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Gottfried Heinrich Stölzel

Stölzel compuso Die Freuden-Ernde para el 48 cumpleaños de Magdalena Augusta , la esposa de su empleador, el duque Federico II ( Gotha , 23 de octubre de 1727 ).

Gottfried Heinrich Stölzel (13 de enero de 1690 - 27 de noviembre de 1749) fue un compositor alemán de la época barroca .

Biografía

Copia manuscrita de principios del siglo XVIII de la parte "Traversa" del Magnificat en la menor de Melchior Hoffmann de 1707 (BWV Anh. 21, anteriormente atribuido a Bach): esta copia probablemente fue escrita por un joven Stölzel. [1]
Palacio de Sondershausen y plaza del mercado
Gotha, con el castillo Friedenstein , hacia  1730

Stölzel nació en Grünstädtel , Sajonia , el 13 de enero de 1690. Su padre, organista en Grünstädtel, le dio su primera educación musical. Cuando tenía trece años, fue enviado a estudiar a Schneeberg , donde recibió clases de música, incluido el bajo continuo , del cantor Christian Umlaufft, un antiguo alumno de Johann Kuhnau . Unos años más tarde fue admitido en el gimnasio de Gera , donde siguió practicando música con Emanuel Kegel , el director de la capilla de la corte . Algunos de sus educadores tenían una visión negativa de la música y trataron de desviar su atención de ella: aparte de dedicarse a la poesía y la oratoria, Stölzel continuó desarrollando su interés por la música. [2] [3] [4]

En 1707 se convirtió en estudiante de teología en Leipzig . La ciudad tenía mucho que ofrecer desde el punto de vista musical: su ópera había sido reabierta poco antes, y a Stölzel le gustaba visitarla. Trabajó con Melchior Hoffmann , en ese momento director musical de la Neukirche y director del Collegium Musicum , ambos en reemplazo de Georg Philipp Telemann , quien había abandonado Leipzig en 1705. Stölzel perfeccionó su arte con Hoffmann, también actuó como su copista y comenzó a componer: inicialmente Hoffmann interpretó estas composiciones como suyas, y Stölzel gradualmente se hizo conocido como su compositor. [2] [3] [4] [1]

En 1710 Stölzel fue a Breslau en Silesia , donde su primera ópera, Narciso , con libreto propio, fue interpretada en 1711. Al regresar a Halle después de más de dos años en Silesia, compuso las óperas Valeria , instigada por Johann Theile , para Naumburgo , y Rosen und Dornen der Liebe para Gera . En 1713 compuso dos óperas más con libretos propios, Artemisia y Orión , ambas estrenadas en Naumburgo. [2] [3] [4] [5]

A finales de 1713 viajó a Italia , donde conoció a compositores como Johann David Heinichen y Antonio Vivaldi en Venecia , Francesco Gasparini en Florencia y Domenico Scarlatti y Antonio Bononcini en Roma . Al regresar después de más de un año, pasó algún tiempo en Innsbruck y viajó a través de Linz a Praga , donde trabajó durante casi tres años (1715-1717). [2] [3] [4]

En 1715 quedó vacante el puesto de maestro de capilla en la corte de Schwarzburg-Sondershausen . Stölzel se postuló, pero el príncipe Christian Guillermo I promovió a Johann Balthasar Christian Freißlich , el organista de la corte, a maestro de capilla en 1716. [4] Músicos de la corte como Johann Christoph Rödiger se sintieron decepcionados con la elección de su maestro. [6]

En Praga, Stölzel estrenó tres óperas más, varios oratorios, misas y muchas composiciones instrumentales. Stölzel fue durante un breve periodo maestro de capilla de la corte en Bayreuth (1717-18) y en Gera (1719). Su ópera Diomedes se estrenó en 1718 en Bayreuth. Stölzel se casó con Christiana Dorothea Knauer el 25 de mayo de 1719. Tuvieron nueve hijos y una hija. Tres de ellos murieron a temprana edad. [2] [3]

El 24 de noviembre de 1719 Stölzel asumió el cargo de maestro de capilla en la corte de Gotha , donde trabajó bajo las órdenes de los duques Federico II y Federico III de Sajonia-Gotha-Altenburgo hasta su muerte en 1749. [7]

Stölzel escribió varias obras teóricas sobre la música, pero sólo una de ellas fue publicada durante su vida: un tratado sobre la composición de cánones , del que se imprimieron 400 copias en 1725. [8] [9] [10]

En 1720, el príncipe Gunther I sucedió a su padre en Sondershausen . También él se arrepintió de la elección de su padre como maestro de capilla de la corte. Pidió a Stölzel que proporcionara música para la capilla de la corte . Sin embargo, Stölzel no accedió a esta petición hasta 1730, cuando Freißlich partió hacia Danzig (donde fue nombrado en 1731). Hasta la muerte de Gunther en 1740, Stölzel proporcionó música para la corte de Sondershausen, que incluía cuatro ciclos de cantatas de iglesia, otra música sacra y música profana como serenatas. [6] [11]

En 1739 Stölzel se convirtió en miembro de la Sociedad de Ciencias Musicales de Lorenz Christoph Mizler  [de] . Como miembro de esta sociedad compuso una cantata y escribió un tratado sobre el recitativo , que se publicó como Abhandlung vom Recitativ en el siglo XX. [3] [12]

Durante los dos últimos años de su vida, Stölzel sufrió problemas de salud y se volvió débil mental ("im Haupte schwach"). [3] Algunos de los manuscritos de Stölzel fueron vendidos para cubrir los gastos. [13] Murió el 27 de noviembre de 1749 en Gotha, con menos de 60 años. Mizler imprimió el obituario de Stölzel como el segundo de tres (de los cuales el de Johann Sebastian Bach fue el tercero), en el cuarto volumen de su Musikalische Bibliothek  [de] , el órgano de la Sociedad de Ciencias Musicales. [3]

Composiciones

Capilla de la corte del Palacio Friedenstein, donde, a partir de finales de 1719, se interpretó por primera vez la mayor parte de la música sacra de Stölzel
Capilla de la corte del palacio de Sondershausen

Según una fuente del siglo XVIII, Stölzel habría compuesto ocho ciclos de cantatas dobles . [11]

Stölzel compuso doce ciclos anuales completos de cantatas sagradas, lo que suma un total de 1.358 cantatas. De ellas, 1.215 se conservan al menos parcialmente, y 605 sobreviven con música. [14] Además, Stölzel adaptó cantatas a textos profanos. [ cita requerida ]

Entre sus composiciones existentes se encuentran una Pasión de Brockes de 1725, dos Oratorios de Navidad , compuestos de cantatas, [15] y una Deutsche Messe (Misa alemana), una misa luterana compuesta por Kyrie y Gloria , en alemán, para coro a cuatro voces, cuerdas y bajo continuo. Entre sus obras instrumentales existentes se incluyen cuatro concerti grossi, muchas sinfonías y un concierto para oboe d'amore . También escribió para órgano y clavecín. [ cita requerida ]

Sus cinco óperas, Diomedes (1718), Narciso , Valeria , Artemisia y Orión , no han sobrevivido. Se dice que Stölzel compuso más de 18 suites orquestales (ninguna sobrevive), así como 90 serenatas (piezas vocales interpretadas como "música de mesa"). [ cita requerida ]

La mitad de la obra de Stölzel, que nunca fue grabada, se ha perdido. De las miles de composiciones que se conservaron en Gotha, hoy en día sólo sobreviven doce manuscritos. El archivo del castillo de Sondershausen conserva muchos de sus manuscritos, que se encontraron en una caja detrás del órgano en 1870. [ cita requerida ]

Recepción

Stölzel gozó de una reputación excepcional durante su vida. Poco después de su muerte, algunas de sus composiciones todavía se interpretaban, y Friedrich Wilhelm Marpurg lo situó ligeramente por encima de Bach en su lista de compositores destacados del siglo XVIII. [4] En el siglo XIX, cayó en gran medida en el olvido. [16] A partir de la segunda mitad del siglo XX, se produjo un aumento de la investigación musicológica sobre el compositor y de las grabaciones de su obra.

Contemporáneos

Antes de establecerse en Gotha durante los últimos treinta años de su vida, Stölzel ya había visto su música interpretada desde Alemania hasta Italia. Sus óperas se habían representado en varias ciudades importantes en la década de 1710. Su música sacra se interpretó desde la católica Praga hasta los principados protestantes alemanes. Incluso después de que su producción musical se concentrara en Gotha y Sondershausen, su música siguió interpretándose fuera de estos lugares. Una de sus óperas se representó en Altenburg en 1722, [17] el ciclo de cantatas Saitenspiel se representó bajo la dirección de Johann Friedrich Fasch en Zerbst en 1724-25, [18] y la primera Pasión que había compuesto para Gotha, y reelaborada alrededor de 1730, fue retomada en varias ciudades alemanas:

Página 58r de la Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach , escrita por J. S. Bach, que contiene el final de la Partia de Stölzel y el complemento de Bach a su último movimiento (BWV 929).
"Lo estás en mi"
Interpretada por la soprano Elisabeth Schumann , 1934
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Bach no solo interpretó la obra: alrededor de 1742-1743 reelaboró ​​el aria "Dein Kreuz, o Bräutgam meiner Seelen" de Die leidende und am Kreuz sterbende Liebe Jesu en Bekennen will ich seinen Namen , BWV 200 . [20] [21] Originalmente se creía que la música de esta obra era del propio Bach. [19] [22]

Antes de eso, Bach y su familia habían mostrado su interés por varios géneros de la música de Stölzel:

Johann Mattheson consideró a Stölzel uno de los «grandes maestros de la música, sensatos y eruditos» de su siglo. [2] Lorenz Christoph Mizler consideró a Stölzel tan grande como Johann Sebastian Bach . [ cita requerida ]

Próxima generación

En 1761, Friedrich Wilhelm Birnstiel publicó la Enharmonische Claviersonate (sonata enarmónica para teclado) de Stölzel en el segundo volumen (entrega número 13) de sus Musikalisches Allerley  [partituras] .

Georg Benda , sucesor inmediato de Stölzel en la corte de Gotha, volvió a representar la música sacra de su predecesor, a veces con revisiones de la partitura, hasta 1768: las versiones de la Pasión y muchas cantatas, como el ciclo de cantatas dobles de 1728-29 (reinterpretado en los años litúrgicos 1752-53, 1763-64 y 1765-66) se incluyeron en dichas interpretaciones repetidas. [31] Sin embargo, el legado de Stölzel se estaba desintegrando a través de las ventas de manuscritos, que los músicos de la corte habían continuado después de la muerte del compositor. [13] En 1778 Benda escribió: "... Sólo las mejores obras de mi predecesor, que podrían usarse incluso hoy en día para la música sacra, se salvan, porque ya hace mucho tiempo las separé de la basura inútil y las guardé en mi propia casa". [32]

Por negligencia de Benda se perdieron manuscritos de las obras de Stölzel en Gotha. En Sondershausen se copiaron, representaron y conservaron las obras de Stölzel. Sorprendentemente, Johann Gottlob Immanuel Breitkopf no incluyó ninguna cantata de iglesia de Stölzel en sus catálogos de 1761, 1764 y 1770. Johann Kirnberger consideraba a Stölzel como uno de los más grandes contrapuntistas e ilustró su Die Kunst des reinen Satzes con música de Stölzel. C. P. E. Bach adoptó varios movimientos de Sechs geistlichen Betrachtungen des leidenden und sterbenden Jesus de Stölzel en sus pasticcios Lukas-Passion de 1771 y Johannes-Passion de 1772 . Después de la muerte de C. P. E. Bach en 1788, tres de los ciclos de cantatas de Stölzel se encontraron en su legado. [19] [33] [34] [35] [36] [37] [38] [39]

Las obras de referencia de Johann Adam Hiller (1784) y Ernst Ludwig Gerber (principios de la década de 1790) contienen biografías de Stölzel. [8] [9] Hiller describe parte de la producción musical de Stölzel como "escuchada hoy y olvidada mañana": en general, ligera en espíritu y, de acuerdo con los estándares de la época en que se originaron estas piezas, con líneas de canto agradables sobre un acompañamiento instrumental escaso. [8] Hiller califica la música coral de Stölzel como llena de textura y rica en armonía, y nombra la Misa canónica en trece voces reales y el Te Deum alemán como ejemplos del estilo logrado de Stölzel, que dominaba por completo la composición de cánones y fugas. [8] [4] Gerber repite en gran medida las notas biográficas de Hiller y su juicio sobre la música de Stölzel, añadiendo descripciones del ciclo de cantatas dobles de Stölzel de 1736 y de la música de cámara vocal, donde la voz cantante se trata como una parte instrumental, en algunos pasajes más como un acompañamiento que como la voz principal. [9] Gerber elogia a Stölzel por su arte de componer recitativos y resume el contenido del Abhandlung vom Recitative, todavía inédito en ese momento . [9]

Conservación de manuscritos y publicaciones

Georg Pölchau  [de] recopiló manuscritos de la música de Stölzel, muchos de los cuales terminaron en la Biblioteca Estatal de Berlín. [40] [41] Pölchau editó la Missa canonica de Stölzel para trece voces reales para su publicación en 1818. [35] [42] [43] Pölchau ofreció una copia de esta edición a Carl Friedrich Zelter , líder de la Sing-Akademie zu Berlin . [44] En 1832, Pölchau publicó una selección de la música coral de Stölzel. [16] [45] En la primera mitad del siglo XIX, una de las misas de Stölzel fue copiada por Johann Gottfried Schicht y, con la parte orquestal arreglada para órgano por Carl Ferdinand Becker , interpretada en Leipzig. [46] Becker también arregló parte de la música de Stölzel para órgano solo. [47]

Las piezas de los cuadernos de Bach de Anna Magdalena y Wilhelm Friedemann, "Bist du bei mir" y Partita di Signore Steltzeln , fueron publicadas por la Bach Gesellschaft en la segunda mitad del siglo XIX. La cantata solista de Stölzel Die Rose bleibt der Blumen Königin se publicó en 1884. [48] Arnold Schering publicó el Concerto Grosso a quattro Chori de Stölzel en 1907. [49] El aria BWV 200 se publicó por primera vez, como composición de Johann Sebastian Bach, en 1935. [50] La sonata en trío en fa menor para 2 violines u oboes y bajo continuo se publicó en 1937. [51] En 1938, Wolfgang Schmidt-Weiss escribió una tesis sobre la música instrumental de Stölzel , que se publicó como libro en 1939. [ 52] [53]

En los años 1940 y 1950 se publicaron varias partituras:

La Nueva Edición de Bach reeditó las tres piezas relacionadas con Bach en la segunda mitad del siglo XX. El Concierto para oboe y violín en fa mayor se publicó en 1963. [65] En la década de 1970 Jean Thilde publicó, en una serie que lleva el nombre de Maurice André , varias composiciones de la era barroca en un arreglo para trompeta, incluyendo, de Stölzel, el Concierto para oboe en re mayor (1972), [66] el Concierto doble en fa mayor (en 1975 con una reducción para piano del material orquestal y en 1976 con la partitura orquestal), [67] [68] una sonata en re mayor después de la "Sonata V" para dos violines (1976), [69] un concertino en mi menor (1976), [70] un concierto en do (1976), [71] y un concierto en si bemol (1976). [72]

En 1965, Fritz Hennenberg escribió una tesis en dos volúmenes sobre las cantatas de Stölzel. [73] En 1976, una versión actualizada de esa tesis se publicó en un solo volumen como Das Kantatenschaffen von Gottfried Heinrich Stölzel . [74] [75] Una edición Urtext del Concierto para oboe en sol menor fue publicada en 1979. [76] La cantata Ich bin beide fue publicada en 1981. [77] O wie ist die Barmherzigkeit des Herrn so groß de Stölzel fue publicada en 1989. [78] Dos sonatas, las núms. 3 y 4 de la colección de ocho sonatas à quattro para oboe, violín, trompa y bajo continuo, fueron publicadas en 1993. [79] Hofmeister publicó la quinta Sonata à Quattro para oboe, violín, trompa y bajo continuo en 2001. [80]

En 2003 se publicaron Ave Regina , Sind wir denn Kinder , Ehre sei Gott de Stölzel y una nueva edición de la cantata de 1725 Kündlich groß ist das gottselige Geheimnis. [81] [82] [83] La versión de 1725 de Stölzel de la Pasión de Brockes también se publicó en la primera década del siglo XXI. [84] El pasticcio de la Pasión según San Juan de 1772 que incluía cuatro movimientos de Stölzel se publicó como Vol. 7.1 en la Serie IV de las obras completas de C. P. E. Bach. [38] [39] El Te Deum alemán se publicó en 2010. [85]

En el siglo XXI, facsímiles de grandes partes de la obra de Stölzel estuvieron disponibles en sitios web como los de la Biblioteca Estatal de Berlín y la Biblioteca Estatal y Universitaria de Sajonia de Dresde. [86]

Grabaciones

La música vocal que se publicó como parte del legado de Bach se graba con frecuencia:

Dietrich Fischer-Dieskau grabó la cantata Aus der Tiefe rufe ich, Herr, zu Dir , H. 442, a principios de la década de 1950, y nuevamente, para Deutsche Grammophon , en 1965. [89] [90] Erik van Nevel , dirigiendo el Ricercar Consort , grabó esta cantata en 1991. [91] [92] Günter Wand grabó el Concerto grosso a quattro chori en 1956. [93] La interpretación de la obra por parte de Carl Schuricht en el Salzburger Festspiele se grabó en 1961. [94]

Maurice André interpretó el Concierto para oboe en re mayor como concierto para trompeta y lo grabó varias veces, por ejemplo en la década de 1960 para Philips , en 1977 con la English Chamber Orchestra dirigida por Charles Mackerras y en 1983 con la Academy of St. Martin-in-the-Fields dirigida por Neville Marriner . En 1971 grabó el Concerto Grosso a Quatri Chori de Stölzel con otros cinco trompetistas, Pierre Pierlot al oboe y la Orquesta de Cámara Jean-François Paillard dirigida por Philippe Caillard . En 1980, André grabó la Sonata en re mayor, reconstruida y orquestada por Thilde a partir de Stölzel. [95] [96] [97] [98]

La grabación del concierto para trompeta en re mayor de André Bernard apareció en 1973. [99] El Ricercar Consort grabó y publicó la Sonata à 4 del Conservatorio de Bruselas en 1988. [100]

La Pasión de Brockes de Stölzel , interpretada por Ludger Rémy , fue grabada en 1997. [101]

Rémy también grabó diez (medias) cantatas de la temporada navideña de 1736-37 en Sondershausen, publicadas como Oratorio de Navidad en dos CD: [102] [103]

Las grabaciones de Rémy de las 16 cantatas de cámara H. WK A 12–27 se publicaron en dos CD, en 2002 y 2004 respectivamente. [106]

El pasticcio Pasión según San Juan de C. P. E. Bach de 1772 , que contiene algunos movimientos de Stölzel, se grabó en 2003. [107] [108]

El CD Cantatas para Pentecostés de Rémy se lanzó en 2004 y contiene: [6] [109]

Dos CD grabados por la Compañía de Handel dirigida por Rainer Johannes Homburg contenían las cantatas de la Epístola y las cantatas del Evangelio del Oratorio de Navidad de 1728 respectivamente, junto con una selección de otras obras de Stölzel: [92]

Rémy grabó las serenatas Alles, was sonst lieblich heisset (H. WK A 7) y Seid wilkommen, schöne Stunden (H. WK A 11) en 2007. [111] [112]

En la primera década del siglo XXI se produjeron nuevas grabaciones y reediciones de grabaciones antiguas del Concerto grosso a quatro chori y del Concierto para trompeta en re mayor. [113] Lajos Lencsés grabó el concierto para oboe en sol menor de Stölzel en 2008. [114] [115]

Los nueve Quadros (Sonatas à 4) para oboe, trompa, violín y continuo se grabaron en 2008. [116] [117] [118] Una grabación de la versión para dos trompetas del concierto en fa mayor se publicó en 2015. [119]

La música de cámara para instrumentos de cuerda y continuo fue grabada en 2009: [120] [121]

La Partia di Signore Steltzeln ha sido grabada, con la inclusión del Trío BWV 929 de Bach, para clavecín, piano y órgano. El Enharmonische Claviersonate ha sido grabado para clavecín. [120] [122] [123] [124]

Referencias

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Fuentes

Enlaces externos