Ion Minulescu ( 6 de enero de 1881 - 11 de abril de 1944) fue un poeta, novelista, cuentista, periodista, crítico literario y dramaturgo vanguardista rumano. A menudo publicaba sus obras bajo los seudónimos IM Nirvan y Koh - i-Noor (este último derivado del famoso diamante ), y viajó a París , donde estuvo muy influenciado por el creciente movimiento simbolista y la bohemia parisina . Fue un heraldo del propio movimiento simbolista de Rumania y ejerció una gran influencia en la literatura modernista local , y fue uno de los primeros poetas locales en utilizar el verso libre . [1]
Nacido en Bucarest, hijo de la viuda Alexandrina Ciucă (hija de un zapatero de Slatina , que tenía 20 años en ese momento), [2] fue el hijo póstumo de Tudor Minulescu (un vendedor de cuero que había muerto en Nochevieja , probablemente como resultado de un derrame cerebral ). [3] Originalmente, Minulescu debía nacer en Slatina, pero el mal tiempo impidió que su madre abandonara la capital. [2] Adoptado por Ion Constantinescu, un oficial del ejército rumano que se casó con Alexandrina Ciucă, vivió gran parte de su infancia en Slatina y completó sus estudios primarios y la mayoría de sus estudios médium en Pitești en la escuela secundaria Ion Brătianu . [4] [5] Fue colega de Al. Gherghel , que también se haría conocido como escritor simbolista: los dos editaron la revista escolar Luceafărul , que solo publicó unos pocos números antes de ser clausurada por el director. [5]
Publicó sus primeros versos en 1897, mientras todavía estaba en la escuela secundaria (en ese momento, su intento de publicar una revista literaria fue considerado intolerable por sus maestros). [6] Se fue a Bucarest más tarde ese mismo año, se inscribió en una escuela privada y completó dos grados en un año. [7]
Entre 1900 y 1904, Minulescu estudió derecho en la Universidad de París , período durante el cual fue un ávido lector de literatura romántica y simbolista [8] (obras de Gérard de Nerval , Arthur Rimbaud , Charles Baudelaire , Aloysius Bertrand , Jehan Rictus , Emil Verhaeren , Tristan Corbière , Jules Laforgue , Maurice Maeterlinck y el conde de Lautréamont ). [9]
En esa época, Minulescu comenzó a explorar sus talentos como causeur , participando en largas y entretenidas conversaciones que consolidarían su fama en la vida nocturna de Bucarest. [10] También se hizo cercano a los artistas rumanos presentes en París : Gheorghe Petrașcu , Jean Alexandru Steriadi , Cecilia Cuțescu-Storck y Camil Ressu , así como a los actores Maria Ventura y Tony Bulandra. [11] Entre los momentos clave de su vida en París estuvo el encuentro, a través de la intervención de Demetrios Galanis , con el poeta Jean Moréas —según Minulescu, Moréas lo instó a escribir su poesía en francés—. [12]
A su regreso, fue empleado brevemente por la Administración de Dominios Reales en Constanza , y comenzó a cultivar relaciones con el comerciante de arte local Krikor Zambaccian y el pintor Nicolae Dărăscu . [13] En ese momento, llamó la atención por usar coloridos atuendos bohemios, [14] que incluían inmensas corbatas de cuatro en mano y bufandas que envolvía alrededor de su cuello con una estudiada negligencia (inicialmente, también se dejó crecer una larga barba roja y usaba sombreros de ala ancha). [15]
Minulescu comenzó a publicar versos y prosa en Vieața Nouă (una revista autodenominada simbolista) de Ovid Densusianu , [16] y asistió al Café Kübler y a la Casa Capșa , [17] [18] el escenario de una reunión ecléctica de jóvenes poetas. Alexandru Cazaban , Dimitrie Anghel , Panait Cerna , Andrei Naum, NN Beldiceanu , Ștefan Octavian Iosif e Ilarie Chendi entre ellos. [19] Otras figuras culturales que entraron en contacto con Minulescu durante ese período fueron los escritores Tudor Arghezi , Liviu Rebreanu , Eugen Lovinescu , Mihail Sorbul , Gala Galaction , Mihail Sadoveanu , Emil Gârleanu , Octavian Goga , Victor Eftimiu y Corneliu Moldovanu , el el compositor Alfons Castaldi, así como los artistas visuales Iosif Iser , Friedrich Stork y Alexandru Satmari. [20] Minulescu y Cazaban entablaron una larga polémica y con frecuencia se ridiculizaron mutuamente en público. [17]
A pesar de haber sido precedido por el círculo de Alexandru Macedonski , el temprano compromiso de Minulescu con el simbolismo y su presencia destacada en la agrupación han dado lugar a una imagen duradera de él como el primer simbolista verdadero en su país. [21] Esto fue notablemente cuestionado por George Călinescu , quien atribuyó el puesto a Ştefan Petică , y sostuvo que Minulescu solo adoptó "configuraciones y ceremoniales simbolistas". [22] Tudor Vianu argumentó que Minulescu, junto con Al. T. Stamatiad y N. Davidescu , representaban un simbolismo " valaco " ("temperamentos más retóricos, que muestran exotismo y un neuroticismo impulsado por los libros "), [23] en oposición a los " moldavos " como George Bacovia y Demostene Botez ("[de] naturalezas más íntimas, cultivando las escalas menores del sentimiento"). [23]
Minulescu y Anghel se hicieron amigos cercanos y juntos tradujeron piezas de varios simbolistas franceses (entre otros, Albert Samain , Charles Guérin y Henri de Régnier ), que se publicaron en Sămănătorul (se recopilaron en un solo volumen en 1935). [24]
En 1906, Minulescu comenzó a publicar los poemas que formarían su muy popular colección Romanțe pentru mai târziu ("Canciones para más adelante"), publicada por primera vez en 1908 e ilustrada por su amigo de toda la vida Iser. [25] Estos llegaron a la atención de Ion Luca Caragiale , quien escribió desde su casa en Berlín un elogio de În oraşul cu trei sute de biserici ("En la ciudad de las trescientas iglesias") de Minulescu, al que llamó "una cosa inestimable". [26] Según Șerban Cioculescu , uno de los poemas satíricos del propio Caragiale de la época, llamado Litanie pentru sfârșitul lumii ("Una letanía para el fin del mundo"), fue influenciado directamente por el trabajo de Minulescu en verso libre. [27]
Editó las efímeras revistas Revista Celor L'alți (en 1908) e Insula (en 1912), [28] y, en 1911, comenzó a publicar críticas teatrales en revistas como Rampa . [29] Muchas de sus otras contribuciones de prensa (notablemente, en Viitorul ) fueron impresas bajo la firma Koh-i-Noor . [30] Durante ese período, comenzó a inspirarse en sus numerosos viajes a Dobruja , dedicando varios de sus versos más famosos al Mar Negro [5] [31] (según Vianu, fue "el primero en nuestra literatura en cantar el mar"). [31] Esta tendencia inspiraría a su antiguo colega Al. Gherghel , la mayor parte de cuya poesía estaba dedicada a temas marinos. [5]
En esa época, comenzó a cultivar un estilo original, donde el formato lírico tradicional estaba oculto por una sección arbitraria, lo que le daba a su poesía una sensación retórica. [32] Minulescu también fue posiblemente el primer poeta de su país en inspirarse primordialmente en paisajes urbanos, que, de una forma u otra, se convertirían en el escenario de la gran mayoría de sus obras. [33] El influyente crítico modernista Eugen Lovinescu propuso que el uso que Minulescu hacía del rumano era revolucionario por su vocabulario, que rompía tanto con la "tendencia arcaica de Eminescu " como con el "lenguaje más rural que cualquier otra cosa de Coşbuc ". [34] Tal innovación le dio a Minulescu el estatus de influencia importante en poetas más jóvenes, muchos de los cuales, entre ellos el fundador del dadaísmo Tristan Tzara , luego se inclinaron hacia formas más radicales de modernismo. [35] El último grupo también incluía a George Bacovia , un importante poeta simbolista. [36]
Su lenguaje era vivaz y abrupto, [37] debido en gran parte a la inspiración que Minulescu buscaba en las romanzas (lo que le daba a algunas de sus letras un carácter abiertamente sentimental y ocasionalmente burlesco ). [38] Esta última característica de su obra fue objeto de críticas por parte de Lovinescu, quien argumentó que la popularidad y la aparente superficialidad habían hecho mella en el valor artístico general, [39] y de haber descartado el elitismo simbolista tradicional mientras continuaba alineándose con el movimiento. [40] En general, Lovinescu continuó atribuyendo al poeta los méritos "de haber sido el heraldo del movimiento simbolista y, más o menos, de haberlo absorbido". [41]
Otros contemporáneos de Minulescu, entre ellos Davidescu, argumentaron que el atractivo popular de su poesía (a la que se referían como minulescianismo ) se estaba convirtiendo en una mera moda. [21] Hablando de otro lado de esta tendencia, Vianu evidenció que, desde su primera novela, Minulescu se había convertido en la fuente de "una industria de parodia minulesciana "; [42] el escritor Victor Eftimiu recordó que su primer escrito exitoso había sido una pieza que se burlaba del poema de Minulescu Romanța celor trei romanțe ("El romance de los tres romances"), y se tituló Romanța celor trei sarmale ("El romance de los tres sarmale "). [43]
Minulescu se casó con la poetisa Claudia Millian , a quien había conocido en un baile de máscaras en 1910, el 11 de abril de 1914; [44] ella más tarde dio a luz a una hija, Mioara Minulescu (que se convertiría en una artista conocida). [45]
Antes y después del estallido de la Primera Guerra Mundial , el poeta comenzó a asistir a la sociedad germanófila formada en torno al controvertido activista político Alexandru Bogdan-Pitești (que se reunía regularmente en la calle Știrbey-Vodă, cerca de los jardines Cișmigiu ); a las sesiones también asistieron, entre otros, ND Cocea , Tudor Arghezi y Gala Galaction . [20] La familia Minulescu huyó a Iași después de que las Potencias Centrales ocuparan Bucarest . [46] Fue allí donde conoció al joven poeta Barbu Fundoianu (futuro Benjamin Fondane ), a cuyos escritos apoyó, y con quien se familiarizó con la poesía simbolista a través de su biblioteca personal; Fundoianu más tarde expresó su gratitud a Minulescu dedicándole algunos de sus primeros poemas más conocidos. [47]
Después de 1919, fue colaborador habitual de Sburătorul de Lovinescu . Su poesía anterior a la Primera Guerra Mundial se convirtió, como él mismo admitió, en un verdadero éxito comercial solo durante la década de 1920, cuando "[ Romanțe pentru mai târziu ] tuvo cuatro ediciones consecutivas"; [48] su reputación como dramaturgo se estableció en 1921, cuando dos de sus obras se incluyeron en la temporada del Teatro Nacional de Bucarest . [45] Minulescu fue jefe de la Dirección de Arte dentro del Ministerio de Artes y Cultos Religiosos en 1922, cargo que ocupó hasta 1940. Durante un breve período durante la década de 1930, también fue presidente del Teatro Nacional. [49]
Junto con Krikor Zambaccian, Ştefan Dimitrescu , Nicolae Tonitza , Oscar Han y Jean Alexandru Steriadi , estuvo presente en la importante exposición de 1925 que mostraba la obra del pintor Theodor Pallady . [50] Para entonces, había llegado a dar su respaldo al arte abstracto , que promovió en su calidad de director del Salón de Arte oficial. [50] Zambaccian contó más tarde que Minulescu fue objeto de una farsa de 1927 interpretada por el artista figurativo Jean Cosmovici, este último protestó contra el arte moderno enviando al jurado del Salón una obra que Zambaccian llamó "una pintura sin ningún propósito o calidad", y firmándola Popa Kely ; después de que la pieza fuera recibida y exhibida, Cosmovici publicó su historia en la prensa, dejando a Minulescu en una posición embarazosa. [50]
En 1924 publicó Roșu, galben și albastru ("Rojo, amarillo y azul"), una novela y sátira política que lleva el nombre de los colores de la bandera rumana , y que proporcionaba una crónica personal de la guerra. [51] El libro tuvo mucho éxito después de ser publicado por primera vez en forma de serial por Viața Românească . [52] Según Octav Botez de Viața Românească , Roșu, galben și albastru también ganó elogios de las figuras políticas de la época y fue "admirado por uno de los críticos rumanos más sutiles". [51] Botez admiró la vivacidad y las imágenes extrañas que ofrecía el texto de Minulescu, pero lo criticó por su "cinismo e indecencia", así como por su "deplorable vacío espiritual". [51]
Después de un largo período de concentración en su trabajo teatral, Minulescu regresó a la poesía en 1928, con Spovedanii ("Confesiones", más tarde incluidas en su Strofe pentru toată lumea , "Versos para todos"). [29] También publicó una novela autobiográfica, Corigent la limba română (Reprobar en rumano; el título era una referencia irónica al hecho de que, durante sus años en la escuela secundaria, sus habilidades en el idioma rumano habían sido consideradas por debajo del estándar). El libro escandalizó a sectores de la opinión pública, porque describía minuciosamente las experiencias eróticas al azar de un adolescente, y fue criticado por Octav Botez por ser "monótono" y "trivial". [53] Sin embargo, los críticos lo consideraron interesante por la visión que brindaba sobre las disputas literarias de principios del siglo XX, así como por sus comentarios sarcásticos sobre las figuras tradicionalistas de la época. [53] También en 1928, Ion Minulescu fue galardonado con el Premio Nacional de Poesía. [54]
Las últimas obras de Minulescu fueron en su mayoría recopilaciones definitivas de su poesía y prosa anteriores. [55] En sus últimos poemas, se alejaba de las formas exuberantes del simbolismo, adoptando en cambio un tono intimista. [56] Murió de un ataque cardíaco durante la Segunda Guerra Mundial , cuando Bucarest fue el objetivo de un bombardeo aliado a gran escala , [57] y fue enterrado en el cementerio de Bellu . [58]
