Lucas Faydherbe (también escrito Lucas Faijdherbe ; firmaba como Lucas Fayd'herbe ) ( Malinas , 19 de enero de 1617 - Malinas, 31 de diciembre de 1697) [1] fue un escultor y arquitecto flamenco que jugó un papel importante en el desarrollo del Alto Barroco en los Países Bajos del Sur.
Lucas Faydherbe fue el primer hijo de Hendrik Faydherbe y su segunda esposa, Cornelia Franchoys. Su madre procedía de una familia de artistas: su padre era el pintor de éxito Lucas Franchoys el Viejo y sus hermanos Lucas y Peter también eran pintores consumados. La hermana de su padre, Maria Faydherbe, era reconocida como una escultora de talento. El padre de Faydherbe dirigía un taller de escultura decorativa y tallado de alabastro, donde Lucas aprendió los fundamentos de la escultura. Su padre murió cuando Lucas tenía doce años. Su madre se volvió a casar con el escultor Maximilian Labbé un año después. Lucas continuó su formación con Labbé. [2]
Cuando tenía diecinueve años fue aceptado como aprendiz en el taller de Peter Paul Rubens en Amberes , un enorme privilegio dado los cientos de solicitantes para un número limitado de plazas. [3] Después de tres años, abandonó inesperadamente el taller de Rubens para casarse con Maria Snyers que estaba esperando su hijo. También se vio obligado a abandonar sus planes de viajar a Italia. Faydherbe regresó a su ciudad natal Malinas donde, gracias a la intercesión de Rubens, fue rápidamente aceptado como maestro en el gremio local de San Lucas . Con base en Malinas, también trabajó en Bruselas , Amberes y Oudenaarde .
Su familia se amplió hasta tener doce hijos. Su hijo Jan-Lucas se convirtió en escultor como su padre y lo ayudó en varios encargos. Su hija Anna Barbara se casó el 24 de junio de 1666 con el escultor bruselense Jan van Delen . [4] Los problemas con el gremio local de San Lucas lo convirtieron en uno de los más ardientes defensores de la creación de una academia de arte en Malinas, siguiendo el ejemplo de Bruselas y Amberes. Sin embargo, sus intentos no tuvieron éxito.
Faydherbe colaboró a menudo con otros escultores en la ejecución de proyectos religiosos de gran escala. Por ejemplo, en los diversos proyectos que llevó a cabo en la catedral de San Rumoldo en Malinas, Rombaut Pauwels lo ayudó en el monumento funerario del arzobispo Andreas Creusen (1660) y un altar (1660-1665) y Mattheus van Beveren lo ayudó en el altar principal de piedra y madera pintada. [5] [6]
La esposa de Faydherbe murió en 1693, y él mismo tres años después. [7]
Entre sus alumnos se encontraban Frans Langhemans , Jan Frans Boeckstuyns y Nicolas van der Veken. [2] [8]
Faydherbe comenzó su carrera en un momento crucial de la historia de la escultura flamenca. En primer lugar, estaba el contexto religioso. Las iglesias de Flandes habían sido vaciadas de sus decoraciones por los iconoclastas en el siglo XVI y la Contrarreforma católica romana exigía que los artistas crearan pinturas y esculturas en contextos eclesiásticos que hablaran a los analfabetos en lugar de a los bien informados. La Contrarreforma hizo hincapié en ciertos puntos de la doctrina religiosa, como resultado de lo cual ciertos muebles de iglesia, como el confesionario, adquirieron una mayor importancia. Estos cambios provocaron un fuerte aumento de la demanda de esculturas religiosas. [9] En segundo lugar, los escultores Jerôme Duquesnoy el Joven y Artus Quellinus el Viejo , que habían trabajado en Roma en el taller de François Duquesnoy, habían regresado a trabajar en Flandes en la década de 1640 y realizaron muchos proyectos que introdujeron el estilo barroco clasicista desarrollado por François Duquesnoy. Revolucionaron el papel del escultor, que pasó de ser un ornamentalista a ser un creador independiente de obras de arte que reemplazaban los elementos arquitectónicos individuales por una obra de arte que unía la escultura y la pintura en un conjunto armónico. [7] Rubens, el principal pintor barroco de Flandes, también suscribió la idea de la unidad de las artes de la escultura y la pintura y esta es la razón de su asociación con escultores como Johannes van Mildert , Georg Petel y Faydherbe. [10]
Gracias a su formación con Rubens, Faydherbe había aprendido a asimilar y traducir el estilo de Rubens a la escultura. [11]
Los primeros trabajos de Faydherbe tras su regreso a Malinas en 1640 muestran una fuerte influencia de Rubens. Durante este período temprano creó algunas esculturas de gran tamaño para iglesias de Malinas y Bruselas. Las estatuas se caracterizan por una monumentalidad algo solemne: pesados paños con unos pocos pero grandes pliegues que ocultan completamente el cuerpo, con poco detalle y casi ninguna diferenciación en la representación de las diferentes sustancias. Un ejemplo típico es la estatua de San Andrés en la Catedral de Bruselas . [7]
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Faydherbe se convirtió rápidamente en un artista muy solicitado y trabajó en numerosos encargos. Durante su segundo período estilístico (aproximadamente entre 1645 y 1655) desarrolló una expresión más personal. Su obra se volvió más plástica y se caracterizó por un diseño más rico y refinado y una mayor expresividad. Su obra durante este período logró retratar personas de una manera más humana y psicológicamente sensible. Durante este período realizó principalmente esculturas de hombres y creó un tipo figurativo, que se caracteriza por su concepción amplia y poderosa, sin llegar, sin embargo, a ser muy monumental.
En la última fase estilística de Faydherbe, que comenzó en torno a 1655, su talento alcanzó su máximo esplendor, que se manifestó, entre otras cosas, en la creación de dos nuevos tipos de estatuas y en la representación conmovedora de la figura masculina. En la catedral de San Rumoldo de Malinas, cada uno de estos tipos se muestra en el monumento funerario del arzobispo Cruesen. A la derecha está Cristo, una hermosa estatua que todavía hace referencia literal a Rubens, mientras que a la izquierda está la estatua de Cronos, o Tiempo (en referencia a la Muerte), que es una creación muy personal de Faydherbe. Cronos está representado como un anciano con la ropa ceñida alrededor de su cuerpo, lo que enfatiza la verticalidad de la estatua. La cabeza está ligeramente girada y crea una tensión particularmente expresiva sin que el artista tenga que recurrir a grandes gestos o expresiones faciales. Esta estatua de Cronos muestra un aspecto característico del estilo de Faydherbe, que se basaba más en la verticalidad en contraste con las formas amplias y voluminosas propias del estilo de Rubens. Faydherbe utilizó este tipo de anciano en repetidas ocasiones.
El segundo tipo de estatua que Faydherbe creó en su período final está ejemplificado por la estatua de la Virgen con el Niño Jesús de alrededor de 1675, en la Rockoxhuis de Amberes. La estatua tiene un movimiento fluido y las expresiones de los rostros son muy naturales y humanas, como si representaran a una madre real disfrutando de la compañía de su hijo. [7] Esta estatua comparte muchas similitudes con la estatua de María y el Niño Jesús ante San Ignacio en la Catedral de San Rumoldo en Malinas. [12]
Entre 1648 y 1654 Faydherbe recibió el encargo de construir ocho altares barrocos y en las décadas de 1660 y 1680 recibió cinco encargos más. Los altares muestran una evolución que está en plena sintonía con el desarrollo de su escultura: una austeridad creciente, una verticalidad más sencilla, un lenguaje más claro y geométrico y un uso reducido de elementos decorativos caprichosos y espirales. [7]
Faydherbe realizó numerosos relieves. Realizó dos relieves sobre la Adoración de los pastores y el Crucifijo a cuestas para la cúpula de la Basílica de Nuestra Señora de Hanswijk en Malinas. En ellos se representa de forma narrativa un acontecimiento religioso importante, integrándolo en el mundo concreto del creyente. Otro relieve se encuentra en la fachada de la Iglesia del Beaterio de Malinas. [7]
Faydherbe realizó varios monumentos funerarios, incluida la tumba ya mencionada del arzobispo Cruesen, la tumba de Jehan de Marchin y su primera esposa Jeanne de la Vaulx-Renard en la iglesia de Saint Martin de Modave y la tumba de Gilles Othon y su segunda esposa Jacqueline de Lalang en la iglesia de St. Martin en Trazegnies . [13] Las tumbas demuestran la capacidad de Faydherbe para crear retratos realistas y precisos.
La obra de Faydherbe incluye varias piezas de terracota que comprenden ocho bustos de figuras mitológicas, un busto de Gaspar de Crayer (ahora en el Rijksmuseum ), relieves que representan escenas mitológicas y dos grupos escultóricos con putti sobre delfines. [7]
Las primeras obras conocidas de Faydherbe son esculturas de marfil que realizó bajo la dirección de Rubens, como Leda y el cisne (hoy en el Louvre). Estas obras han sido elogiadas por su precisión y su técnica virtuosa.
Lucas Faydherbe empezó a trabajar como arquitecto en una etapa avanzada de su carrera y sin formación académica. Para entonces ya había adquirido experiencia práctica en diversas obras en las que había trabajado como escultor. Este fue el caso de la iglesia del Beaterio de Malinas, en la que a menudo se le atribuye erróneamente el papel de arquitecto. Continuó con los trabajos en el interior de esa iglesia después de que el arquitecto Jacob Franquart tuviera que abandonar el proyecto por motivos de salud en 1645. Se le atribuye el relieve de Dios Padre (1646-1647) del frontón. Otros proyectos en los que adquirió una importante experiencia como arquitecto son el diseño de la capilla de Santa Úrsula en la iglesia de Nuestra Señora de Zavel en Bruselas, el mausoleo de la familia Thurn und Taxis en la misma iglesia y como consultor sobre problemas estructurales en el crucero de la iglesia de San Miguel en Lovaina . [14]
Faydherbe se mantuvo, tanto en su diseño arquitectónico como en su escultura, fiel al barroco dominante en lugar de seguir la tendencia hacia el clasicismo que surgió más tarde en el siglo.
Los dos principales proyectos arquitectónicos realizados por Faydherbe en Malinas son las iglesias de Leliëndaal y Hanswijk .
Iglesia de Nuestra Señora de Leliendaal
Faydherbe se hizo cargo del diseño de la Iglesia de Nuestra Señora de Leliendaal en 1662. Fue el primer encargo de diseño importante que emprendió él mismo. El diseño preveía una mampostería sólida y sencilla para los muros exteriores, construida con ladrillos con bandas de piedra blanca. Solo la fachada del lado este debía tener alguna decoración en forma de esculturas figurativas y elementos arquitectónicos.
Las obras se vieron afectadas por diversos problemas y hubo múltiples disputas con el cliente por cuestiones de calidad y diseño. Este conflicto latente llegó a su punto álgido en mayo de 1664, cuando se determinó que la fachada estaba inclinada. Aunque el arquitecto formuló diversas propuestas para camuflarlo, el cliente ordenó su demolición inmediata. El aumento de los costes y la desconfianza mutua provocaron retrasos en las obras, de modo que la construcción de la iglesia acabó durando cinco años más de lo previsto. A pesar de su falta de visión técnica y financiera, Lucas Faydherbe había conseguido crear en esta iglesia un nuevo lenguaje arquitectónico que contrastaba fuertemente con el barroco contemporáneo, "grandilocuente". [7]
Basílica de Nuestra Señora de Hanswijk
En su proyecto para la Basílica de Nuestra Señora de Hanswijk, Faydherbe introdujo una innovación importante: fue uno de los primeros arquitectos flamencos que rechazó el diseño basilical para las iglesias que era común en su época y adoptó en su lugar el concepto de iglesia de planta central con cúpula.
Los diseños de esta iglesia contenían muchos errores de cálculo, lo que provocó que el peso de la cúpula fuera demasiado para los pilares. El sustrato estaba formado por dos galerías de arcos curvos, una a cada lado del eje longitudinal. Para solucionar los problemas de peso, se aplicaron diversos anclajes y bandas de hierro. De las cinco columnas dóricas , solo la central mantuvo su aspecto original. Las otras cuatro estaban conectadas entre sí de dos en dos mediante tres varillas de acero que se remachaban con abrazaderas alrededor de los fustes de las columnas. Para ocultar estas intervenciones constructivas, las aberturas de los arcos de estos tramos se rellenaron parcialmente con estuco y esculturas decorativas. Como los planos originales tuvieron que ajustarse varias veces para corregir los errores, las proporciones de la iglesia no son perfectas. [7]
Iglesia de San Juan Bautista en el Beaterio
Faydherbe es el supuesto autor de la Iglesia de San Juan Bautista en el Beaterio de Bruselas. Esta iglesia se caracteriza por su fachada muy exuberante.
Faydherbe es considerado un diseñador de casas adosadas de gran prestigio. Sus diseños tuvieron una importante influencia en el diseño de las fachadas de las casas adosadas de Malinas en la segunda mitad del siglo XVII. La casa de San José de Malinas es un ejemplo de su obra que ha sobrevivido hasta nuestros días. [15]
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