Guilliam o Willem van Nieulandt o van Nieuwelandt [1] (1582/84-1635) fue un pintor, grabador, poeta y dramaturgo flamenco de Amberes . Pasó dos tercios de su carrera en los Países Bajos de los Habsburgo y el resto en Italia y la República Holandesa . [2] Es conocido por sus pinturas y grabados de paisajes de estilo italiano, a menudo vistas reales o caprichos de paisajes y edificios de Roma o sus alrededores amenizados por figuras contemporáneas o escenas bíblicas o mitológicas. [3] Se le considera el principal poeta y dramaturgo activo en los Países Bajos de los Habsburgo en las tres primeras décadas del siglo XVII. [2]
Nació en Amberes en 1582 o 1584 como hijo de Adriaen van Nieulandt el mayor (fallecido en 1603) y Geertruyd Loyson (fallecido ca. 1627). [3] Su padre era un comerciante de plumas al igual que su abuelo, quien también fue admitido como maestro del Gremio de San Lucas de Amberes en 1573. [4] Su familia incluía varios artistas como su tío Guilliam o Willem. van Nieulandt (I), pintor y dibujante. [5] Su hermano menor Adriaen van Nieulandt el menor (nacido en 1586 en Amberes) se convirtió en pintor decorativo de interiores, artista de grabado, marchante de arte, tasador, pintor y dibujante y estuvo activo principalmente en Ámsterdam. [6] La familia van Nielandt se mudó a Ámsterdam en 1589, después de la caída de Amberes , posiblemente porque eran protestantes o simplemente por razones económicas, ya que Amberes estaba sufriendo los efectos de la guerra en curso con Holanda. [2] Otro hermano llamado Jacob van Nieulandt nació en 1593/94 en Ámsterdam, donde se convirtió en marchante de arte, pintor, posadero y dibujante. [7] El padre van Nieulandt se convirtió en un pobre de Amsterdam en 1594, lo que demuestra que tenía buenos recursos. [2]
Según el primer biógrafo Arnold Houbraken , Willem se convirtió en 1599 en alumno de Roelant Savery , otro emigrado flamenco que vivía en Ámsterdam conocido por sus paisajes, naturalezas muertas y pinturas de animales. [8] Los historiadores del arte contemporáneo han sostenido que no fue alumno de Roelant Savery, sino de su hermano Jacob Savery , un artista especializado en naturalezas muertas , animales, paisajes y pinturas de género . [3] En 1601 viajó a Roma, donde trabajó de 1601 a 1603 en el taller de su tío Guilliam van Nieulandt I y más tarde en el taller de Paul Bril , destacado pintor paisajista flamenco. En los años 1602 y 1603 vivió con su tío Guilliam van Nieulandt I en la Via Paulina, hoy Via del Babuino, en la misma casa donde también vivía el pintor de Amberes Abraham Janssens . [2] [3] Según Arnold Houbraken , se especializó en Roma en la pintura artística de ruinas de monumentos, arcos y templos, muchos de los cuales luego grabó él mismo. [8]
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Regresó a los Países Bajos en 1604 y residió primero en Amsterdam. [2] El 11 de febrero de 1606, Willem, de 22 años, se casó en Amsterdam con Anna Hustaert (o Huystaert), que era nativa de Amberes pero había crecido en Amsterdam. Willem aparentemente había regresado a la fe católica romana durante su estancia en Roma, pero las prohibiciones de su matrimonio en Ámsterdam fueron publicadas en la Iglesia Reformada, lo que arrojó algunas dudas sobre la sinceridad de su conversión. [2] La pareja se instaló en Amberes. En el año gremial 1605-1606 fue admitido como maestro pintor en el Gremio de San Lucas de Amberes como hijo de un maestro. Ese mismo año tomó como aprendiz a Peerken Hermans. [9] El 13 de abril de 1606 se convirtió en ciudadano de Amberes. Su hijo Adriaen nació en 1607. [3] El 26 de febrero de 1611 su hija Constancia o Constantia fue bautizada en la iglesia que hoy es la Catedral de Amberes . [9] Más tarde se casó con el pintor de bodegones Adriaen van Utrecht y fue un poeta y pintor de bodegones de gran prestigio. [10]
La violencia de la Guerra de los Ochenta Años había provocado el declive de las cámaras de retórica de Amberes (rederijkerskamers), que representaban obras de teatro en la ciudad. La Tregua de los Doce Años , que estableció un respiro temporal de la Guerra de los Ochenta Años de 1609 a 1621, permitió su reactivación. Es probable que la cámara de retórica de Amberes Olyftack (Rama de Olivo) encargara a Willem van Nieulandt la restauración de su sala de reuniones y su zona de espectáculos. Le pagó un cuadro de la Virgen María y la renovación de su blasón. En el invierno de 1615 había terminado su trabajo de restauración. El 25 de septiembre del mismo año, junto con Joan David Heemsen, prestó juramento como anciano (hoofdman) de la resucitada cámara de retórica, y en noviembre comenzaron las representaciones de dos de sus tragedias, Livia , ya terminadas en marzo de 1614, y comenzó Saúl , escrito poco después. Tuvo mucho éxito con estas obras que ayudaron a revivir la escena teatral de Amberes. [11]
El 22 de mayo de 1629 presenció en Amberes el bautismo del primer hijo de su hija Constanza. En algún momento desconocido después de esta fecha regresó a Amsterdam donde publicó su última tragedia en 1635, que había escrito dos años antes de abandonar Amberes. Ejecutó un testamento el 24 de octubre de 1635 mientras estaba enfermo en cama en su casa de Ámsterdam. Firmó el testamento con 'Giu. contra Nieulandt'. Poco después murió. [3]
Creó pinturas de paisajes de vistas de Roma y sus alrededores, la mayoría de ellas caprichos de edificios y ruinas romanas, que a menudo incluían una escena bíblica o mitológica o pastores y viajeros. [2] Había realizado muchos bocetos de Roma y sus alrededores que utilizó durante el resto de su carrera como telón de fondo para sus pinturas y grabados. Si bien sus dibujos eran detallados y topográficamente precisos, sus pinturas generalmente consistían en caprichosos caprichos del patrimonio arquitectónico de Roma que a menudo colocaban monumentos familiares junto a estructuras inventadas en paisajes imaginarios. [12]
Fue un prolífico grabador que creó muchos grabados de ruinas romanas y paisajes italianos que se publicaron en Amberes bajo su supervisión. Algunos de ellos fueron tallados según dibujos de los hermanos Matthijs Bril y Paul Bril , Sebastiaen Vrancx y sus propios dibujos. [2] Claes Jansz. Visscher copió y publicó una serie de 10 grabados de ruinas romanas en Ámsterdam. Jan van de Velde y Cornelis Danckert también reprodujeron algunos de sus grabados en Ámsterdam. Esto ayudó a difundir su obra en la República Holandesa. [2]
Van Nieulandt era más conocido como poeta y dramaturgo que como pintor. [13] [14] Fue miembro de la cámara de retórica de Amberes, el Olyftack (Rama de Olivo) de 1613 a 1621, transfiriéndose al rival Violieren de 1621 a 1629. [15] Sus tragedias siguieron el tipo clásico de tragedias introducidas por el dramaturgo antiguo Séneca y estaban imbuidos de los principios moralistas neoestoicos que entonces eran muy populares entre las élites humanistas de Amberes. La acción de las tragedias estuvo dominada por escenas extremas de horror, incluidos espantosos asesinatos y mutilaciones. Los protagonistas estaban constantemente impulsados por emociones extremas. [2]
En mayo de 1620 ganó el premio al mejor poema en un concurso de retórica en Malinas, escribiendo bajo el seudónimo de Dient uwen Al (Servir a todos). [16] En mayo de 1624, los Violieren produjeron su obra Aegyptica (una tragedia sobre el tema de Antonio y Cleopatra). [17]
Van Nieulandt era más conocido como poeta y dramaturgo que como pintor. [18] [19] Fue miembro de la cámara de retórica de Amberes, el Olyftack (Rama de Olivo) de 1613 a 1621, transfiriéndose al rival Violieren de 1621 a 1629. [20] Sus tragedias siguieron el tipo clásico de tragedias introducidas por el dramaturgo antiguo Séneca y estaban imbuidos de un moralismo neoestoico . Las tragedias estuvieron motivadas por escenas extremas de horror, incluidos espantosos asesinatos y mutilaciones. Los protagonistas se vieron constantemente afectados por emociones extremas. [2]
En mayo de 1620 ganó el premio al mejor poema en un concurso de retórica en Malinas, escribiendo bajo el seudónimo de Dient uwen Al (Servir a todos). [21] En mayo de 1624, los Violieren produjeron su obra Aegyptica (una tragedia sobre el tema de Antonio y Cleopatra). [22]
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