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Brenda Putnam

Brenda Putnam (3 de junio de 1890 - 18 de octubre de 1975) fue una escultora, profesora y autora estadounidense.

Biografía

Era hija del bibliotecario del Congreso Herbert Putnam y su esposa Charlotte Elizabeth Munroe. Su hermana mayor, Shirley, y ella eran nietas del editor George Palmer Putnam . [2] Asistió a la Escuela Nacional de la Catedral en Washington, DC, donde aprendió por primera vez a esculpir. [3] También se formó como pianista clásica y realizó giras con la violinista Edith Rubel y la violonchelista Marie Roemaet como el Edith Rubel Trio. [4] [5]

Estudió en la Escuela del Museo de Bellas Artes de Boston , de 1905 a 1907, con Mary E. Moore , William McGregor Paxton y Bela Pratt ; luego, durante tres años, en la Art Students League de Nueva York con James Earle Fraser . [6] También estudió en la Escuela de Arte del Museo Corcoran en Washington, DC . [6]

Obras tempranas

Brenda Putnam , La niña del agua , 1917

Al principio de su carrera, Putnam se destacó por sus bustos de niños y por sus figuras para jardines y fuentes. [6] Expuso una pieza abiertamente sensual en la Academia Nacional de Diseño en 1915, Charmides [ Diálogo ], una mujer y un hombre desnudos durmiendo juntos, que fue descrita como "similar a Rodin". [7] Para marcar la tumba de su amiga íntima, la pianista Anne Simon, creó una obra profunda: Simon Memorial (1917), un ángel masculino desnudo que se eleva extáticamente desde las nubes. [8]

El cementerio Rock Creek, en Washington, es un lugar de gran belleza en el que se han erigido numerosos monumentos conmemorativos impresionantes. En los últimos años se ha convertido en otro lugar de peregrinación: el monumento a la señora Otto Torney Simon. El triunfo de su paso de "vida en vida" ... está simbolizado en el monumento a Simon realizado por Brenda Putnam. Hasta hace poco, nunca había oído hablar de esta figura alada interpretada por alguien que conoce el significado completo de la estatua. [E]ste ángel con las manos abiertas y la mirada hacia arriba simboliza la liberación de nuestras facultades y nuestras habilidades, la emancipación del alma liberada por el generoso don de la Muerte". [9]

Modeló una serie de bustos de músicos, entre ellos el director de la Metropolitan Opera Artur Bodanzky , [10] el pianista ruso Ossip Gabrilowitsch , [11] el pianista británico Harold Bauer , [12] y la clavecinista polaca Wanda Landowska . Su busto del violonchelista español Pablo Casals fue muy elogiado:

Cuando toca, siempre cierra los ojos, inclina un poco la cabeza hacia un lado y parece perderse en la magia de su música. Brenda Putnam ha sabido captar a la perfección esta pose característica, con los ojos cerrados. Este busto, del que se puede decir con sinceridad que está magníficamente realizado, se encuentra en el Museo de la Sociedad Hispánica de Nueva York y hay una réplica en España. [9]

Su reloj de sol Sea Horse (1922), un querubín alado que cabalga alegremente un caballito de mar (mientras el palo del juguete proyecta su sombra sobre el reloj de sol ), recibió muchos elogios y recibió premios de la Academia Nacional de Diseño , la Academia de Bellas Artes de Pensilvania y otros lugares. También tuvo éxito con su retrato en bajorrelieve de tamaño natural de tres cuartos de cuerpo de William Dean Howells (1926), para la Academia Estadounidense de las Artes y las Ciencias .

Alrededor de 1920, la escultora Anna Hyatt y Putnam alquilaron un apartamento y un estudio en 49 West 12th Street, Manhattan . [13] Hyatt se casó con el millonario Archer Milton Huntington en 1923 (su boda tuvo lugar en el estudio) y los Huntington se convirtieron en grandes mecenas de las artes. [14] En 1931 fundaron Brookgreen Gardens , un vasto jardín de esculturas en Murrells Inlet, Carolina del Sur . [14]

Una estética más moderna

Puck (1930-1932, réplica de 2002), Biblioteca Folger Shakespeare, Washington, DC

Putnam se sintió insatisfecha con la escultura académica convencional. [6] Su deseo de seguir "una estética más moderna" la llevó a Italia en 1927, donde estudió con Libero Andreotti y más tarde con Alexander Archipenko en la ciudad de Nueva York. [6]

Colaboró ​​con el arquitecto Paul Philippe Cret en la fuente Art Decó Puck (1930-1932), para el jardín oeste de la Biblioteca Folger Shakespeare en Washington, DC [15]. Debajo de su figura de Puck está inscrita la famosa frase del elfo de El sueño de una noche de verano : "Qué tontos son estos mortales". La escultura de mármol, dañada por la lluvia ácida y el vandalismo, fue retirada en 2001, restaurada y colocada dentro de la biblioteca. Se utilizó para fundir una réplica de aluminio que se colocó sobre la fuente en 2002. [16]

Exhibió tres obras como parte de los Juegos Olímpicos de Verano de 1932 en Los Ángeles, California . [17] [18] Creó murales en bajorrelieve para dos oficinas de correos de EE. UU. bajo la Works Progress Administration . [19] Su figura de fuente, Crest of the Wave (1939), un desnudo masculino más grande que la vida nadando sobre una ola estilizada, hizo su debut en la Feria Mundial de Nueva York de 1939 .

Putnam se lesionó gravemente el brazo en un accidente industrial durante la Segunda Guerra Mundial. [14] Abandonó la creación de obras a gran escala y se concentró en bustos y piezas más pequeñas. [20]

En 1942, creó la edición número 26 de la Sociedad de Medallistas . Se le encargó la creación de la Medalla de Oro del Congreso Almirante Ernest Joseph King (1945-1946), otorgada por una Ley Especial del Congreso , el 22 de marzo de 1946, por el distinguido liderazgo del Almirante King de las Fuerzas Navales de los EE. UU. en la Segunda Guerra Mundial . [21] Creó tres bustos de retratos en bajorrelieve (1949-1950) para la cámara de la Cámara de Representantes en el Capitolio de los Estados Unidos . Su última escultura completada fue el Busto de Susan B. Anthony (1952) para el Salón de la Fama de los Grandes Estadounidenses . [15]

Putnam había hecho la transición estilística del academicismo al art déco , [15] pero no era partidaria del modernismo de posguerra . En 1952, el Museo Metropolitano de Arte anunció su intención de ampliar su colección de esculturas contemporáneas. En nombre de la conservadora Sociedad Nacional de Escultura (de la que era miembro), Putnam abogó vehementemente por que el Met adquiriera obras realistas . [22]

Premios y honores

Putnam expuso en la Exposición Internacional de Arte e Historia de 1911 en Roma . [23] Expuso regularmente en la Academia Nacional de Diseño a partir de 1911, donde Sea Horse Sundial ganó el Premio Barnett en 1922, y Mid-Summer ganó la Medalla de Oro Waltrous en 1935. [6] Expuso en las exposiciones de la National Sculpture Society, incluidas las de 1916, [24] 1923, [25] 1929, [26] y 1940. [27] Water-Lily Baby recibió una Mención de Honor en la exposición anual del Art Institute of Chicago de 1917. [28] Expuso regularmente en la Academia de Bellas Artes de Pensilvania entre 1910 y 1944, y ganó la Medalla de Oro Widener en 1923 por Sea Horse Sundial . [29] Ganó el Premio de Escultura de 1923 de la Asociación Nacional de Pintoras y Escultoras por [añadir obra]. [9] Fuente para un jardín formal [ ¿La chica paloma ?] ganó el Premio Avery de 1924 de la Liga de Arquitectura de Nueva York . [30]

Fue elegida miembro asociada de la Academia Nacional en 1934 y académica en 1936. [6] Fue elegida miembro de la Asociación Nacional de Mujeres Pintoras y Escultoras en [año], y les diseñó una medalla Art Decó de siete lados en 1941 cuando cambiaron su nombre a Asociación Nacional de Mujeres Artistas . [9] Fue elegida miembro de la Sociedad Nacional de Escultura en 1919, sirvió como su secretaria, 1933-1936, [9] y más tarde fue elegida miembro de la sociedad. [31]

Profesor y autor

Putnam tuvo una carrera de 30 años enseñando en varias instituciones y de manera privada. [6] Incorporó esa experiencia en su libro, The Sculptor's Way: A Guide to Modeling and Sculpture , publicado por primera vez en 1939. [32] Todavía se considera un clásico sobre el tema y estuvo impreso tan recientemente como en 2003. [33] También fue la autora de Animal X-Rays: A Skeleton Key to Comparative Anatomy (Nueva York: GP Putnams's Sons, 1947).

Entre sus estudiantes se encontraban Elfriede Abbe , [34] Laura Gilpin , [35] Ethel Painter Hood , [36] Beatrice Gilman Proske, [14] Lilian Swann Saarinen , Marion Sanford y Katharine Lane Weems .

Muerte y legado

Putnam nunca se casó, pero mantuvo una larga amistad con varios de sus estudiantes. Se retiró a Wilton, Connecticut , a principios de los años 50. Se mudó a Concord, New Hampshire, en 1971, donde murió en 1975. [6]

Sus obras se encuentran en las colecciones del Museo Metropolitano de Arte , la Galería Nacional de Arte , el Museo Smithsonian de Arte Americano y muchos otros museos. Brookgreen Gardens alberga varias de sus obras. [37]

Los documentos de Brenda Putnam se encuentran en la Universidad de Syracuse . El Museo Smithsonian de Arte Americano conserva una colección de fotografías de sus obras.

Obras seleccionadas

Esculturas

Reloj de sol Dos Niños (1931), Brookgreen Gardens , Murrells Inlet, Carolina del Sur.

Monumentos del cementerio

Bustos y estatuillas

Harriet Beecher Stowe (1925), Salón de la Fama de los Grandes Estadounidenses , Bronx, Nueva York.

Medallas y monedas

Referencias

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  3. ^ "El libro de Brenda". Time . 26 de junio de 1939.
  4. ^ Musical Courier y revisión de música grabada. 1917.
  5. ^ Gilpin, Laura (1917). "El preludio". www.loc.gov . Consultado el 31 de diciembre de 2022 .
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  10. ^ Artur Bodanzky, de SIRIS.
  11. ^ Ossip Gabrilowitsch, de SIRIS.
  12. ^ Harold Bauer, de SIRIS.
  13. ^ Eden, Myrna G. (1987). Energía e individualidad en el arte de Anna Huntington, escultora, y Amy Beach, compositora. Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-1916-0.
  14. ^ abcd Beatrice Gilman Proske, The Early Years of the Hispanic Society of America (The J. Paul Getty Trust, 1995), págs. 34, 52. Proske fue una de las estudiantes de Brenda Putnam.
  15. ^ abcd Charlotte Streifer Rubinstein, Escultoras estadounidenses: una historia de mujeres trabajando en tres dimensiones (GK Hall, 1990), págs. 248-49.
  16. ^ Nicole M. Miller, "La feliz reparación de los Folger", The Washington Post , 10 de enero de 2002.
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