Sebastiano Serlio (6 de septiembre de 1475 – c. 1554) fue un arquitecto manierista italiano , que formó parte del equipo italiano que construyó el Palacio de Fontainebleau . Serlio ayudó a canonizar los órdenes clásicos de la arquitectura en su influyente tratado conocido como I sette libri dell'architettura ("Siete libros de arquitectura") o Tutte l'opere d'architettura et prospetiva ("Todas las obras sobre arquitectura y perspectiva") .
Nacido en Bolonia , Serlio viajó a Roma en 1514 y trabajó en el taller de Baldassare Peruzzi , donde permaneció hasta que el saqueo de Roma en 1527 puso en suspenso todos los proyectos arquitectónicos por un tiempo. Como Peruzzi, se inició como pintor. Vivió en Venecia desde aproximadamente 1527 hasta principios de la década de 1540, pero dejó poca huella en la ciudad.
El modelo de fachada de una iglesia de Serlio era una versión regularizada, limpiada y hecha más clásica, del método innovador de proporcionar una fachada a una iglesia con una nave alta abovedada flanqueada por pasillos laterales bajos, proporcionando una fachada clásica a una forma gótica, que Fue visto por primera vez en Santa María Novella de Alberti en Florencia (c. 1458). La idea estaba en el aire en la década de 1530: varias iglesias contemporáneas compiten por la primacía, pero el grabado en madera de Serlio puso el concepto en manos de todos los arquitectos. Como ingeniero civil diseñó fortificaciones.
Las publicaciones de Serlio, más que cualquier obra ejecutada espectacularmente, atrajeron la atención de Francisco I. La carrera de Serlio despegó cuando el rey lo invitó a Francia, para asesorar en la construcción y decoración del castillo de Fontainebleau , donde se reunió un equipo de diseñadores y artesanos italianos (entre ellos Giacomo Barozzi da Vignola y Benvenuto Cellini ). Serlio aceptó varios encargos privados, pero el único que ha sobrevivido de forma reconocible es el castillo de Ancy-le-Franc , construido alrededor de 1546 cerca de Tonnerre, en Borgoña.
Serlio murió alrededor de 1554 en el barrio de Fontainebleau de París , tras pasar sus últimos años en Lyon .
Tutte l'opere d'architettura et prospetiva ( Todas las obras de arquitectura y perspectiva ) es el tratado práctico de arquitectura de Serlio. [1] Aunque León Battista Alberti produjo el primer tratado de arquitectura del Renacimiento en forma de libro (c. 1450, publicado en 1486), [2] no tenía ilustraciones, estaba escrito en latín y estaba diseñado para atraer tanto a humanistas eruditos como a potenciales mecenas como a arquitectos y constructores. Serlio fue pionero en el uso de ilustraciones de alta calidad para complementar el texto. Escribió en italiano y algunos de sus libros se publicaron con textos paralelos en italiano y francés. Su tratado atendía explícitamente las necesidades de arquitectos, constructores y artesanos.
El tratado se compone de ocho libros , el sexto de los cuales se perdió durante algunos siglos y el octavo no se publicó hasta hace relativamente poco tiempo. El octavo libro no siempre se considera parte del tratado. Los primeros cinco libros cubren las obras de Serlio sobre geometría , perspectiva , antigüedad romana , órdenes y diseño de iglesias . El sexto ilustra diseños domésticos que van desde chozas campesinas hasta palacios reales, proporcionando un registro único de los tipos de casas renacentistas, incluidas fortalezas actualizadas para tiranos y mercenarios, así como el diseño no construido de Serlio para el Louvre . El séptimo libro ilustra una variedad de problemas de diseño comunes ignorados por los teóricos del pasado, incluido cómo remodelar o "restaurar" fachadas góticas siguiendo principios antiguos de simetría y proporción . El libro octavo, llamado " Castrametación de los romanos ", reconstruye un campamento romano según la descripción de Polibio , seguido de una ciudad militar y un puente monumental supuestamente construido por el emperador Trajano . Con su foro , el palacio del cónsul y sus baños , el libro es en parte fantasía y en parte arqueología , a diferencia de otras obras más prácticas de Serlio. [3]
En la introducción al Libro IV, Serlio atribuye gran parte de su contenido a su mentor recientemente fallecido: "En cuanto a todas las cosas agradables que encontrarás en este libro, no debes darme el crédito a mí sino a mi maestro, Baldassare Peruzzi de Siena..." [4] Se desconoce el alcance de la contribución de Peruzzi al tratado. "Peruzzi había sido el espíritu guía en el estudio detallado de los restos de la antigüedad, y había dejado sus dibujos a Serlio. Vasari y Cellini le darían la mayor parte del crédito por el libro a Peruzzi, pero escritores más recientes defienden el papel de Serlio en el estudio y su buena fe en completar la obra de su compañero." [5]
En 1537, cuando se publicó el primero de sus libros, Serlio había estado trabajando en el tratado durante al menos una década y ya lo había organizado como una obra en siete libros. Aunque Serlio completó los siete libros proyectados, sólo los primeros cinco libros se publicaron durante su vida. El sexto permaneció manuscrito hasta el siglo XX. [6] Compuso dos libros adicionales, que pueden considerarse apéndices: el Libro Extraordinario de las Puertas , último libro que vio impreso; y Sobre la castrametación de Polibio , una discusión sobre el diseño de los antiguos campamentos militares romanos, cuyo estado de finalización y relación prevista con los otros libros son inciertos.
No se sabe con certeza qué título, si es que alguno, pretendía Serlio para la obra en su conjunto: posiblemente Reglas generales de arquitectura , como aparece en el primer libro publicado, pero pronto se adjuntó específicamente a ese libro. [9] Varias colecciones fueron conocidas como los Cinco o Siete Libros de Arquitectura , según su contenido. A menudo se la denomina simplemente Architettura de Serlio , y varias ediciones importantes llevan el título Tutte l'opere d'architettura et prospetiva ("Todas las obras sobre arquitectura y perspectiva"); aunque la primera vez que los nueve libros existentes (o incluso los siete libros numerados) se publicaron en una sola edición fue en la traducción al inglés de dos volúmenes de 1996-2001. [10]
Aunque los libros aparentemente aparecieron más o menos en el orden de publicación deseado por Serlio, su orden nominal proporciona un flujo distinto de lo general a lo específico:
El lector de Serlio parte de: primero, el 'cielo' euclidiano compuesto por las definiciones de geometría que comprenden punto, línea y planos perfectos (cuadrados); en segundo lugar, las formas tridimensionales subyacentes de la Naturaleza representadas a través de la teoría de la perspectiva; tercero, la encarnación arquitectónica de la forma perfecta reflejada en el Panteón y los monumentos "idealizados" de la antigüedad; cuarto, las reglas de las Órdenes, pasando del Toscana al Compuesto, como lo demuestran las ruinas antiguas y el texto de Vitruvio, y la universalidad de las Órdenes en la composición de puertas, chimeneas y fachadas palaciegas; quinto, el uso de las Órdenes en templos de invención de Serlio; sexto, el uso de las Órdenes en el diseño de casas (nuevamente escalonadas, ascendiendo de la choza al palacio); concluyendo en la séptima etapa, la más baja, con los "accidentes" o problemas prácticos que el arquitecto podría encontrar. [11]
Significativamente, las últimas páginas del segundo libro, "En perspectiva", contienen tres escenas teatrales (cómica, trágica y satírica) y un plano escénico y una sección transversal que fueron muy influyentes en el teatro renacentista.
Desde el punto de vista estético Serlio es uno de los primeros que utiliza la expresión bellas artes : "y últimamente León X padre y mecenas de todas las bellas artes y de todos los buenos artistas". [12]
Los volúmenes de Serlio fueron muy influyentes en Francia, los Países Bajos e Inglaterra como transmisores del estilo renacentista italiano y rápidamente estuvieron disponibles en una variedad de idiomas. Sus planos y alzados de muchos edificios romanos proporcionaron un útil repertorio de imágenes clásicas, a menudo reimpresas.
Cinco años después de su publicación original, el erudito flamenco Pieter Coecke van Aelst publicó, en Amberes, adaptaciones del Libro IV en flamenco, alemán y francés; Serlio consideró estas versiones no autorizadas de su obra falsificaciones inferiores; sin embargo, sirvieron como vectores importantes en la expansión de su influencia. [13] El alumno de Coecke van Aelst, el arquitecto e ingeniero holandés Hans Vredeman de Vries, propagó el estilo y los ornamentos de Serlio al norte de los Alpes. Y una versión holandesa del Libro IV, publicada en Ámsterdam en 1606 y basada en gran medida en la obra de Coecke van Aelst en flamenco, sirvió de base para la traducción al inglés del Libro IV publicada por Robert Peake en Londres en 1611. Aunque fue de cuarta mano. Así fue, siguió siendo la edición inglesa más completa de Serlio durante casi cuatro siglos. Su ejemplo contrarrestó la influencia de los grabados del manierismo de Amberes que fueron la principal inspiración de la arquitectura jacobea . Más tarde, el libro de Serlio estuvo en las bibliotecas de Sir Christopher Wren y John Wood, el Viejo, el arquitecto y empresario que diseñó Bath . Iñigo Jones poseía ediciones italianas, en las que anotó. [14]
Los libros III y IV fueron publicados en español en 1552 en Toledo por Juan de Ayala con las mismas ilustraciones que las ediciones italianas originales.
