Adyacente a esta biblioteca se encuentra la Biblioteca Moreniana; Aunque unidas entre sí, estas bibliotecas tienen una historia diferente. También son dos entidades separadas desde el punto de vista administrativo, ya que la Moreniana está bajo la tutela del Ayuntamiento de Florencia.
La entrada a la biblioteca en Via Ginori.
Una historia de la biblioteca y sus salas.
La sala de lectura de la Biblioteca Riccardiana
La Biblioteca Riccardiana se encuentra en la parte trasera de lo que originalmente fue el Palacio Medici (más tarde y todavía hoy conocido como Palacio Medici-Riccardi ). El palacio fue adquirido por Gabriello Riccardi (1606-1675) en marzo de 1659. La entrada a la biblioteca se encuentra en Via de' Ginori.
Reemplazar a la familia de los grandes duques toscanos como propietarios de un edificio tan rico en historia como el Palacio Medici fue una especie de consagración para los Riccardi, que provenían de orígenes humildes y recientemente habían alcanzado su estatus de nobleza. En una época en la que el patrimonio de los Riccardi sólo era inferior al de los Medici , Francesco di Cosimo (1648-1719) decidió invertir la formidable suma de 115.000 escudos para restaurar, ampliar y decorar el palacio que su familia acababa de comprar. . [1] Esto llevó primero a un cambio completo en la vida de los Riccardi y finalmente a su colapso financiero.
El Marqués Francesco decidió readaptar algunas salas de la parte trasera del palacio (en la actual Via de' Ginori) para crear una especie de “museo privado” que reuniera las diversas colecciones familiares que hasta entonces se habían conservado en la casa familiar de Via Gualfonda (en el edificio que hoy ocupa el número 4 de Via Valfonda en Florencia ). Esas colecciones consistían en medallones, bronces, gemas, camafeos, marfiles y obras de orfebrería, así como la biblioteca que el tío abuelo de Francesco, Riccardo Romolo (1558-1612), había comenzado a reunir. Las obras encargadas por Francesco se prolongaron durante unos treinta años; se interrumpieron temporalmente hacia 1670 (para comprar algunos apartamentos adyacentes necesarios para ampliar el palacio) y luego se reanudaron a un ritmo rápido. En 1689, cuando aquellas obras (incluida la fachada de la Via Larga) aún no estaban terminadas, se inauguró la galería pintada por Luca Giordano . [2] La ocasión fue un evento que involucró a toda la ciudad, es decir, las fastuosas celebraciones de la boda entre Ferdinando de' Medici (el hijo mayor del gran duque) y Violante Beatriz de Baviera .
Los artistas encargados de restaurar y ampliar el palacio fueron -en orden cronológico- Ferdinando Tacca , Pier Maria Baldini y Giovanni Battista Foggini . A este último también se le encomendó el diseño de los interiores, mientras que a Luca Giordano (uno de los pintores más admirados de la época, apodado “Speedy Luca” por su habilidad para pintar rápidamente) le correspondió decorar los techos de las zonas principales, es decir, , el salón y la biblioteca. [3]
La sala de lectura de la Biblioteca RiccardianaGiovanni Battista Foggini , Busto de Vincenzio Capponi (sala de lectura de la Biblioteca Riccardiana).
La galería y la biblioteca (esta última correspondiente a lo que hoy es la sala de lectura de la “Biblioteca Riccardiana”) fueron concebidas inicialmente como una sola unidad. Por ello comparten el mismo programa decorativo. La sala (que debería considerarse una cámara de maravillas del barroco tardío ) servía como majestuoso vestíbulo que conducía a la biblioteca. [4] Los frescos de Giordano siguen el programa diseñado por el senador Alessandro Segni (erudito, secretario de la Accademia della Crusca , admirado hombre de letras y tutor de Francesco). El fresco de la sala representa las distintas etapas de la vida humana y sus consecuencias (ya sean recompensas o castigos); las escenas representan seres humanos dedicados a diversas actividades, las personificaciones de las cuatro estaciones y figuras mitológicas sobre un fondo natural. [5] En cambio, el tema en la bóveda de la biblioteca es el camino hacia la sabiduría, la comprensión y el conocimiento. El título de esta escena, también pintada por Luca Giordano (1685), es “La mente comprende la verdad”. En comparación con el fresco de la sala, esta obra es menos compleja y con un número reducido de figuras, es decir, la personificación de la Divinidad en la parte superior, una doncella desnuda (la Verdad), la Teología, la Mente entre la Ciencia y la Filosofía. en el fondo. [6] El significado subyacente es el siguiente: la comprensión (que la familia Riccardi promueve) permite al ser humano elevarse por encima de su estado natural, ascendiendo así hacia la luz de la verdad. Este último está relacionado tanto con la fe (gracias a la Teología) como también con la ciencia, a la que podemos llegar en nuestra vida terrena mediante la investigación y el uso de la inteligencia humana. Francesco Riccardi también eligió el mobiliario y el tipo de madera que se utilizará para los muebles. Para ello contrató a dos artesanos florentinos, Tommaso y Giuseppe Stecchi, quienes debían proporcionar la madera y construir las estanterías . Para el salón donde daría sus fiestas, Francesco en cambio hizo disponer de una serie de armarios traídos de Roma y colocados junto a espejos pintados por Anton Domenico Gabbiani , Bartolomeo Bimbi y Pandolfo Reschi . [7]
En 1691 también se pintaron las dos salas del interior de la biblioteca, hoy conocidas como “Sala Esposizione” y “Sala Catalogo”, para continuar el programa decorativo que hasta entonces había abarcado sólo las áreas más importantes del interior del edificio. En ambos casos el tema abordado por los frescos es el destino humano. Los pintores encargados de decorar esas habitaciones fueron Tommaso Nasini (1663-1746) y su primo Giuseppe Nicola (1657-1736). [8]El fresco de la Sala Exposizione se conoce como “ Hércules en la encrucijada ” (o “ Hércules en el jardín de las Hespérides ”), mientras que el de la Sala Catalogo muestra “Júpiter golpeando a los gigantes con su rayo”. [9]
La Biblioteca Riccardiana se amplió aún más en la segunda mitad del siglo XVIII, después de que el subdiácono Gabriello Riccardi (1705-1798) comprara más propiedades inmobiliarias en 1786. Un verdadero bibliófilo , Gabriello encargó, en estilo neoclásico , lo que ahora es el despacho del director, que dedicó a las Musas y Minerva . También se pueden ver alusiones a la cultura clásica en las esquinas del techo, cuyos cuatro camafeos pintados hacen alusión a antiguas obras en piedras semipreciosas con retratos de filósofos y poetas famosos como Cicerón , Virgilio , Homero y Platón . De esos mismos años también datan las imponentes estanterías que cubren las paredes de ambos niveles del despacho del director y de la adyacente Sala Esposizione; El acceso al segundo piso se realiza a través de una escalera colocada detrás de un conjunto de estanterías giratorias. Cuando Riccardi quebró a principios del siglo XIX, la biblioteca familiar y el museo fueron subastados. Con vistas a la subasta, en 1810 se publicó un catálogo (titulado Inventario e stima della Libreria Riccardi ) que circuló tanto en Italia como en las principales ciudades al norte de los Alpes . [10] Dos años más tarde, en una subasta, un grupo de libreros (Piatti, Pagani, Todini y Casini) compraron toda la colección de la biblioteca por 98.000 “franchi”. Pronto intentaron venderlo a la ciudad de Florencia por 130.000 “franchi”. Finalmente se llegó a un acuerdo para pagar 110.000 “franchi” en un plazo de tres años. Tras recibir permiso del Ministerio del Interior para gastar esta suma, el 29 de abril de 1813 el ayuntamiento anunció la compra de la biblioteca. En consecuencia, no menos de 3.590 manuscritos , 617 incunables y ediciones raras, así como 18.257 volúmenes impresos pasaron a ser propiedad pública. Los dos bibliotecarios Riccardi, Francesco Fontani y Luigi Rigoli, quedaron a cargo de la colección de libros recién adquirida ; debían servir de forma gratuita y hacer que la biblioteca fuera accesible al público. En 1815, durante el llamado “Período de Restauración”, la biblioteca pasó a ser propiedad del Gran Ducado de Toscana.y pasó bajo su control. Sin embargo, se conservó su carácter público y el 9 de octubre de ese año volvió a abrirse al público. Sin embargo, las cosas no fueron nada sencillas, especialmente después de que uno de los dos bibliotecarios mencionados en el testamento de Gabriello Riccardi, Fontani, falleciera en 1819. En ese momento, el único bibliotecario que quedaba a cargo de la Riccardiana, Rigoli, tuvo que oponerse a un proyecto. destinado a fusionar dicha biblioteca con la Biblioteca Marucelliana . En 1876, el prefetto de la Biblioteca Nacional de Florencia recibió el encargo de gestionar también la Riccardiana. Continuó desempeñando este cargo hasta 1884. Finalmente, en 1898, se asignó al director de la Biblioteca Laurenziana la supervisión de la Riccardiana también. Después de la Primera Guerra Mundial, la Riccardiana estuvo cerrada durante más de veinte años, hasta 1942, cuando volvió a abrir como biblioteca independiente, dotada de su propia administración. Como todas las bibliotecas estatales, dependía del Ministerio de Cultura italiano (en concreto, del departamento conocido como “Direzione Generale Biblioteche e Diritto d'Autore”).
La Sala de Exposiciones.El despacho del director visto desde el balcón de la biblioteca.
La realización de las colecciones de libros.
La biblioteca cuenta con un número considerable de libros, compuestos tanto de volúmenes impresos como de manuscritos ; estos últimos conservan muchos textos que aún no han sido publicados ni catalogados adecuadamente. Por tanto, no es raro hacer nuevos descubrimientos al leer esas fuentes. La Riccardiana alberga actualmente 4.460 manuscritos encuadernados y 5.620 folios sin encuadernar, que incluyen colecciones que alguna vez pertenecieron a eruditos como Giovanni Lami , Giovan Battista Fagiuoli , Lorenzo Mehus y Mario Pieri. En cuanto a sus libros impresos, la Riccardiana posee una colección de 73.342 volúmenes, de los cuales 725 incunables y 3.880 ediciones del siglo XVI. La colección de manuscritos muestra cómo la Biblioteca Riccardiana ha logrado reunir un gran número de extraordinarias bibliotecas privadas (en su mayoría florentinas y toscanas que datan de los siglos XV y XVI) que la familia Riccardi compró durante un largo período de tiempo. Con ello, los Riccardi adquirieron porciones importantes de colecciones de libros que originalmente pertenecieron a figuras tan famosas como Ficino , Landino , Bracciolini , Crinito, Fonzio, Nicodemo Francesco Tranchedini y Benedetto Varchi o a familias importantes como los Pandolfini, Minerbetti, Nesi, Adimari, y Médici . Un inventario que data de 1632 nos informa que la biblioteca Riccardi en aquella época estaba compuesta por casi 500 libros (entre manuscritos y ediciones impresas). Se produjo un cambio importante cuando se agregaron a la biblioteca más de 5.000 libros impresos y 249 manuscritos a la muerte de Vincezio Capponi en 1688. Esa adición fue parte de la dote de su hija Cassandra, que se casó con Francesco Riccardi; esto aumentó sustancialmente la colección de libros de la familia. [11] Mientras tanto, Francesco, además de recibir la antigua biblioteca Capponi, aumentó la colección de su propia familia comprando muchos libros, principalmente durante su gran gira y mientras vivía en Roma de 1699 a 1705. Una vez de regreso a Florencia , en la familia Via Larga edificio, encargó los inventarios de las colecciones de su propio museo. El catálogo de libros fue preparado en 1706 por el primer bibliotecario de Riccardi, el sacerdote Filippo Modesto Landi (m. 1756), a quien en 1733 sucedió Giovanni Lami.(1679-1770). Finalmente, Lami publicó en varias entregas –entre 1744 y 1756– lo que puede considerarse el primer catálogo alfabético de los manuscritos de Riccardi. Los cuatro hijos de Cosimo siguieron a su abuelo Francesco en cuanto a la pasión por los libros. Este fue particularmente el caso de Gabriello (1705-1798). Gabriello, clérigo y, más concretamente, subdiácono, desempeñó un papel extraordinario tanto en el aumento como en la conservación de la biblioteca familiar. En primer lugar, decidió separar el destino de la biblioteca del de sus diversas colecciones; para ello, hizo que la biblioteca fuera económicamente autosuficiente y estuviera abierta al público durante el horario laboral habitual, permitiendo también el préstamo de algunos libros. Gabriello también reorganizó la Biblioteca Riccardiana tal como la vemos hoy. En cuanto a los libros prestados a los eruditos a partir de 1737, se puede encontrar información detallada en un registro manuscrito que se conserva hasta el momento en la biblioteca (MS Ricc. 3481). [12] Gabriello no solo compró libros, sino que también prestó mucha atención a su apariencia al hacer que los encuadernaran artesanos a quienes conocía personalmente y tenía en alta estima por sus habilidades. Además, las relaciones privilegiadas de Gabriello con las comunidades religiosas –debido a su condición de clérigo– le facilitaron la compra de libros con frecuencia. [13]
Los libros que compró Gabriello nunca fueron clasificados por separado; en cambio, todos se agregaron a la colección existente. Por esta razón, a diferencia de la mayoría de las bibliotecas públicas, la Biblioteca Riccardiana todavía hoy está organizada como una colección única y sus libros no están catalogados según varios inventarios diferentes. La lista de manuscritos actual sigue siendo básicamente la misma que la registrada en el Inventario e stima de 1810 . [14] En aquella ocasión, las dos colecciones de libros que componen la biblioteca Riccardi (una iniciada por Francesco, la otra por Gabriello) fueron fusionadas – independientemente de sus orígenes – y organizadas según las siguientes series progresivas:
Ricc. 1-98: manuscritos griegos y hebreos
Ricc. 99-166: manuscritos griegos y latinos
Ricc. 167-220: manuscritos árabes
Ricc. 221-1001: manuscritos latinos
De Ricc. 100 en adelante: manuscritos de clásicos italianos
Desde 1810 hasta la actualidad la colección de manuscritos se ha ampliado gracias a ambas adquisiciones; ahora consta de 4.460 ejemplares. [15]
la colección de dibujos
La Biblioteca Riccardiana posee 276 dibujos . Los bocetos y las ilustraciones que aún se conservan en la biblioteca son restos de un patrimonio que originalmente era mucho más grande y rico, formando parte de esa colección de pinturas famosas que enorgullecían comprensiblemente a la familia Riccardi. [16] Algunos dibujos de figuras son de Giovanni Battista Foggini , Giulio Campi , Bernardino Poccetti , Jacopo Chimenti (también conocido como “L'Empoli”), Anton Domenico Gabbiani , Giuseppe Zocchi , Pier Dandini , Jacopo Chiavistelli y otros maestros florentinos del siglo XVII. , así como bocetos de arquitectura de Domenico Cresti (también conocido como “Il Passignano”), los hermanos Valeriani (Giuseppe y Domenico) y otros. [17]
Donaciones
Con el tiempo el patrimonio de la biblioteca ha ido aumentando gracias tanto a adquisiciones como a donaciones. Entre estos últimos se encuentran los 134 volúmenes de preciosos materiales diversos que pertenecieron a Giuseppe Del Rosso (donados en 1831), los 55 manuscritos y su correspondencia de Mario Pieri (1852), la rica colección de artículos políticos legada por Abramo Basevi en 1873, las cartas (principalmente sobre temas políticos y literarios) que Leopoldo Galeotti dejó a la Biblioteca Riccardiana en su testamento de 1879.
La Riccardiana también posee la Collezione Segré y la Collezione Uzielli (centradas principalmente en Francis Petrarca y la geografía, respectivamente). Finalmente, la biblioteca conserva la colección que perteneció a la diseñadora de moda Sestilia Chiostri y sus dos hermanas; se compone de dibujos, bocetos, fotocopias, croquis y fotografías pertenecientes a la actividad de esta firma de moda desde los años 1920 hasta los años 1970.
Las obras más preciadas de la biblioteca.
Entre las obras más notables se encuentran catorce tablillas del siglo XIX en lengua polinesia (MS Ricc. 4125); escritos en ambos lados de la corteza de un árbol, informan fórmulas mágicas/religiosas. También son particularmente dignos de mención tres rollos (en griego, árabe y hebreo, respectivamente, ahora MSS Ricc. I-III). EM. Ricc 1071 contiene uno de los primeros libros de cocina toscana ; estaba dedicado a la “fraternidad en busca del placer” conocida como I Dodici Ghiottoni ( Los Doce Glotones ). Otros manuscritos contienen textos manuscritos de Petrarca , Boccaccio y de algunos de los más grandes humanistas del Renacimiento (como Pico della Mirandola , Leon Battista Alberti , Marsilio Ficino y Agnolo Poliziano ) o de artistas famosos como Piero della Francesca y Bartolomeo Ammannati .
No menos impresionante es la colección de textos teatrales, que incluye encantadores bocetos escénicos, incluidos algunos hechos especialmente para el Gran Duque Fernando III (MS Ricc. 2444), notas de guión para actores, argumentos de comedia y otros materiales extremadamente raros que nos ayudan arrojar luz sobre técnicas de puesta en escena, producción teatral y una serie de temas relacionados. También destaca la sección Dante de la Biblioteca Riccardiana, que incluye manuscritos como Ricc. 1005 (también conocida como “Riccardiano Braidense ”), es decir, una copia boloñesa de la Divina Comedia – decorada con miniaturas – que consta de los dos primeros libros, es decir, Infierno y Purgatorio ( el Paraíso se conserva en la Biblioteca Braidense de Milán ). con el comentario de Jacopo della Lana; MS Ricc. 1035 (para lo cual ver la breve descripción a continuación) y MS Ricc. 1040, un ejemplar del siglo XV en cuya primera página aparece un famoso retrato de Dante , mostrando aquellos rasgos físicos que la tradición siempre le ha atribuido.
Además de los manuscritos , los Riccardi también coleccionaron preciosos incunables, como Erotemata de Manuel Chrysoloras (quizás el primer libro impreso en griego), y ediciones famosas, incluida la Biblia de Savonarola (Ed. Rare 640), repleta de notas escritas. en su propia mano.
Manuscritos
Tratados de Arquímedes (Ricc. 106): Este manuscrito reúne varios tratados de Arquímedes . Los más de 200 dibujos marginales que los ilustran (incluidos bocetos de varios tipos de espirales) están escritos por Piero della Francesca , lo que atestigua la atención del famoso artista a los autores clásicos.
La “Biblia Atlántica” (Ricc. 221): Esta copia manuscrita de las Escrituras de la primera década del siglo XII también se conoce como “Biblia Atlántica” por su extraordinario tamaño (908 x 415 mm). Pertenece a la clase de las llamadas “Biblias gigantes” romanas y umbro-romanas, siendo las más conocidas las de Santa Cecilia, el Panteón , Todi y la Biblioteca Angélica .
Salterio de Federico II (Ricc. 323): data de ca. 1235-1237, esta copia fue encargada por el emperador Federico II para su tercera esposa. Sus iluminaciones, de estilo típico del sur de Italia, se caracterizan por contornos precisos al estilo bizantino, combinados con colores brillantes y abundancia de oro en la decoración.
MS Ricc. 492, c. 89r (Virgilio Riccardiano).
Leyendas de Santa Margarita y Santa Inés (Ricc. 453): Producidas en Bolonia a finales del siglo XIII por una librería especializada en la elaboración de códices preciosos, este pequeño pero extremadamente refinado ejemplar debió ser encargado por miembros del más alto rango.
El Virgilio Riccardiano (Ricc. 492): Es el manuscrito más famoso de la Biblioteca Riccardiana, en cuya colección de libros ingresó a más tardar en 1706. Transcrito por “Nicolaus Riccius Spinosus”, uno de los copistas más conocidos de la Florencia del siglo XV. – e iluminado por Apollonio di Giovanni y miembros de su taller, contiene los principales poemas de Virgilio (es decir, las Bucólicas , las Geórgicas y la Eneida ). Más precisamente, los márgenes inferiores del manuscrito están decorados con 88 miniaturas (19 de las cuales están incompletas) que ilustran los textos.
Las Rimas de Dante (Ricc. 1040): Escritas entre 1440 y 1450, el primer folio de este códice (f. Iv) presenta un famoso retrato de Dante , mostrando los rasgos faciales que Boccaccio le atribuyó, basándose tal vez en un concepto funerario. máscara del poeta.
Libro de cocina o Recetas para hacer buenos platos (Ricc. 1071): Datado en el primer cuarto del siglo XIV, está considerado como ellibro de cocina. Ahora contiene 57 recetas; sin embargo, originalmente debía tener al menos 72.
Ábaco o Tratado Matemático de Giuliano de' Medici (Ricc. 2669): Este precioso manuscrito fue encargado por Lorenzo "El Magnífico" para su hijo Giuliano , el futuro Duque de Nemours. A modo de Liber Abaci ( Libro de Cálculo ) este texto brinda información fundamental para aprender sobre el comercio. Pero, además de ser un libro escolar que enseña lo básico sobre un tema concreto, este texto transmite un mensaje más sutil, ya que ensalza la casa de los Medici a través de escudos y bocetos que aluden a escenas de la vida cotidiana florentina que tienen que ver con con los principales comercios locales. Así, las iluminaciones que decoran este manuscrito proporcionan valiosa información sobre las técnicas y utensilios que se utilizaban en Florencia en la segunda mitad del siglo XV.
Atlas náuticos de Francesco Ghisolfo (Ricc. 3615–3616): estas obras maestras de cartografía náutica ricamente decoradas , que informan los dos atlas producidos por el cartógrafo genovés Francesco Ghisolfo, pertenecieron a la familia Medici . Probablemente datan de la primera mitad del siglo XVI. MS Ricc. 3616 se hizo originalmente para los Martelli, pero finalmente fue donado a Francesco I de' Medici (hijo de Cosme I ) con una dedicatoria y un soneto laudatorio. MS Ricc. 3615, en cambio, lleva en la portada un escudo de armas bajo un sombrero cardenalicio; puede referirse a Ferdinando de' Medici (que fue elegido cardenal en 1563) o a Giovanni de' Medici. Ghisolfo probablemente se inspiró para sus atlas en los más de setenta mapas náuticos que el taller de Battista Agnese produjo en Venecia entre 1536 y 1564.Ed. raro 120, f. 45r: Cuaderno de bocetos de Bartolomeo Ammannati (busto de Cosimo I de Medici con armadura clasicista).
Copia manuscrita de El Príncipe de Maquiavelo (Ricc. 2603): Transcrito por Biagio Buonaccorsi (muerto en 1521), este manuscrito es una de las primeras copias manuscritas del famoso tratado de Maquiavelo antes de la editio princeps de 1532 .
Tratado de arquitectura o cuaderno de dibujo de Bartolomeo Ammannati (Ed. raro 120): Elaborados a lo largo del siglo XIX sin seguir ningún orden cronológico preciso, estos 114 folios están repletos de dibujos, bocetos y notas de lapropia puño y letra de Ammannati . que abordan temas tan diversos como matemáticas, geometría, arquitectura, estudios sobre fortalezas y sistemas de medición. Todos ellos fueron concebidos como proyectos para la familia Medici , algunos de los cuales finalmente se realizaron. Entrelos diversos estudios de Ammannati recopilados en este volumen se encuentra uno de un busto del Gran Duque Cosme I (c.45r) que lleva un clasicismo.
Libros impresos
Vida de Francesco Sforza (Ed. raro 428): Magnífica copia de esta biografía, dedicada al emperador, que muestra un frontispicio ricamente decorado.
Biblia conGirolamo Savonarola(Ed. rara 640): Conservada en el monasterio de Santa Lucía en Camporeggi hasta la segunda mitad del siglo XVIII, este pequeño texto (decorado con iniciales azules y rojas para cada sección) presenta numerosas pequeñas glosas. porSavonarola. En vista de los sermones que pronunciaba, el célebre predicador dominicano solía cubrir con diminutas notas los márgenes de sus propios libros litúrgicos y ejemplares de laBiblia.
La Divina Comedia de Dante (Ed. rara 691): Es la primera edición florentina del poema principal de Dante con el comentario de Cristoforo Landino y 21 xilografías basadas en dibujos de Sandro Botticelli . Probablemente, Botticelli sea también autor de un dibujo (una figura femenina alada que sostiene una esfera armilar, probablemente identificada con Urania) en una refinada copia pequeña de las Fiore di virtù (Ricc. 1711, f. 1v) iluminada por Antonio. di Niccolò.
Directores
Alejandro Bulgarini (1859–1875)
1876-1898: La Biblioteca Riccardiana está bajo los auspicios de la Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze . Los bibliotecarios jefes de Riccardiana son Prospero Viani (1884–1888) y Salomone Morpurgo (1888–1898).
1898 – 1 de marzo de 1942: Desde el punto de vista administrativo, la Biblioteca Riccardiana se fusiona con la Biblioteca Medicea Laurenziana .
Marzo de 1942 – abril de 1953: Irma Merolle Tondi.
Mayo de 1953 – diciembre/enero de 1954/1955: Giovanni Semerano.
Enero/febrero de 1955 – septiembre de 1956: Alberto Giraldi.
Octubre de 1956 – mayo/junio de 1967: Berta Maracchi Biagiarelli.
Junio de 1967 – noviembre de 1970: Irma Merolle Tondi.
Diciembre de 1970 – mayo de 1973: Antonietta Morandini.
Junio de 1973 – mayo de 1983: Maria Jole Minicucci (de licencia de 1974 a 1976).
1983 – 1985: Carla Guiducci Bonanni.
1985 – 1986: María Jole Minicucci.
1986 – 1995: María Prunai Falciani.
1996 – 2015: Giovanna Lazzi.
2015 – 2018: Fulvio Silvano Stacchetti.
2018 – presente: Francesca Gallori.
Galería
Luca Giordano, La mente comprende la verdad, fresco, sala de lectura de la Biblioteca Riccardiana.
Giuseppe Nicola y Tommaso Nasini, Hércules en la encrucijada o Hércules en el jardín de las Hespérides, fresco, Biblioteca Riccardiana, Sala Exposizione.
La sala de lectura de la Biblioteca Riccardiana
La Sala de Exposiciones.
El despacho del director visto desde el balcón de la biblioteca.
Giovan Battista Foggini, Busto de Vincenzio Capponi, sala de lectura de la Biblioteca Riccardiana.
MS Ricc. 1040, f. 1v: Retrato de Dante .
MS Ricc. 492, c. 89r ( Virgilio Riccardiano ).
Ed. raro 120, f. 45r: Cuaderno de bocetos de Bartolomeo Ammannati ( busto de Cosme I de' Medici con armadura clasicista ).
Referencias
^ Véase F. Büttner, “All'usanza moderna ridotto”; gli interventi dei Riccardi , en G. Cherubini – G. Fanelli eds., Il Palazzo Medici-Riccardi di Firenze , Florencia, 1990, págs. Sobre la historia de la familia Riccardi, véase P. Malanima, I Riccardi di Firenze. Una familia e un patrimonio nella Toscana dei Medici , Florencia, 1977.
^ La galería comenzó a decorarse a finales de 1682; Su decoración estuvo suspendida durante más de dos años y finalmente se completó en 1685. En 1688-1689 las colecciones familiares se trasladaron del palacio de Via Gualfonda a la nueva residencia. Véase MJ Minicucci, Un tesoro disperso: il museo riccardiano , Florencia, 1980, págs. 114-121; I Riccardi a Firenze e en villa. Tra fasto e cultura , catálogo de la exposición, Florencia, 1983, págs. 112-121.
^ Francesco Riccardi también hizo que Luca Giordano trabajara en varias pinturas; algunos de ellos finalmente fueron vendidos al coleccionista de arte inglés Sir Denis Mahon, mientras que otros terminaron en varias colecciones. Véase C. Giannini, Fra “modello” e “ricordo”. Le macchie di Luca per i Riccardi e il gusto tardo barocco per l'Inaccompli , en Stanze segrete: gli Artisti dei Riccardi. I ricordi di Luca Giordano e Oltre , catálogo de la exposición, eds. C. Giannini y S. Meloni Trkulja, Florencia, 2005, p. 5.
^ Las fiestas que la familia Riccardi organizaba a menudo en su palacio eran una oportunidad para abrir no sólo los armarios que contenían piedras preciosas, medallones, bronces y muchas monedas antiguas (además de los invaluables marfiles bizantinos recolectados por su antepasado Riccardo Romolo), sino también las puertas que conducen a la biblioteca. De esta manera los anfitriones dieron a sus invitados la oportunidad de admirar la extraordinaria colección de libros de Riccardi.
↑ La principal fuente de inspiración de Segni para la iconografía de estas escenas fueron las llamadas Tabulae Cebetis (un poema griego anónimo sobre la historia de la humanidad basado en un complejo conjunto de símbolos y alegorías) y los repertorios iconográficos de Cesare Ripa, Giovanni Andrea Alciati. y Vincenzo Cartari. Véase C. Acidini Luchinat, La volta della Galleria di Luca Giordano: percorsi terreni, trionfi stellari , en Stanze segrete , catálogo de la exposición, Florencia, 2005, p. 29.
↑ Véase C. Acidini Luchinat, La volta della Galleria di Luca Giordano: percorsi terreni, trionfi stellari , en Stanze segrete , catálogo de la exposición, Florencia, 2005, págs.
↑ Sobre los espejos pintados, véase M. Gregori, Gli specchi dipinti della Galleria Riccardi , en Paragone , XXIII, 1972, 267, págs. 74-82; N. Barbolani di Montauto, Pandolfo Reschi , Florencia, 1996, págs. 45-46, n. 107; Bartolomé Bimbi. Un pittore di piante e animali alla corte dei Medici , eds. S. Meloni Trkulja y L. Tongiorgi Tomasi, Florencia, 1998, 64-65.
^ Ambos nacidos en Castel del Piano, hicieron su aprendizaje en Roma (en el taller de Ciro Ferri) antes de trasladarse a Venecia. En la última década del siglo XVII, Tommaso trabajó con Giuseppe Nicola no sólo para decorar el Palacio Riccardi sino también el Palacio Pitti y la iglesia de Santa María del Carmine en Pisa. El rico y complejo marco que rodea sus frescos en el Palacio Medici Riccardi fue pintado en esos mismos años por Francesco Sacconi.
↑ Véase S. Meloni Trkulja, Una galassia di pittori , en Stanze segrete , catálogo de la exposición, Florencia, 2005, p. 113.
^ Inventario e stima della Libreria Riccardi , disponible en línea en formato PDF en riccardiana.firenze.sbn.it
↑ En memoria de este importante legado, se colocaron uno frente al otro en lados opuestos de la biblioteca (oeste y este, respectivamente) un busto de Vincenzio Capponi de Giovan Battista Foggini y el doble escudo de armas de Riccardi-Capponi.
^ Sobre él, ver G. Bartoletti, La Libraria privata del Marchese Suddecano Gabriello Riccardi. Il fondo manoscritti , Florencia, 2017, p. 27.
↑ En 1742, Gabriello compró en el monasterio de Montalve los papeles autógrafos de Giovanni Battista Fagiuoli, incluido su famoso diario de 27 volúmenes, que proporciona una gran cantidad de información sobre la sociedad y la cultura florentinas de la época. Unos años más tarde, en 1748, compró al convento de Santa Marta una preciosísima serie de códices románicos (muchos de ellos del tipo “Atlántico”, llamado así por sus grandes dimensiones). También compró toda la biblioteca Doni (que comprende 937 manuscritos), así como grupos de manuscritos (incluidos algunos muy antiguos) de las colecciones de libros de varias familias florentinas importantes, como los Strozzi, Davanzati, Salvini, Quaratesi y De' Ricci. Además, logró conseguir papeles autógrafos de distinguidos eruditos del siglo XVIII, entre ellos Giovanni Lami y Lorenzo Mehus. La correspondencia de este último en nueve volúmenes pasó a formar parte de la Biblioteca Riccardiana. Como si esto no fuera suficiente, Gabriello también compró 3.349 libros (tanto manuscritos como ediciones impresas, de las cuales 1.200 estaban comentadas) de la biblioteca de Anton Maria Salvini. Finalmente compró manuscritos de la biblioteca del humanista Nicodemo Tranchedini y le obsequiaron libros que habían pertenecido a Giuseppe y Benedetto Averani.
^ Véase Inventario e stima della Libreria Riccardi , disponible en línea en formato PDF en riccardiana.firenze.sbn.it
↑ Aunque el Catalogus Codicum Manuscriptorum (1756) y el Inventario e stima (1810) de Lami todavía sirven como introducciones muy útiles a la colección de manuscritos de Riccardiana, para las signaturas Ricc. 1002-1700 El principal catálogo impreso es el editado en 1900 por Salomone Morpurgo. Para llamar a los números Ricc. 3235-3421 ver el catálogo editado por Maria Falciani Prunai. Para una evaluación más reciente, véase G. Bartoletti, La libreria privata del Marchese Suddecano Gabriello Riccardi. Il fondo manoscritti , Florencia, 2017.
^ Los dibujos que actualmente posee la biblioteca son solo un pequeño porcentaje de lo que alguna vez poseyeron los Riccardi, junto con obras en su mayoría pintadas por esos mismos artistas que contrataron para decorar el palacio familiar. Junto a los dibujos que aún se pueden ver en la Biblioteca Riccardiana, la colección familiar probablemente incluía bocetos de Luca Giordano para los frescos que pintó en la galería y en la sala de lectura de la biblioteca. Véase C. Giannini, Fra “modello” e “ricordo”. Le macchie di Luca per i Riccardi e il gusto tardo barocco per l'Innacompli , en Stanze segrete , catálogo de exposición, Florencia, 2005, p. 5.
^ Para obtener un catálogo completo de los dibujos de la Biblioteca Riccardiana, consulte I disegni della Biblioteca Riccardiana di Firenze , catálogo de la exposición, ed. por M. Chiarini, Florencia, 1999.
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enlaces externos
Biblioteca Riccardiana Archivado el 15 de abril de 2021 en el sitio web oficial de Wayback Machine.
