Casa Ricordi es una editorial principalmente de música clásica y ópera . Su repertorio clásico representa una de las fuentes más importantes del mundo a través de la publicación de la obra de los principales compositores italianos del siglo XIX, como Gioachino Rossini , Gaetano Donizetti , Vincenzo Bellini , Giuseppe Verdi y, más adelante en el siglo, Giacomo Puccini . compositores con los que alguno de los miembros de la familia Ricordi entró en estrecho contacto. [1]
Fundada en Milán en 1808 como G. Ricordi & C. por el violinista Giovanni Ricordi (1785-1853), la empresa Ricordi se convirtió en una organización totalmente familiar hasta 1919, cuando se nombró una dirección externa. Cuatro generaciones de Ricordis estuvieron al frente de la empresa; a Giovanni le sucedió en 1853 su hijo Tito (1811-1888) (que había trabajado para su padre desde 1825). El hijo de Tito fue Giulio (1840-1912). También trabajó para su padre, comenzando a tiempo completo en 1863, y luego asumió el cargo desde 1888 hasta su muerte en 1912. Finalmente, el hijo de Giulio, también llamado Tito, (1865-1933) reemplazó a su padre hasta 1919 . En la década de 1840 y a lo largo de esa década, Casa Ricordi había crecido hasta convertirse en la editorial musical más grande del sur de Europa y en 1842 la compañía creó la revista musical Gazzetta Musicale di Milano.
Como empleados más jóvenes de sus padres y luego como líderes de la compañía, los sucesores Ricordis dieron grandes pasos en el establecimiento de relaciones editoriales con teatros de ópera fuera de Milán, incluidos La Fenice de Venecia y el Teatro San Carlo de Nápoles. También establecieron sucursales de la empresa en Italia: en 1864 se expandió a Nápoles y luego a Florencia (1865), Roma (1871) y Palermo , así como a Londres (1875) y París (1888). Con esta expansión bajo el mando del mayor Tito, otro de sus logros fue la modernización de los métodos de impresión. Con la adquisición de editoriales rivales, en 1886 Ricordi manejaba 40.000 ediciones, así como los derechos italianos de las óperas de Wagner. [2] En el siglo XX, la expansión de la empresa continuó con adquisiciones y nuevas sucursales, que incluyeron las de Nueva York (1911), São Paulo (1927), Toronto (1954), Sydney (1956) y Ciudad de México (1958). . [3]
En sus inicios, la empresa se estableció bajo el pórtico del Palazzo della Ragione y, después de 1844, cerca de la ópera La Scala , y finalmente se trasladó a su ubicación actual en la vía Berchet. Sin embargo, estas instalaciones sufrieron graves daños debido a los bombardeos aéreos durante la Segunda Guerra Mundial , pero sus colecciones ya estaban guardadas de forma segura. Tras la reconstrucción después de la guerra, la familia convirtió Ricordi en una sociedad anónima en 1952 y en 1956 se convirtió en una empresa que cotiza en bolsa . Con 135.500 ediciones en 1991, Ricordi fue adquirida en 1994 por BMG Music Publishing , que a su vez fue comprada por Universal Music Publishing Group en 2007. Actualmente es la editorial musical más grande de Italia .
Giovanni Ricordi, violinista, director de una pequeña orquesta en Milán, además de "un genio y una fuerza positiva en la historia de la ópera italiana", [1] tenía en 1803 una empresa, una copisteria , que se especializaba en la producción de copias manuscritas de música para grupos musicales locales, [2] y muy rápidamente se convirtió en copista oficial de dos teatros. Entró en lo que se convirtió en una sociedad a corto plazo con Felice Festa, un grabador y vendedor de música, pero que terminó en junio de 1808.
La primera obra que publicó la nueva compañía en 1808 fue una pieza para guitarra de Antonio Nava. A éste le siguió en 1814 el primer catálogo, que contenía 143 artículos. [4] El catálogo de 1814 incluía principalmente arreglos para piano de melodías operísticas y algunos números individuales, así como piezas para guitarra, pero Macnutt señala que la inclusión individual más importante es la partitura vocal completa de la ópera de Simon Mayr de 1806, Adelasia ed Aleramo . [3] que se representó regularmente en La Scala hasta 1820.
A lo largo de estos años fue muy consciente de las limitaciones de la ley de derechos de autor, por muy variada que fuera tanto en el país como en el continente. Si bien pudo conseguir los derechos de ejecución de números individuales y luego, grabarlos en planchas de cobre, hacer fácilmente reproducciones desde allí, descubrió que las partituras orquestales completas todavía estaban custodiadas en Italia, aunque los editores alemanes y franceses imprimían partituras enteras con impunidad. . [5]
De hecho, con respecto a la impresión de partituras completas en Italia, Macnutt en su artículo "Publishing" en Sadie, señala que: "Las partituras completas publicadas en Italia en la primera mitad del siglo fueron ocho partituras de Rossini impresas en litografía por [ dos editores rivales] Ratti Cencetti & Comp. en Roma en la década de 1820 y una sola ópera de Bellini, Beatrice di Tenda , publicada por Pittarrelli alrededor de 1833, también en Roma". [6]
Fue a través de la adquisición gradual de los derechos para controlar los archivos de La Scala, así como las óperas producidas posteriormente, que pudo eludir las limitaciones a la publicación de partituras completas y, como señala Gossett, "no ser su empleado sino un empleado privado". empresario al que los teatros alquilaban materiales". [5] Por el contrario, muchos de los competidores de Ricordi produjeron "manuscritos hackwork" de ninguna manera basados en los autógrafos de los compositores. [5] En 1844, la compañía produjo su "Gran Catálogo", que se centró en la música para teatro, e incluyó el trabajo de los que llamó sus "compositores de la casa", que incluían a Rossini, Bellini, Mercadante , Donizetti y Verdi. [4]
Además, otra de las estrategias de Giovanni fue adquirir, más allá de los derechos de publicación, el derecho de representar a los compositores ante las compañías de ópera y teatros que presentarían sus obras, de modo que las sucesivas representaciones en otros lugares generaran regalías adicionales. De esa manera, Giovanni y sus sucesores adquirieron derechos más o menos totales sobre las obras de sus compositores. A medida que las óperas de Rossini dieron paso a las de Bellini, siguió el ascenso de Donizetti hasta su muerte, y luego la preeminencia de Verdi, la posición de cada compositor se vio fortalecida por esta estrategia creciente. [7]
A medida que el negocio se expandía, para Giovanni quedó claro que producir también partes de cuerdas y corales, para las cuales habría una gran demanda por parte de las orquestas de la ópera, era otra forma de ampliar la participación de la empresa y también asegurar a los compositores que habría uniformidad. [8] Sin embargo, aunque Ricordi comenzó a publicar partituras completas a partir de la década de 1850, nunca estuvieron disponibles para la venta, sólo para alquilarlas en teatros de ópera. [6] Muy rápidamente, a medida que las óperas de Verdi se hicieron cada vez más populares, este enfoque se extendió a la producción de todas las partes orquestales de cada ópera, muy especialmente los tres grandes éxitos de la década de 1850, Rigoletto , Il trovatore y La traviata , y aquellos que siguió cuando Tito Ricordi dirigió la firma. [8]
Con el sobrenombre de Jules Burgmein, Giulio Ricordi contribuyó en gran medida al prestigio de la Casa Ricordi, ya que también produjo varias revistas ( La gazzetta musicale , Musica e musicisti y Ars et labor ), y varias otras publicaciones otrora famosas ( La biblioteca del pianista , l'Opera Omnia di Frédéric Chopin , L'arte musicale in Italia , Le Sonate di Domenico Scarlatti ).
La compañía Ricordi también publicó las últimas óperas de Giuseppe Verdi, habiendo Giulio establecido una relación con el compositor cuando era joven. Durante un período de diez años, convenció a Verdi para que le diera al joven libretista y compositor Arrigo Boito la oportunidad de ayudarlo a revisar el original de 1857 de Simon Boccanegra , una "prueba" para plantear la idea de que Verdi creara una nueva ópera. Presentaron la Boccanegra revisada en marzo de 1881. En alianza con la esposa de Verdi y amigo de Verdi, el director Franco Faccio , la estrategia de Ricordi fue sacar al anciano compositor de su retiro para componer otra ópera. Si bien esta estrategia tardó algunos años en lograrse, resultó exitosa, al igual que la ópera Otello , que le valió a Verdi un gran reconocimiento en Milán en 1887. Fue seguida por Falstaff en 1893, ambas con libretos de Boito.
Giulio también tuvo el buen sentido de promover a compositores más jóvenes de mérito, muy especialmente la carrera operística de Giacomo Puccini . Otros incluyeron a Amilcare Ponchielli , Alfredo Catalani , Carlos Gomes y Umberto Giordano . Su relación comenzó en 1884 con el apoyo de la compañía para la impresión gratuita del libreto de la primera ópera Le villi del joven Puccini, cuando se estrenó el 31 de mayo de 1884 en el Teatro Dal Verme.
Los compañeros del Conservatorio de Milán formaban una gran parte de la orquesta y la actuación fue tan exitosa que Casa Ricordi compró la ópera. Cuando se revisó en una versión en dos actos con un intermezzo entre los actos, Le villi se representó en La Scala de Milán el 24 de enero de 1885 y la partitura se publicó en 1887. Para Puccini en particular, Giulio se convirtió en una especie de figura paterna. , temía (ya que Giulio a menudo necesitaba censurar los hábitos dilatorios de trabajo de Puccini) pero confiaba profundamente.
Además, bajo la dirección de Giulio, la empresa se dedicó a la impresión de carteles publicitarios que fueron muy populares en toda Europa a finales del siglo XIX y principios del XX. Los carteles de la empresa Ricordi incluían obras de célebres artistas gráficos como Leonetto Cappiello , Luigi Emilio Caldanzano, Ludovico Cavaleri , Marcello Dudovich , Adolfo Hohenstein (también conocido como Adolf) , Franz Laskoff, Leopoldo Metlicovitz , Giovanni Mario Mataloni, Aleardo Terzi y Aleardo Villa.
Habiendo adquirido ya los fondos de La Scala, en 1839 Giovanni compró los derechos de autor de la primera ópera de Giuseppe Verdi, Oberto , así como de sus futuras composiciones, marcando así el comienzo de una larga relación de trabajo con ese compositor por parte de tres generaciones de Ricordi, muy especialmente Julio Ricordi. Sin embargo, se sabe que Verdi estaba descontento con el padre de Tito en ocasiones por lo que parecía ser la "autorización por parte del editor, para obtener ganancias financieras, interpretaciones mutiladas de sus obras". [3] Estas preocupaciones se trasladaron al siglo XX.
Sin embargo, las relaciones con los compositores habían comenzado mucho antes de 1839. De hecho, poco después de que Tancredi de Rossini se representara en Venecia en 1813, el compositor conoció a Giovanni, que entonces estaba iniciando su negocio en Milán, aunque todavía estaba involucrado en La Scala. Se estableció una fuerte relación entre editor y compositor y, entre 1846 y 1864, la compañía publicó todas sus óperas para piano y voz, y el compositor se dio cuenta "con tristeza de que la música que había reutilizado de lo que consideraba ahora [tras su publicación] se consideraría que una ópera fallida ha sido reciclada". [9] Aunque Rossini aceptó la publicación de su obra, no lo hizo sin algunas reservas: escribiendo a Tito Ricordi el 14 de diciembre de 1864, acepta que la publicación revelará que "las mismas piezas musicales se encontrarán en varias óperas, " pero señala que la presión del tiempo para componer tantas obras significó que "apenas tuve tiempo de leer la llamada poesía para ponerle música". [10] En total, Rossini también trabajó con tres generaciones de Ricordis.
En 1815, el joven Donizetti, que entonces tenía casi 18 años, viajó de Bérgamo a Bolonia con el objetivo de ampliar sus estudios, todo ello orquestado por su maestro Simon Mayr. Además de proporcionarle dinero, entregó a su joven alumno dos cartas, una de las cuales estaba dirigida a Giovanni Ricordi, para quien había sido asesor editorial durante algunos años. Mayr recomendó al joven al editor, [11] el resultado fue que la primera composición de Donizetti que se publicó, un conjunto de variaciones sobre un tema de la ópera de Mayr de 1813 La rosa bianca e la rosa rossa , apareció más tarde ese año. Marcó el comienzo de un acuerdo comercial de por vida entre Donizetti y la empresa Ricordi, excepto por las dificultades en 1839 por el manejo de Gianni di Parigi .
En 1840, la empresa tenía el control de la contratación de material para muchos compositores: había adquirido Il crociato de Meyerbeer en Egitto en 1824, seguido de 19 óperas de Rossini y ocho de Bellini, junto con el importante grupo de compositores menos conocidos de la actualidad. como Saverio Mercadante , Nicola Vaccai , Giovanni Pacini y los hermanos Luigi Ricci y Federico Ricci . [3] Sin embargo, a pesar de las buenas relaciones con sus editores, las partituras de los compositores del siglo XIX sufrieron cambios masivos con respecto a lo que escribieron originalmente. Mucho después de la muerte de Rossini, Bellini y Donizetti, se siguieron realizando diversos cambios en las partituras a instancias de personas como los directores que (como señala Gossett), si "querían un trombón extra, se lo añadían, y su origen pronto quedó enmascarado... todo el sistema fomentaba una actitud de laissez-faire ".... [12] No fue hasta finales del siglo XIX que Ricordi publicó las partituras orquestales completas de estos cuatro grandes compositores y esto " marcó el comienzo de la era editorial moderna". [12]
La empresa de Tito Ricordi II
Con la muerte de Giulio, la firma quedó dirigida por su hijo, Tito II, quien ha sido descrito como alguien que "carecía tanto de encanto como de criterio. Él y Puccini no se caían bien...", [3] el resultado fue que el compositor La rondine fue publicada por una empresa rival, Sonzogno, que también manejaba el trabajo de Mascagni y Leoncavallo , "los contemporáneos más exitosos [de Puccini]". [3] Tras la jubilación de Tito en 1919, la dirección pasó al exterior de la familia, aunque, con el control de la empresa sobre la obra de Verdi y Puccini, conservó su preeminencia.
Elaboración de ediciones críticas.
Muchas partituras publicadas de mala calidad del siglo XIX habían sido mal copiadas o habían sido severamente cortadas o agregadas, [1] lo que llevó a Macnutt a señalar que las adiciones a las partituras habían creado "versiones totalmente no auténticas", que todavía se estaban publicando. utilizado hasta bien entrado el siglo XX por los intérpretes: [13] "la opinión generalizada [era] que las partituras existentes (particularmente de óperas de la primera mitad del siglo XIX), ya sea para venta o alquiler, a menudo ofrecen textos inexactos o incompletos" . Esto llevó al musicólogo Philip Gossett a la opinión de que "a finales del siglo [XIX], los materiales alquilados por Ricordi estaban frecuentemente lejos del original del compositor". [12]
Desde 1964, bajo la dirección del entonces nuevo presidente de la compañía, Guido Rignano, [4] ediciones críticas [14] utilizando los autógrafos de los compositores y muchas otras fuentes, incluido el acceso a los autógrafos de Verdi otorgados a los académicos por la familia Carrara-Verdi. en Villa Verdi —se han preparado con una cooperación cada vez mayor por parte de Ricordi, lo que ha permitido a los estudiosos ver los autógrafos originales y se ha convertido en colaborador en la preparación de estas ediciones críticas.
Bajo los auspicios del Centro de Estudios de Ópera Italiana de la Universidad de Chicago, [15] Philip Gossett ha sido editor general de ediciones críticas de las óperas de Verdi, [14] así como de muchas de las óperas de Rossini producidas en colaboración con la Fondazione Rossini [ 16] en Pésaro. Gossett estuvo involucrado allí hasta 2005; desde entonces ha estado trabajando con el editor musical Bärenreiter en Alemania, que recientemente ha producido una edición crítica de Maometto II que pronto se publicará [17] La Fondazione Donizetti, en Bérgamo, la ciudad natal del compositor, ha sido colaboradora de Ricordi en la producción de ediciones críticas de sus óperas [18] bajo la dirección del profesor Roger Parker del King's College de Londres y Gabriele Dotto, quien dirigió el departamento editorial de Ricordi de 1992 a 2001. [13] [19]
De manera similar, la preparación de ediciones críticas de las óperas de Bellini comenzó en 1999 por Casa Ricordi en colaboración con el Teatro Massimo Bellini en la ciudad natal del compositor, Catania. [20] I Capuleti ei Montecchi fue el primero en aparecer bajo el sello de la Universidad de Chicago. [21] La sonnambula también está disponible desde Chicago en una edición editada por los musicólogos Luca Zoppelli de la Universidad de Friburgo, Suiza, y Alessandro Roccatagliati de la Universidad de Ferrara, Italia, miembros de un grupo del proyecto Ricordi, del que también forma parte Fabrizio. Della Seta y Claudio Toscani, editor de Montecchi . [22]
Toda esta cooperación ha "sirvido gradualmente para mejorar la reputación de Ricordi entre académicos e intérpretes" [13] y en el sitio web de Universal Music Publishing Classical Critical Editions se ilustra hasta qué punto el enorme proyecto ya ha avanzado y avanzará.
Otros emprendimientos
Desde la Segunda Guerra Mundial, entre ellas se encuentran empresas como Dischi Ricordi , el sello discográfico de la compañía, que comenzó en 1958, pero fue precedido por la entrada de la compañía en el negocio de la música popular y la fundación de “Radio Record Ricordi” (“RRR”) diez años después. más temprano. El primer lanzamiento discográfico fue Medea de Cherubini interpretado por Maria Callas, pero en este período también comenzó su actividad musical popular. [4]
Ricordi también ha desarrollado un papel en la edición de música contemporánea, con un catálogo que incluye la obra de Giorgio Battistelli , Luciano Berio , Sylvano Bussotti , Franco Donatoni , Lorenzo Ferrero , Bruno Maderna , Giacomo Manzoni , Kevin Puts , Clara Sinde Ramallal , [23 ] Nino Rota , Salvatore Sciarrino , Ana Serrano Redonnet , [24] y Fabio Vacchi . Esto comenzó en 1984 con el estreno mundial de Prometeo de Luigi Nono con libreto de Massimo Cacciari , presentado bajo la dirección musical de Claudio Abbado . [4]
A la familia Ricordi le sobrevive Camillo Ricordi , un destacado investigador de diabetes con sede en Miami, FL .
Notas
Fuentes