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La gaceta

La gazzetta, ossia Il matrimonio per concorso ( El periódico, o El concurso de matrimonio) es una ópera buffa de Gioachino Rossini . El libreto fue de Giuseppe Palomba segúnla obra de Carlo Goldoni Il matrimonio per concorso de 1763. La ópera satiriza la influencia de los periódicos en la vida de las personas. Existe un desacuerdo crítico en cuanto a su éxito, aunque las notas del Conservatorio de Nueva Inglaterra para su producción de abril de 2013 afirman que la ópera "fue un éxito inmediato y mostró a Rossini en su mejor momento cómico". [1]

Historia de la composición

Tras el éxito de su Il Barbiere di Siviglia en Roma, el compositor llegó a Nápoles en febrero de 1816 para descubrir que un incendio había destruido el Teatro San Carlo , que se veía obligado a componer una cantata para celebrar una boda real, además de supervisar una producción de su Tancredi . Y la música de La Gazzetta debía presentarse en agosto. [2] Sería la segunda ópera de Rossini escrita para Nápoles y la única comedia que escribió allí. [3]

Como era su costumbre, Rossini tomó prestada música de algunas de sus obras anteriores, entre ellas Il Turco in Italia (1814), La pietra del paragone (1812) y también de Torvaldo e Dorliska (1815). Ninguna de estas piezas habría sido escuchada por el público napolitano de la época. [3] [4] Sin embargo, el musicólogo Philip Gossett destaca que:

Debemos tener cuidado de no asumir un uso mecánico del autopréstamo por parte del compositor.[...] Al igual que Handel antes que él, Rossini no era reacio a tomar prestado de sí mismo, cuando sentía que una pieza no sería ampliamente conocida o cuando sintió que podía introducir material nuevo en él. Pero Rossini siempre fue un compositor y no tomaría fácilmente un pasaje y lo emplearía sin repensar su función en un nuevo contexto musical y dramático. [5]

Si bien la obertura fue escrita específicamente para esta ópera, es probablemente la pieza más conocida de la obra porque, junto con otra música de La gazzetta , se incorporó a La Cenerentola . [6] Estos préstamos pueden haber acelerado el proceso de composición, pero Charles Osborne señala que "en esta ocasión, Rossini no logró completar la ópera con su habitual presteza" [2] y especula que pudo haber sido causado por su atracción por la soprano Isabella Colbran . Se inauguró un mes más tarde de lo previsto inicialmente.

Historial de desempeño

actuaciones del siglo XIX

La ópera se representó por primera vez el 26 de septiembre de 1816 en el Teatro dei Fiorentini de Nápoles , donde tuvo 21 funciones. [7] Osborne parece no estar de acuerdo, ya que señala que "después de algunas representaciones fue retirado, siendo la opinión general que su libreto era torpe y su música mediocre". [2]

Después de las representaciones iniciales, sólo hubo una reposición de la ópera en el siglo XIX, cuando se representó durante el Carnaval de 1828 en Palermo. [8] [4]

Siglo XX y más allá

Si bien Osborne no menciona un resurgimiento en 1828, el trabajo reciente de Philip Gossett parecería respaldar su existencia. Pero, como señala Osborne, la ópera no reapareció hasta una presentación en la radio italiana en 1960 y una puesta en escena en Viena por la Ópera de Cámara de Viena en 1976. [8]

El estreno en el Reino Unido estuvo a cargo de la Ópera Garsington en Oxfordshire el 12 de junio de 2001, [3] con las primeras representaciones de la nueva edición crítica preparada por Fabrizio Scipioni y Philip Gossett que, en ese momento, no contenía el quinteto del acto 1. La gazzetta fue presentada por el Festival de Ópera Rossini de Pesaro ese verano y Pesaro la repitió durante el verano de 2005, dirigida por Dario Fo . Debido a que el quinteto "fue identificado recién en la primavera de 2012, después de que el bibliotecario del Conservatorio de Palermo , Darío Lo Cicero, encontrara el manuscrito [así] en Pesaro [y todas las demás producciones anteriores a 2013], el director de escena, Darío Fo, arreglé algo más para el lugar donde debería haber ido el Quinteto". [9] La producción de Fo para Pesaro se presentó posteriormente en el Gran Teatre del Liceu en 2005. Esta producción ha sido grabada en DVD. También estuvo a cargo del Rossini en el Festival Wildbad. [8] [10]

El estreno americano no sólo de la edición crítica sino también del recién descubierto quinteto del acto 1 de La gazzetta fue presentado por el Conservatorio de Nueva Inglaterra entre el 6 y el 9 de abril de 2013 en Boston, la primera vez desde el siglo XIX que la ópera se presentó en su versión completa. forma. [11] Antes de las actuaciones, el Dr. Gossett dirigió dos paneles en el Conservatorio. [12] [13] [4]

Las primeras presentaciones profesionales de la edición crítica de la ópera que contiene el quinteto recientemente descubierto se realizaron en la Opéra Royal de Wallonie en Lieja, Bélgica, en junio de 2014. [14]

La ópera también se presentó en el Royal College of Music de Londres a finales de junio de 2014. [15]

Se presentó una nueva producción de la ópera en el Festival de Ópera Rossini de Pesaro en agosto de 2015, cuando el coro y la orquesta del Teatro Comunale di Bolonia fueron dirigidos por Enrique Mazzola [16]

Roles

Sinopsis

Época: siglo XVIII
Lugar: París [2]

La ópera cuenta la historia de un napolitano pretencioso, Don Pomponio Storione, que viaja por el mundo en busca de marido para su hija, poniendo anuncios en los periódicos. Llega a una ciudad, y tras una serie de pretendientes ridículamente inadecuados, como el cuáquero Monsù Traversen o el camarero del hotel, que suelen acabar golpeando al pobre Pomponio, finalmente renuncia para dejar que su hija se case con su amante, el único pretendiente. parece considerar inapropiado.

Música

Préstamos de óperas anteriores

Como se ha señalado, Rossini tomó prestados fragmentos melódicos de algunas de sus obras anteriores. Estos incluyen un quinteto del mayor colaborador musical, Il Turco in Italia (1814), así como otras piezas, como un trío en el segundo acto de La pietra del paragone (1812), además de un Largo de Torvaldo e Dorliska (1815). Todo habría sido desconocido para el público de Nápoles. [3] [4]

El quinteto perdido

El musicólogo Philip Gossett, que supervisó la preparación de la edición crítica en 2002 y que, en 2012, identificó la música encontrada en Palermo como perteneciente a la ópera (de hecho, era el quinteto perdido del primer acto), habló sobre la preparación para las representaciones del estreno en Estados Unidos. en una entrevista en The Boston Globe :

Un examen detenido de la música del quinteto abre una ventana al proceso creativo de Rossini. Consta de tres partes, la primera de las cuales parece haber sido compuesta recientemente para La Gazzetta. La segunda y tercera parte utilizan música de otras óperas, La Scala di Seta e Il Barbiere , respectivamente. Sin embargo, en cada caso el material es reelaborado y remodelado, de modo que los resultados tienen raíces audibles en trabajos anteriores pero también suenan nuevos y diferentes.
Lo que el quinteto muestra, dijo Gossett, es que incluso cuando saquea su propio trabajo, Rossini no se repite mecánicamente. En cambio, "está prestando atención a los detalles de esta interpretación particular de esta pieza". Con el quinteto restaurado y un gran vacío en la ópera ahora cerrado, Gossett confía en que La Gazzetta ya está musicalmente completa. Señaló que dado que a los oyentes de hoy en día les preocupa menos el autopréstamo, "creo que es una ópera que es fácil de entender y apreciar para el espectador, mucho más ahora de lo que pudo haber sido en el siglo XIX". [17]

El Quinteto perdido y la edición crítica

En un ensayo publicado originalmente en alemán en la revista de estudios Rossini, [18] Gossett describe la evolución del Quinteto:

Cuando Fabrizio Scipioni y yo preparamos la edición crítica de La gazzetta , parecía como si Rossini no hubiera preparado un conjunto importante en el primer acto, un quinteto para Lisetta, Doralice, Alberto, Filippo y Don Pomponio, es decir, para todos los personajes principales de la ópera, cuyo texto estaba impreso en el libreto original de la ópera. La pieza estuvo ausente en todas las fuentes conocidas de la ópera. No estaba en el manuscrito autógrafo de Rossini, ni en los manuscritos secundarios ni en la edición impresa de la partitura que Schonenberger publicó en París en 1855, seguida por Ricordi en Milán en 1864. La edición crítica aceptó los comentarios hechos por Marco Mauceri en su brillante estudio. de la ópera, y supuso que Rossini no había compuesto el Quinteto, o al menos no había permitido que se representara. El hecho de que hubiera una cantidad considerable de recitativo antes del texto del Quinteto, después de la Cavatina Lisetta (No. 4) y antes del Aria Doralice (No. 5), fue el resultado de la ausencia del Quinteto. En cualquier caso, Rossini no preparó ningún recitativo en toda la ópera, asignando esa tarea, en cambio, a dos asociados, pero no se había encontrado ningún escenario para las escenas presentes en el libreto original impreso, que conducían al Quinteto (Escenas vi , vii y viii de la ópera, continuando este último con el texto del Quinteto).

Continúa señalando la ausencia de música para el Quinteto, a pesar de la presencia del texto en el libreto impreso: "[El libreto] estaba "sin la "virgolette" que generalmente indica que un pasaje de texto no estaba musicalizado. por el compositor."

Luego señala otros factores:

En primer lugar, en una reseña de la ópera del Giornale delle Due Sicilie se comenta que Felice Pellegrini se mostró particularmente eficaz en un "Quinteto del primer acto".

Gossett continúa diciendo que tal vez el crítico se equivocó "ya que el final I abre con un quinteto de voces", sugiriendo, entonces, que el crítico las había mezclado. La segunda cuestión se refiere a la mala vinculación del "Recitativo después del Quinteto [...] en el manuscrito autógrafo de la ópera de Rossini. Se encuentra en el segundo acto [...] donde no tiene ningún sentido".

Para solucionar este problema, Gossett sugiere que:

la edición crítica intentó ajustar la música y el dramatismo haciendo el menor número de intervenciones posible. Sugirió que Don Pomponio podría conocer la verdadera situación escuchando varias conversaciones. La escena vi, que la edición consideró crucial para el drama, fue musicalizada por Philip Gossett. Pero no se hizo ningún esfuerzo por preparar una versión del Quinteto o sus recitativos introductorios.

A continuación, al analizar la práctica de la interpretación, Gossett afirma que:

Estas soluciones mínimas no fueron adoptadas ampliamente. En las primeras representaciones [...] en el Festival de Ópera Rossini [...], el director de escena, Dario Fo, prefirió que los personajes declamaran los versos del Quinteto [con acompañamiento de piano de otra obra]. [...El] festival Wildbad [en 2007] encargó a Stefano Piana [...] componer de nuevo el recitativo que faltaba y el quinteto. [Él] señaló, con bastante razón, que Rossini frecuentemente presentaba un conjunto importante en medio del primer acto de una ópera cómica, de modo que la ausencia de la pieza en La gazzetta es muy notable. [Piana justifica] comenzar su reconstrucción con un pasaje tomado de la ópera posterior de Rossini, La Cenerentola . Después de todo, sabemos que la obertura de La gazzetta pasó sin cambios a La Cenerentola . ¿Por qué no habría sucedido lo mismo con la primera sección del Quinteto de La gazzetta ? [...] Ciertamente, dado nuestro conocimiento en 2007, la reconstrucción y el artículo del Sr. Piana tenían mucho sentido.
Pero ahora sabemos mucho mejor, gracias a la identificación del manuscrito autógrafo original del Quinteto, que fue encontrado el año pasado en el Conservatorio de Palermo por Dario Lo Cicero, bibliotecario de esa colección, y posteriormente identificado por mí mismo [... ] Desafortunadamente, en Palermo sólo se encuentra el manuscrito autógrafo del Quinteto: el recitativo anterior, [...] esencial en una representación de la ópera, no existe todavía en ninguna fuente contemporánea.

Gossett continúa señalando que ahora ha revisado la edición crítica con los nuevos descubrimientos y afirma:

Lo que aprendemos del artículo en sí es que muchas de las suposiciones de los editores de la edición crítica original y del Sr. Piana resultaron ser falsas.
¿Qué podemos aprender de esta experiencia? En primer lugar, aprendemos que debemos dudar a la hora de afirmar que Rossini no escribió un pasaje musical, particularmente uno que cumple una función tanto dramatúrgica como musical, como lo hace este quinteto de La gazzetta , hasta que tengamos pruebas explícitas de que él omitió el pasaje cuando puso música a la composición.[...] Finalmente, aprendemos que los manuscritos de Rossini pueden aparecer incluso en lugares inesperados. Debemos seguir buscando manuscritos musicales de Rossini, incluso en colecciones que creíamos conocer. [5]

Actuaciones de estreno que incluyeron el quinteto perdido.

Cuando La gazzetta se estrenó en Estados Unidos el 6 de abril de 2013, fue dirigida por Joseph Rescigno . Cantando (y compartiendo) los papeles principales estuvieron los estudiantes del Conservatorio Leroy Y. Davis y Kyle Albertson como en Pomponio. Su hija Lisetta fue cantada por las sopranos Bridget Haile y Soyoung Park y el papel de barítono de Filippo, el posadero, lo compartieron Jason Ryan y David Lee. Los tenores Marco Jordao y James Dornier cantaron el papel de Alberto. [4] [19] [17]

Grabaciones

Referencias

Notas

  1. ^ "La Gazzetta: comedia romántica italiana". Conservatorio de Nueva Inglaterra. 29 de enero de 2013. Archivado desde el original el 25 de junio de 2017 . Consultado el 9 de enero de 2017 .
  2. ^ abcd Osborne, Charles (1994), págs.61-63
  3. ^ abcd Holden, págs. 778–779
  4. ^ abcde Ledbetter, Steven (30 de marzo de 2013). "Conectarse a través de las redes sociales del siglo XIX". El inteligente musical de Boston . Consultado el 5 de abril de 2013 .
  5. ^ ab Gossett, Philip (5 de febrero de 2013). "El nuevo quinteto de La gazzetta". Conservatorio de Nueva Inglaterra . Consultado el 6 de abril de 2013 .
  6. ^ Osborne, Richard (1992), pág. 368
  7. ^ ab Müller, Reto; (trad.) Stevens, David. "Notas a Naxos 8.660277-78 (Rossini: La Gazetta)". Registros de Naxos . Consultado el 5 de abril de 2013 .
  8. ^ abc Gossett, Philip (5 de febrero de 2013). "El nuevo quinteto de La gazzetta". Conservatorio de Nueva Inglaterra . Consultado el 5 de abril de 2013 .
  9. ^ Philip Gossett en correo electrónico al editor Viva-Verdi, 14 de mayo de 2013
  10. ^ Rossini in Wildbad: antecedentes del festival e información en rossini-in-wildbad.de Consultado el 5 de abril de 2013.
  11. ^ Ledbetter, Steven (7 de abril de 2013). "Rossini Rarity redescubierta". El inteligente musical de Boston . Consultado el 10 de abril de 2013 .
  12. ^ Opera Chic (30 de enero de 2013). "La edición crítica de Gossett de La Gazzetta de Rossini tiene su estreno en Estados Unidos". operachic.com . Consultado el 5 de abril de 2013 .
  13. ^ NOTA: como señaló Philip Gossett en un correo electrónico al editor de Wiki Viva-Verdi, Opera Chic se equivoca cuando afirma que la edición crítica de 2002 contenía música descubierta recién en 2011.
  14. ^ La gazzetta en el sitio web de la Ópera de Lieja Consultado el 24 de septiembre de 2013.
  15. ^ Hugill, Robert (29 de junio de 2014). "Rebosante de diversión: La gazzetta de Rossini". Blog Planeta Hugill . Consultado el 4 de julio de 2014 .
  16. ^ "La Gaceta". Festival de Ópera Rossini. 2015 . Consultado el 15 de diciembre de 2015 .
  17. ^ ab David Weininger, "La interpretación de NEC de La Gazzetta ofrece primicias operísticas", The Boston Globe , 4 de abril de 2013. Consultado el 7 de abril de 2013.
  18. ↑ " La gazzetta ", Zeitschrift der Deutschen Rossini Gesellschaft , XXII (2012)
  19. ^ Conservatorio de Nueva Inglaterra. "NEC Opera presentará el estreno estadounidense de la nueva edición crítica de La Gazzetta de Rossini, del 6 al 9 de abril de 2013" . Consultado el 11 de abril de 2013 .
  20. ^ Grabaciones de La gazetta en operadis-opera-discography.org.uk

Fuentes

enlaces externos