Fanático dedicado de Grateful Dead y/o bandas derivadas de Grateful Dead
Una conversión de autobús escolar Deadhead
Un Deadhead o Dead head es un fanático de la banda de rock estadounidense Grateful Dead . [1] [2] [3] [4] [5] La subcultura Deadhead se originó en la década de 1970, cuando varios fanáticos comenzaron a viajar para ver a Grateful Dead en tantos espectáculos o festivales como pudieran. A medida que más personas comenzaron a asistir a festivales y presentaciones en vivo, se desarrolló una comunidad. Desde entonces, la comunidad Deadhead ha creado jergas y modismos exclusivos para ellos. [6]
A diferencia de otros actos populares en la música, Grateful Dead son bien conocidos por el uso de la improvisación en sus actuaciones, haciendo que cada espectáculo sea único. [7] Esto, junto con la actitud permisiva de la banda a la hora de grabar actuaciones, ha creado una gran cantidad de material histórico. [7] Estas grabaciones de actuaciones anteriores se comparten ampliamente entre la comunidad Deadhead. [8]
Gran parte del material histórico relacionado con Deadhead recibido o recopilado por la banda a lo largo de los años se encuentra en el Archivo Grateful Dead de la Universidad de California, Santa Cruz . El curador fundador del archivo, Nicholas Meriwether, quien también ha escrito extensamente sobre la cultura y su impacto en la sociedad, predijo: "El archivo de Grateful Dead terminará siendo una forma fundamental para que nos acerquemos y comprendamos la década de 1960 y la contracultura de la época. ... También nos dirá mucho sobre el crecimiento y desarrollo del teatro de rock moderno, y nos ayudará a comprender la cultura de los fans". [9] A lo largo de sus treinta años de carrera, Grateful Dead realizó más de 2.200 espectáculos en vivo. [10]
Descripción general
El estilo musical ecléctico de Grateful Dead se inspiró en gran medida en el movimiento Beatnik de la década de 1950 y más tarde en la contracultura psicodélica de la década de 1960. Un grupo a la vanguardia del sonido psicodélico fueron los Merry Pranksters . En el primer viaje histórico en autobús, en el autobús Furthur, se estableció un patrón para el futuro estilo de vida de gira de Deadhead. A finales de la década de 1970, algunos Deadheads comenzaron a vender camisetas teñidas , burritos vegetarianos u otros artículos en los conciertos de Grateful Dead. En la década de 1980, la zona donde se vendía la mercancía de Grateful Dead pasó a ser conocida popularmente como " Shakedown Street ", llamada así por la canción de 1978. Los ingresos de estas tiendas permitieron a Deadheads una forma de seguir a la banda en sus giras. A principios de la década de 1980, el número de programas de grabación de Deadheads aumentó y la banda creó una sección especial para los fans que deseaban grabar el programa. Estas cintas todavía se comparten y circulan hoy a través de sitios web como Live Music Archive y bt.etree.org . En los primeros días de Grateful Dead, había dudas sobre si era o no lo mejor para la banda que los fans grabaran los conciertos. En 1982, le preguntaron al propio García qué pensaba al respecto y respondió: "Cuando terminemos con esto [los conciertos], podrán tenerlo". [11] La práctica de grabar ha evolucionado y ampliado en la era digital. El auge de Internet y de las redes de intercambio de archivos entre pares ha hecho que a los Deadheads les resulte extremadamente fácil compartir conciertos a través de canales oficiales y no oficiales. [12] Bob Dylan , que estuvo de gira con Grateful Dead durante su gira de verano de 1987, observó: "Con la mayoría de las bandas, el público participa como en un deporte para espectadores. Simplemente se quedan ahí y miran. Mantienen la distancia. Con los Dead, el público es parte de la banda; bien podrían estar en el escenario". [13]
Orígenes
El término "Deadhead" apareció impreso por primera vez por sugerencia de Hank Harrison, autor de The Dead Trilogy , en la portada de Grateful Dead (también conocido como Skull & Roses ), el segundo álbum en vivo de la banda , lanzado en 1971. [14] Decía:
DEAD FREAKS UNITE: ¿Quién eres? ¿Dónde estás? ¿Cómo estás?
Envíanos tu nombre y dirección y te mantendremos informado.
Cabezas muertas, PO Box 1065, San Rafael, California 94901.
Este fenómeno fue abordado por primera vez en forma impresa por el crítico musical de Village Voice , Robert Christgau , en un espectáculo del Felt Forum en 1971, señalando "cuántos 'habituales' parecían estar presentes y cómo, por la forma en que compararon notas, obviamente "Hice un esfuerzo decidido para ver tantos espectáculos como fuera posible". [14]
Eileen Law, una vieja amiga de la banda, fue puesta a cargo de la lista de correo y mantuvo el boletín de Dead Heads . Se estima que a finales de 1971, la banda había recibido unas 350 cartas, pero este número aumentó considerablemente en los años siguientes hasta llegar a 40.000. [14] En total, 25 correos/boletines llegaron a Deadheads entre octubre de 1971 y febrero de 1980. Después de este tiempo, Grateful Dead Almanac lo sucedería, y finalmente fue abandonado por Dead.net. [14] Aquellos que recibieron el boletín en la década de 1970 a menudo encontraron agradables sorpresas enviadas. Un ejemplo es el de mayo de 1974, cuando Heads recibió un EP de muestra del próximo álbum de Robert Hunter , Tales of the Great Rum Runners, así como selecciones del segundo álbum de Jerry García , Compliments of García , y algunos cortes de los miembros de la banda Keith y El álbum solista homónimo de Donna Godchaux, Keith & Donna , ambos en Round Records . Esta muestra se tituló Anton Round , que era un alias utilizado por Ron Rakow. [15]
El atractivo de Grateful Dead para los fans se vio respaldado por la forma en que la banda estructuró sus conciertos y el uso del formato de banda improvisada. [dieciséis]
Desde principios de la década de 1970, Grateful Dead realizó pocos shows con una lista de canciones predeterminada. [17]
A instancias de la banda, una sección del público fue tapiada para ser utilizada exclusivamente por los fans que grababan el concierto. [18]
A partir de la década de 1980, la segunda serie normalmente contenía un prolongado interludio de percusión, llamado "Drumz" (y eventualmente incorporando elementos electrónicos), de Mickey Hart y Bill Kreutzmann (también conocidos como los "Rhythm Devils") seguido de un extenso "espacio" de improvisación . "jam interpretada por el resto de la banda (como aparece en el álbum Infrarrojo Roses ). [19]
El extenso catálogo de canciones de la banda les permitió crear una "rotación" variada de setlists, que nunca fueron exactamente iguales para cada actuación ("show") a lo largo de una gira. [20] El uso de estas rotaciones de escenarios únicas creó dos fenómenos: el primero tenía que ver con los Deadheads que querían ir a más shows para tener la oportunidad de escuchar sus canciones favoritas; la misma canción rara vez se tocaba igual. camino dos veces durante un recorrido determinado. [1] Además, un gran espectáculo a menudo inspiraba a muchos fans a comenzar a seguir a la banda durante el resto de la gira, así como en giras posteriores. La segunda fue que tener una gran cantidad de fanáticos que viajaban había permitido a la banda realizar múltiples shows en cada lugar, ya que tenían la seguridad de que sus presentaciones se agotarían en su mayoría (casi todos los shows se agotaron desde mediados de la década de 1980 en adelante). En este punto, se hizo evidente que los Deadheads eran una fuerza impulsora importante que animaba a la banda a seguir adelante. Junto con la gran cantidad de personas que asistieron a varios espectáculos, se desarrolló una comunidad itinerante entre los fanáticos en respuesta a la familiaridad de ver a las mismas personas de series de espectáculos anteriores. A medida que las generaciones pasaron de Acid Tests a la década de 1970 (y en adelante), las giras se convirtieron en un momento para deleitarse con amigos en conciertos, viejos y nuevos, que nunca conocieron la era psicodélica que generó la banda que amaban. [21] Como ocurre con cualquier comunidad grande, los Deadheads desarrollaron sus propios modismos y jerga que están ampliamente ilustrados en libros sobre Grateful Dead como Skeleton Key. [22]
"El ambiente"
Algunos Deadheads utilizan el término "Factor X" para describir el elemento intangible que eleva el mero rendimiento a algo superior. [23] El publicista y biógrafo de Jerry García, Blair Jackson, afirmó que "los espectáculos eran el sacramento... ricos y llenos de momentos musicales maravillosos y trascendentes que conmovían el cuerpo y enriquecían el alma". [24] El propio Phil Lesh comenta este fenómeno en su autobiografía diciendo: "La organicidad única de nuestra música refleja el hecho de que cada uno de nosotros personalizó conscientemente su forma de tocar: para encajar con lo que otros tocaban y con quién era cada hombre". como individuo, permitiéndonos fusionar nuestras conciencias en la unidad de una mente grupal". [25]
Jackson va más allá y cita al baterista Mickey Hart diciendo: "The Grateful Dead no estaban en el negocio de la música, estaban en el negocio del transporte ". Jackson relaciona esto directamente con el fenómeno Deadhead al decir: "para muchos Deadheads, la banda era un medio que facilitaba la experiencia de otros planos de conciencia y el acceso a pozos espirituales profundos que generalmente eran competencia de la religión organizada... [ellos] obtuvieron personas drogadas, ya sea que estuvieran drogadas o no". [26]
El productor de rock Bill Graham resumió gran parte del efecto de la banda cuando creó un cartel para Grateful Dead cuando el grupo tocó en la clausura del Winterland Ballroom el 31 de diciembre de 1978. El cartel decía: [27]
No son los mejores en lo que hacen.
Son los únicos que hacen lo que hacen.
¡Salud!
— Bill y la pandilla Winterland [27]
A través de los años
Década de 1960: antes de que se inventara el término, The Grateful Dead se convirtió en uno de los primeros actos de culto en la música. Aunque no eran tan populares como otras bandas psicodélicas, eran los líderes de la escena musical de Haight-Ashbury y tenían un gran número de seguidores que comenzaron en San Francisco y eventualmente se extendieron. Los fans se reunieron en sus conciertos improvisados a lo largo de los años sesenta.
Década de 1970: esencialmente conocidos como la "segunda generación de Deadheads", los nuevos Deadheads de esta época se remontan a "un hermano mayor que los había excitado girando Workingman's Dead o Europe '72 " o a través de los dormitorios de colegios y universidades. [21]
Década de 1980: principios de la década de 1980 provocaron lo que más tarde se conocería como " Shakedown Street " (en referencia al álbum de Grateful Dead del mismo nombre ). A partir de los shows de Nochevieja en el Auditorio de Oakland en California de 1979 a 1982, los Deadheads comenzaron a darse cuenta de que podían vender sus productos (cualquier cosa, desde camisetas teñidas hasta burritos vegetarianos) para poder seguir más a la banda. También a principios de la década de 1980, las grabaciones de Deadhead crecieron exponencialmente, lo que provocó que la banda designara una sección de grabación en octubre de 1984. [28] Con el éxito de su álbum In the Dark (y el sencillo " Touch of Grey "), en 1988 comenzó el " Período "Megamuerto". [29]
In the Darkers, también conocidos como "Touchheads" (una referencia al álbum del primero y al single del segundo), estos fans "despreciaron el frágil ecosistema" de un show de Grateful Dead, en palabras de Jackson. Esto llevó a Deadheads "más sabios", con el respaldo de la banda, a enviar mensajes de emergencia por correo electrónico y repartir folletos de espectáculos diciéndole a la gente que "se calmara". [29]
Ayuntamiento de Minglewood: este grupo fue un resultado directo de los Touchheads y era un "consejo tribal" formado por Deadheads y Hog Farmers Calico y Goose. Repartieron bolsas de basura en los espectáculos para que la gente recogiera la basura después y trataron de mantener la calma entre las masas. [29] El icónico líder del lote, "Trash Captain", también conocido como Douglas Seaton, era un miembro muy conocido de este grupo.
Década de 1990: Los Deadheads de esta época "tendían a ser jóvenes, blancos, hombres y de clase media; en resumen, provenían de la misma base demográfica que la mayoría de los fanáticos del rock". La banda también tendía a atraer un gran porcentaje de fans de familias de altos ingresos. El principal atractivo para que estos Deadheads viajaran a espectáculos parecía ser el sentido de comunidad y aventura. A mediados de la década de 1990 hubo una serie de pequeños "disturbios de Deadhead" que alcanzaron su punto máximo con un motín a gran escala en el Deer Creek Music Center cerca de Indianápolis en julio de 1995. El motín fue provocado por varios incidentes de caída de puertas y resultó en la valla en el El lugar fue derribado por los disturbios de Deadheads y la posterior cancelación del espectáculo del día siguiente. El motín recibió atención nacional y está inmortalizado por Keller Williams en su canción "Gatecrashers Suck", en la que llama a los alborotadores "hijos de puta chupapollas". [30] El promotor de conciertos Peter Shapiro filmó el icónico e influyente [1] documental de Deadhead, "Tie-Died, Rock and Roll's Most Deadicated Fans" sobre la vida en Grateful Dead Tour 1994. La película se estrenó a través de Sony Tri Star en septiembre de 1995 en importantes salas de cine de todo Estados Unidos, poco después de la muerte de Jerry García. En la fiesta de estreno del estreno de la película, Deadheads en la fiesta posterior en Fillmore West se reunió con el músico y amigo cercano de Jerry García, David Nelson , para formular una estrategia para continuar con la cultura Deadhead. Así se formó la David Nelson Band. Otras bandas de improvisación relacionadas con Dead también hicieron su parte para continuar la cultura.
The Spinners, también conocida como "La Familia" o Iglesia de Devoción Ilimitada. Estas personas "utilizaban la música de la banda en los servicios de adoración y tenían una presencia constante en los espectáculos". Se les llamaba "spinners" por su estilo de baile giratorio. John Perry Barlow declaró en la 'Conferencia So Many Roads' que la familia Dead no se había dado cuenta en ese momento de que los Spinners eran una secta. Los observadores informaron haberlos visto tocando solo las canciones de Jerry y sentados escuchando las canciones que interpretó Bobby. Las acusaciones de abuso han circulado ampliamente en los grupos Deadhead. [30]
Wharf Rats : Deadheads que se ayudaron mutuamente a mantenerse libres de drogas y alcohol mientras permanecían en la escena Dead. [31] Los Wharf Rats recibieron su nombre de la canción del mismo título. Se les permitió instalar una mesa en cada concierto para apoyar a los Deadheads que creían en disfrutar de los Grateful Dead sobrios o que necesitaban más esfuerzos para mantenerse rectos.
En casi todos los shows de Grateful Dead, era común ver a los fanáticos grabar abiertamente la música para disfrutarla más tarde. [10] La tradición se remonta a 1966 y el número de velas aumenta anualmente. [32] En 1971, Les Kippel, de Brooklyn, Nueva York, inició el primer intercambio subterráneo gratuito de cintas de Grateful Dead con el propósito de preservar la herencia de la historia de los conciertos de Grateful Dead mediante el intercambio de copias de cintas grabadas hechas por miembros de la audiencia. Esto inició una nueva era en la grabación, recopilación e intercambio de cintas de Grateful Dead.
"Tape Exchange" evolucionó hasta convertirse en la revista Dead Relix , cofundada por Kippel y su primer editor, Jerry Moore (1953-2009), originario del Bronx, Nueva York. [33] Los primeros volantes se repartieron en conciertos en 1973, seguidos de un primer número en 1974. En 1974, Dead Relix evolucionó hasta convertirse en la revista Relix y mantuvo a Grateful Dead en las noticias mientras se tomaron un año libre en 1975. En 1980, Toni Brown se convirtió en propietario y editor de Relix . En 2000, fue vendido a Steve Bernstein. En 2009, Peter Shapiro compró Relix y aún mantiene la propiedad.
Hubo otras revistas de Deadhead que surgieron en la década de 1970, en particular, Dead in Words e In Concert . La década de 1980 vio la producción de Terrapin Flyer , Dupree's Diamond News , [34] Golden Road y Acid . Diamond News de Dupree se distribuyó como un boletín informativo durante los conciertos en varios cientos de conciertos de Grateful Dead, donde tuvo un promedio de 10.000 copias por ejecución. Diamond News de Dupree también se distribuyó trimestralmente como una revista a todo color de 72 páginas a aproximadamente 35.000 suscripciones internacionales.
En 1998, Johnny Dwork , académico de Grateful Dead , fundador de Terrapin Flyer y Dupree's Diamond News , publicó el premiado volumen de tres volúmenes The Deadhead's Taping Compendium: A Guide to the Music of the Grateful Dead on Tape .
También se sabía que los fanáticos grababan los numerosos programas de radio FM . García miró amablemente a las velas (él mismo había realizado varios viajes a través del país para grabar música bluegrass antes de Grateful Dead), afirmando: "Hay algo que decir sobre poder grabar una experiencia que te haya gustado, o ser capaz de obtener una grabación... mi responsabilidad con las notas termina después de haberlas tocado". En este sentido, muchos consideran que The Dead es la primera banda "amigable con el taper". [35]
Es una cuestión de estricta costumbre entre los Deadheads que estas grabaciones se compartan y circulen libremente, sin que ningún dinero cambie de manos. Algunas grabaciones piratas de contrabandistas sin escrúpulos han aparecido en el mercado negro , pero un "código de honor general prohibía específicamente la compra y venta de cintas de Dead". Estas grabaciones, a veces llamadas "contrabando liberados", todavía están mal vistas por la comunidad y ese sentimiento "se ha extendido a círculos de grabación que no pertenecen a Grateful Dead". [35]
Muchos Deadheads ahora distribuyen gratuitamente grabaciones digitales de los shows en vivo de la banda a través de Internet Archive . [36]
Archivo
Gran parte del material histórico relacionado con Deadhead recibido o recopilado por la banda a lo largo de los años se encuentra en el Archivo Grateful Dead de UC-Santa Cruz . El curador del archivo Nicholas Meriwether, quien también ha escrito extensamente sobre la cultura y su impacto en la sociedad, afirma: "El archivo de Grateful Dead terminará siendo una forma fundamental para que nos acerquemos y comprendamos la década de 1960 y la contracultura de la época. . También nos dirá mucho sobre el crecimiento y desarrollo del teatro de rock moderno y nos ayudará a comprender la cultura de los fans". [9]
Además de la colección de la banda, muchos fanáticos de toda la vida también han acumulado una gran colección de recuerdos de Grateful Dead y presentaciones en vivo grabadas. [37]
Cabezas muertas famosas
Las siguientes celebridades han afirmado ser Deadheads o los medios han informado sobre ellas diciendo que son Deadheads:
Trey Anastasio – músico de rock, miembro de la banda Phish ; Vio su primer concierto de Grateful Dead en 1980, y la banda es una influencia significativa para él y su grupo Phish. [38]
Steve Bannon , inversor e influyente político [40]
John Belushi , actor; Como muchos miembros del elenco original de Saturday Night Live , Belushi pasó de ser fan a amigo de la banda. La banda de blues de Belushi, The Blues Brothers , incluso abrió para los Dead, y Belushi se unió al grupo cantando "US Blues".
Tony Blair , político - tocó en una banda estudiantil inspirada en "Mars Hotel" [41] [42]
Jimmy Buffett , músico de rock: grabó una versión de "Scarlet Begonias" en el álbum de 2004 "License to Chill".
Joseph Campbell : proclamó a los Deadheads como "la tribu más nueva del mundo" [41]
Elvis Costello , músico de rock - fan durante toda la década de 1970 (incluso verlos en la gira por Europa '72), Elvis entrevistó más tarde a Jerry García para la revista Musician en la que profesaba efusivamente su admiración por la banda. Costello contribuyó con "Ship of Fools" al álbum tributo a Deadicated .
Walter Cronkite , periodista – asistió a dos conciertos de Grateful Dead [50] y era amigo personal de Mickey Hart. [51]
Lila Downs , cantante mexicana/estadounidense, abandonó la universidad a fines de la década de 1980 y vivió unos dos años de gira siguiendo las giras de Grateful Dead. [52]
Perry Farrell , Dave Navarro y otros miembros de la banda de rock Jane's Addiction han hablado de su afecto por los Dead en múltiples entrevistas en la época del álbum tributo a Deadicated (al que contribuyeron con una versión de "Ripple" que incorporaba partes de "Bird Song" y "The Other One") Farrell ha hablado de admirar cómo construyeron sus sets, uniendo canciones.
Fred Goss : actor, director, escritor y editor, que creó el programa de televisión Sons & Daughters en 2006. El tema principal del programa es "Althea".
Frank Marino , guitarrista de rock canadiense, ha hablado en entrevistas sobre su interés por el rock clásico de San Francisco. Se ha referido a la música que tocan él y Mahogany Rush como jazz Grateful Dead. [64]
John Mayer , músico: descubrió la música de Grateful Dead por accidente mientras escuchaba Pandora Radio . Cofundó y actualmente está de gira como Dead & Company con Bob Weir, Mickey Hart, Bill Kreutzmann, Oteil Burbridge y Jeff Chimenti.
Laraine Newman , actriz – junto con muchos otros del elenco original de Saturday Night Live ; ha hablado de asistir a la clausura de Winterland [66]
Adam Nimoy , documentalista e hijo del actor Leonard Nimoy ; declaró que pasó principios de la década de 1970 como Deadhead [67] [68]
Lee Ranaldo , músico de rock de Sonic Youth , ha hablado de la influencia de los Dead (las sesiones "Feedback" de los Dead de 1968 y 1969 fueron precursoras obvias de las propias incursiones de retroalimentación de Sonic Youth). Aparece en el documental "The Other One" cantando alabanzas a la banda.
Henry Rollins y Greg Ginn , músicos de rock de Black Flag – En una reseña de BAM de un espectáculo de Dead en Irvine, California , el 13 de abril de 1985, el autor escribió: "Las personas llamadas aventureras que adoran a Black Flag probablemente no serían atrapado vivo en un show de Grateful Dead". Posteriormente, Ginn escribió a BAM para explicar que él y otros miembros de Black Flag habían asistido al concierto que se estaba reseñando, que había asistido a muchos espectáculos de Dead y que Grateful Dead era su banda favorita. [73]
Bill Walton , jugador de baloncesto profesional [41] [47] [79] - conocido como "Grateful Red", frecuentemente incluía referencias a Dead en las entrevistas. Walton era fanático de los Dead desde 1967, cuando era un adolescente, y posteriormente asistió a más de 800 de sus conciertos durante su carrera. [80] [57]
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Otras lecturas
Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Deadheads .
Jurgensen, John (10 de julio de 2015). "'Deafheads 'marcó un hito propio en los shows finales de Grateful Dead ". El periodico de Wall Street . Consultado el 10 de julio de 2015 .
