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Come On Over es el tercer álbum de estudio de la cantante canadiense Shania Twain . Mercury Records en Norteamérica lo lanzó el 4 de noviembre de 1997. Al igual que en su trabajo anterior, The Woman in Me (1995), Twain colaboró ​​completamente con el productor y entonces esposo Robert John "Mutt" Lange . Como ambos tenían agendas ocupadas, a menudo escribían por separado y luego entrelazaban sus ideas. Twain quería mejorar sus habilidades para escribir canciones y escribir un álbum conversacional que reflejara su personalidad y creencias. Las canciones resultantes exploran temas de romance y empoderamiento femenino , abordados con humor.

Producido por Lange, Come On Over es un álbum country pop con influencias de pop y rock . Las canciones contienen instrumentación country como guitarras acústicas , violines y pedal steel , además de riffs de rock y guitarras eléctricas . Lanzó una versión internacional el 16 de febrero de 1998, con una producción orientada al pop que atenuó la instrumentación country. Luego, Twain se embarcó en la gira Come On Over Tour , que duró desde mayo de 1998 hasta diciembre de 1999. El álbum generó 12 sencillos , incluidos tres éxitos entre los diez primeros del Billboard Hot 100 de EE. UU.: " You're Still the One ", " From This Moment On " y " That Don't Impress Me Much ".

Come On Over recibió críticas mixtas de los críticos musicales. Algunos apreciaron el atractivo crossover del álbum y la experimentación country-pop, mientras que otros criticaron las letras y cuestionaron su categorización como música country. En la 41.ª edición de los premios Grammy de 1999, Come On Over fue nominado a Álbum del año y Mejor álbum country .

El álbum alcanzó el número dos en la lista Billboard 200 de Estados Unidos , mientras encabezaba las listas en varios países, incluidos Australia, Canadá y el Reino Unido. Con ventas de más de 40 millones de copias en todo el mundo, Come On Over fue reconocido por Guinness World Records como el álbum de estudio más vendido de todos los tiempos por una artista solista femenina. Es el álbum country más vendido en los EE. UU. y fue certificado 20 veces platino por la Recording Industry Association of America (RIAA) en 2004. Retrospectivamente, los periodistas musicales elogiaron el álbum por revolucionar la música country, tanto musical como visualmente, y analizaron su influencia en los artistas country posteriores.

Fondo

La cantante canadiense Shania Twain firmó con el sello estadounidense Mercury Nashville Records en 1991 y lanzó su álbum de estudio debut homónimo en abril de 1993. [5] [6] Fue un fracaso comercial, alcanzando el puesto número 67 en la lista de los mejores álbumes country de EE. UU. y vendiendo poco más de 100.000 copias. [7] [8] Sin embargo, el video musical del sencillo principal del álbum, " What Made You Say That ", y la voz cantante de Twain atrajeron el interés del productor discográfico zambiano Robert John "Mutt" Lange . [9] [10] Los dos colaboraron en la composición de canciones a través de llamadas telefónicas y se conocieron por primera vez en el festival Nashville Fan Fair en junio de 1993. [11] [12] Poco después, establecieron una relación romántica y se casaron en diciembre de 1993. [13] Juntos trabajaron en el segundo álbum de estudio de Twain, The Woman in Me . [12] Lo lanzaron en 1995 y representó la ruptura de Twain con la fórmula convencional de la música country para experimentar con un sonido country pop influenciado por el rock . [14] [15]

Vendió más de 10 millones de copias, superando a Greatest Hits (1967) de Patsy Cline como el álbum country femenino más vendido de todos los tiempos y estableciendo a Twain como una sensación en la escena de la música country. [16] The Woman in Me generó cuatro sencillos número uno en la lista Hot Country Songs de EE. UU. y ganó Álbum del año y Mejor álbum country en la 31.ª edición de los Premios de la Academia de Música Country y la 38.ª edición de los Premios Grammy , respectivamente. [17] [18] A pesar del éxito comercial, Twain se negó a embarcarse en una gira para apoyarlo. [18] [19] Su arriesgada decisión provocó críticas y especulaciones de los expertos de la industria de Nashville de que era una artista fabricada sin capacidad para actuar en vivo. [20] [21] Twain citó la falta de apoyo logístico, su renuencia a cantar versiones de canciones debido a que no tenía suficiente música poderosa y también el deseo de tomarse un tiempo libre y concentrarse en escribir canciones para su próximo álbum. [18] [22] Una gira de conciertos, sugirió, la habría distraído de mejorar su composición de canciones. [18] [19]

Escribiendo

Es muy divertido. Es relajado, no hay nada forzado y es muy natural. En todo caso, cuando te conoces tan bien, hay menos inhibiciones, porque me daría miedo revelarle tanto a otra persona. Nuestros estilos de escritura se complementan. Ambos venimos de lugares diferentes. En cuanto a las letras, pensamos de manera lo suficientemente diferente como para que sea interesante. [23]

— Twain hablando sobre su colaboración para componer canciones con su entonces marido, Robert John "Mutt" Lange .

Al igual que con The Woman in Me, Twain y Lange compusieron todas las canciones de Come On Over. [1] Elaboraron material para el álbum "esporádicamente" ya en 1994, incluyendo " You've Got a Way ". [24] [25] Twain compuso las letras en la casa de Michael Bolton en Nueva Jersey, mientras que Lange trabajó en la recopilación de grandes éxitos de Bolton de 1995. [25] Debido a la apretada agenda promocional de Twain para The Woman in Me, ella y Lange a menudo trabajaban por separado , y luego fusionaban las partes. [26] Twain documentaba sus ideas en dispositivos que llevaba consigo en todo momento. [25] Escribió borradores de música y letras en un cuaderno y grabó fragmentos de melodías en una pequeña grabadora o un MiniDisc . [25] Ella explicó: "Escribimos en todas partes. Cuando vamos en coche al supermercado, escribimos. A veces, se me ocurre una melodía cuando estamos en el coche y, si no he traído el reproductor de cintas, tengo que cantarla durante todo el camino a casa para no olvidarla. Cuando llego a casa, corro al reproductor de cintas para grabarla". [25] La amiga de muchos años de Twain, Hélène Bolduc, señaló que la cantante observaba constantemente a los demás. Luego escribía estas observaciones en su cuaderno y, más tarde, se refería a ellas mientras componía o cuando se le ocurría un título. [25]

Cuando Twain y Lange escribieron juntos, generalmente lo hacían después de haber pasado un tiempo significativo en compañía del otro. [23] A la pareja le resultó difícil componer música después de estar separados durante mucho tiempo. [23] En lugar de programar tiempo para la composición de canciones, esperaban a que saliera a la superficie gradualmente. [23] La pareja escribió gran parte del material cuando estaban relajados, casi aburridos, porque era cuando el proceso se sentía más natural. [23] Mientras Twain se concentraba en los conceptos y temas, Lange trabajaba en la música y los arreglos. [27] [28] Concibiendo Come On Over como un álbum conversacional, Twain incorporó frases comunes utilizadas en el lenguaje cotidiano en su composición. [29] Como resultado de la respuesta positiva a The Woman in Me, también se sintió "más libre y más cómoda" para seguir escribiendo canciones que expresaran sus creencias y actitudes personales. [30] [31] “A la gente parecía gustarle escuchar mi perspectiva desde el punto de vista de una mujer”, dijo, “y parecía gustarles el sentido del humor, así que me pareció natural continuar con eso”. [32]

Producción y grabación

Una consola de grabación dentro de un estudio.
Mike Shipley usó una consola SSL 9000 J para mezclar Come On Over.

Twain y Lange comenzaron el proceso de grabación de Come On Over a finales de 1996. [33] Antes de grabar, Lange llamó al baterista de sesión Paul Leim y le tocó cada canción, cantando y acompañándose con la guitarra. [34] Queriendo capturar "una sensación Motown realmente divertida ", Lange tuvo varias conversaciones con el ingeniero de audio Jeff Balding, cantando y detallando la dirección musical. [35] Balding agregó: "Pensamos mucho en ello antes de entrar al estudio para hacer las pistas". [35] Todas las pistas se grabaron durante tres semanas en Masterfonics Tracking Room en Nashville, Tennessee . Encontrar la ubicación adecuada para colocar la batería fue una tarea desafiante, y probaron varias ubicaciones. [35] Leim grabó la batería para la mayoría de las canciones en una habitación con piso de piedra y paredes hechas de caras de roca reflectantes. Grabó las baladas en "pequeñas 'cabinas muertas'". [35] Joe Chemay tocaba el bajo eléctrico y el bajo sin trastes , Biff Watson tocaba la guitarra acústica y la de cuerdas de nailon , y Twain cantaba las voces improvisadas . [36] El miembro de Steppenwolf Larry Byrom tocó las pistas de guitarra slide y luego las grabó en el GBT Studio. Olle Romo programó la música en Sven Studios en Mamaroneck, Nueva York . [35] Twain y Lange grabaron los coros en Toronto en el Glenn Gould Studio , y luego regresaron a Masterfonics para las sobregrabaciones . [35] [36]

Aunque tenía una visión específica para el sonido de las canciones, Lange también dejó espacio para que los músicos crearan sus propios toques. [37] [38] Al recordar la grabación de "You've Got a Way", Chemay comentó: "El bajo sin trastes me permitió deslizarme y hacer cambios graduales de notas y tono. Tuve bastante participación en esa canción". [38] Para la grabación del violín , tanto Twain como Lange opinaron que los instrumentos no sonaban "lo suficientemente grandes". [39] Por lo tanto, Lange trajo a cuatro violinistas: Rob Hajacos, Joe Spivey, Glen Duncan y Aubrey Haynie . [35] [nota 1] Tocaron exactamente la misma parte al unísono. [39] El ingeniero adicional Bob Bullock señaló que esta técnica hacía que los instrumentos sonaran grandes sin estar desordenados, creando un efecto diferente a "simplemente duplicar o triplicar una parte por el mismo músico". [39] Para algunas canciones colocaron micrófonos a seis u ocho pulgadas de cada violín. Para las otras canciones, los cuatro violinistas se colocaron en semicírculo, utilizando dos micrófonos Neumann KM 582. [35] Una vez finalizada la grabación, Mike Shipley mezcló Come On Over utilizando una consola SSL 9000 J. [40] Glenn Meadows de Masterfonics masterizó el álbum con un plug-in Apogee UV22 de SADiE. [1] [41]

Estilo musical

Los críticos musicales debatieron el género del álbum. La mayoría categorizó a Come On Over como country pop. [nota 2] Christopher O'Connor de MTV News y Miriam Longino de The Atlanta Constitution comentaron que las canciones combinaban instrumentos de música country, como violines, pedal steel y guitarras acústicas, con ganchos pop aptos para la radio . [43] [48] Allison Hussey de Pitchfork afirmó que "los violines son el elemento clave para transmitir el núcleo country de Come On Over ", pero los "bordes difuminados de la producción [de Twain y Lange] [...] dominan la ilusión del género". [49] Otros argumentaron que la producción del álbum se inclinaba más hacia el pop y la música contemporánea para adultos que hacia el country. [nota 3] Twain describió a Come On Over como un álbum diverso y optimista que combinaba por igual elementos de música country, pop y rock. [18] [54] Muchos críticos notaron influencias del rock en la instrumentación del álbum. [nota 4]

Según Jon Pareles de The New York Times , los versos de Come On Over contenían "un ritmo de rock grande y contundente", mientras que los coros eran country, con violines y pedal steel guitars. [55] La canción de apertura del álbum, " Man! I Feel Like a Woman! ", utiliza una entrega vocal twang , [58] cuerdas sintetizadas , [59] y guitarra eléctrica , [43] que algunos periodistas compararon con " Spirit in the Sky " de Norman Greenbaum (1969). [nota 5] Descrita como una " mezcla de country-pop- metal ", [45] " Love Gets Me Every Time " combina guitarras eléctricas de acero y "funky" con violín y pedal steel. [63] [64] " Honey, I'm Home " es una pista de country rock de ritmo rápido [28] [49] que presenta violines, guitarras y batería de blues . [60] Incorpora un ritmo de pisotones y palmas que algunos críticos encontraron similar a " We Will Rock You " (1977) de Queen . [nota 6] "If You Wanna Touch Her, Ask!" y "Black Eyes, Blue Tears" son canciones impulsadas por la guitarra; la primera es una canción de blues rock , mientras que la última presenta influencias del pop grunge . [45] [49]

"I Won't Leave You Lonely" es una canción "con sabor europeo" con acordeones yuxtapuestos y pedal steel. [66] La pista de guitarra rítmica se ha destacado por sus similitudes con " Every Breath You Take " (1983) de The Police . [55] [66] En " Rock This Country! ", Twain canta sobre ritmos "contundentes", acordes de potencia , guitarras eléctricas y violines. [65] [66] [67] Algunos críticos describieron otras pistas con producciones más animadas, como " Don't Be Stupid (You Know I Love You) " y " That Don't Impress Me Much ", como números country pop bailables. [15] [68] Además de un ritmo caribeño electrónico , la mandolina y la percusión latina dirigida por el acordeón en la pista principal crean un sonido cajún . [45] [57] [69] Entre las baladas del álbum, « From This Moment On » combina elementos de country y rock. [70] « You're Still the One », basada en piano , presenta voces entrecortadas e instrumentación de guitarra, órgano y mandolina . [58] [71] [72] La pista de cierre «You've Got a Way» es una balada impulsada por la guitarra española con tambores «suaves». [73]

Letras y temas

Temáticamente y líricamente, Twain y Lange se centraron en acentuar lo positivo. [74] Por lo tanto, Twain omitió los detalles personales y se centró en entretener a sus oyentes. [74] "La gente me pregunta: '¿Qué quieres que la gente obtenga de tu música?' Y yo digo: 'Quiero que se entretengan'. Esa es realmente la conclusión. No estoy enviando un mensaje subliminal ni tratando de cambiar la conciencia de las personas". [75] Las canciones de Come On Over reflejan las preocupaciones, intereses y preocupaciones cotidianas de Twain. [76] Transmitió su personalidad a través de letras "ingeniosas" y "atrevidas", [65] [74] según el estímulo de Lange, [nota 7] y abordó sus temas con humor. [70] Obtuvo muchos de los juegos de palabras atrevidos , signos de exclamación y dobles sentidos de los títulos de Lange. [23] Según el ejecutivo de la industria musical Ralph Simon , "[Lange] siempre fue el maestro del doble sentido; si alguna vez hay alguna ambigüedad sexual en la letra, es culpa [de él]". [34] Los temas predominantes del álbum fueron el amor y las relaciones románticas. [31] [75] " I'm Holdin' On to Love (To Save My Life) " contiene referencias a horóscopos , Internet, psiquiatras y la Dra. Ruth como "muletas superficiales" para salvar la vida en lugar del amor. [27] [34] En "Don't Be Stupid (You Know I Love You)", Twain tranquiliza a una pareja celosa y posesiva. [32] [67] [77]

Colbie Caillat dando un autógrafo.
Twain grabó " From This Moment On " a dúo con Bryan White . Describió la grabación como "extremadamente desafiante" vocalmente. [78]

"From This Moment On" es un dueto con el cantante country Bryan White . [27] Twain originalmente escribió la canción con otro artista en mente, con la esperanza de presentársela a una vocalista "poderosa" como Céline Dion . [18] [27] [79] Sin embargo, Lange convenció a Twain para que la grabara, aunque inicialmente se sintió incómoda cantando una balada poderosa . [18] [27] " When " usó metáforas y escenarios de un mundo idealista para describir una relación rota. [72] [80] Twain dijo que era su canción favorita líricamente: "Me encanta todo el concepto. Es una forma ordenada de decir 'nunca' sobre una relación. Como decir 'cuando el infierno se congele' sin decir eso". [27] [80] La letra humorística "irónica y reprensiva" de "Whatever You Do! Don't!" encuentra a una Twain vulnerable "enamorándose perdidamente de un tipo que parece hacer todo bien". [72] [81] En "You're Still the One", celebra una relación exitosa que ha prevalecido a pesar de la agitación, las dificultades y las críticas. [58] [72] La letra se inspiró en su matrimonio con su entonces esposo Lange y las personas que consideraban que su relación no tenía muchas posibilidades de triunfar. [27] [75] La irónica "That Don't Impress Me Much" describe su actitud indiferente hacia los hombres egocéntricos que enfatizan las cosas materiales, la inteligencia o la belleza física, en lugar de la personalidad y el corazón. [82] [83] En "I Won't Leave You Lonely", Twain agregó versos en francés y español para ampliar el atractivo universal de la canción. [27]

Aparte del romance, Come On Over explora los problemas y experiencias de las mujeres. [84] "Man! I Feel Like a Woman!" es una canción de autocelebración sobre el empoderamiento femenino , el hedonismo y la libertad de las mujeres. [56] [85] [86] "If You Wanna Touch Her, Ask!" explora temas de consentimiento sexual y respeto al espacio personal de una mujer. [34] [87] Twain dijo que la canción se inspiró en sentimientos incómodos que experimentó en su adolescencia debido a su desarrollo físico. [88] Sin embargo, decidió escribirla desde una perspectiva positiva y cantar sobre cómo acercarse con sensibilidad a una mujer. [89] [90] Twain narra la canción de inversión de roles "Honey, I'm Home" desde la perspectiva de una mujer trabajadora que llega a casa después de un día difícil y exige que su pareja la cuide. [28] [68] [91] La canción generó algunas comparaciones con " 9 to 5 " de Dolly Parton (1980). [44] [49] [61] "Black Eyes, Blue Tears" trata sobre el abuso doméstico y retrata a una mujer que abandona una relación de abuso físico , [31] [32] con letras como "Prefiero morir de pie que vivir de rodillas, rogando por favor". [86] Twain escribió esto desde una perspectiva optimista y asoció el tema de la canción con la película estadounidense de 1991 Thelma & Louise . "Quería mostrar que hay vida después del abuso, en lugar de la fatalidad y la destrucción". [27] [86]

Embalaje y liberación

Twain originalmente quería titular el álbum No Inhibitions, pero optó por Come On Over porque consideraba que la canción principal era una de sus favoritas y apreciaba su naturaleza invitante. [92] [93] Lanzó el álbum en América del Norte el 4 de noviembre de 1997, a través de Mercury Records . [94] Con 16 canciones y una duración de poco más de una hora, Come On Over se distinguió por desviarse del estándar tradicional de álbumes country "baratos y cortos", que generalmente consisten en solo 10-12 pistas y una duración de menos de 35-40 minutos. [30] [45] [42] George Holz diseñó la portada en rojo y blanco. [1] [95] Representaba a Twain en una "pose de ven aquí", vistiendo una camisa roja y sosteniendo sus manos sobre su cabeza. [96] [97]

Cuando el álbum estuvo completo, Lange pasó cuatro meses remezclándolo para su lanzamiento internacional. [98] [99] Eliminó elementos country de las canciones para lograr un sonido "universal" orientado al pop. [98] [100] Hizo que los tambores , violines y pedal steel fueran más sutiles, y los reemplazó con ritmos pop, loops de batería , teclados y sintetizadores. [101] [102] Quince canciones sufrieron cambios sonoros, con la excepción de "Rock This Country!" que permaneció en su versión original. [103] [104] Para "From This Moment On", Twain cantó en solitario. [95] [96] También grabó dos nuevas versiones, una en colaboración con el dúo brasileño Chitãozinho & Xororó , y otra con el cantante irlandés Ronan Keating . [95] Sin embargo, estas versiones de "From This Moment On" nunca fueron lanzadas. [105]

Twain y Lange lanzaron la versión internacional de Come On Over en Europa continental el 16 de febrero de 1998, con un orden de canciones diferente y un nuevo diseño. [100] [102] La portada mostraba a Twain con el pelo despeinado, luciendo un vestido plateado sin mangas y girándose hacia la cámara. [51] [98] Lanzaron una edición especial en Australia en 1998 con una versión en vivo de " (If You're Not in It for Love) I'm Outta Here! " y mezclas de baile para "Love Gets Me Every Time" y "Don't Be Stupid (You Know I Love You)". [106] La edición de la gira australiana incluyó un segundo disco. Contenía una mezcla adicional de " God Bless the Child " (1996), un popurrí en vivo de " Home Ain't Where His Heart Is (Anymore) ", " The Woman in Me (Needs the Man in You) " (1995) y "You've Got a Way", y la versión country original de "From This Moment On". [107]

En 1999, publicaron una edición internacional revisada de Come On Over. [108] Incluía las mezclas de radio pop de "You're Still the One" y "From This Moment On", el remix de Notting Hill de "You've Got a Way" y el "UK dance mix" de "That Don't Impress Me Much". [102] [108] Lanzaron esta versión en los EE. UU. el 23 de noviembre de 1999, después del éxito de los sencillos en la radio pop. [103] [109] [110] En Japón, lanzaron una edición limitada 10 días antes. Incluía tanto una edición de radio como la versión del álbum de "You're Still the One", así como un "remix de Mach 3" de "Love Gets Me Every Time". [111] Lanzaron una versión en vinilo cada vez más popular el 2 de diciembre de 2016. [112] Ofrecieron una edición especial de Come On Over digitalmente el 4 de diciembre de 2022. [113] Esto incluyó dos versiones en vivo de "You're Still the One" con Elton John y Chris Martin , y una versión en vivo de " Party for Two " (2004) con Nick Jonas . [113]

En julio de 2023, durante el Queen of Me Tour , Twain anunció Come On Over: Diamond Edition, para celebrar el 25.° aniversario del álbum, que se lanzará el 25 de agosto de 2023. [114]

Promoción

Shania Twain actuando en 1999
Twain actuando en el Come On Over Tour en Boston , Massachusetts , en junio de 1999.

Mercury implementó una extensa campaña promocional para Come On Over. [115] Para promocionarlo, Twain interpretó «Love Gets Me Every Time» en los Country Music Association Awards de 1997 [20] y realizó sesiones de firma de álbumes en los EE. UU. en el Mall of America en Bloomington, Minnesota , y en Canadá en el Southcentre Mall en Calgary . [30] [116] Apareció en una serie de programas de televisión estadounidenses, incluidos The Tonight Show con Jay Leno , Live with Regis and Kathie Lee , Late Night with David Letterman y Good Morning America . [ 117] Para el lanzamiento internacional en Europa, realizó entrevistas de prensa e interpretó «You're Still the One» en The National Lottery Live en el Reino Unido. [118] El 26 de febrero de 1998, Twain apareció en Prime Time Country de TNN . Cantó canciones de The Woman In Me y Come On Over, y luego Gary Chapman la entrevistó. [119] En marzo de 1998, Twain se embarcó en una gira promocional en Australia. [120] Apareció en Midday , Hey Hey It's Saturday Night y actuó en el concierto del Gran Premio de Australia en Melbourne . [120]

En el concierto de Divas de VH1 el 14 de abril de 1998, cantó «Man! I Feel Like a Woman!» y «You're Still the One». [121] [122] En septiembre de 1998, Twain se convirtió en la primera cantante country femenina en aparecer en la portada de la revista Rolling Stone desde Dolly Parton en 1980. [123] También actuó en entregas de premios, incluidos los Canadian Country Music Awards , [124] Country Music Association Awards , [125] y Billboard Music Awards . [126] La promoción continuó durante 1999, con Twain apareciendo nuevamente en The Tonight Show con Jay Leno y Prime Time Country. [127] [128] El 24 de febrero de 1999, Twain cantó «Man! I Feel Like a Woman!» en la ceremonia número 41 de los Premios Grammy . [129] Regresó al Reino Unido en julio y septiembre de 1999 para actuar en Party in the Park y Top of the Pops de Capital Radio , respectivamente. [130] [131] En los Country Music Association Awards de 1999 , Twain interpretó «Come On Over». [132] En el Reino Unido, se emitió un especial de Top of the Pops 2 en BBC Two el 8 de diciembre de 1999, donde Twain cantó «Man! I Feel Like a Woman!» y «That Don't Impress Me Much», entre otras canciones. [133]

Individual

De las 16 canciones del álbum, 12 fueron lanzadas como sencillos . [134] En América del Norte, los promotores promocionaron Come On Over como un álbum country, mientras que a nivel internacional lo categorizaron como pop. [135] [136] Los promotores distribuyeron los dos primeros sencillos, "Love Gets Me Every Time" y "Don't Be Stupid (You Know I Love You)", solo a estaciones de radio country [43] y ambos alcanzaron el top 40 del Billboard Hot 100 de EE. UU . [137] El primero fue un número uno de cinco semanas en las listas Hot Country Songs , mientras que el segundo fue un éxito entre los diez primeros en la misma. [138] "You're Still the One" tuvo un lanzamiento cruzado a la radio pop estadounidense el 13 de enero de 1998, y fue el primer sencillo que el equipo lanzó en Europa el 2 de febrero de 1998. [139] [140] Además de alcanzar el número uno en Australia y en la lista US Hot Country Songs, [138] [141] la canción alcanzó el número dos en el Billboard Hot 100 de EE. UU., [137] en el número siete en la lista Canadian RPM Top Singles, [142] y en el número 10 en la lista de singles del Reino Unido . [143] Mercury se basó en una estrategia de marketing cruzado para los siguientes sencillos, enviando canciones a estaciones pop solo después de que lograron el éxito en las estaciones de country. [43] El 4 de mayo de 1998, el equipo de Twain y Lange lanzó "From This Moment On" a las estaciones de country de EE. UU. como el cuarto sencillo, y alcanzó el número seis en la lista US Hot Country Songs. [138] [144] Más tarde lo emitieron en estaciones pop estadounidenses el 25 de agosto de 1998, [145] y alcanzó su punto máximo dentro del top 10 en Australia, el Reino Unido y los EE. UU. [137] [143] [146]

"When" tuvo un lanzamiento limitado en Europa el 1 de junio de 1998. [147] Twain lanzó la versión original de "That Don't Impress Me Much" a las estaciones de country de EE. UU. el 7 de diciembre de 1998, [148] [149] y lanzó un remix de baile [nota 8] a las estaciones de pop de EE. UU. el 23 de febrero de 1999. [150] [151] Fue el sencillo más exitoso del álbum a nivel internacional, [130] encabezando las listas en Irlanda, Nueva Zelanda y Noruega. [152] [153] [154] Logró posiciones entre las 10 primeras en otros territorios, incluidos Australia, [155] Canadá, [156] Alemania, [157] España, [158] el Reino Unido, [143] y los EE. UU. [137] "You've Got a Way" y "Man! I Feel Like a Woman!" tuvo lanzamientos crossover en estaciones pop estadounidenses a lo largo de 1999, [159] [160] y alcanzó los puestos 49 y 23 respectivamente en el Billboard Hot 100 de Estados Unidos. [137] Los promotores también sirvieron más sencillos a estaciones de country estadounidenses: "Honey, I'm Home" (10 de agosto de 1998), [161] "Come On Over" (7 de septiembre de 1999), [162] "Rock This Country!" (10 de enero de 2000), [163] y "I'm Holdin' On to Love (To Save My Life)" (julio de 2000). [164] Todas las canciones alcanzaron su punto máximo dentro del top 30 de la lista US Hot Country Songs, con "Honey, I'm Home" en el número uno y "Come On Over" en el número seis. [138] Lanzaron un remix de baile de "Don't Be Stupid (You Know I Love You)" como el último sencillo del álbum en Europa el 7 de febrero de 2000. [165]

Turismo

Para promocionar aún más el álbum, Twain se embarcó en el Come On Over Tour , su primero como cabeza de cartel. Comenzó en Sudbury , en el norte de Ontario, el 29 de mayo de 1998 y concluyó en West Palm Beach , Florida , el 5 de diciembre de 1999. [166] [167] Fuera de América del Norte, el Come On Over Tour visitó Australia, Irlanda y el Reino Unido. [168] Recaudó más de 70 millones de dólares en 165 espectáculos y recibió críticas generalmente positivas. [168] [169] Los críticos musicales apreciaron las enérgicas actuaciones de Twain, ya que refutó esas acusaciones anteriores de no poder cantar en vivo, y elogiaron la producción del espectáculo. [170] [171] [172] La gira visitó el Reunion Arena en Dallas , Texas , el 12 de septiembre de 1998, y DirecTV la transmitió en vivo. [173] Un especial de televisión de CBS titulado Shania Twain's Winter Break se estrenó el 3 de marzo de 1999. [174] Los cineastas documentaron la gira el 15 y 16 de enero de 1999, en el Anfiteatro Bayfront Park en Miami , Florida . [174] Elton John se unió a Twain en el escenario para cantar un popurrí de "You're Still the One" y " Something About the Way You Look Tonight " (1997). [174] Los Backstreet Boys también aparecieron en el concierto, cantando "From This Moment On" junto a Twain. [174] CBS grabó un segundo especial de televisión en el Texas Stadium , y se emitió el Día de Acción de Gracias , el 25 de noviembre de 1999. [175]

Recepción crítica

Como se señaló anteriormente, Come On Over recibió críticas mixtas de los críticos musicales. [117] [182] Aquellos que lo elogiaron lo aplaudieron por explorar los límites de la música country. [45] [76] Stephen Thomas Erlewine de AllMusic comentó que Come On Over trascendió fronteras debido a su producción orientada al rock, [42] escribiendo que a pesar de la relativa ausencia de elementos country, Twain "se apega a lo que mejor sabe hacer, que es pop country mainstream". [42] Paul Verna de Billboard afirmó de manera similar que "las tradiciones del country se están reinventando y redefiniendo", llamando a Come On Over "el futuro del power pop fusionándose con el country". [76] Algunos críticos, sin embargo, cuestionaron la clasificación del género del álbum como country. Robert Christgau afirmó que Come On Over "no tiene nada que ver con el country", [177] y Jeffrey Lee Puckett de The Courier-Journal sintió que "[suena] más como un cantante pop coqueteando con el country". [53] Tom Roland , del Tennessean , añadió que la variedad de referencias al rock difícilmente hacía que el álbum sonara country. [57] Por el contrario, JD Considine , de Entertainment Weekly, citó el coro country de "Honey, I'm Home" como un ejemplo de lo "superficiales que son los elementos del rock de Twain", y concluyó que "Lange no tiene necesidad de hacer country cada arreglo por el bien de la credibilidad". [60]

Las reseñas en el Dayton Daily News , The Philadelphia Inquirer , el Vancouver Sun y The Washington Post elogiaron el atractivo general del álbum [45] y sus melodías pegadizas, [85] [183] ​​y promocionaron la producción de Lange. [ 184] Otras reseñas de The Atlanta Journal-Constitution, el Austin American-Statesman , el New York Daily News y Q fueron negativas, desestimando el álbum como "imperdonablemente soso", [185] olvidable, [48] [186] y sin inspiración. [187] El contenido lírico de Twain recibió críticas por falta de profundidad, [186] [187] y algunos lo llamaron "predecible" ( Los Angeles Times ) [178] y "cliché" ( Springfield News-Leader ). [188] Hussey opinó que Twain evitó la controversia y fue "la primera en insistir en que sus canciones están destinadas a ser divertidas, y está bien disfrutarlas solo en esos términos". [49] En el Miami Herald , a Howard Cohen le disgustó la producción "perezosa" del álbum y las letras "insípidas", pero elogió la versión internacional por eliminar "la instrumentación country forzada" y revelar "el pop finamente elaborado que realmente es". [102] [189] Mary Tartaglione del Sydney Morning Herald y Adam Sweeting del Guardian fueron críticos, considerando que la producción de la versión internacional estaba "demasiado pulida" y "fabricada". [190] [191]

Reconocimientos

En los Premios de la Asociación Canadiense de Música Country de 1998 , Come On Over ganó Álbum del Año y fue declarado Álbum Más Vendido. [124] Fue nominado a Álbum del Año en la 33.ª edición de los Premios de la Academia de Música Country , [192] los Premios de la Asociación de Música Country de 1998, [193] y los Premios Juno de 1998. [194] El álbum recibió más nominaciones a Álbum de Pop/Rock Favorito y Álbum Country Favorito en los 26.º Premios de Música Estadounidense . [195] En la 41.ª edición de los Premios Grammy anuales en 1999, Come On Over fue nominado a Álbum del Año y Mejor Álbum Country, [ 196] y su sencillo "You're Still the One" ganó Mejor Interpretación Vocal Femenina de Country y Mejor Canción Country . [197] Al año siguiente, en la 42.ª edición de los Premios Grammy anuales , "Man! I Feel Like a Woman!" ganó Mejor Interpretación Vocal Femenina de Country, y "Come On Over" ganó Mejor Canción Country. [198]

Rendimiento comercial

En 2015, Guinness World Records reconoció a Come On Over como el álbum de estudio más vendido de una artista solista femenina, con más de 40 millones de copias vendidas en todo el mundo. [199] Sigue siendo el álbum country más vendido, el álbum más vendido de un artista canadiense y el octavo álbum más vendido del mundo de todos los tiempos . [19] [200]

Américas

En Canadá, Come On Over debutó en el número uno en la lista de álbumes canadienses con ventas de 51.840 copias en la primera semana. [201] Twain se convirtió en el primer artista country en debutar en el número uno desde la introducción del sistema Nielsen SoundScan para el seguimiento de las ventas de álbumes. [201] El álbum pasó cinco semanas en la cima de la lista. [202] Para diciembre de 2014 había vendido 1,94 millones de copias, lo que lo convirtió en el álbum más vendido desde la llegada de Nielsen SoundScan en Canadá en 1995. [203] Music Canada (MC) certificó a Come On Over como doble diamante por envíos de dos millones de unidades. [204] En los EE. UU., Come On Over debutó en el número dos en la lista Billboard 200 el 22 de noviembre de 1997, con ventas de 172.000 copias en la primera semana. [205] El álbum de estudio debut de Mase , Harlem World , que vendió 3000 copias más que Come On Over, le impidió alcanzar el primer puesto. [205] El álbum permaneció segundo detrás de Higher Ground de Barbra Streisand , vendiendo 170 000 unidades en la segunda semana. [206]

Come On Over experimentó sus ventas semanales más altas durante la semana de Navidad de 1999, vendiendo 355.000 copias. [207] Pasó 50 semanas en el número uno en la lista de los mejores álbumes country de EE. UU., [7] rompiendo el récord del álbum número uno de mayor duración. [208] [nota 9] Fue el cuarto álbum más vendido de 1998 y 1999 en los EE. UU., vendiendo 4,9 millones y 5,62 millones de copias, respectivamente. [210] [211] Para octubre de 2019, el álbum había vendido 15,73 millones de copias puras en los EE. UU. [212] Es el álbum country más vendido y el segundo álbum más vendido en los EE. UU. desde que comenzó el seguimiento de Nielsen SoundScan en 1991, detrás del álbum homónimo de Metallica de 1991 . [212] La Recording Industry Association of America (RIAA) certificó el álbum 20 veces platino (doble diamante), lo que denota 20 millones de unidades vendidas. [213] En América Latina, Come On Over fue certificado oro en Brasil, [214] México, [215] y Uruguay [216] y platino en Argentina. [217]

Europa y Oceanía

El álbum encabezó la lista pancontinental European Top 100 Albums durante dos semanas consecutivas. [218] [219] La Federación Internacional de la Industria Fonográfica (IFPI) lo certificó 7× platino en 2001, lo que denota ventas de siete millones de copias en toda Europa. [220] Come On Over fue un éxito inesperado en el Reino Unido [104] En la semana que terminó el 21 de marzo de 1998, el álbum debutó en el número 15 en la lista de álbumes . [221] Después de un año y medio de fluctuaciones en la lista, subió al número uno en su 74.ª semana, con ventas de 57.000 copias. [104] [222] La mejor semana de ventas fue la que terminó el 25 de diciembre de 1999, con 278.000 copias vendidas. [104] Come On Over pasó 11 semanas en el número uno y fue el álbum más vendido de 1999 en el Reino Unido con ventas de 2,2 millones de copias. [223] La Industria Fonográfica Británica (BPI) lo certificó 11 veces platino y vendió 3,51 millones de copias en enero de 2023, convirtiéndolo en el decimoquinto álbum más vendido en el Reino Unido de todos los tiempos. [104] [224] [225] En toda Europa, Come On Over alcanzó el número uno en Bélgica (Flandes), [226] Dinamarca, [227] Islandia, [228] Irlanda, [229] Países Bajos, [230] Noruega, [231] y Escocia. [232] Recibió certificaciones multiplatino en Bélgica, Suecia, Suiza (3× platino), [233] [234] [235] los Países Bajos (5× platino), [236] Noruega (6× platino), [237] y Dinamarca (7× platino). [238]

En Australia, Come On Over encabezó la lista de álbumes australianos durante 20 semanas y fue el álbum más vendido de 1999 en el país. [239] [240] Para diciembre de 1999, el álbum había vendido un millón de unidades en Australia. [241] Fue certificado 25× platino por la Asociación Australiana de la Industria Discográfica (ARIA) por ganar más de 1,75 millones de unidades equivalentes a álbumes en la nación. [242] El álbum pasó 23 semanas en el número uno en la lista de álbumes de Nueva Zelanda y recibió una certificación 21× platino de Recorded Music NZ (RMNZ) por envíos de más de 315.000 unidades. [243] [244]

Legado

Los críticos han observado el impacto de Come On Over en el trabajo de artistas country femeninas posteriores, incluidas Taylor Swift (izquierda, fotografiada en 2012) y Carrie Underwood (derecha, fotografiada en 2018).

En un artículo de marzo de 1999 en el Ottawa Citizen , Lynn Saxberg escribió que Come On Over "llevó al new country tan lejos como pudo" y "puede ser recordado como [...] el epítome de la influencia del pop-rock en la música country". [245] Ron Corbett de la misma publicación consideró que el éxito crossover de Twain fue el primero de su tipo: "En Nashville, dicen que las calles están llenas de los huesos de artistas que intentaron cruzar al pop, solo para terminar matando sus carreras. La Sra. Twain puede resultar ser la excepción". [246] En retrospectiva, los periodistas aclamaron a Twain como la pionera de los crossovers country-pop de la década de 1990 y observaron el impacto de Come On Over en la música country. [247] [248] [249] Alex Hopper de American Songwriter consideró que el álbum era la obra maestra de Twain y dijo que sus crossovers country-pop "eran algo completamente nuevo en su lanzamiento". [247] En el libro Country Music: A Cultural and Stylistic History de Jocelyn R. Neal de 2013 , Neal reconoció a Twain como la fuerza impulsora detrás del "importante cambio estilístico en la música country hacia el country-pop". [250]

Larry Delaney de Country Music News dijo que el álbum introdujo la música country a una audiencia grande y nueva de jóvenes oyentes. [245] Escribiendo para Wide Open Country, Bobbie Jean Sawyer aplaudió el álbum por ser "un momento de referencia para la música country". [251] Notó su impacto en las artistas country femeninas "menos preocupadas por una estricta adherencia al género y más preocupadas por ser fieles a sí mismas", incluidas Kelsea Ballerini , Maren Morris , Carly Pearce , Carrie Underwood y Taylor Swift . [251] Taylor Weatherby de Billboard llamó a Come On Over "una brillante fusión de country, pop y rock que rápidamente solidificó el legado de Twain". [18] Alison Hussey de Pitchfork observó cómo el éxito del álbum "cambió Nashville para siempre" y redefinió la categorización de la música country. [49] Según ella, Twain estableció un nuevo estándar de crossovers country-pop, reconociendo su influencia en las carreras posteriores de Bomshel , Rascal Flatts , Faith Hill y Underwood. [49]

El analista musical de Pandora, Kevin Seal, señaló que la "calidad eufórica" ​​de las canciones tuvo un "enorme efecto en la producción de Nashville" y dio forma al sonido de las próximas producciones country. [249] Glenn Peoples de Medium también calificó la música como "adelantada a su tiempo". [249] Citó " All-American Girl " (2007) y " Good Girl " (2012) de Underwood como canciones "que funcionarían bien en Come On Over ", refiriéndose al tema de empoderamiento femenino de la primera y la instrumentación de la segunda. [249] Roisin O'Connor de The Independent vinculó el "tono sarcástico y guiñador" de "That Don't Impress Me Much" con la música de Taylor Swift, citando específicamente " We Are Never Ever Getting Back Together " (2012) y " Blank Space " (2014), y concluyendo: "Sin Shania, probablemente no habría una Taylor". [91] En 2021, Swift agradeció a Twain en el servicio para compartir videos TikTok por erradicar la idea errónea de que "las chicas country no pueden ir al pop". [252] Twain le dijo a Billboard que el riesgo que tomó al explorar su diversidad inspiró a artistas country femeninas como Swift y Miranda Lambert a tener confianza en ser "artísticamente expresivas y únicas". [18]

Los periodistas han señalado que la imagen y la moda de Twain a lo largo del ciclo del álbum alteraron la percepción del público sobre la representación visual de la música country. [nota 10] Algunos han atribuido el aspecto visual de los videos musicales de Twain, que se beneficiaron de una gran difusión en estaciones como CMT , MTV y VH1 , como transmisores de un mensaje de que "la música country no tiene que parecerse a una sola cosa". [49] [249] [251] Peoples describió los videos musicales de Twain como "visualmente impresionantes, mezclando glamour, romanticismo y colores a menudo vibrantes". [249] Jeff Breithaupt del National Post atribuyó el éxito de Come On Over a la estrategia de marketing de "lanzamientos lentos de sencillos exitosos y videos caros", y lo comparó con Thriller (1982) de Michael Jackson . [254] Otros periodistas comentaron que una vasta audiencia de oyentes femeninas "poco vistas y poco comprometidas" que se identificaron con sus temas de empoderamiento femenino lo abrazaron. [nota 11] O'Connor citó "Black Eyes, Blue Tears" y "If You Wanna Touch Her, Ask!" por su relevancia oportuna a la luz del movimiento #MeToo , llamando al álbum "una obra maestra feminista pasada por alto". [91]

Consequence clasificó a Come On Over como el noveno mejor álbum de 1997 y lo elogió por ampliar los límites de la música country. [256] Rolling Stone lo incluyó en su lista revisada de 2020 de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos , en el puesto 300. [257] La ​​misma publicación colocó más tarde al álbum en el puesto número ocho en su lista de 2022 de los "100 mejores álbumes country de todos los tiempos". [258] La editora Natalie Weiner encontró las canciones "adictivas" y elogió tanto la "creatividad salvaje" como los "instintos comerciales peligrosamente agudos" de Twain y Lange, así como su "abrazo intrépido de una audiencia demasiado a menudo pasada por alto por la música country: las mujeres". [258] En su ranking de los "150 mejores álbumes hechos por mujeres", NPR colocó a Come On Over en el puesto número 89. [44] Ann Powers opinó que las innovaciones sonoras del álbum eran "vanguardistas" y revolucionaban el género country. [44]

Listado de canciones

Todas las pistas están escritas por Shania Twain y Robert John "Mutt" Lange

Notas :

Personal

Los créditos están adaptados de las notas del álbum . [1]

Músicos

La banda de violines de "Bow Bros." toca en las pistas 1, 3, 4, 8, 11, 13 y 15 Rob Hajacos, Joe Spivey, Glen Duncan y Aubrey Haynie .

Producción

Gráficos

Gráficos de fin de década

Gráficos de todos los tiempos

Certificaciones y ventas

Historial de versiones

Véase también

Notas

  1. ^ Acreditados como "Bow Bros." en las notas del álbum Come On Over. [1]
  2. ^ Atribuido a AllMusic , [42] MTV News , [43] NPR , [44] The Philadelphia Inquirer , [45] The San Bernardino County Sun , [46] y Time . [47]
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  6. ^ Atribuido a fuentes como Entertainment Weekly , [60] News-Pilot , [65] The Baltimore Sun , [63] The New York Times , [55] y The Philadelphia Inquirer . [45]
  7. ^ Sobre el apoyo de Lange a su composición para Come On Over , Twain dijo: "Es básicamente mi personalidad la que se manifiesta en mis letras. Mi marido es en parte responsable de eso, él me lo fomenta. No siempre he sido lo suficientemente valiente para decir algunas de las cosas que he dicho a través de mis canciones. Le muestro una canción y me dice: 'Tienes que decirlo como es. Sé tú misma. Así que inventa todas estas letras que sean divertidas e independientes'". [74]
  8. ^ Etiquetada como "mezcla de baile del Reino Unido" en la edición internacional revisada. [108]
  9. ^ El récord fue superado posteriormente por Dangerous: The Double Album (2021) de Morgan Wallen . [209]
  10. ^ Atribuido a fuentes como Medium , [249] Pitchfork, [49] The Province , [253] y Wide Open Country. [251]
  11. ^ Atribuido a fuentes como American Songwriter , [247] The Independent , [91] The Journal of Popular Culture , [255] Ottawa Citizen , [245] Pitchfork , [49] The Rolling Stone Album Guide , [181] y Vice . [87]

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