El obituario de Johann Sebastian Bach de 1754 , conocido habitualmente como Nekrolog , se publicó cuatro años después de su muerte.
El "Nekrolog" apareció en la Musikalische Bibliothek de Lorenz Christoph Mizler , una serie de publicaciones que aparecieron entre 1736 y 1754, en las que se informaba y criticaba la música. Como tal, era el órgano de la Sociedad Musical de Mizler, de la que Bach había sido miembro desde 1747. El "Nekrolog" de Bach apareció en su última entrega, Volumen 4, Parte 1 en 1754, como el tercero de tres obituarios de antiguos miembros de la Sociedad Musical. Aunque no se indica ningún autor en el artículo, se sabe que sus autores son Carl Philipp Emanuel , hijo de Bach, y Johann Friedrich Agricola , uno de los estudiantes de Bach . [1] [2] [3]
El "Nekrolog" contiene datos básicos sobre la familia de Bach y su lugar de residencia, enumera composiciones y desarrolla algunas escenas, en particular la del joven Bach copiando en secreto una partitura que pertenecía a su hermano mayor, la historia de un concurso musical que Bach "ganó" cuando su contrincante huyó de la ciudad y la visita a Federico el Grande en Sanssouci en los últimos años de su vida. Las últimas páginas del "Nekrolog" contienen versos en memoria del compositor.
El "Nekrolog" comienza rastreando a algunos de los antepasados de Bach, enumerando a los compositores anteriores de la familia Bach y profundizando en su trabajo (págs. 158-160).
Sigue una descripción de la primera juventud de Bach en Eisenach, la estancia con su hermano mayor Johann Christoph en Ohrdruf después de la muerte de sus padres y el período en el que fue estudiante y corista en Lüneburg (págs. 160-162).
Más de una página está dedicada al episodio de la copia secreta del manuscrito de su hermano (págs. 160-161). Según el "Nekrolog", Bach se trasladó a Lüneburg después de la muerte de su hermano; sin embargo, investigaciones posteriores indicaron que Johann Christoph vivió al menos veinte años más.
A continuación, Bach recorre sus primeros trabajos como músico (pp. 162-166). De nuevo hay una anécdota que se desarrolla en más de una página: el concurso fallido con Louis Marchand en Dresde, mientras que este último había abandonado la ciudad en la madrugada del día en que estaba previsto el concurso (pp. 163-165).
La descripción del último cargo de Bach como Thomascantor es relativamente breve; la mayor parte de la atención se centra en su visita a Potsdam en 1747 y la muerte del compositor en 1750 (págs. 166-167).
Sigue una lista de las composiciones impresas durante la vida del compositor , que sin embargo omite las cantatas impresas en Mühlhausen y las canciones y arias impresas en el Gesangbuch de Schemelli (págs. 167-168). La lista de obras inéditas que sigue es casi detallada (págs. 168-169), y parece exagerar en números y/o indicar que una gran cantidad de composiciones de Bach se perdieron.
Los siguientes párrafos están dedicados a los dos matrimonios de Bach y a sus hijos (págs. 169-170).
La narración del "Nekrolog" termina con una semblanza de Bach como músico y de su importancia como compositor, con, en su último párrafo, unas cuantas frases sobre el carácter del compositor (págs. 170-173).
Como epílogo del "Nekrolog", las páginas 173-176 contienen poesía en recuerdo de Bach.
El Necrolog desempeñó un papel determinante en las biografías del compositor que se escribieron después. En la introducción a su biografía normativa del siglo XIX sobre Johann Sebastian Bach, Philipp Spitta menciona el Necrolog como una de las pocas biografías anteriores en las que confía. [4] Incluso en el siglo XX, los biógrafos de Bach mencionan el Necrolog como fuente directa de su obra. [5]
Una traducción al inglés del "Nekrolog" está incluida en The New Bach Reader . [6]