Philip Gossett (27 de septiembre de 1941-12 de junio de 2017) [1] fue un musicólogo e historiador estadounidense , y profesor de música con servicio distinguido Robert W. Reneker en la Universidad de Chicago . Su interés de toda la vida por la ópera italiana del siglo XIX comenzó escuchando las retransmisiones del Metropolitan Opera en su juventud. Divas and Scholars: Performing Italian Opera , una importante obra sobre el tema, ganó el premio Otto Kinkeldey de la Sociedad Americana de Musicología como mejor libro sobre música de 2006.
Las contribuciones de Philip Gossett a la erudición de la ópera y cómo pueden influir en la interpretación operística se pueden resumir mejor en el comentario de Newsday de que "algunos encomiastas afirman que la soprano María Callas hizo tanto por la ópera italiana como Arturo Toscanini o Verdi. Podría decirse que el musicólogo Philip Gossett ha hecho tanto para la ópera italiana como para cualquiera de esos genios." [2]
Gossett obtuvo títulos de la Juilliard School , Amherst College y la Universidad de Princeton . Estudió en París con una beca Fulbright . [3] En el momento en que comenzó sus estudios musicales de posgrado a mediados de la década de 1960, los compositores italianos como Gioachino Rossini , Vincenzo Bellini , Gaetano Donizetti y Giuseppe Verdi habían recibido pocos estudios académicos serios. Como señaló: "Si ibas a ser un musicólogo serio, tenías que estudiar a Beethoven o Bach o los cantos gregorianos, pero Rossini... esa era una idea bastante divertida" [4] Sin embargo, persistió y señala que "fui a la Universidad de Princeton para realizar estudios de posgrado en musicología (y) me enamoré más de la música y escribí mi tesis doctoral sobre la música de Rossini, Bellini, Donizetti y Verdi. Luego fui a París con una beca Fulbright y estudié las óperas de Rossini. " [5]
A lo largo de su carrera, el trabajo de Gossett lo llevó frecuentemente a Italia, donde asesoró en las presentaciones de producciones en el Festival de Ópera Rossini en la ciudad natal de Rossini, Pesaro , y trabajó directamente con el Istituto Nazionale di Studi Verdiani (Instituto de Estudios Verdi) en Parma . que fue fundada en 1960. Además, con motivo del centenario de la muerte de Verdi en 2001, trabajó con el Teatro Regio di Parma en su programación. En 1968 se incorporó a la facultad de la Universidad de Chicago , donde enseñó hasta su jubilación en 2010 y se desempeñó como decano de la División de Humanidades de 1989 a 1999. Era profesor emérito allí en el momento de su muerte en 2017. [3 ]
Dado que los intereses musicales de Gossett se centraban en la ópera italiana del siglo XIX (especialmente las obras de Rossini, Bellini, Donizetti y Verdi), la mayor parte de su carrera la dedicó a ser editor general de dos proyectos importantes mientras estaba en la Universidad de Chicago: la investigación para la preparación de ediciones críticas de todas las óperas tanto de Rossini (unas 70) como de Verdi (unas 33, en sus diversas modalidades). Estos se están preparando y publicando gradualmente como Las obras de Giuseppe Verdi (por la University of Chicago Press en colaboración con la editorial italiana Casa Ricordi de Milán ) y como Obras de Gioachino Rossini (por Bärenreiter Verlag , Kassel ).
En una entrevista, Gossett explicó lo que quiere decir con el término "edición crítica":
Por edición crítica de una ópera siempre me he referido a una edición que se basa, siempre que sea posible, en las fuentes más finas y precisas de una ópera. Eso significa que debe estudiar todo el historial de interpretación de una obra. En algunos casos, por supuesto, tenemos un manuscrito autógrafo, y eso nos ayuda, pero también es donde comienzan muchos de los problemas, porque se sabe que los compositores han cometido errores en sus manuscritos autógrafos. Y por lo tanto estamos obligados – creemos que es necesario – intervenir y corregir los errores que a veces han sido perpetrados en estas obras por las ediciones impresas desde el principio, por lo que son sólo errores en las ediciones antiguas, simples errores. [6]
Por otra parte, explicó el objetivo general de la producción de ediciones críticas de las óperas utilizando el ejemplo de Il viaggio a Reims de Rossini :
Utilizamos fuentes en Roma, París, Viena y Nueva York. Las partituras que hoy se reimprimen a bajo precio simplemente reproducen todos los errores, todos los defectos de estas partituras del siglo XIX, la mayoría de las cuales se produjeron muy rápidamente y, en palabras del propio Verdi, "están llenas de errores". ... Las nuevas ediciones críticas han intentado, por primera vez, volver a fuentes auténticas y permiten a los intérpretes tener acceso a las distintas versiones sancionadas por los compositores. [5]
Según ha explicado, Gossett no cree que los cantantes deban basar sus interpretaciones enteramente en todo lo que contiene una edición crítica. Su objetivo es "que los intérpretes basen su trabajo en las mejores ediciones posibles, y eso es lo que intentamos hacer". [6]
En 2004, se observó que "el equipo de Gossett había completado 12 de los 33 volúmenes proyectados de la obra de Verdi y más de 30 volúmenes de los 70 esperados para Rossini. "Nunca terminaré el Rossini", dijo Gossett. " Pero el Verdi, eso espero.'" [4] Sin embargo, en julio de 2013, la página "Verdi Critical Edition - Títulos disponibles" de la Universidad de Chicago muestra 17 títulos de ópera de Verdi [7] y 9 títulos de ópera de Rossini actualmente disponibles o Su publicación está prevista para Bärenreiter Verlag. [8] Sin embargo, esto se suma a las 26 óperas de Rossini para las cuales la Fundación Rossini ha preparado ediciones críticas bajo la dirección general de Gossett.
Sin embargo, ha negado oficialmente que la edición de Claudio Scimone de Maometto II sea una edición crítica en el verdadero sentido de la palabra, sino más bien una edición interpretativa de Scimone como director. [9]
Tancredi , Ermione y Semiramide de Rossini son tres ediciones críticas que ha editado personalmente, mientras que su obra más reciente es La forza del destino de Verdi que, aunque aún no se ha publicado formalmente, se representó en la Ópera de San Francisco en noviembre de 2005 en su versión de 1869. . La versión de 1862 se presentó en el Stadttheater de Berna en abril de 2006.
En Estados Unidos, ha sido asesor de la Gran Ópera de Houston (en 1979 para la primera producción de la edición crítica de Tancredi , con su entonces recién descubierto final trágico, protagonizada por Marilyn Horne ). [10] Ha trabajado tres veces con la Metropolitan Opera : para su producción de Semiramide en noviembre de 1990 ; [11] por su producción de 1993 de Stiffelio ; y por su producción de 1997 de La cenerentola . También trabajó con la Ópera de Santa Fe en 2000 para Ermione de Rossini ; [12] y con el Teatro de la Ópera de Chicago para las primeras presentaciones de Il viaggio a Reims de Rossini en 2003. [13] Gossett actuó nuevamente como consultor de la Ópera de Santa Fe durante los ensayos para su producción de la temporada 2012 de la nueva edición crítica de Maometto II original de Rossini de 1820 y regresó en el mismo cargo durante los ensayos de la nueva producción de la compañía de La donna del lago de Rossini durante la temporada 2013. [14]
Para las presentaciones de 2010 de Atila de Verdi para el Met, Gossett también trabajó con el director Riccardo Muti en revisiones de la partitura basadas en nuevas investigaciones. Esta se ha convertido en una nueva edición crítica de la ópera. [15]
Muti ha reconocido el papel de Gossett a la hora de aclarar ambigüedades (en este caso en Rigoletto ) que se habían infiltrado en muchos textos. [dieciséis]
Gossett recibió el "Premio al Logro Distinguido" de la Fundación Andrew W. Mellon en 2004, lo que le valió un premio de 1,5 millones de dólares para facilitar su investigación. Además, en 1998, el gobierno italiano le otorgó el "Cavaliere di Gran Croce", el más alto honor que se puede otorgar a un civil. Académicamente, ha sido Presidente de la American Musicological Society y de la Society for Textual Scholarship, así como Decano de la División de Humanidades de la Universidad de Chicago. En 2008, Gossett fue nombrado miembro extranjero de la Real Academia Sueca de Música .
Musicólogo Roger Parker , editor general de La edición crítica de las óperas de Gaetano Donizetti (Casa Ricordi, Milán)
Notas
fuentes citadas