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La gaceta

La gazzetta, ossia Il matrimonio per concorso ( El periódico o El concurso de bodas) es una ópera bufa de Gioachino Rossini . El libreto fue de Giuseppe Palomba basado enla obra de Carlo Goldoni Il matrimonio per concorso de 1763. La ópera satiriza la influencia de los periódicos en la vida de las personas. Existe un desacuerdo crítico en cuanto a su éxito, aunque las notas del Conservatorio de Nueva Inglaterra para su producción de abril de 2013 afirman que la ópera "fue un éxito inmediato y mostró a Rossini en su mejor momento cómico". [1]

Historia de la composición

Tras el éxito de su Il Barbiere di Siviglia en Roma, el compositor llegó a Nápoles en febrero de 1816 y descubrió que el fuego había destruido el Teatro San Carlo , por lo que se vio obligado a componer una cantata para celebrar una boda real y supervisar una producción de su Tancredi . Además, la música de La gazzetta debía presentarse en agosto. [2] Sería la segunda ópera de Rossini escrita para Nápoles y la única comedia que escribió allí. [3]

Como era su costumbre, Rossini tomó prestada la música de algunas de sus obras anteriores, entre ellas Il Turco in Italia (1814), La pietra del paragone (1812) y también de Torvaldo e Dorliska (1815). Ninguna de estas piezas habría sido escuchada por el público napolitano de la época. [3] [4] Sin embargo, el musicólogo Philip Gossett destaca que:

Debemos tener cuidado de no suponer que el compositor hace un uso mecánico de lo que toma de sí mismo. [...] Al igual que Handel antes que él, Rossini no era reacio a tomar prestado de sí mismo cuando sentía que una pieza no sería ampliamente conocida o cuando sentía que podía introducir material nuevo en ella. Pero Rossini siempre fue un compositor y no tomaría fácilmente un pasaje y lo emplearía sin repensar su función en un nuevo contexto musical y dramático. [5]

Aunque la obertura fue escrita específicamente para esta ópera, es probablemente la pieza más conocida de la obra, porque, junto con otra música de La gazzetta , se incorporó a La Cenerentola . [6] Estos préstamos pueden haber acelerado el proceso de composición, pero Charles Osborne señala que "en esta ocasión, Rossini no logró completar la ópera con su habitual presteza" [2] y especula que puede haber sido causado por su atracción por la soprano Isabella Colbran . Se estrenó un mes más tarde de lo programado originalmente.

Historial de rendimiento

Representaciones del siglo XIX

La ópera se estrenó el 26 de septiembre de 1816 en el Teatro dei Fiorentini de Nápoles , donde se representó durante 21 funciones. [7] Osborne parece no estar de acuerdo, ya que señala que "después de unas pocas representaciones fue retirada, siendo la opinión general que su libreto era torpe y su música poco distinguida". [2]

Después de las representaciones iniciales, solo hubo una reposición de la ópera en el siglo XIX, cuando se representó durante el Carnaval de Palermo de 1828. [8] [4]

Siglo XX y más allá

Aunque Osborne no menciona una reposición en 1828, el trabajo reciente de Philip Gossett parecería apoyar su existencia. Pero, como señala Osborne, la ópera no reapareció hasta una presentación en la radio italiana en 1960 y una puesta en escena en Viena por la Ópera de Cámara de Viena en 1976. [8]

El estreno en el Reino Unido fue realizado por la Garsington Opera de Oxfordshire el 12 de junio de 2001, [3] con las primeras representaciones de la nueva edición crítica preparada por Fabrizio Scipioni y Philip Gossett que, en ese momento, no contenía el quinteto del acto 1. La gazzetta fue presentada por el Festival de Ópera Rossini en Pesaro ese verano y Pesaro la repitió durante el verano de 2005, dirigida por Dario Fo . Debido a que el quinteto "fue identificado recién en la primavera de 2012, después de que el bibliotecario del Conservatorio de Palermo , Dario Lo Cicero, encontrara el manuscrito [así] en Pesaro [y todas las demás producciones anteriores a 2013], el director de escena, Dario Fo, preparó algo más para el lugar donde debería haber estado el quinteto". [9] La producción de Fo para Pesaro se presentó más tarde en el Gran Teatre del Liceu en 2005. Esta producción ha sido grabada en DVD. También fue interpretada por Rossini en el Festival de Wildbad. [8] [10]

El estreno americano no sólo de la edición crítica sino también del recién descubierto quinteto del acto 1 de La gazzetta fue presentado por el Conservatorio de Nueva Inglaterra entre el 6 y el 9 de abril de 2013 en Boston, la primera vez desde el siglo XIX que la ópera se presentó en su forma completa. [11] Antes de las representaciones, el Dr. Gossett dirigió dos paneles en el Conservatorio. [12] [13] [4]

Las primeras presentaciones profesionales de la edición crítica de la ópera que contiene el quinteto recientemente descubierto se realizaron en la Ópera Real de Valonia en Lieja, Bélgica, en junio de 2014. [14]

La ópera también se presentó en el Royal College of Music de Londres a finales de junio de 2014. [15]

Una nueva producción de la ópera se presentó en el Festival de Ópera Rossini de Pesaro en agosto de 2015, cuando el coro y la orquesta del Teatro Comunale di Bologna fueron dirigidos por Enrique Mazzola [16].

Roles

Sinopsis

Época: siglo XVIII
Lugar: París [2]

La ópera cuenta la historia de un napolitano pretencioso, Don Pomponio Storione, que viaja por el mundo en busca de un marido para su hija, poniendo anuncios en los periódicos. Llega a una ciudad y, tras una serie de pretendientes ridículamente inadecuados, como el cuáquero Monsù Traversen o el camarero del hotel, que normalmente acaban pegando al pobre Pomponio, finalmente renuncia a dejar que su hija se case con su amante, el único pretendiente que parece considerar inadecuado.

Música

Préstamos de óperas anteriores

Como se ha señalado, Rossini tomó prestados fragmentos melódicos de algunas de sus obras anteriores, entre ellas un quinteto de su mayor colaborador musical, Il Turco in Italia (1814), así como otras piezas, como un trío del segundo acto de La pietra del paragone (1812), además de un Largo de Torvaldo e Dorliska (1815). Todas ellas habrían sido desconocidas para el público de Nápoles. [3] [4]

El quinteto perdido

El musicólogo Philip Gossett, que supervisó la preparación de la edición crítica en 2002 y que, en 2012, identificó la música encontrada en Palermo como perteneciente a la ópera (de hecho, era el quinteto perdido del acto 1), discutió la preparación para las funciones de estreno en Estados Unidos en una entrevista en The Boston Globe :

Un examen minucioso de la música del quinteto abre una ventana al proceso creativo de Rossini. Está dividida en tres partes, la primera de las cuales parece haber sido compuesta recientemente para La Gazzetta. La segunda y la tercera parte utilizan música de otras óperas, La Scala di Seta y Il Barbiere , respectivamente. Sin embargo, en cada caso el material ha sido reelaborado y remodelado, de modo que los resultados tienen raíces audibles en las obras anteriores, pero también suenan nuevos y diferentes.
Lo que demuestra el quinteto, dijo Gossett, es que incluso cuando saquea su propia obra, Rossini no se repite mecánicamente. En cambio, "está prestando atención a los detalles de esta interpretación particular de esta pieza". Con el quinteto restaurado y un gran agujero en la ópera ahora cerrado, Gossett confía en que La Gazzetta ahora está musicalmente completa. Señaló que, dado que los oyentes de hoy están menos preocupados por el préstamo de algo propio, "creo que es una ópera que es fácil para el espectador entender y apreciar, mucho más ahora de lo que pudo haber sido en el siglo XIX". [17]

El Quinteto Perdido y la Edición Crítica

En un ensayo publicado originalmente en alemán en la revista de estudios de Rossini, [18] Gossett describe la evolución del Quinteto:

En la época en que Fabrizio Scipioni y yo preparábamos la edición crítica de La gazzetta , parecía como si Rossini no hubiera preparado un gran conjunto en el primer acto, un quinteto para Lisetta, Doralice, Alberto, Filippo y Don Pomponio, es decir, para todos los personajes principales de la ópera, cuyo texto estaba impreso en el libreto original de la ópera. La pieza estaba ausente en todas las fuentes conocidas de la ópera. No estaba en el manuscrito autógrafo de Rossini, ni en los manuscritos secundarios ni en la edición impresa de la partitura que publicó Schonenberger en París en 1855, seguida por Ricordi en Milán en 1864. La edición crítica aceptó los comentarios hechos por Marco Mauceri en su brillante estudio de la ópera, y asumió que Rossini no había compuesto el quinteto, o al menos no había permitido que se interpretara. El hecho de que hubiera una cantidad considerable de recitativos que condujeran al texto del Quinteto, después de la Cavatina Lisetta (n.° 4) y antes del Aria Doralice (n.° 5), se debió a la ausencia del Quinteto. En cualquier caso, Rossini no preparó ningún recitativo en toda la ópera, sino que encargó esa tarea a dos colaboradores, pero no se había encontrado ningún tipo de escenografía para las escenas presentes en el libreto original impreso que conducían al Quinteto (escenas vi, vii y viii de la ópera, esta última en realidad continuaba con el texto del Quinteto).

Continúa señalando la ausencia de música para el Quinteto, a pesar de la presencia del texto en el libreto impreso: "[El libreto] estaba "sin las "virgoletas" que generalmente indican que un pasaje de texto no fue musicalizado por el compositor".

Luego señala otros factores:

En primer lugar, hay una observación en una reseña de la ópera del Giornale delle Due Sicilie que dice que Felice Pellegrini fue particularmente efectivo en un "Quinteto del primer acto".

Gossett continúa diciendo que tal vez el crítico se equivocó "ya que el Finale I comienza con un quinteto de voces", sugiriendo, entonces, que el crítico las había mezclado. El segundo problema se refiere a la encuadernación incorrecta del "Recitativo después del Quinteto [...] en el manuscrito autógrafo de Rossini de la ópera. Se encuentra en el segundo acto [...] donde no tiene ningún sentido".

Para solucionar este problema, Gossett sugiere lo siguiente:

La edición crítica intentó ajustar la música y el drama, pero con el menor número posible de intervenciones. Sugirió que Don Pomponio podría conocer la situación real al escuchar algunas conversaciones. La escena VI, que la edición consideró crucial para el drama, fue musicalizada por Philip Gossett. Pero no se hizo ningún esfuerzo por preparar una versión del Quinteto o de sus recitativos introductorios.

A continuación, al analizar la práctica interpretativa, Gossett afirma que:

Estas soluciones mínimas no fueron ampliamente adoptadas. En las primeras representaciones [...] en el Festival de Ópera de Rossini [...], el director de escena, Dario Fo, prefirió que los personajes declamaran los versos del Quinteto [con un acompañamiento de piano de otra obra]. [...] El] festival de Wildbad [en 2007] encargó a Stefano Piana [...] que compusiera de nuevo el recitativo y el Quinteto que faltaban. [Él] observó, con bastante acierto, que Rossini introducía con frecuencia un conjunto mayor en medio del primer acto de una ópera cómica, de modo que la ausencia de la pieza en La gazzetta es muy notoria. [Piana justifica] comenzar su reconstrucción con un pasaje tomado de la ópera posterior de Rossini, La Cenerentola . Sabemos, después de todo, que la obertura de La gazzetta pasó sin cambios a La Cenerentola . ¿Por qué no habría sucedido lo mismo con la primera sección del Quinteto de La gazzetta ? [...] Ciertamente, dado nuestro conocimiento en 2007, la reconstrucción y el artículo del Sr. Piana tenían mucho sentido.
Pero ahora sabemos mucho mejor, gracias a la identificación del manuscrito autógrafo original del Quinteto, que fue encontrado el año pasado en el Conservatorio de Palermo por Dario Lo Cicero, bibliotecario de esa colección, y fue posteriormente identificado por mí [...] Desafortunadamente, solo el manuscrito autógrafo del Quinteto mismo se encuentra en Palermo: el recitativo precedente, [...] esencial en una representación de la ópera, todavía no existe en ninguna fuente contemporánea.

Gossett continúa señalando que ahora ha revisado la edición crítica con los nuevos descubrimientos y afirma:

Lo que aprendemos del artículo en sí es que muchas de las suposiciones de los editores de la edición crítica original y del Sr. Piana resultaron ser falsas.
¿Qué podemos aprender de esta experiencia? En primer lugar, aprendemos que debemos ser cautelosos a la hora de afirmar que Rossini no escribió un pasaje musical, en particular uno que cumple una función tanto dramatúrgica como musical, como este quinteto de La gazzetta , hasta que tengamos una prueba explícita de que omitió el pasaje cuando puso música a la composición. [...] Finalmente, aprendemos que los manuscritos de Rossini pueden aparecer incluso en lugares inesperados. Debemos seguir buscando manuscritos musicales de Rossini, incluso en colecciones que creíamos conocer. [5]

Actuaciones de estreno que incluyeron al quinteto perdido

Cuando La gazzetta se estrenó en Estados Unidos el 6 de abril de 2013, fue dirigida por Joseph Rescigno . Cantando (y compartiendo) los papeles principales estuvieron los estudiantes del Conservatorio Leroy Y. Davis y Kyle Albertson como Pomponio. Su hija Lisetta fue cantada por las sopranos Bridget Haile y Soyoung Park y el papel de barítono de Filippo, el posadero, fue compartido entre Jason Ryan y David Lee. Los tenores Marco Jordao y James Dornier cantaron el papel de Alberto. [4] [19] [17]

Grabaciones

Referencias

Notas

  1. ^ "La Gazzetta: Italian Romanic Comedy". Conservatorio de Nueva Inglaterra. 29 de enero de 2013. Archivado desde el original el 25 de junio de 2017. Consultado el 9 de enero de 2017 .
  2. ^ abcd Osborne, Charles (1994), págs. 61-63
  3. ^ abcd Holden, págs. 778-779
  4. ^ abcde Ledbetter, Steven (30 de marzo de 2013). "Hooking Up Through 19th-Century Social Media". The Boston Musical Intelligencer . Consultado el 5 de abril de 2013 .
  5. ^ ab Gossett, Philip (5 de febrero de 2013). "The New Quintet for La gazzetta". Conservatorio de Nueva Inglaterra . Consultado el 6 de abril de 2013 .
  6. ^ Osborne, Richard (1992), pág. 368
  7. ^ ab Müller, Reto; (trad.) Stevens, David. «Liner notes to Naxos 8.660277-78 (Rossini: La Gazetta)». Naxos Records . Consultado el 5 de abril de 2013 .
  8. ^ abc Gossett, Philip (5 de febrero de 2013). "The New Quintet for La gazzetta". Conservatorio de Nueva Inglaterra . Consultado el 5 de abril de 2013 .
  9. ^ Philip Gossett en un correo electrónico al editor de Viva-Verdi, 14 de mayo de 2013
  10. ^ Rossini en Wildbad: antecedentes del festival e información en rossini-in-wildbad.de Consultado el 5 de abril de 2013
  11. ^ Ledbetter, Steven (7 de abril de 2013). "Rossini Rarity Rediscovered". The Boston Musical Intelligencer . Consultado el 10 de abril de 2013 .
  12. ^ Opera Chic (30 de enero de 2013). «La edición crítica de Gossett de La Gazzetta de Rossini se estrena en Estados Unidos». operachic.com . Consultado el 5 de abril de 2013 .
  13. ^ NOTA: como lo señaló Philip Gossett en un correo electrónico al editor de Wiki Viva-Verdi, Opera Chic está equivocada cuando afirma que la edición crítica de 2002 contenía música descubierta recién en 2011.
  14. ^ La gazzetta en el sitio web de la Ópera de Lieja Recuperado el 24 de septiembre de 2013
  15. ^ Hugill, Robert (29 de junio de 2014). «Efervescente de diversión: La gazzetta de Rossini». Blog Planet Hugill . Consultado el 4 de julio de 2014 .
  16. ^ "La Gaceta". Festival de Ópera Rossini. 2015 . Consultado el 15 de diciembre de 2015 .
  17. ^ de David Weininger, "La interpretación de La Gazzetta por parte de NEC ofrece primicias operísticas", The Boston Globe , 4 de abril de 2013. Consultado el 7 de abril de 2013.
  18. ↑ " La gazzetta ", Zeitschrift der Deutschen Rossini Gesellschaft , XXII (2012)
  19. ^ Conservatorio de Nueva Inglaterra. «NEC Opera presentará el estreno estadounidense de la nueva edición crítica de La Gazzetta de Rossini, del 6 al 9 de abril de 2013» . Consultado el 11 de abril de 2013 .
  20. ^ Grabaciones de La gazetta en operadis-opera-discography.org.uk

Fuentes

Enlaces externos