados de la asociación fueron enumerados por su nombre y públicamente ridiculizados como “degenerados”. Como muchos artistas de vanguardia, los antiguos miembros del Novembergruppe fueron despedidos de sus cargos públicos. [16] Según Oskar Schlemmer, la disolución del grupo de artistas comenzó ya en 1932.
Exposiciones
Se organizaban periódicamente exposiciones como medio más importante de autoexpresión. Cada año, los miembros del grupo de artistas estuvieron representados en la Große Berliner Kunstausstellung (Gran Exposición de Arte de Berlín) con su propia sala. Además, expusieron junto a los artistas de sus grupos locales repartidos por toda la república de la Alemania de Weimar . [18]
El Novembergruppe invitó a sus exposiciones a importantes artistas internacionales o representantes de grupos de artistas. Así, en 1919 Marc Chagall , en 1920 Georges Braque , Fernand Léger y Marie Laurencin , en 1922 Henryk Berlewi y en 1923 El Lissitzky (con su legendaria Proun Room) estuvieron representados en la sección del Novembergruppe de la Große Berliner Kunstausstellung . También en 1923 Ivan Puni y László Péri estuvieron entre los expositores.
En la primavera de 1922, el “Cártel de grupos artísticos avanzados en Alemania” (en alemán: Kartell fortschrittlicher Künstlergruppen in Deutschland ), del que formaba parte el Grupo de Noviembre, participó unido en la Primera Exposición Internacional de Arte en las salas del Museo de Düsseldorf. " Leonhard Tietz de los grandes almacenes" .
Una de las colaboraciones en exposiciones internacionales más importantes fue una exposición de gráficos celebrada en colaboración con los futuristas italianos en la Casa d'Arte de Roma del 23 de octubre a finales de noviembre de 1920, organizada por Filippo Tommaso Marinetti y el miembro del Novembergruppe Enrico Prampolini . [19]
En 1921, la asociación estuvo representada en la 16ª Exposición de Arte Libre de Jurado en el Museo Stedelijk de Ámsterdam del 5 de febrero al 6 de marzo, por invitación del grupo de artistas holandeses De Onafhankelijken . [20]
En octubre de 1924 tuvo lugar en Moscú la Primera Exposición General de Arte Alemán en la Rusia Soviética , que posteriormente viajó a Leningrado (hoy San Petersburgo) y Saratov . Participaron trece asociaciones de artistas alemanes, siendo el grupo Noviembre el grupo más representado con 24 artistas. [21] La exposición tuvo un gran éxito entre el público ruso, para el que hasta entonces el arte alemán era prácticamente desconocido. [22]
En 1925, un grupo cohesionado de arquitectos de Praga participó en la exposición del Grupo de Noviembre en el Große Berliner Kunstausstellung . En 1926, más de 30 arquitectos del grupo Noviembre participaron en la exposición Baukunst de Berlín . La exposición de Kazimir Malevich en 1927, organizada por el Grupo Noviembre, fue uno de los momentos más destacados de su historia expositiva.
Además, la asociación expuso repetidamente en galerías locales de Berlín: por ejemplo, en abril/mayo de 1920 se celebró una exposición en la Galería Gurlitt. [23] A esto le siguió una exposición más pequeña del Novembergruppe del 4 al 30 de noviembre de 1920 en la tienda de libros y antigüedades de arte Fraenkel & Co (Josef Altmann). Josef Altmann, que dirigía la pequeña galería desde 1914, puede considerarse el primer marchante de arte del Novembergruppe, que también representaba a miembros individuales. [12] La galería Altmann volvió a celebrar una exposición colectiva del 1 al 30 de noviembre de 1921.
Como en otras asociaciones de artistas revolucionarios, en la lista de miembros del Novembergruppe sólo había unas pocas mujeres. De los 49 miembros fundadores del círculo de Sturm, Hilla Rebay era sólo una mujer, aunque en el círculo de Sturm había un gran número de mujeres activas. Esto fue diferente en las exposiciones del Grupo Noviembre. Aquí participaron en exposiciones varias mujeres, además de Hannah Höch y Marie Laurencin, por ejemplo, Emy Roeder y Emmy Klinker. [24]
Lista de miembros
Es difícil establecer una lista definitiva de todos los miembros del grupo debido a la falta de documentación temprana. Según una investigación realizada por la Berlinische Galerie en el marco del proyecto expositivo Freedom. El arte del Novembergruppe 1918-1935 (2018), han sobrevivido tres listas de miembros. Georg Tappert compiló una lista manuscrita de miembros en 1918, que ahora se encuentra en la propiedad de Walter Gropius en el Archivo de la Bauhaus de Berlín . [25] Una segunda lista con los miembros del Novembergruppe se imprimió en el catálogo de 1925. [26] Una tercera lista de miembros de 1930 fue compilada por el director general del Novembergruppe, Hugo Graetz, una copia de la cual se encuentra ahora en el Archivo. de la Academia de las Artes de Berlín. [27]
Entre los más de 120 miembros se encontraban arquitectos, pintores, músicos y teóricos del arte. El siguiente es un listado de los miembros alfabéticamente por la primera letra del apellido:
A
Josef Achmann [de] (anotado en la lista de 1918) [25]
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Literatura
Helga Kliemann: El grupo de noviembre. Gebr. Mann, Berlín 1969.
