Charles Vidor (nacido Károly Vidor ; 27 de julio de 1900 – 4 de junio de 1959) [1] fue un director de cine húngaro . Entre sus éxitos cinematográficos se encuentran The Bridge (1929), The Tuttles of Tahiti (1942), The Desperadoes (1943), Cover Girl (1944), Together Again (1944), Una canción para recordar (1945), Over 21 (1945) , Gilda (1946), Los amores de Carmen (1948), Rapsodia (1954), Ámame o déjame (1955), El cisne (1956), El Joker es salvaje (1957) y Adiós a las armas (1957) .
Nacido como Károly Vidor en Budapest, Hungría , sirvió en el ejército austrohúngaro durante la Primera Guerra Mundial. Saltó a la fama por primera vez durante los últimos años de la era del cine mudo , trabajando con Alex Korda, entre otros. Contrariamente a la creencia común, no está relacionado con su colega director King Vidor (1894-1982).
En 1922, Vidor emigró a Estados Unidos. Trabajó como bajo para la English Grand Opera Company. Fue corista en Love Song y trabajó en la Bahía de Hudson como estibador. [2]
Vidor se fue a Hollywood donde trabajó como asistente de Korda. Obtuvo elogios por un cortometraje de bajo presupuesto que realizó en su tiempo libre con su propio dinero, The Bridge (1929). [2] Esto llevó a un contrato en Universal Pictures para trabajar en el departamento editorial. [3]
Dirigió algo sin acreditar en La máscara de Fu Manchú (1932) de MGM. [2] Su primer largometraje acreditado como director fue Sensation Hunters (1933) para Monogram Pictures . Vidor lo siguió con Double Door (1934) en Paramount.
Vidor aceptó un contrato para trabajar en RKO Pictures . Mientras estuvo allí, dirigió Strangers All (1935), His Family Tree (1935), The Arizonian (1935) y Muss 'Em Up (1936).
Vidor regresó a Paramount donde dirigió A Doctor's Diary (1937), The Great Gambini (1937) y She's No Lady (1937).
Vidor firmó con Columbia Pictures donde dirigió Romance of the Redwoods (1939), Blind Alley (1939) y Aquellos altos muros grises (1939). Fueron producciones de menor presupuesto pero tuvieron buena acogida. "Disfruté esas pequeñas imágenes", dijo más tarde. [2]
Frank Capra consiguió que Vidor trabajara en la segunda unidad en Mr Smith Goes to Washington (1939), que iba con retraso. Vidor dirigió las escenas en la ciudad natal de Smith. "Tenía más dinero para gastar del que me habían dado nunca para hacer una película", dijo más tarde. [2]
Vidor fue cedido a Edward Small para dirigir My Son, My Son! (1940). De regreso a Columbia, comenzó a ser asignado a películas más prestigiosas como La dama en cuestión (1940). Reemplazó a James Whale en They Dare Not Love (1941) e hizo Ladies in Retirement (1941).
Vidor fue cedido a Paramount para dirigir New York Town (1941) y a RKO para The Tuttles of Tahiti (1942).
De regreso a Columbia, Vidor dirigió la primera película en tecnicolor del estudio, The Desperadoes (1943). Lo siguió con el musical de Rita Hayworth y Gene Kelly , Cover Girl (1944), que fue un gran éxito. El 11 de junio de 1944 Vidor firmó un contrato de siete años con Columbia. [4]
Vidor hizo Together Again (1944), luego hizo una película biográfica de Chopin , A Song to Remember (1945), que fue otro gran éxito, y convirtió a Cornel Wilde en una estrella .
Después de Over 21 (1946) con Irene Dunne , Vidor dirigió otra película clásica con Gilda (1946) protagonizada por Hayworth y Glenn Ford .
Vidor era el director principal de Columbia, pero estaba peleando con el jefe de producción Harry Cohn ; por ejemplo, Cohn quería que Vidor dirigiera Johnny O'Clock , pero Vidor se negó. [5]
Comenzó a dirigir La culpa de Janet Ames (1947), pero peleó con Cohn y fue reemplazado durante el rodaje por Henry Levin .
En 1946, Vidor demandó a Columbia, buscando ser liberado de su contrato y 78.000 dólares en daños y perjuicios. El caso llegó a juicio, donde Vidor argumentó que Cohn lo había tratado mal, quien lo había insultado. (Cohn admitió las malas palabras, pero dijo que esa era su forma de expresarse). También dijo que Cohn no le prestaría 25.000 dólares para comprar una casa nueva y que Cohn lo hizo llorar dos veces gritándole. [6] [5] [7] [8] El juez falló en contra de Vidor y le ordenó volver a trabajar. [5] [9] Vidor comenzó a dirigir a Ford y William Holden en El hombre de Colorado (1949), pero chocó con Cohn una vez más por el calendario de rodaje y fue despedido durante el rodaje por ser demasiado lento, siendo reemplazado por Levin. [10]
El asunto se resolvió y Vidor se reunió con Hayworth y Ford para la costosa Los amores de Carmen (1948). [11] Columbia ejerció su opción bajo el contrato de Vidor. [4]
En 1948 Vidor anunció que había comprado los derechos de Sirocco , un cuento de la Legión Extranjera Francesa basado en la novela Coup de Grace que quería hacer con Rita Hayworth y Humphrey Bogart. [12] También se estaba preparando para hacer la versión cinematográfica de Born Yesterday e hizo unos días de trabajo sin acreditar en Under Cover Man . [13]
En agosto de 1949, a Vidor se le asignó el musical The Petty Girl (1950). Se negó a hacerlo, Columbia lo suspendió y Vidor le dijo a Columbia que consideraba que su contrato con ellos había terminado. (Fue reemplazado en The Petty Girl por Levin). En septiembre, Columbia demandó a Vidor para impedir que rescindiera el contrato. [4] [13]
En octubre de 1949, Vidor rescindió su contrato por 75.000 dólares a 15.000 dólares al año durante cinco años. Louis B. Mayer había actuado como intermediario "por el bien de la industria". La carrera de Vidor tenía dos años de duración, ganando 3.000 dólares a la semana y luego 3.500 dólares a la semana. [14]
En diciembre de 1949 Vidor firmó un contrato con MGM para dirigir The Running of the Tide [15] que nunca se realizó.
Vidor fue uno de los varios directores de It's a Big Country (1951) de MGM. [dieciséis]
Vidor fue a Paramount con un proyecto que él mismo había desarrollado, Thunder in the East (filmado en 1951, estrenado en 1952), protagonizado por Alan Ladd . [17]
Sam Goldwyn lo utilizó en Hans Christian Andersen (1952), que fue un gran éxito. Después de filmar, Vidor adquirió la novela SPQR y anunció que la filmaría de forma independiente, pero no se hizo. [18]
En el MGM Vidor hizo un musical con Elizabeth Taylor , Rhapsody (1954) y una película biográfica de Ruth Etting , Love Me or Leave Me (1955), un gran éxito. Vidor dirigió la última película de Grace Kelly , The Swan (1956).
En 1956 anunció que había formado su propia compañía, Aurora, para realizar La vida de Nijinsky . [19]
Vidor se asoció con Frank Sinatra y Joe E. Lewis para hacer una película biográfica de este último, The Joker Is Wild (1957). Sinatra y Vidor iban a reunirse en Kings Go Forth [20] pero entonces David O. Selznick contrató a Vidor para realizar la conflictiva Adiós a las armas (1957), en sustitución de John Huston . [21]
La última película de Vidor fue un intento de repetir el éxito de Una canción para recordar , otra película biográfica de un compositor, en este caso Liszt : Canción sin fin (1960) (titulada originalmente Una llama mágica ). Murió de un ataque cardíaco tres semanas después de comenzar el rodaje. [22] [23]
Estuvo casado cuatro veces:
Tuvo tres hijos: Quentin, Brian y Michael. [23]
Charles Vidor murió a la edad de 58 años en Viena, Austria , de un ataque al corazón , al parecer en flagrante delito con un actor secundario de la película que dirigía en ese momento. [25] Estaba en medio de la realización de Song Without End y fue reemplazado como director por George Cukor . Fue enterrado en el cementerio Hogar de la Paz, en el mismo mausoleo que Harry Warner . [26]
Vidor tiene una estrella en el Paseo de la Fama de Hollywood en 6676 Hollywood Boulevard por su contribución al cine. [27]