El Gabinete Dorado de la Pintura Liberal Noble es un libro del notario y redactor flamenco del siglo XVII Cornelis de Biepublicado en Amberes. Escrito enneerlandés, contiene biografías de artistas ypanegíricosretratosgrabados de artistas de los siglos XVI y XVII, predominantemente de losPaíses Bajos de los Habsburgo. La obra es una fuente muy importante de información sobre los artistas que describe. Fue la principal fuente de información para historiadores del arte posteriores comoArnold HoubrakenyJacob Campo Weyerman. Se publicó en 1662, aunque la obra también menciona 1661 como fecha de publicación.
El Gabinete de Oro se inscribe en una larga tradición de biografías de artistas, que se remonta a Plinio y fue retomada durante el Renacimiento . En 1550, el italiano Giorgio Vasari publicó su Vite sobre las vidas de artistas famosos. Karel van Mander fue el primer autor que introdujo este género en lengua holandesa con su Schilder-boeck de 1604. Cornelis de Bie se situó explícitamente en la tradición de van Mander e hizo lo que van Mander hizo con los artistas neerlandeses de los siglos XV y XVI con los artistas del siglo XVII.
En su Het Gulden Cabinet , de Bie se presenta como un rederijker cuyo deber es difundir la fama de los artistas. Al hacerlo, siguió una tradición existente que ya se veía en las efigies Pictorum aliquot celebrium Germaniae Inferioris de Dominicus Lampsonius de 1572 y en Antwerpschen Proteus ofte Cyclopschen Apelles del pintor y rederijer de Amberes Alexander van Fornenbergh de 1658 , que cantaba las alabanzas del pintor Quinten Matsys .
El concepto de Het Gulden Cabinet no surgió del propio Cornelis de Bie, sino del impresor de Amberes Joannes Meyssens . En 1649, Meyssens ya había publicado Image de divers hommes , que contenía retratos grabados de hombres famosos, incluidos pintores, a imitación de la Iconografía de Anthony van Dyck . La mayoría de los retratos de artistas en Het Gulden Cabinet están tomados de esta Image de divers hommes y solo se realizaron unos pocos grabados nuevos especialmente para la obra de De Bie. [2]
El título completo de la obra es Het gulden cabinet vande edel vry schilder const: inhoudende den lof vande vermarste schilders, architecten, beldthouwers ende plaetsnyders, van dese eeuw , que se traduce como El gabinete dorado del noble arte liberal de la pintura: que contiene elogios de los pintores, arquitectos, escultores y grabadores más famosos de este siglo . A pesar de su título, el libro también trata de artistas del siglo XVI.
La obra fue dedicada al coleccionista de arte de Amberes Antoon van Leyen, quien había proporcionado parte de la información para el libro y también pudo haber ayudado a financiar la publicación. [2] [3] Otras personas que habían proporcionado información sobre artistas contemporáneos incluyeron al propio padre de De Bie, Erasmus Quellinus II , Luigi Primo y el hijo de Hendrick ter Brugghen , Richard. [2]
El libro consta de tres partes. La primera trata de los artistas que habían muerto antes de la época de De Bie y se basa en gran medida en el Schilder-boeck de van Mander . La segunda parte trata de los artistas que vivieron en la época de De Bie y se basa principalmente en la investigación original de De Bie y en los comentarios añadidos a los grabados tomados de Image de divers hommes de Meyssens . La tercera parte trata de los artistas que habían sido omitidos en las dos primeras partes y también incluye grabadores, escultores, arquitectos y pintores. [4] Un tratado general sobre el arte de la pintura se entrelaza en toda la obra. [5]
El libro está escrito principalmente en verso, algunos de ellos en latín, por lo que resulta bastante difícil de leer en la actualidad. También hay algunas secciones en prosa. Tiene más de 500 páginas y contiene grabados de más de 50 pintores, principalmente de la obra anterior de Meyssens.
Aunque El gabinete de los florines nunca alcanzó el nivel de popularidad del Schilder-boeck de van Mander , es una importante fuente de información sobre los artistas flamencos del siglo XVII. [5] La contribución más importante de De Bie fue proporcionar una base teórica para su apreciación de géneros pictóricos (entonces) menos valorados, como las naturalezas muertas , la pintura de género , los retratos y los paisajes . Elogió sin reservas a los artistas que practicaron estos géneros. [2]
El Gabinete de Oro está incluido en la Biblioteca Básica de la Biblioteca Digital de Literatura Holandesa , que contiene 1000 obras de literatura en lengua holandesa desde la Edad Media hasta la actualidad, que sus compiladores consideran de particular importancia para la literatura en lengua holandesa. [6]
Parece que De Bie planeó una segunda edición de la obra, pero ésta nunca se publicó. El manuscrito escrito a mano por De Bie todavía se conserva y se conserva en la Biblioteca Real de Bélgica . El manuscrito está fechado en 1672. En él, De Bie mencionó su intención de publicar una segunda edición. No está claro el motivo por el que la segunda edición nunca se publicó. Puede haberse debido al hecho de que el editor y promotor de la primera edición, Joannes Meyssens, había muerto en 1670 y De Bie tuvo dificultades para encontrar otro editor.
Al igual que Vasari y Van Mander antes que él, las biografías de De Bie están intercaladas con anécdotas divertidas. Aunque estos motivos literarios pertenecen a una larga tradición retórica, muchos de estos relatos fueron etiquetados como "históricamente poco fiables" por los historiadores más destacados del siglo XIX. Solo recientemente se han recuperado algunos de ellos. Dado que el libro era a menudo la única fuente de información sobreviviente sobre ciertos pintores, estas historias se han repetido a menudo como hechos concretos sobre las vidas de los pintores descritos.
Por ejemplo, Cornelis de Bie postula ciertos aprendizajes que hoy se consideran improbables porque el alumno pintó en un género completamente diferente al del maestro. La afirmación de De Bie de que Philips Wouwerman se formó con Frans Hals fue considerada inverosímil por historiadores posteriores, ya que Wouwerman pintaba paisajes con caballos y Hals era principalmente un retratista. Algunos investigadores aún consideran improbable este aprendizaje, pero en vista del gran taller de Hals no se puede descartar por completo.
A continuación se muestran los retratos grabados que se incluyen como ilustraciones en el Libro I, seguidos de los artistas enumerados en orden de aparición en el texto. La primera ilustración es de Antoon van Leyen, a quien está dedicado el libro.
A continuación se muestran los retratos grabados que se incluyen como ilustraciones en el Libro II, seguidos de los artistas enumerados en orden de aparición en el texto. El Libro II comienza en la página 181.
A continuación se muestran los retratos grabados incluidos como ilustraciones en el Libro III, seguidos de los artistas enumerados en orden de aparición en el texto. El Libro III comienza en la página 419.
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