" Bist du bei mir, geh ich mit Freuden " (Si estás conmigo, voy con alegría) es un aria de la ópera Diomedes de Gottfried Heinrich Stölzel , que se representó por primera vez el 16 de noviembre de 1718. El aria es más conocida como " Bist du bei mir ", BWV 508, una versión para voz y continuo que se encuentra como n.º 25 en el Cuaderno de 1725 para Anna Magdalena Bach .
La ópera Diomedes de Gottfried Heinrich Stölzel se representó en Bayreuth en noviembre de 1718. [1] [2] [3] [4] Se ha especulado sobre cómo una de sus arias, " Bist du bei mir ", llegó a ser conocida en la casa de los Bach a mediados de la década de 1730 en Leipzig , cuando Anna Magdalena Bach , la segunda esposa de Johann Sebastian , copió un arreglo del aria en su segundo cuaderno. [5] Los estudios del siglo XXI han demostrado que desde la década de 1720 hasta mediados de la década de 1730, al menos varias docenas a quizás más de un centenar de composiciones de Stölzel fueron adoptadas por Bach o miembros de su familia en sus prácticas musicales públicas y privadas. [6] [7] [8] [9] Solo la evidencia indirecta sugiere cómo dicha música fue transferida de Stölzel a los Bach; [5] [7] [10] [11] Bach y Stölzel estuvieron en los mismos lugares en diferentes momentos y compartían conocidos, pero si se conocieron en persona solo se puede suponer. [11] [12]
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De 1707 a 1710 Stölzel fue estudiante en la Universidad de Leipzig . En esa época, Melchior Hoffmann era director del Collegium Musicum fundado por Telemann , que tenía como concertino a Johann Georg Pisendel . Hoffmann era director musical de la Iglesia Nueva ( en alemán : Neue Kirche ), y sus óperas se representaron en la Oper am Brühl cuando reabrió en 1708. Stölzel, ansioso por cultivar su interés por la música, visitó esos lugares de la vida musical de alta calidad de Leipzig. Con el tiempo se convirtió en asistente de Hoffmann, inicialmente como copista, y más tarde, poco antes de dejar Leipzig, vio sus primeras composiciones interpretadas bajo la dirección de Hoffmann. [5] [13] [14]
Bach visitó la corte de Gotha en 1711 y 1717. [12] En 1711 había sido contratado como intérprete de órgano, y durante la segunda de estas visitas documentadas interpretó su llamada Pasión de Weimar durante la Semana Santa . [15] Stölzel se mudó a Bayreuth en 1717, donde fue designado para escribir música de iglesia para el segundo centenario del Día de la Reforma (31 de octubre). [3] [4] Para el 39.º cumpleaños de Jorge Guillermo, margrave de Brandeburgo-Bayreuth (16 de noviembre), compuso una serenata teatral , Der Liebe Sieges- und Friedes-Palmen . [1] [3] [4] Para el siguiente cumpleaños del margrave escribió Diomedes oder die triumphierende Unschuld ( trad. Diomedes o la inocencia triunfante ), una ópera a gran escala que se representó el 16 de noviembre de 1718 . [1] [2] [3] [4] Antes de trasladarse a Gotha al año siguiente, donde permanecería el resto de su vida, Stölzel compuso otra serenata de cumpleaños para el Margrave en Bayreuth. [3] [16]
En 1720, tres años antes de convertirse en Thomaskantor en Leipzig, Johann Sebastian Bach comenzó el Klavierbüchlein (cuaderno para teclado) para su hijo mayor Wilhelm Friedemann . [17] Algunos años más tarde, Wilhelm Friedemann copió una suite para teclado de cuatro movimientos de Stölzel en este cuaderno, al que su padre añadió un trío (BWV 929). [6] [17] [18] En 1725, Johann Sebastian comenzó el segundo cuaderno para su segunda esposa, Anna Magdalena. [2] Mientras tanto, había asumido su puesto de cantor y director musical en Leipzig: entre las muchas responsabilidades que venían con ese título, ahora estaba a cargo de la música en la Nueva Iglesia. [19] A partir de 1729 también se convirtió en director del Collegium Musicum fundado por Telemann. [20]
Mientras tanto, en Gotha, Stölzel había presentado su primer oratorio de la Pasión , Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld , en la Semana Santa de 1720, [21] y componía un nuevo ciclo de cantatas cada pocos años, entre los que: [22]
Cuando Augusto el Fuerte murió el 1 de febrero de 1733 , se declaró un período de luto en su reino, que incluía Sajonia. [25] [26] Durante este período, que duró desde el Domingo de Sexagésima (15 de febrero) hasta el cuarto domingo después de la Trinidad (28 de junio), no se debía interpretar música concertada en los servicios religiosos. [25] [26] Johann Sebastian Bach utilizó el período para componer su Misa para la corte de Dresde . [27] Es posible que tuviera en mente a los músicos de la orquesta de la corte de Dresde al componer este arreglo extendido: uno de estos músicos era su entonces concertino Pisendel, con quien Bach había estado familiarizado desde antes de que Stölzel lo conociera como concertino de la orquesta de Hoffmann. [27]
A principios de julio de 1733, Bach todavía estaba terminando la composición y las partes interpretativas que tenía la intención de enviar a Dresde. [27] En esa época, existen los primeros indicios documentados de que utilizó cantatas compuestas por Stölzel para su interpretación en Leipzig. [28] Es posible que haya interpretado dos cantatas del ciclo Namebook de Stölzel , para el quinto y sexto domingo después de la Trinidad, en julio de 1733: sus copias de estas cantatas datan de esa época. [28] Interpretó Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld de Stölzel el Viernes Santo, 23 de abril de 1734 , y probablemente todo el ciclo de cantatas de música de cuerdas de Stölzel de 1735 a 1736. [6] [7] [29] [30] Casi al mismo tiempo, es decir, probablemente entre 1734 y 1740, Anna Magdalena Bach entró en una versión para voz y continuo de " Bist du bei mir ", un aria de la ópera Diomedes de Stölzel de 1718 , en su segundo cuaderno. [2] [6] [9] [31]
Ese no fue el final de los tratos de Bach con la música de Stölzel: a principios de la década de 1740 reelaboró un aria de Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld de Stölzel , "Dein Kreuz, o! Bräut'gam meiner Seelen" en Bekennen will ich seinen Namen , BWV. 200 . [9] [32] La adquisición de música compuesta por Bach por parte de Stölzel está documentada en 1747, cuando compró una copia de la Ofrenda musical de Bach para Gotha, menos de un mes después de su publicación. [33] Tanto Stölzel como Bach se unieron a la exclusiva Sociedad de Ciencias Musicales de Lorenz Christoph Mizler : Stölzel en 1739 y Bach en 1747. [34] Después de su muerte, Stölzel en 1749 y Bach en 1750, sus obituarios fueron publicados. en 1754, en la misma edición del órgano de la Sociedad, la Musikalische Bibliothek . [34]
En sus manuscritos del siglo XVIII, " Bist du bei mir " es un aria da capo para soprano en mi bemol mayor , en3
4 tiempo . [31] [35] [36] Su letra también sobrevive en el libreto impreso de la ópera Diomedes de Stölzel : [2]
Se han publicado traducciones del texto del aria, por ejemplo, por Novello y por Alfred Music , y en The LiederNet Archive . [37] [38] [39]
Dos fuentes del primer cuarto del siglo XVIII documentan el texto y la música de la ópera Diomedes de Stölzel : [40]
El libreto especifica que el lugar de la representación fue " auf dem großen Theatro " ( traducido como " en el gran teatro "), donde se representaron solo algunas de las producciones teatrales más notables de Bayreuth de la época. [1] [2] El libreto no menciona a ningún compositor. [1] En su autobiografía, Stölzel describe la ópera como " von meiner Arbeit " ( traducido como "hecho por mí" ). [4] También la copia manuscrita de cinco arias de la década de 1720 lo menciona como compositor. [36] Stölzel a menudo escribió sus propios libretos. [41] Hasta donde se sabe, la ópera es su composición más extensa: contiene más de setenta arias, ocho dúos y seis coros, con un total de más de cien movimientos. [5]
El manuscrito de la década de 1720 con las cinco arias no nombra los instrumentos para los que está escrita: se supone que son cuerdas , es decir, violines (vl), viola (va) y bajo continuo (bc). La clave de soprano para la cantante indica una voz de soprano para todas las arias. Están en diferentes tonalidades , y todas son arias da capo. La cuarta aria, que es " Bist du bei mir ", está en mi bemol mayor (aunque anotada con solo dos bemoles en la clave), y tiene la instrumentación más extensa: primer violín (vl1), segundo violín (vl2), viola y bajo continuo. También es la única aria con un indicador de dinámica : semper piano (suave en todo momento). Aparte de la segunda aria, que parece ser un añadido a la séptima escena del tercer acto, todos los textos de la partitura de las cinco arias corresponden a pasajes del libreto de 1718, por lo que las letras de estas arias pueden relacionarse con los personajes de los dramatis personae de la ópera. [2] [42]
Anna Magdalena Wilcke era una vocalista consumada cuando se casó con Johann Sebastian Bach en 1721, época en la que su empleador la contrató como cantante en Köthen . [48] [49] Un año después, comenzó su primer cuaderno: contiene, hasta donde se conserva, solo música para teclado, la mayor parte escrita por Johann Sebastian. [50] [51] Las primeras entradas en su segundo cuaderno fueron, como las primeras entradas en el cuaderno de Wilhelm Friedemann de 1720, composiciones para teclado de Johann Sebastian, escritas por el compositor. [17] [52] En el cuaderno de 1725, estas son seguidas por alrededor de diez piezas cortas para teclado de varios compositores, entre las que se encuentra el Minueto en sol mayor de Christian Petzold (BWV Anh. 114) , escrito por Anna Magdalena sin indicación del compositor. [52] Las siguientes piezas, BWV 510-512, son las primeras composiciones para canto que aparecen en los cuadernos de Anna Magdalena. [52] [53]
Las piezas del cuaderno de notas de Anna Magdalena de 1725 fueron escritas por ocho escribas diferentes, es decir, aparte de Johann Sebastian y Anna Magdalena, Carl Philipp Emanuel (el segundo hijo del primer matrimonio de Johann Sebastian), dos hijos de Johann Sebastian y Anna Magdalena ( Johann Christoph Friedrich y Johann Christian ), Bernhard Dietrich Ludewig (conocido por haber trabajado como copista de algunas obras corales para Bach) y otros dos escritores que no han sido identificados. [52] Las piezas se ingresaron de manera intermitente durante un largo período de tiempo (por ejemplo, Johann Christian nació en 1735), y su secuencia en el manuscrito no refleja la cronología de cuándo se ingresaron. [ cita requerida ] El "Menuet fait par Mons. Böhm" (n.º 21, ingresado por Johann Sebastian) es la única pieza que se atribuye a otro compositor en el manuscrito. [ cita requerida ]
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En el segundo cuaderno de Anna Magdalena se aprecian dos objetivos: [ cita requerida ]
El nº 25, " Bist du bei mir ", BWV 508, pertenece a la segunda categoría, junto con otra docena de piezas de música vocal en el cuaderno de 1725. [ cita requerida ] La mayoría de estas otras composiciones vocales ( BWV 509–518 , 299 y 82 /2–3) pueden, según la edición de 1998 de Bach-Werke-Verzeichnis (BWV), atribuirse a Johann Sebastian. [54] Sin embargo, han surgido dudas sobre esta atribución con respecto a las siguientes arias y canciones sacras :
En el caso de muchas piezas para teclado que no fueron atribuidas en el Notenbüchlein de Anna Magdalena de 1725 , las dudas sobre la autoría habían existido durante mucho tiempo: veinte de esas piezas, BWV Anh. 113-132, habían sido incluidas en el segundo Anhang , es decir, el Anhang de composiciones dudosas, desde la primera edición de 1950 del catálogo de la BWV. [61] Aparte de " Bist du bei mir ", todas las composiciones de los tres cuadernos ( el Klavierbüchlein de Wilhelm Friedemann y los dos cuadernos de Anna Magdalena) que han sido identificadas positivamente como compuestas originalmente por otro compositor que no fuera Bach son piezas para teclado. [ cita requerida ]
En el cuaderno " Bist du bei mir " está anotado en dos páginas no consecutivas: la primera mitad del aria está en la página 75, y la segunda mitad en la página 78: en el medio, el n.° 26 en las páginas 76-77, está la copia de Anna Magdalena del aria de las Variaciones Goldberg . [31] Esa copia de BWV 988 /1 fue escrita no antes de 1733-34, posiblemente incluso solo en la década de 1740. [52] Hay varias posibilidades sobre cómo el aria de Diomedes llegó a ser conocida en la casa de los Bach, incluyendo, según Andreas Glöckner , a partir de partituras que alguna vez pertenecieron a la Oper am Brühl (que se había declarado en quiebra en 1720), o que " Bist du bei mir " simplemente era una melodía muy conocida en Leipzig en el segundo cuarto del siglo XVIII, que Anna Magdalena pensó que sería una adición bienvenida a su colección de Hausmusik . [5]
Al igual que en el manuscrito de las cinco arias, la versión de " Bist du bei mir " en el cuaderno de Anna Magdalena está en mi bemol mayor y utiliza una clave de soprano para la voz cantante. [31] Sin embargo, una diferencia en la notación es que el manuscrito de Anna Magdalena utiliza tres bemoles en la clave, que es la armadura habitual para una composición en esa tonalidad. [31] Anna Magdalena probablemente copió su versión de una partitura que usaba dos bemoles en la clave. [31] Aparte de un compás en la segunda mitad de la composición, la melodía para la voz cantante es idéntica en ambos manuscritos. [36] [35] La parte de continuo de la versión BWV 508 de " Bist du bei mir " es más viva y continua en su conducción de voces que la de la versión orquestal existente del aria. [36] [35] Las características de la versión BWV 508 (y de su manuscrito existente), no prueban que el marido de Anna Magdalena fuera el arreglador de esa versión. [36]
En 1866, un año después de haber publicado su biografía en dos volúmenes de Johann Sebastian Bach , Carl Hermann Bitter publicó seis canciones del segundo Notenbüchlein de Anna Magdalena , incluyendo " Bist du bei mir ". [62] [63] [64] Ernst Naumann publicó el aria por separado en 1890, con una realización para teclado del acompañamiento de su propia mano. [65] [66] La Bach Gesellschaft publicó " Bist du bei mir " dos veces, tanto en la versión de voz como en la de continuo, como se encuentra en el cuaderno de Anna Magdalena:
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También en 1894, Novello publicó Tres canciones de los cuadernos de Anna-Magdalena Bach , entre las que se encontraba « Bist du bei mir », con una traducción al inglés. [37] [72] Una historia sobre la vida familiar de Bach, publicada el mismo año para un público juvenil, describe el aria como especialmente cautivadora entre las canciones y bailes de los cuadernos. [73] Después de la publicación de varias antologías, todas las piezas del segundo cuaderno se publicaron en un solo volumen en 1904. [74] [75] « Bist du bei mir » fue grabada en 1906, cantada por Blanche Marchesi . [71]
Alrededor de 1915, Max Schneider descubrió la versión orquestal de " Bist du bei mir ", junto con otras cuatro arias de Stölzel, en un manuscrito del siglo XVIII en la biblioteca de la Sing-Akademie zu Berlin . [76] En ese momento, esta fuente no fue explorada más. [77] En la década de 1920, el aria apareció en relatos biográficos ficticios: [78]
Lotte Lehmann grabó " Bist du bei mir " en 1929. [81] Entre los cantantes que grabaron el aria en la década de 1930 se encuentran Elisabeth Schumann , Paula Salomon-Lindberg y Jo Vincent . [82] [83] [84] Richard Crooks cantó "If Thou Be Near", una versión en inglés del aria, en una grabación que se publicó en 1938. [85] Otra versión en inglés, "Be Thou with me", fue cantada por Isobel Baillie en una grabación en tiempos de guerra. [86] Durante la Segunda Guerra Mundial , el archivo de la Berlin Sing-Akademie se perdió. [87] La versión orquestal del aria de Otto Klemperer se grabó en la década de 1940. [88]
En 1950 Wolfgang Schmieder incluyó " Bist du bei mir " como una composición de Bach en la primera edición del Bach-Werke-Verzeichnis , asignándole el número 508 en ese catálogo. En 1957 el aria fue publicada en la New Bach Edition , donde su editor, Georg von Dadelsen , mencionó la versión orquestal perdida en el volumen Critical Commentary. [89] [90] [91] La edición de 1998 del Bach-Werke-Verzeichnis mantuvo " Bist du bei mir " en el catálogo principal (es decir, sin moverlo al Anhang ni de las obras dudosas ni de las espurias), pero menciona que estaba basada en una composición de Stölzel en una fuente inaccesible. [92]
Las grabaciones del aria de la segunda mitad del siglo XX incluyen:
En 1999 se recuperó en Kiev el archivo perdido de la Sing-Akademie zu Berlin . [94] [87] [95] No obstante, el manuscrito con las cinco arias de Stölzel todavía se consideraba perdido hasta 2006. [89] Ese mismo año, sin embargo, el manuscrito fue descrito en una publicación del Archivo Bach , editado por Wolfram Enßlin. [87] [43] En 2009 se publicó un catálogo completo del archivo de la Sing-Akademie, en el que el manuscrito que contiene las cinco arias de Stölzel se indica como SA 808. [96] En ese momento, " Bist du bei mir " y las otras cuatro arias del manuscrito SA 808 fueron identificadas como pertenecientes a la ópera Diomedes de Stölzel . [96] El archivo de la Sing-Akademie fue transmitido a la Biblioteca Estatal de Berlín , que puso a disposición en su sitio web un facsímil del manuscrito que contiene las arias de Diomedes . [42] [87]
" Bist du bei mir " se ha convertido en una opción muy popular para ceremonias de boda y otras ocasiones similares. [89] [97] La pregunta de si la percepción y popularidad de la pieza se habrían visto afectadas si se hubiera identificado como de Stölzel en una etapa anterior sigue sin respuesta. [89]
Las grabaciones del siglo XXI de "Bist du bei mir" incluyen:
