Lucas Faydherbe (también escrito Lucas Faijdherbe ; firmó como Lucas Fayd'herbe ) ( Mechelen , 19 de enero de 1617 – Malinas, 31 de diciembre de 1697) [1] fue un escultor y arquitecto flamenco que desempeñó un papel importante en el desarrollo del Alto Barroco. en el sur de los Países Bajos.
Lucas Faydherbe fue el primer hijo de Hendrik Faydherbe y su segunda esposa Cornelia Francoys. Su madre provenía de una familia de artistas: su padre era el exitoso pintor Lucas Francoys el Viejo y sus hermanos Lucas y Peter también eran pintores consumados. La hermana de su padre, Maria Faydherbe, fue reconocida como una escultora talentosa. El padre de Faydherbe dirigía un taller de escultura decorativa y talla de alabastro. Aquí Lucas aprendió los conceptos básicos de la escultura. Su padre murió cuando Lucas tenía doce años. Su madre se volvió a casar con el escultor Maximilian Labbé un año después. Lucas continuó su formación con Labbé. [2]
Cuando tenía diecinueve años fue aceptado como aprendiz en el taller de Peter Paul Rubens en Amberes , un privilegio enorme dado los cientos de solicitantes para un número limitado de plazas. [3] Después de tres años, abandonó inesperadamente el taller de Rubens para casarse con María Snyers, que estaba esperando un hijo. También se vio obligado a abandonar sus planes de viajar a Italia. Faydherbe regresó a su ciudad natal, Malinas, donde, gracias a la intercesión de Rubens, fue rápidamente aceptado como maestro en el gremio local de San Lucas . Radicado en Malinas, trabajó también en Bruselas , Amberes y Oudenaarde .
Su familia se amplió a doce hijos. Su hijo Jan-Lucas se convirtió en escultor como su padre y le ayudó en varios encargos. Su hija Anna Barbara se casó el 24 de junio de 1666 con el escultor bruselense Jan van Delen . [4] Los problemas con el gremio local de San Lucas lo convirtieron en uno de los más fervientes defensores de la creación de una academia de arte en Malinas, siguiendo el ejemplo de Bruselas y Amberes. Sin embargo, sus intentos no tuvieron éxito.
Faydherbe colaboró a menudo con otros escultores en la ejecución de proyectos religiosos a gran escala. Por ejemplo, en los distintos proyectos que emprendió en la catedral de San Rumbold en Malinas, Rombaut Pauwels le ayudó en el monumento funerario del arzobispo Andreas Creusen (1660) y un altar (1660-1665) y Mattheus van Beveren le ayudó con la madera pintada y Altar mayor de piedra. [5] [6]
La esposa de Faydherbe murió en 1693, y él mismo tres años después. [7]
Entre sus alumnos se encontraban Frans Langhemans , Jan Frans Boeckstuyns y Nicolas van der Veken. [2] [8]
Faydherbe inició su carrera en un momento crucial de la historia de la escultura flamenca. En primer lugar, estaba el contexto religioso. Las iglesias de Flandes habían sido despojadas de sus decoraciones por los iconoclastas en el siglo XVI y la Contrarreforma católica romana exigió que los artistas crearan pinturas y esculturas en contextos eclesiásticos que hablaran a los analfabetos en lugar de a los bien informados. La Contrarreforma destacó ciertos puntos de la doctrina religiosa, como resultado de lo cual ciertos muebles de la iglesia, como el confesionario , adquirieron una mayor importancia. Estos acontecimientos provocaron un fuerte aumento en la demanda de escultura religiosa. [9] En segundo lugar, los escultores Jerôme Duquesnoy el Joven y Artus Quellinus el Viejo , que habían trabajado en Roma en el taller de François Duquesnoy, habían regresado a trabajar a Flandes en la década de 1640 y realizaron numerosos proyectos que introdujeron el estilo barroco clasicista desarrollado por François Duquesnoy. . Revolucionaron el papel del escultor desde el de un ornamentalista al de un creador independiente de obras de arte que reemplazaban los elementos arquitectónicos individuales por una obra de arte que unía escultura y pintura en un conjunto armónico. [7] Rubens, el principal pintor barroco de Flandes, también suscribió la idea de la unidad de las artes de la escultura y la pintura y esta es la razón de su asociación con escultores como Johannes van Mildert , Georg Petel y Faydherbe. [10]
Gracias a su formación con Rubens, Faydherbe aprendió a asimilar y traducir el estilo de Rubens en escultura. [11]
Los primeros trabajos de Faydherbe tras su regreso a Malinas en 1640 mostraron una fuerte influencia de Rubens. Durante este primer período creó algunas esculturas de gran tamaño para iglesias de Malinas y Bruselas. Las estatuas se caracterizan por una monumentalidad un tanto solemne: pesados cortinajes con pocos pero grandes pliegues que ocultan por completo el cuerpo, con poco detalle y casi sin diferenciación en la representación de las distintas sustancias. Un ejemplo típico es la estatua de San Andrés en la Catedral de Bruselas . [7]
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Faydherbe se convirtió rápidamente en un artista muy solicitado y trabajó en muchos encargos. Durante su segundo período de estilo (aproximadamente entre 1645 y 1655) desarrolló una expresión más personal. Su obra se volvió más plástica y se caracterizó por un diseño más rico y refinado y una mayor expresividad. Su obra durante este período logró retratar a las personas de una manera más humana y psicológicamente sensible. Durante este período realizó principalmente esculturas de hombres y creó un tipo representativo, que se caracteriza por su concepción amplia y potente sin llegar a ser, por ello, muy monumental.
Durante la última fase estilística de Faydherbe, que comenzó alrededor de 1655, su talento alcanzó su punto máximo. Esto se expresó, entre otras cosas, en la creación de dos nuevos tipos de estatuas y en la representación conmovedora de la figura masculina. En la catedral de San Rumbold en Malinas, cada tipo se demuestra en el monumento de la tumba del arzobispo Cruesen. A la derecha está Cristo, una hermosa estatua que todavía hace referencia literalmente a Rubens, mientras que a la izquierda está la estatua de Cronos, o Tiempo (refiriéndose a la Muerte), que es una creación muy personal de Faydherbe. Cronos es representado como un anciano con la ropa ajustada alrededor de su cuerpo, lo que enfatiza la verticalidad de la estatua. La cabeza está ligeramente girada y crea una tensión especialmente expresiva sin que el artista tenga que recurrir a grandes gestos o expresiones faciales. Esta estatua de Cronos muestra un aspecto característico del estilo de Faydherbe que se basaba más en la verticalidad en contraste con las formas amplias y voluminosas relacionadas con el estilo de Rubens. Faydherbe utilizó repetidamente este tipo de anciano.
El segundo tipo de estatua que Faydherbe creó en su último período está ejemplificado por la estatua de la Virgen con el niño Jesús de c. 1675, en la Rockoxhuis de Amberes. La estatua tiene un movimiento fluido y las expresiones de los rostros son muy naturales y humanas, como si representaran a una madre de la vida real disfrutando de la compañía de su hijo. [7] Esta estatua comparte muchas similitudes con la estatua de María y el niño Jesús ante San Ignacio en la Catedral de San Rumbold en Malinas. [12]
Entre 1648 y 1654, Faydherbe recibió el encargo de construir ocho altares barrocos y en las décadas de 1660 y 1680 recibió cinco encargos más. Los altares muestran una evolución plenamente acorde con el desarrollo de su escultura: una creciente austeridad, una verticalidad más sencilla, un lenguaje más claro y geométrico y un menor uso de elementos decorativos caprichosos y espirales. [7]
Faydherbe creó varios relieves. Realizó dos relieves sobre la Adoración de los Pastores y el Transporte de la Cruz para la cúpula de la Basílica de Nuestra Señora de Hanswijk en Malinas. Visualizan de manera narrativa un evento religioso importante integrándolos en el mundo concreto del creyente. Otro relieve se encuentra en la fachada de la Iglesia del Beaterio de Malinas. [7]
Faydherbe realizó varios monumentos funerarios, entre ellos la ya mencionada tumba del arzobispo Cruesen, la tumba de Jehan de Marchin y su primera esposa Jeanne de la Vaulx-Renard en la iglesia de San Martín de Modave y la tumba de Gilles Othon y su segunda esposa Jacqueline de Lalang en la iglesia de San Martín en Trazegnies . [13] Las tumbas demuestran la capacidad de Faydherbe para crear retratos realistas y precisos.
La obra de Faydherbe incluye una serie de piezas de terracota que comprenden ocho bustos de figuras mitológicas, un busto de Gaspar de Crayer (ahora en el Rijksmuseum ), relieves que representan escenas mitológicas y dos grupos escultóricos con amorcillos sobre delfines. [7]
Las primeras obras conocidas de Faydherbe son esculturas de marfil que realizó bajo la dirección de Rubens, como Leda y el cisne (ahora en el Louvre). Estas obras han sido elogiadas por su precisión y su virtuosa técnica.
Lucas Faydherbe comenzó a trabajar como arquitecto al final de su carrera y sin formación formal. Para entonces ya había adquirido experiencia práctica en diversas obras de construcción en las que había trabajado como escultor. Este fue el caso de la iglesia del Beaterio de Malinas, a la que a menudo se le atribuye erróneamente el papel de arquitecto. Sí continuó las obras del interior de esa iglesia después de que el arquitecto Jacob Franquart tuviera que abandonar el proyecto por motivos de salud en 1645. Se le atribuye el relieve de Dios Padre (1646-1647) en el frontón. Otros proyectos en los que adquirió importante experiencia como arquitecto son el diseño de la Capilla de Santa Úrsula en la Iglesia de Nuestra Señora de Zavel en Bruselas, el mausoleo de la familia Thurn und Taxis en la misma iglesia y como consultor en problemas estructurales. en el cruce de la iglesia de San Miguel en Lovaina . [14]
Faydherbe se mantuvo fiel en su diseño arquitectónico, como en su escultura, al barroco imperante en lugar de seguir la tendencia hacia el clasicismo que surgió a finales de siglo.
Los dos principales diseños arquitectónicos realizados por Faydherbe en Malinas son las iglesias de Leliëndaal y Hanswijk .
Iglesia de Nuestra Señora de Leliendaal
Faydherbe asumió el diseño de la Iglesia de Nuestra Señora de Leliendaal en 1662. Fue el primer encargo importante de diseño que emprendió por sí mismo. El diseño preveía mampostería sólida y sencilla para los muros exteriores, construidos con ladrillo con bandas de piedra blanca. Sólo la fachada del lado este debía tener alguna decoración en forma de esculturas figurativas y elementos arquitectónicos.
Los trabajos de construcción toparon con diversos problemas y hubo múltiples disputas con el cliente por cuestiones de calidad y diseño. Este conflicto latente alcanzó su punto máximo en mayo de 1664, cuando se determinó que la fachada estaba inclinada. Aunque el arquitecto formuló diversas propuestas para camuflarlo, el cliente ordenó el derribo inmediato. El aumento de los costes y la desconfianza mutua provocaron retrasos en las obras, de modo que la construcción de la iglesia finalmente duró cinco años más de lo esperado. A pesar de su falta de conocimiento técnico y financiero, Lucas Faydherbe logró crear en esta iglesia un nuevo lenguaje arquitectónico que contrastaba fuertemente con el barroco "bombastic" contemporáneo. [7]
Basílica de Nuestra Señora de Hanswijk
En su diseño para la Basílica de Nuestra Señora de Hanswijk, Faydherbe introdujo una innovación importante. Fue uno de los primeros arquitectos flamencos en rechazar el diseño de basílicas para las iglesias que era común en su época. En cambio, adoptó el concepto de iglesia de planta central con cúpula.
Los diseños de esta iglesia contenían muchos errores de cálculo, lo que provocó que el peso de la cúpula fuera demasiado para los pilares. El sustrato estaba formado por dos galerías de arco curvo, una a cada lado del eje longitudinal. Para solucionar los problemas de peso se aplicaron diversas anclas y bandas de hierro. De las cinco columnas dóricas , sólo la del medio mantuvo su aspecto original. Los otros cuatro estaban conectados entre sí de dos en dos mediante tres varillas de acero que se remachaban con abrazaderas alrededor de los ejes de las columnas. Para ocultar estas intervenciones constructivas, las aberturas en arco de estos tramos se rellenaron parcialmente con estuco y esculturas decorativas. Como los planos originales tuvieron que modificarse varias veces para corregir los errores, las proporciones de la iglesia no son perfectas. [7]
Iglesia de San Juan Bautista en el Beaterio
Faydherbe es el presunto diseñador de la Iglesia de San Juan Bautista en el Beaterio de Bruselas. Esta iglesia se caracteriza por su fachada muy exuberante.
Faydherbe es considerado un consumado diseñador de casas adosadas. Sus diseños tuvieron una influencia importante en el diseño de las fachadas de las casas de Malinas en la segunda mitad del siglo XVII. La casa de San José en Malinas es un ejemplo de su obra que ha llegado hasta nuestros días. [15]
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