Jacob Franquart o Jacob Franckaert el Joven [1] (1582/83 - 6 de enero de 1651 (enterrado)) fue un arquitecto, pintor, grabador, dibujante, ingeniero militar y poeta flamenco. [2] Es conocido por sus retablos y publicaciones sobre arquitectura italiana contemporánea. Trabajó como pintor y arquitecto en la corte de los archiduques Alberto e Isabel en Bruselas. Fue responsable del diseño de decoraciones y estructuras efímeras para ocasiones importantes en la corte como los funerales. Como arquitecto y decorador, introdujo el barroco en los edificios de los Países Bajos de los Habsburgo . [3] Su estilo a veces se conoce como estilo italo-flamenco y se hizo muy popular en Flandes en el siglo XVII. [4] Sólo se le atribuyen unas pocas pinturas. [5]
Franquart nació en Amberes o posiblemente en Bruselas como hijo de Jacob Franckaert el Viejo y Michaela del Tronco. [6] Su fecha de nacimiento no se conoce con certeza. Probablemente nació en 1582 o 1583. Su padre era un pintor y dibujante conocido por sus temas religiosos, paisajes y escenas arquitectónicas, que se convirtió en maestro en el Gremio de San Lucas de Amberes en 1571. Una hermana de Jacob el Joven llamada Suzanna era nacido alrededor de 1584. Jacob el Viejo todavía se menciona en Amberes en 1585. Su padre llevó a su familia vía París a Italia en 1591. En Nápoles, Jacob el Viejo inició una colaboración con Wenceslao Cobergher , un pintor flamenco que se había formado en Amberes con Maerten. de Vos . Realizaron varios cuadros para las iglesias de la ciudad. [6]
Jacob el Viejo se mudó con su familia a Roma en 1594. Cobergher se unió a ellos y los dos artistas continuaron su colaboración. Cuatro meses después de la muerte de su primera esposa, Cobergher se casó con Suzanna Franckaert, hija de su colaborador, en Roma el 20 de noviembre de 1599. En ese momento la familia Franquart estaba inscrita en el registro de la parroquia de San Lorenzo en Roma. En marzo de 1601, la familia fue inscrita en el registro de matrimonio de la parroquia de San Lorenzo en Roma. [6] Es difícil discernir en estas obras la contribución de cualquiera de los artistas. [6] Jacob comenzó a estudiar pintura, probablemente con su padre. En Roma tuvo la oportunidad de estudiar arquitectura antigua y renacentista. [3] Admiraba especialmente las obras de Miguel Ángel, Giacomo della Porta , Giacomo Barozzi da Vignola y Carlo Maderno . [4]
Ambos padres de Jacob habían muerto en septiembre de 1601, después de lo cual vivió con su hermana Susanna y su marido Cobergher. En ese momento, los archiduques Alberto e Isabel invitaron a Cobergher a trabajar para ellos en la corte de Bruselas, lo que le hizo abandonar Italia con su familia. Jacob permaneció en Roma. En algún momento se vio involucrado en un pleito por unas piedras preciosas robadas. Las piedras fueron redescubiertas antes del final del juicio. [6] En los años 1607 y 1608 residía cerca de Santa Maria della Pace en Roma. [2] Franquart regresó a su tierra natal al final del proceso y antes del verano de 1611. [6]
Algunos autores han afirmado que Franquart trabajó en el taller de Rubens en Amberes y que eran viejos amigos. No hay evidencia documental de esto. Es posible que los dos artistas se conocieran durante su residencia en Italia. La posterior compra de Rubens del Premier Livre d'Architecture... (Primer libro de Arquitectura) de Franquart, publicado en 1616, fue posiblemente una señal de su respeto por Franquart. Es posible que Rubens también haya adquirido el libro por motivos puramente prácticos, ya que en aquel momento estaba renovando su casa recién adquirida en Amberes. [6]
Un mes después de la publicación del Premier Livre d'Architecture de Franquart ( Premier livre d'architecture de Iaques Francart : contenant diuerses inuentions de portes seruiables à tous ceux qui désirent bastir et pour sculpteurs, tailleurs de pieres, escriniers, massons et autres : en trois langues , en inglés Primer libro de arquitectura de Jaques Francart: que contiene varias invenciones de puertas útiles para todos aquellos que desean construir y para escultores, canteros, fabricantes de cajas, albañiles y otros: en tres idiomas ), se le pidió que completara la Iglesia de los Jesuitas en Bruselas (destruida en 1812). La construcción de la iglesia comenzó en 1606 bajo la dirección de Hendrik Hoeimaker. La participación de Franquart en este proyecto lanzó su carrera como arquitecto. En 1620 se le encargó la construcción del Templo de los Agustinos en Bruselas. En junio de 1621 diseñó el cortejo fúnebre del archiduque Alberto. En 1629 recibió el encargo de diseñar la iglesia del Beaterio de Malinas. Franquart también reconstruyó la Iglesia de Nuestra Señora junto a Dijle en Malinas, añadiendo una capilla del coro y dos capillas laterales como continuación del coro del siglo XVI. Después de la muerte de Cobergher en 1632, Franquart fue nombrado ingeniero del rey español. [4] Franquart enseñó a pintar a su sobrina Anna Francisca de Bruyns . [7] El destacado escultor bruselense Jerôme Duquesnoy (II) fue designado como su asistente. [8]
Nunca se casó y murió en Bruselas, donde fue enterrado el 6 de enero de 1651. [2]
Franquart fue un artista prolífico que trabajó como arquitecto, pintor, grabador, dibujante, ingeniero militar y poeta. [2] Sus contribuciones más importantes son su publicación sobre la arquitectura italiana contemporánea y la introducción del estilo barroco en la arquitectura de los Países Bajos de los Habsburgo. Fue empleado de la corte de los archiduques Alberto e Isabel en Bruselas como pintor y arquitecto. Fue responsable del diseño de decoraciones y estructuras efímeras para ocasiones importantes en la corte como los funerales. Como arquitecto y decorador, introdujo el barroco temprano en los edificios de los Países Bajos de los Habsburgo. Sólo se le atribuyen unas pocas pinturas. Además, estuvo activo como ingeniero civil y militar. [4]
El Premier Livre d'Architecture de Franquart se publicó en 1617 y estuvo dedicado al archiduque Alberto. Se planearon cuatro volúmenes, pero sólo se publicó uno. Este tratado presenta una introducción y 18 diseños de puertas para arquitectura civil. Los diseños se ilustran en dibujos a escala, alzados y de perfil con la adición de algunas medidas. Tres ilustraciones muestran detalles adicionales. Los grabados fueron realizados por Michel Lasne . El texto estaba en tres idiomas: latín, francés y holandés. El libro refleja la tradición de los libros de patrones de Hans Vredeman de Vries . También refleja la influencia del Extraordinario Libro de van Sebastiano Serlio . Todos los diseños de las puertas se basan en diseños de Miguel Ángel y arquitectos manieristas posteriores. En el libro se ofrecen dos tipos de modelos: para puertas refinadas y para puertas rústicas. La importancia del diseño de puertas en esa época es que las puertas eran típicamente el único elemento moderno agregado a los edificios civiles cuyo diseño seguía siendo tradicional. [9] El libro introduce el principio de la opulencia decorativa barroca, así como ciertos temas recurrentes, como el cartucho, el cuerno de la opulencia, la concha, tres vainas superpuestas. [10] Al igual que el tratado inédito de Cobergher, el libro de Franquart hizo una contribución significativa al conocimiento de la tradición italiana en los Países Bajos del Sur. [11]
En 1622 publicó en Bruselas las Cent tablettes et escussons d'armes o Hondert schryftafelkens ende wapeschilden (Cien placas y escudos de armas). El libro tenía 27 páginas y láminas. Era un libro modelo que proporcionaba ejemplos de diseños de portales y puertas que se incluían para realizarlos y adaptarlos. El subtítulo del libro era pour sculpteurs, peintres et orfebvres, pour s'en servir aux ornemens d'inscriptions, emblemes et armes (para escultores, pintores y orfebres, para inscripciones, emblemas y escudos de armas), lo que demuestra que la intención del libro era servir de guía a pintores, escultores y orfebres. [10]
.jpg/1280px-Brussel_Baluwstraat_2019_2_(cropped).jpg)
Un mes después de la publicación de su Premier Livre d'Architecture , se le pidió que completara la iglesia de los jesuitas en Bruselas (destruida en 1812). La construcción de la iglesia se inició en 1606 bajo la dirección de Hendrik Hoeimaker. Su primer diseño de edificio fue de gran importancia tanto para su propia carrera como para su influencia en sus contemporáneos. Su iglesia jesuita jugó un papel clave en la evolución del barroco temprano flamenco, incluso más que la contemporánea iglesia de San Carlos Borromeo en Amberes, que fue diseñada por Franciscus Aguilonius y Peter Huyssens. Su iglesia barroca muestra la influencia de sus modelos romanos. [4] Los principales modelos romanos incluyen la Iglesia de Santa Susana de Carlo Maderno , los diseños de Giacomo Barozzi da Vignola para la Iglesia de los Jesuitas que no fueron ejecutados y la fachada de la Iglesia de los Jesuitas que fueron construidas por Giacomo della Porta en 1577. La única contribución original de Franquart a estos modelos es la adición de un ático (un piso encima de la cornisa de la fachada), que añade una dimensión extra a la fachada, sin romper por completo con la horizontalidad de la arquitectura renacentista. [12] La iglesia jesuita de Franquart también incorporó tradiciones locales, ya que la fachada ocultaba un edificio gótico tardío flamenco (en parte heredado del diseño original de Hoeimaker) caracterizado por su verticalismo y bóveda de crucería interior. Las columnas toscanas sostenían las bóvedas de crucería, decoradas en el centro con escudos , un tratamiento de la nave del que muchos se hicieron eco, incluido Huyssens en la iglesia de Santa Walburga en Brujas. [4]
En 1620, Franquart diseñó el Templo de los Agustinos , que se encontraba en la actual Place de Brouckère/De Brouckèreplein en el centro de Bruselas, desde su finalización en 1642 hasta su demolición en 1893-1894. La fachada reconstruida del edificio forma ahora parte de la Iglesia de la Santísima Trinidad en el Parvis de la Trinité / Drievuldigheidsvoorplein en el municipio bruselense de Ixelles . [13] Varios elementos de su diseño, incluido el uso de columnas dobles consecutivas, frontones rotos y aberturas de luz atrevidamente decoradas en varias formas, establecieron un nuevo estilo arquitectónico que se conoció como barroco brabantino . Utilizó un diseño similar para la fachada de la iglesia del Beaterio de Malinas, iniciada en 1629 y terminada hacia 1645 por el arquitecto Lucas Faydherbe. La fachada frontal, que copió en la Iglesia de la Santísima Trinidad en Bruselas, es similar a la Iglesia de los Jesuitas y a la Iglesia de Agustín de Cobergher en Amberes. Faydherbe también se inspiró en esta fachada en su diseño para la Basílica de Nuestra Señora de Hanswijk en Malinas. cuyo interior se caracteriza por arcadas de medio punto con pilastras corintias que sostienen un entablamento, como en la iglesia de Nuestra Señora de San Pedro de Gante, diseñada por Huyssens. Franquart contribuyó a la ampliación de la Iglesia de Nuestra Señora junto al Dijle en Malinas, añadiendo una capilla del coro y dos capillas laterales como continuación del coro del siglo XVI (ejecutado de 1642 a 1652). A través de estos diseños, Franquart fue, junto con Cobergher, Aguilonius y Huyssens, uno de los arquitectos de iglesias más destacados del sur de los Países Bajos a principios del siglo XVII, al ser pionero en la introducción y difusión del estilo barroco temprano romano. Su estilo, a veces denominado estilo italo-flamenco, se hizo muy popular en Flandes en el siglo XVII. [4]
Como destacado artista de la corte, a Franquart a menudo se le encomendaba la tarea de diseñar decoraciones y estructuras efímeras para ocasiones importantes en la corte. Diseñó las diversas decoraciones y arquitectura y estructuras monumentales y efímeras para el funeral del Archiduque Alberto celebrado en la Iglesia de Santa Gúdula en Bruselas el 12 de marzo de 1622. [14]
Franquart diseñó el catafalco bajo el cual fue depositado el cuerpo de la archiduquesa Isabel Clara en la iglesia de Santiago de Coudenberg en Bruselas durante su ceremonia fúnebre el 3 de marzo de 1634. Una impresión del catafalco realizada por Cornelis Galle el Viejo muestra el cuerpo de la archiduquesa vestida de clarisas tumbada en una cama con dosel, con su corona a su lado sobre la almohada. El catafalco está ricamente decorado con velas encendidas y banderas con el monograma de Isabel. [15]
Franquart también diseñó la arquitectura festiva en honor a la feliz entrada en Gante el 26 de enero de 1635 del gobernador de los Países Bajos Habsburgo, el cardenal infante Fernando de Austria . Fue invitado a hacerlo por los magistrados locales de Gante. El evento en sí fue organizado por el Colegio de los Jesuitas, que aportó investigaciones sobre emblemas, alegorías y humanismo clásico para construir la imagen del cardenal-infante Fernando de Austria y vincularlo con el emperador Carlos V, nacido en Gante. Francart diseñó dos arcos de triunfo, respectivamente del emperador Carlos V y del cardenal-niño Fernando, que tuvieron en cuenta esta investigación. Los arcos se erigieron en el mercado de los viernes. Los arcos no fueron construidos bajo la supervisión de Franquart, sino bajo la supervisión del ingeniero Melchior de Somer y del maestro Pieter Plumion. La Entrada Gozosa fue descrita en detalle en el libro Serenissimi Principis Ferdinandi Hispaniarum Infantis SRE Cardinalis Triumphalis introitus in Flandriae Metropolim Gandavum escrito por el jesuita Willem van der Beke (Guilielmus Becanus). Fue impreso en Amberes en 1636 por la imprenta de Jan van Meurs. [dieciséis]
_Funeral_procession_for_Albert_VII,_Archduke_of_Austria.jpg/1280px-Funerals_Albert_VII,_Archduke_of_Austria_(1623)_Funeral_procession_for_Albert_VII,_Archduke_of_Austria.jpg)
Franquart diseñó las ilustraciones de un libro que conmemora la ceremonia fúnebre del archiduque Alberto celebrada en la iglesia de Santa Gúdula en Bruselas el 12 de marzo de 1622. El título del libro es Pompa funebris optimi potentissimiq[ue] principis Alberti Pii, Archiducis Austriae, ducis Burgo. Sostén. &C. [17] Si bien la obra se publicó en Bruselas en la imprenta de Jan Mommaert , los grabados en cobre fueron cortados por el eminente grabador de Amberes Cornelis Galle el Viejo . Por lo tanto, generalmente se considera una de las obras eminentes de la edad de oro del grabado en cobre de Amberes . El texto se deriva principalmente del libro Phoenix Principum... escrito por el escritor e historiador holandés Erycius Puteanus y publicado en Lovaina en 1622. Los grabados utilizan una tabla de eclosión de tinturas heráldicas , que es el sistema de eclosión más antiguo en heráldica después de Zangrius . Según algunos autores fue la inspiración para el posterior sistema de eclosión de de la Colombière . Los grabados del libro presentan el cortejo fúnebre de 1621 en 64 tablas. La longitud total de la impresión es cercana a 1 metro. Representa a más de 700 personas diferentes con la bandera de sus países. También tiene representaciones de arquitectura monumental y efímera que fue diseñada para el funeral por el propio Franquart. El volumen es un registro importante del papel de la arquitectura efímera en las ceremonias cortesanas de este período en Europa. [14]
Colaboró en una colección de biografías de miembros destacados de la orden agustina publicada por el impresor de Amberes Joannes Cnobbaert bajo el título Virorum illustrium ex ordine eremitarum D. Augustini elogia: cum singulorvm expressis ad viuum iconibus . Escrito por el fraile agustino Cornelis Curtius, contenía biografías y listas de títulos breves de las obras de destacados agustinos. Fue ilustrado con 30 retratos de página completa grabados por Cornelius Galle según diseños de Franquart. [18] Los marcos en los que se representan los retratos de los Agustinos constituyen un desarrollo posterior de los diseños de puertas, placas y escudos de sus publicaciones de diseño. [10]
En 1611, Franquart recibió su primer encargo de pintura para el convento de las Carmelitas Descalzas de Bruselas. El cuadro está perdido. En 1613, Franquart fue nombrado pintor de la corte de Bruselas. En la década de 1620, los archiduques Alberto e Isabel encargaron a Franquart, Rubens, Cobergher, Salomon de Claus y Jerôme Duquesnoy (II) la decoración de su palacio en Bruselas. [6] Franquart trabajó principalmente en los oratorios antiguos y nuevos de la Archiduquesa y en los acabados y detalles del palacio. Entre 1612 y 1614 pintó los techos del primer oratorio y restauró las escenas más antiguas. También fue responsable de otros encargos decorativos en la corte. [19]
Medios relacionados con Jacob Franquart en Wikimedia Commons