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Cine remodernista

Cine remodernista desarrollado en Estados Unidos y el Reino Unido a principios del siglo XXI con ideas relacionadas con las del movimiento artístico internacional Stuckismo y su manifiesto, el Remodernismo . Las figuras clave son Jesse Richards y Peter Rinaldi .

Manifiesto y filosofía

El 27 de agosto de 2008, Jesse Richards publicó un Manifiesto cinematográfico remodernista de 15 puntos, en el que pedía una "nueva espiritualidad en el cine", el uso de la intuición en la realización cinematográfica y describía el cine remodernista como un "cine despojado, minimalista, lírico y punk". El punto 4 dice:

Las ideas japonesas de wabi-sabi (la belleza de la imperfección) y mono no awareness (la conciencia de la fugacidad de las cosas y los sentimientos agridulces que acompañan su paso), tienen la capacidad de mostrar la verdad de la existencia, y siempre deben considerarse al hacer una película remodernista.

También hay varias declaraciones polémicas en el manifiesto que critican a Stanley Kubrick , a los cineastas que filman en video digital, así como a Dogma 95. [ 3] En diciembre de 2008, la revista de cine turca Bakiniz tradujo el manifiesto al turco y poco después la revista polaca Red lo tradujo al polaco. [4]

La escuela remodernista aboga por un retorno a lo que considera el significado emocional y espiritual en el cine, así como por un énfasis en nuevas ideas de estructura narrativa y subjetividad. Elementos del cine de la No Wave , [5] la Nouvelle Vague francesa , el cine punk , el cine expresionista , espiritual y trascendental, así como las ideas de Antonin Artaud sobre el teatro de la crueldad ayudaron a conducir a este nuevo movimiento cinematográfico. [6] Defienden las obras de Andréi Tarkovski , Yasujirō Ozu , Robert Bresson , Jean Rollin , Michelangelo Antonioni , Jean Vigo , Amos Poe , Jean Epstein y Nicholas Ray , entre otros, así como la película Satantango de Béla Tarr y Ave María de Jean-Luc Godard . [6] [7]

Historia

La idea del Stuckismo en relación con la cinematografía y la fotografía surgió en 2001, cuando Jesse Richards y Nicholas Watson comenzaron a publicar sus trabajos como The New Haven Stuckists Film Group. El 8 de marzo de 2008, su película Shooting at the Moon se estrenó en Londres en el Horse Hospital durante el evento FLIXATION Underground Cinema Club. Remodernist Film and Photography fue fundada por Richards y Smith en 2004.

Jesse Richards

Entre las películas consideradas posteriormente como remodernistas se incluyen Youngblood (1995) de Harris Smith , Shooting at the Moon (1998-2003) de Jesse Richards y Nicholas Watson , y Medway Bus Ride (1999) de Wolf Howard . [4]

Amos Poe es parte del movimiento, [8] [9] del cual dijo que era "solo un grupo de niños". [8] Dijo en 2008:

Supongo que el remodernismo es la siguiente variante del posmodernismo, que consiste en tomar algo que ya existía en la cultura y luego transformarlo en otra cosa, como si lo sacara de contexto. Es algo así como lo que era el arte pop en cierto modo. Yo usaba a Warhol como una especie de lata de sopa. Es como rehacerlo, pero de una manera completamente remodernista porque usa la tecnología y la sensibilidad de lo contemporáneo en lugar de la nostalgia. [8]
Amós Poe

A finales de agosto de 2009, Jesse Richards creó una Alianza Internacional de Cineastas Remodernistas con el fin de promover el debate y la colaboración entre quienes seguían el manifiesto. Entre los cineastas se encuentran Jesse Richards , Harris Smith , Christopher Michael Beer, Dmitri Trakovsky, Kate Shults, Peter Rinaldi y Khurrem Gold de Estados Unidos, Roy Rezaali de Holanda, Rouzbeh Rashidi de Irán y Dean Kavanagh de Irlanda. [10]

En octubre de 2009, con la intención de "desarrollar y explicar aún más los conceptos cinematográficos remodernistas", se publicaron una serie de artículos de Jesse Richards , Peter Rinaldi y Roy Rezaali en la revista MungBeing. [11]

Richards dijo que "el remodernismo rechazó al posmodernismo por su 'incapacidad para responder o abordar cualquier cuestión importante de ser un ser humano'", y que el remodernismo "se trata de buscar la verdad, establecer conexiones significativas" y "abordar la sombra". [12]

En su ensayo Conceptos y oficio en el cine remodernista , Richards dijo que el oficio cinematográfico remodernista "abarca al aficionado", implica la idea de que los cineastas "se enseñen a pintar cuadros, a intentar actuar en sus propias películas y en las de otros (especialmente si son tímidos), a ser modelos desnudos para otros artistas, a meditar, a adorar si son religiosos, a hacer cosas que afecten sus niveles de conciencia, a intentar cosas que los pongan nerviosos o incómodos, a salir y a involucrarse en la vida, a encontrar aventuras, a saltar al océano. Creo que esa es la exploración del oficio". [13]

El artículo explica las diferencias entre el cine modernista, posmodernista y remodernista, describiendo a Robert Bresson y Andrei Tarkovsky como "cineastas remodernistas tempranos", y menciona películas que enfatizan los "pequeños momentos", incluida la película de Béla Tarr Satantango , "... cada momento de la película Satantango es un buen ejemplo de este tipo de exploración de "momentos": la película comienza con una toma de diez minutos que sigue a las vacas que salen de un establo y deambulan por un colectivo agrícola en decadencia. Este tipo de momentos son prácticamente ignorados en la mayoría de los ejemplos de cine moderno, y eso es algo terrible, terrible".

Richards dice sobre el cine remodernista:

Creo que la manera más eficaz de hacer una obra realmente subjetiva y auténtica es "abordar la sombra" (como lo han descrito Billy Childish y Charles Thomson). ¿Qué significa esto exactamente? Puede significar que estás realmente obsesionado con el vello púbico, o que te avergüenza una discapacidad física o mental que intentas ocultar, o que, como Billy Childish, sufriste abusos cuando eras niño. Estas cosas, estas "sombras" que escondemos en nuestro interior, necesitan ser sacadas a la luz del día, en nuestras películas, en nuestro trabajo, en nuestra poesía. [6]

En otro artículo, titulado A Quick Primer and History , Richards suaviza las críticas al manifiesto contra el vídeo digital, señalando que puede "tener un lugar en el cine remodernista", pero que se le debe dar un nuevo lenguaje y que actualmente "imita al cine". El artículo también amplía el objetivo del movimiento, explicando que el vínculo común entre los cineastas remodernistas es la búsqueda de la verdad, el conocimiento, la autenticidad y la espiritualidad en su trabajo, pero que tienen diferentes enfoques para lograr ese objetivo. [14]

Peter Rinaldi analiza el manifiesto y comparte sus "pensamientos personales" al respecto en su ensayo The Shore as seen from The Deep Sea . En particular, defiende la crítica a lo digital y, posteriormente, a Stanley Kubrick , diciendo primero que "en su mayor parte, la 'facilidad' del vídeo ha llevado a la degradación de las imágenes creadas", [15] y:

Creo que, en general, la generación en la que crecí tuvo a Kubrick como su gigante. Su obra tiene un "perfeccionismo" místico que a veces inspira admiración. Este perfeccionismo es un anatema para la mentalidad remodernista y, por muchas razones saludables, este gigante (o cualquier gigante que se eleve por encima de tu obra) debe caer en nuestras mentes. Debemos convertirnos en el gigante. [6]

El resto del artículo establece conexiones directas entre las ideas del manifiesto y algunas enseñanzas cristianas y budistas. [6]

En junio de 2010, después de publicar una carta de Richards sobre el Manifiesto cinematográfico remodernista en su sitio web, [16] el crítico de cine Roger Ebert tuiteó: "Mucho debatido en blogs de cine serios: el Manifiesto cinematográfico remodernista. Lars von Trier, vete de la ciudad". [17]

De paso, colaboración de largometraje

En febrero de 2010, la revista australiana de cine Filmink anunció la próxima producción de un largometraje recopilatorio realizado por miembros del movimiento cinematográfico Remodernista, que según la revista "recuerda los movimientos artísticos de finales del siglo XIX y principios del XX en los que los artistas intentaron luchar por la libertad y la autenticidad artísticas". La película, que constará de piezas de diez minutos de varios miembros del movimiento cinematográfico "de todo el mundo", está programada para estrenarse en diciembre de 2010 en Nueva York. Los cineastas participantes incluyen a: Peter Rinaldi , Kate Shults, Rouzbeh Rashidi , Dean Kavanagh, Roy Rezaali, Heidi Beaver y Christopher Michael Beer. El Manifiesto del Cine Remodernista de Richards "forma la base" del proyecto conjunto. [18]

El estreno de la película fue anunciado para el 13 de noviembre de 2011 en los Quad Cinemas de la ciudad de Nueva York . [19]

En la edición impresa de noviembre de 2011 de Filmink , el estudioso de cine, crítico y programador Jack Sargeant escribió sobre el movimiento y In Passing , refiriéndose al movimiento como "el nuevo cine personal" y describiendo la evolución del "cine lírico" desde el trabajo de Andrei Tarkovsky , Wim Wenders , Jim Jarmusch , Béla Tarr y hasta los cineastas remodernistas.

El sargento continúa describiendo De pasada :

La película no es una obra completamente experimental ni una película centrada en la narrativa clásica; más bien, In Passing explora el paso del tiempo y la relación del tiempo con el espacio cinematográfico. A menudo se centra en detalles íntimos pero pequeños (la exploración de un crustáceo sobre una mesa, el repiqueteo de la lluvia en una ventana, gatos jugando, el océano filmado desde un automóvil en movimiento, una pareja que mira a una cámara sabiendo que la película que están haciendo fracasará) y encuentra algo líricamente conmovedor e incluso personal dentro de estos momentos transitorios. Hay escenas en las que las personas parecen desaparecer, ya no se las ve en la pantalla, pero el espacio que alguna vez ocuparon aún resuena con sus ecos, moviéndose a través de lo sublime poético. En común con Wim Wenders , Jim Jarmusch y Gus Van Sant , y películas como Meek's Cutoff , hay una sensación de nostalgia en las películas que componen In Passing . Esta sensación de nostalgia no tiene necesariamente su raíz en una sensación de estar lejos de casa, sino en el sentido de que incluso en casa, los protagonistas siguen buscando su lugar dentro del mundo cotidiano. [20]

Ejemplos de películas remodernistas

Véase también

Referencias

  1. ^ El manifiesto cinematográfico remodernista | Roger Ebert | Roger Ebert.com
  2. ^ Revista MungBeing: Manualidades » página 32
  3. ^ "Remodernist Film Manifesto", When The Trees Were Still Real, 27 de agosto de 2008. Consultado el 1 de septiembre de 2008.
  4. ^ ab "El manifiesto cinematográfico remodernista", Bakiniz, 28 de diciembre de 2008. Consultado el 28 de diciembre de 2008.
  5. ^ Kallay, Jasmina. "Cuentos de la generación en blanco", Film Ireland . Consultado el 6 de febrero de 2010.
  6. ^ abcde "Remodernist Film", MungBeing, 4 de octubre de 2009. Consultado el 9 de octubre de 2009.
  7. ^ "Entrevista con el cineasta remodernista Jesse Richards", Bakiniz, 28 de diciembre de 2008. Consultado el 28 de diciembre de 2008.
  8. ^ abc Bremer, Erin (abril de 2008). "New York Observers", City Magazine , págs. 42-43. Consultado el 1 de febrero de 2010. También en amospoe.com. Archivado el 14 de julio de 2010 en Wayback Machine .
  9. ^ "Rassegna cinematografica un New Yorker: il cinema di Amos Poe.", Alcinema, 14 de abril de 2009. Consultado el 6 de febrero de 2010. Del italiano: "Retrospettiva completa dedicata al regista newyorkese Amos Poe. Da Blank Generation a Empire II, dal CBGB's All'Empire State Building, un viaje en el metro de Nueva York, i suoi volti ei suoi luoghi, en 30 años de producción cinematográfica Punk, No wave, documental e Tv sperimentale fino al reciente movimiento del cine modernista, la interpretación de un autor che. Ha segnato il nuovo cinema americano."
  10. ^ Richards, Jesse . "Alianza Internacional de Cineastas Remodernistas", When the Trees Were Still Real, 25 de agosto de 2009. Consultado el 23 de septiembre de 2009.
  11. ^ "Remodernist Film Manifesto", When The Trees Were Still Real, 27 de agosto de 2008. Consultado el 4 de octubre de 2009.
  12. ^ "Remodernist Film", MungBeing, 4 de octubre de 2009. Consultado el 10 de marzo de 2009.
  13. ^ "Remodernist Film", MungBeing, 4 de octubre de 2009. Consultado el 5 de octubre de 2009.
  14. ^ "Remodernist Film", MungBeing, 4 de octubre de 2009. Consultado el 5 de octubre de 2009.
  15. ^ "Remodernist Film", MungBeing, 4 de octubre de 2009. Consultado el 5 de octubre de 2009.
  16. ^ "El manifiesto cinematográfico remodernista", RogerEbert.com, 9 de junio de 2010. Consultado el 11 de junio de 2010.
  17. ^ "Mucho debatido en blogs de cine serios: El manifiesto cinematográfico remodernista", Roger Ebert (ebertchicago) en Twitter, 10 de junio de 2010. Consultado el 11 de junio de 2010.
  18. ^ "Cine con alma", Filmink, 25 de febrero de 2010 Archivado el 1 de marzo de 2010 en Wayback Machine . Consultado el 28 de febrero de 2010.
  19. ^ Recuperado el 8 de noviembre de 2011
  20. ^ Jack Sargeant (noviembre de 2011), "El nuevo cine personal: del cine lírico al remodernismo", de: Filmink, noviembre de 2011. Disponible en línea en "De paso: artículo sobre el cine remodernista en la revista FilmInk". Archivado desde el original el 25 de diciembre de 2013. Consultado el 20 de mayo de 2014 .

Enlaces externos