Casa Ricordi es una editorial que se dedica principalmente a la música clásica y la ópera . Su repertorio clásico representa una de las fuentes más importantes del mundo gracias a la publicación de las obras de los principales compositores italianos del siglo XIX, como Gioachino Rossini , Gaetano Donizetti , Vincenzo Bellini , Giuseppe Verdi y, más tarde en el siglo, Giacomo Puccini , compositores con los que uno u otro miembro de la familia Ricordi entró en estrecho contacto. [1]
Fundada en Milán en 1808 con el nombre de G. Ricordi & C. por el violinista Giovanni Ricordi (1785-1853), la empresa Ricordi se convirtió en una organización totalmente familiar hasta 1919, cuando se designó una dirección externa. Cuatro generaciones de Ricordi estuvieron al frente de la empresa; Giovanni fue sucedido en 1853 por su hijo Tito (1811-1888) (que había trabajado para su padre desde 1825). El hijo de Tito fue Giulio (1840-1912). También había trabajado para su padre, comenzando a tiempo completo en 1863, y luego se hizo cargo desde 1888 hasta su muerte en 1912. Finalmente, el hijo de Giulio, también llamado Tito, (1865-1933) reemplazó a su padre hasta 1919. [2] En la década de 1840 y durante toda esa década, Casa Ricordi había crecido hasta convertirse en la editorial musical más grande del sur de Europa y en 1842 la compañía creó la revista musical Gazzetta Musicale di Milano.
Como empleados más jóvenes de sus padres y luego como líderes de la compañía, los sucesores Ricordi hicieron grandes avances en el establecimiento de relaciones editoriales con teatros de ópera fuera de Milán, incluyendo La Fenice en Venecia y el Teatro San Carlo en Nápoles. También establecieron sucursales de la compañía en Italia: en 1864 se expandió a Nápoles y luego a Florencia (1865), Roma (1871) y Palermo , así como en Londres (1875) y París (1888). Con esta expansión bajo el mando de Tito padre, otro de sus logros fue la modernización de los métodos de impresión. Con la adquisición de editoriales rivales, en 1886 Ricordi manejaba 40.000 ediciones, así como los derechos italianos de las óperas de Wagner. [2] En el siglo XX, la expansión de la empresa continuó con adquisiciones y nuevas sucursales, entre las que se incluyen las de Nueva York (1911), São Paulo (1927), Toronto (1954), Sídney (1956) y Ciudad de México (1958). [3]
En sus inicios, la compañía se estableció bajo el pórtico del Palazzo della Ragione y luego cerca de la ópera La Scala después de 1844, finalmente se trasladó a su ubicación actual en la via Berchet. Sin embargo, estas instalaciones sufrieron graves daños por los bombardeos aéreos durante la Segunda Guerra Mundial , pero sus colecciones ya estaban almacenadas de manera segura. Después de la reconstrucción después de la guerra, Ricordi se convirtió en una sociedad anónima por la familia en 1952 y en 1956 se convirtió en una empresa que cotiza en bolsa . Con 135.500 ediciones en 1991, Ricordi fue adquirida en 1994 por BMG Music Publishing , que a su vez fue comprada por Universal Music Publishing Group en 2007. Ahora es el editor de música más grande de Italia .
Giovanni Ricordi, violinista, director de una pequeña orquesta de Milán y "genio y fuerza positiva en la historia de la ópera italiana", [1] en 1803 tenía una empresa, una copisteria , especializada en producir copias manuscritas de música para grupos musicales locales, [2] y muy pronto se convirtió en copista oficial de dos teatros. Entabló una sociedad que se convirtió en una asociación a corto plazo con Felice Festa, un grabador y vendedor de música, pero que terminó en junio de 1808.
La primera obra que la nueva compañía publicó en 1808 fue una pieza para guitarra de Antonio Nava. A esta le siguió en 1814 el primer catálogo, que contenía 143 piezas. [4] El catálogo de 1814 incluía principalmente arreglos para piano de melodías operísticas y algunos números individuales, así como piezas para guitarras, pero Macnutt señala que la inclusión individual más importante fue la partitura vocal completa de la ópera de Simon Mayr de 1806, Adelasia ed Aleramo , [3] que se representó regularmente en La Scala hasta 1820.
Durante todos estos años fue muy consciente de las limitaciones de la legislación sobre derechos de autor, tan variada como era en el país y en el continente. Si bien pudo obtener los derechos de interpretación de números individuales y luego, grabándolos en placas de cobre, hacer reproducciones fácilmente desde allí, descubrió que las partituras orquestales completas todavía estaban protegidas en Italia, aunque los editores alemanes y franceses imprimían partituras completas con impunidad. [5]
De hecho, en relación con la impresión de partituras completas en Italia, Macnutt en su artículo "Publishing" en Sadie, señala que: "Las partituras completas publicadas en Italia en la primera mitad del siglo fueron ocho partituras de Rossini impresas en litografía por [dos editores rivales] Ratti Cencetti & Comp. en Roma en la década de 1820 y una sola ópera de Bellini, Beatrice di Tenda , publicada por Pittarrelli alrededor de 1833, también en Roma". [6]
Fue a través de la adquisición gradual de los derechos para controlar los archivos de La Scala, así como las óperas producidas posteriormente, que pudo eludir las limitaciones a la publicación de partituras completas y, como señala Gossett, "no ser su empleado sino un empresario privado al que los teatros alquilaban materiales". [5] En contraste, muchos de los competidores de Ricordi produjeron "manuscritos de mala calidad" que no se basaban en modo alguno en los autógrafos de los compositores. [5] En 1844, la compañía produjo su "Gran Catálogo", que se centraba en la música para el teatro e incluía el trabajo de lo que llamaba sus "compositores de la casa", que incluían a Rossini, Bellini, Mercadante , Donizetti y Verdi. [4]
Además, otra de las estrategias de Giovanni fue adquirir, más allá de los derechos de publicación, el derecho a representar a los compositores ante las compañías de ópera y los teatros que presentarían sus obras, de modo que las sucesivas representaciones en otros lugares generaran regalías adicionales. De esa manera, Giovanni y sus sucesores adquirieron derechos más o menos totales sobre las obras de sus compositores. A medida que las óperas de Rossini dieron paso a las de Bellini, siguió el ascenso de Donizetti hasta su muerte y luego la preeminencia de Verdi, la posición de cada compositor se vio fortalecida por esta creciente estrategia. [7]
A medida que el negocio se expandía, Giovanni tuvo claro que producir también partes para cuerdas y corales, para las que habría una gran demanda por parte de las orquestas de los teatros de ópera, era otro medio de expandir la participación de la empresa y también de asegurar a los compositores que habría uniformidad. [8] Sin embargo, aunque Ricordi comenzó a publicar partituras completas a partir de la década de 1850, nunca estuvieron disponibles para la venta, solo para alquilar a los teatros de ópera. [6] Muy rápidamente, a medida que las óperas de Verdi se hicieron cada vez más populares, este enfoque se extendió a la producción de todas las partes orquestales de cada ópera, especialmente los tres grandes éxitos de la década de 1850, Rigoletto , Il trovatore y La traviata , y los que siguieron cuando Tito Ricordi dirigió la empresa. [8]
Con el sobrenombre de Jules Burgmein, Giulio Ricordi contribuyó en gran medida al prestigio de la Casa Ricordi, ya que también produjo varias revistas ( La gazzetta musicale , Musica e musicisti y Ars et labor ), y otras publicaciones otrora famosas ( La biblioteca del pianista , l'Opera Omnia di Frédéric Chopin , L'arte musicale in Italia , Le Sonate di Domenico Scarlatti ).
La compañía Ricordi también publicó las óperas posteriores de Giuseppe Verdi, con quien Giulio había entablado una relación cuando era joven. Durante un período de diez años, convenció a Verdi para que le diera al joven libretista y compositor Arrigo Boito la oportunidad de ayudarlo a revisar el original de 1857 de Simon Boccanegra , una "prueba" para plantar la idea de que Verdi creara una nueva ópera. Presentaron la Boccanegra revisada en marzo de 1881. En alianza con la esposa y amigo de Verdi, el director de orquesta Franco Faccio , la estrategia de Ricordi fue sacar al anciano compositor de su retiro para componer otra ópera. Si bien esta estrategia tardó algunos años en concretarse, resultó exitosa, al igual que la ópera Otello , que le brindó a Verdi un gran éxito en Milán en 1887. Le siguió Falstaff en 1893, ambas con libretos de Boito.
Giulio también tuvo el buen sentido de promover a compositores jóvenes y de mérito, en especial la carrera operística de Giacomo Puccini . Otros fueron Amilcare Ponchielli , Alfredo Catalani , Carlos Gomes y Umberto Giordano . Su relación comenzó en 1884 con el apoyo de la compañía para la impresión gratuita del libreto de la primera ópera del joven Puccini, Le villi , cuando se estrenó el 31 de mayo de 1884 en el Teatro Dal Verme.
Los estudiantes del Conservatorio de Milán formaban una parte importante de la orquesta, y la interpretación tuvo tanto éxito que Casa Ricordi compró la ópera. Cuando se revisó en una versión de dos actos con un intermezzo entre los actos, Le villi se representó en La Scala de Milán el 24 de enero de 1885, y la partitura se publicó en 1887. Para Puccini en particular, Giulio se convirtió en una especie de figura paterna, temido (ya que Giulio a menudo necesitaba censurar los hábitos de trabajo dilatorios de Puccini) pero en quien confiaba profundamente.
En 1888 la compañía adquirió la editorial musical Lucca & Canti , una empresa que se había formado diez años antes con la fusión de las editoriales Giovanni Canti y Francesco Lucca. Canti fue, en particular, el primer editor de Verdi y Ricordi obtuvo los derechos de sus primeras composiciones gracias a esta adquisición. [9]
Además, bajo la dirección de Giulio, la empresa se dedicó a la impresión de carteles publicitarios que fueron muy populares en toda Europa a finales del siglo XIX y principios del XX. Los carteles de la empresa Ricordi incluían obras de célebres artistas gráficos como Leonetto Cappiello , Luigi Emilio Caldanzano, Ludovico Cavaleri , Marcello Dudovich , Adolfo Hohenstein (también conocido como Adolf) , Franz Laskoff, Leopoldo Metlicovitz , Giovanni Mario Mataloni, Aleardo Terzi y Aleardo Villa.
Tras haber adquirido ya los fondos de La Scala, en 1839 Giovanni compró los derechos de autor de la primera ópera de Giuseppe Verdi, Oberto , así como de sus futuras composiciones, marcando así el comienzo de una larga relación de trabajo con ese compositor por parte de tres generaciones de Ricordi, especialmente de Giulio Ricordi. Sin embargo, se sabe que Verdi no estaba contento con el mayor de los Tito en ocasiones por lo que parecía ser una "autorización, con fines lucrativos, de interpretaciones mutiladas de sus obras" por parte del editor. [3] Estas preocupaciones se trasladaron al siglo XX.
Sin embargo, las relaciones con los compositores habían comenzado mucho antes de 1839. De hecho, poco después de que se representara Tancredi de Rossini en Venecia en 1813, el compositor conoció a Giovanni, que por entonces estaba empezando su negocio en Milán, aunque todavía estaba involucrado con La Scala. Se estableció una fuerte relación entre el editor y el compositor y, entre 1846 y 1864, la compañía publicó todas sus óperas para piano y voz, y el compositor se dio cuenta "con tristeza de que la música que había reutilizado de lo que él consideraba una ópera fallida ahora [al publicarse] se vería como reciclada". [10] Aunque Rossini aceptó la publicación de su obra, no estuvo exento de algunas reservas: en una carta a Tito Ricordi el 14 de diciembre de 1864, acepta que la publicación revelará que "las mismas piezas musicales se encontrarán en varias óperas", pero señala que la presión del tiempo para componer tantas obras significaba que "apenas tenía tiempo para leer la llamada poesía para poner música". [11] En total, Rossini también trabajó con tres generaciones de Ricordis.
En 1815, el joven Donizetti, que entonces tenía casi 18 años, viajó de Bérgamo a Bolonia con el objetivo de continuar sus estudios, todo ello orquestado por su maestro Simon Mayr. Además de proporcionarle dinero, le proporcionó a su joven alumno dos cartas, una de las cuales estaba dirigida a Giovanni Ricordi, para quien había sido consultor editorial durante algunos años. Mayr recomendó al joven al editor, [12] el resultado fue que la primera composición de Donizetti que se publicó, un conjunto de variaciones sobre un tema de la ópera de Mayr de 1813 La rosa bianca e la rosa rossa , apareció más tarde ese año. Marcó el comienzo de un acuerdo comercial de por vida entre Donizetti y la compañía de Ricordi, excepto por las dificultades en 1839 sobre el manejo de Gianni di Parigi .
En 1840, la firma tenía el control de la contratación de material para muchos compositores: había adquirido Il crociato in Egitto de Meyerbeer en 1824, seguido de 19 óperas de Rossini y ocho de Bellini, junto con el importante grupo de compositores menos conocidos de la actualidad, como Saverio Mercadante , Nicola Vaccai , Giovanni Pacini y los hermanos Luigi Ricci y Federico Ricci . [3] Sin embargo, a pesar de las buenas relaciones con sus editores, las partituras de los compositores del siglo XIX sufrieron cambios masivos con respecto a lo que escribieron originalmente. Mucho después de la muerte de Rossini, Bellini y Donizetti, se siguieron realizando diversos cambios en las partituras a instancias de personas como los directores que (como señala Gossett), si "querían un trombón extra, se añadía, y su origen pronto se enmascaraba... todo el sistema fomentaba una actitud de laissez-faire "... [13] No fue hasta finales del siglo XIX que Ricordi publicó las partituras orquestales completas de estos cuatro grandes compositores y esto "marcó el comienzo de la era moderna de la publicación". [13]
La empresa de Tito Ricordi II
Con la muerte de Giulio, la empresa quedó en manos de su hijo, Tito II, que ha sido descrito como alguien que "carecía tanto de encanto como de criterio. Él y Puccini se detestaban mutuamente...", [3] lo que dio como resultado que La rondine del compositor fuera publicada por una compañía rival, Sonzogno, que también se encargaba de la obra de Mascagni y Leoncavallo , "los contemporáneos de más éxito [de Puccini]". [3] Tras la jubilación de Tito en 1919, la gestión pasó a manos de fuera de la familia, aunque, con el control de la compañía sobre la obra de Verdi y Puccini, mantuvo su preeminencia.
Preparación de ediciones críticas
Muchas partituras publicadas de mala calidad del siglo XIX habían sido mal copiadas o habían sido recortadas o ampliadas en gran medida, [1] lo que llevó a Macnutt a señalar que las adiciones a las partituras habían creado "versiones totalmente inauténticas", que los intérpretes siguieron utilizando hasta bien entrado el siglo XX: [14] "la opinión generalizada [era] que las partituras existentes (en particular de óperas de la primera mitad del siglo XIX), ya sea para la venta o el alquiler, a menudo ofrecen textos inexactos o incompletos". Esto llevó al musicólogo Philip Gossett a la opinión de que "a finales del siglo [XIX], los materiales alquilados por Ricordi con frecuencia estaban lejos del original del compositor". [13]
Desde 1964, bajo la dirección del entonces nuevo presidente de la compañía, Guido Rignano, [4] se han preparado ediciones críticas [15] utilizando los autógrafos de los compositores y muchas otras fuentes, incluido el acceso a los autógrafos de Verdi concedido a los estudiosos por la familia Carrara-Verdi en la Villa Verdi , con la creciente colaboración de Ricordi, que ha permitido a los estudiosos ver los autógrafos originales y se ha convertido en un colaborador en la preparación de estas ediciones críticas.
Bajo los auspicios del Centro de Estudios de la Ópera Italiana de la Universidad de Chicago, [16] Philip Gossett ha sido editor general de ediciones críticas de las óperas de Verdi, [15] así como de muchas de las óperas de Rossini producidas en colaboración con la Fondazione Rossini [17] en Pesaro. Gossett estuvo involucrado allí hasta 2005; desde entonces ha estado trabajando con la editorial musical Bärenreiter en Alemania, que más recientemente ha producido una edición crítica de Maometto II que pronto se publicará [18]. La Fondazione Donizetti, en la ciudad natal del compositor, Bérgamo, ha sido colaboradora de Ricordi en la producción de ediciones críticas de sus óperas [19] bajo la dirección del profesor Roger Parker del King's College en Londres y Gabriele Dotto, quien dirigió el departamento editorial de Ricordi de 1992 a 2001. [14] [20]
De manera similar, la preparación de ediciones críticas de las óperas de Bellini comenzó en 1999 por parte de Casa Ricordi trabajando en colaboración con el Teatro Massimo Bellini en la ciudad natal del compositor, Catania. [21] I Capuleti ei Montecchi fue la primera en aparecer bajo el sello de la Universidad de Chicago. [22] La sonnambula también está disponible desde Chicago en una edición editada por los musicólogos Luca Zoppelli de la Universidad de Friburgo, Suiza, y Alessandro Roccatagliati de la Universidad de Ferrara, Italia, miembros de un grupo para el proyecto Ricordi, que también incluye a Fabrizio Della Seta y Claudio Toscani, editor de Montecchi . [23]
Toda esta cooperación ha "servido para mejorar gradualmente la reputación de Ricordi entre los académicos y los intérpretes" [14] y hasta qué punto el enorme proyecto ya ha avanzado y avanzará se ilustra en el sitio web de Universal Music Publishing Classical Critical Editions.
Otras empresas
Desde la Segunda Guerra Mundial, entre ellas se encuentran empresas como Dischi Ricordi , el sello discográfico de la compañía, que comenzó en 1958, pero que fue precedido por la entrada de la compañía en el negocio de la música popular y la fundación de “Radio Record Ricordi” (“RRR”) diez años antes. El primer lanzamiento discográfico fue Medea de Cherubini interpretada por Maria Callas, pero el período también vio el comienzo de sus actividades de música popular. [4]
Ricordi también ha desarrollado un papel en la edición de música contemporánea, con un catálogo que incluye la obra de Giorgio Battistelli , Luciano Berio , Sylvano Bussotti , Franco Donatoni , Lorenzo Ferrero , Bruno Maderna , Giacomo Manzoni , Kevin Puts , Clara Sinde Ramallal , [24 ] Nino Rota , Salvatore Sciarrino , Ana Serrano Redonnet , [25] y Fabio Vacchi . Esto comenzó en 1984 con el estreno mundial de Prometeo de Luigi Nono con libreto de Massimo Cacciari , presentado bajo la dirección musical de Claudio Abbado . [4]
Notas
Fuentes