La ópera polaca puede entenderse en un sentido amplio para incluir óperas representadas en Polonia y obras escritas para escenarios extranjeros por compositores polacos , así como ópera en idioma polaco .
La tradición se remonta a los espectáculos en lengua italiana del barroco . La ópera romántica en polaco floreció junto con el nacionalismo después de la partición y está ejemplificada por la obra de Stanisław Moniuszko . En el siglo XX, la ópera polaca se exportó y compositores como Krzysztof Penderecki escribieron óperas en otros idiomas ( Ubu Rex , Die Teufel von Loudun ) que fueron traducidas al polaco más tarde.
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Las primeras representaciones de óperas en Polonia se produjeron durante la época barroca , durante el reinado de Segismundo III Vasa (1587-1632). El propio rey no tenía ningún interés por las artes, pero su hijo Vladislao IV (que reinó entre 1632 y 1648) fue un entusiasta y mecenas de la ópera cuando todavía era príncipe. En 1625, Francesca Caccini escribió una ópera para Vladislao cuando visitó Italia. Esta ópera, La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina , también se representó en Varsovia en 1628; se trata de la primera representación verificada de una ópera italiana fuera de Italia. [1]
En 1628 también se representó Gli amori di Aci e Galatea de Santi Orlandi. [2] Cuando Vladislao IV se convirtió en rey, hizo que se representaran óperas en el salón del castillo real e invitó a la compañía de ópera de Marco Scacchi a Polonia. En 1635 se representó un dramma per musica (como se conocía a la ópera italiana seria en ese momento) titulado Giuditta , basado en la historia bíblica de Judith . El compositor fue probablemente Virgilio Puccitelli. Durante el reinado de Vladislao IV se representaron una docena de óperas cuya música no ha sobrevivido. [1]
Los siguientes reyes, Juan II Casimiro de Polonia , Michał Korybut Wiśniowiecki y Juan III Sobieski, estaban demasiado ocupados luchando en guerras como para mostrar mucho interés por la ópera, aunque las obras que aparecían eran muy estimadas. Después de que el Elector de Sajonia fuera elegido rey de Polonia en 1697, la situación cambió. El gobernante alemán presidía una próspera escena operística en su corte en Dresde . El primer teatro de ópera público en Polonia se inauguró en 1724. [2] El gran modernizador de la ópera polaca fue otro sajón, el rey Augusto III . En 1748 construyó un teatro de ópera en el que se representaban regularmente obras de compositores italianos y alemanes. Una estrella de la ópera europea, el compositor Johann Adolf Hasse , también llegó a Polonia. Su trabajo allí aumentó la popularidad de la ópera entre la nobleza y elevó los estándares artísticos de la ópera polaca a un nivel internacional. Hasse escribió la ópera seria Zenobia , con libreto de Pietro Metastasio , especialmente para Varsovia en 1761. [3]
El punto culminante de la ópera polaca se produjo durante el reinado del último rey de Polonia, Stanisław August Poniatowski , a pesar de los problemas políticos que afligían al país. Durante este tiempo, Polonia fue dividida por sus vecinos, Prusia , Austria y Rusia , en una serie de tres particiones entre 1772 y 1795, cuando el país desapareció del mapa de Europa. Sin embargo, la cultura prosperó, se inauguró un Teatro Nacional en 1779, y fue probablemente durante esta época cuando se escribieron las primeras óperas en polaco, aunque ni siquiera se conocen los títulos y autores de estas piezas. En 1777 Franciszek Bohomolec escribió el texto de una cantata , Nędza uszczęśliwiona ( La pobreza hecha feliz ). Wojciech Bogusławski rápidamente lo convirtió en un libreto para una ópera que fue puesta en escena con música de Maciej Kamieński . Es la primera ópera conocida en lengua polaca. El compositor era un checo polonizado; Bogusławski y Bohomolec eran nobles polacos. Bogusławski se dedicó a escribir teatro, lo que más tarde le valió el nombre de "el padre del teatro polaco". Bogusławski escribió y representó la ópera bufa Henryk IV na łowach ( Enrique IV va de caza ) con música de Jan Stefani . A esta le siguió Cud mniemany, czyli Krakowiacy i Górale ( El supuesto milagro, o Los cracovianos y los montañeses ). El texto de esta última se perdió durante el Levantamiento de enero de 1863 y solo fue redescubierto en 1929 por Leon Schiller (que la llamó "ópera nacional polaca"). El estreno tuvo lugar el 1 de marzo de 1794 con un aplauso sin precedentes. Ocurrió unas semanas antes del Levantamiento de Kościuszko contra las potencias extranjeras y la propia ópera incluía lemas a favor de Kościuszko. Las autoridades retiraron la ópera después de cuatro representaciones debido a su inesperada popularidad y sus alusiones contra la Partición. [4]
La caída de Polonia no detuvo la actividad operística en el país. Wojciech Bogusławski seguía trabajando. En la década de 1790, Józef Elsner apareció en Lwów ( Lviv , entonces Lemberg en la región conquistada por Austria). Casi ninguna de sus numerosas óperas ha sobrevivido; la obra más notable que se conserva es Amazonki, czyli Herminia (Las amazonas o Herminia). Cuando Elsner se hizo cargo del Teatro Nacional de Varsovia, comenzó a escribir óperas que utilizaban música folclórica polaca .
Comenzó su trabajo en Varsovia componiendo una ópera con libreto de Bogusławski titulada Iskahar . Sin embargo, dudaba de su éxito, ya que su conocimiento de la lengua polaca era demasiado limitado para una adecuada expresión musical de las palabras. También le preocupaba el problema del cambio de acentos en el texto cantado, que podían volverse ininteligibles si se confundían.
Elsner se convirtió pronto (1799) en el director principal del Teatro Nacional. En 1810 se unió a él el compositor Karol Kurpiński , que asumió el puesto de segundo director. Los dos comenzaron una rivalidad que duró trece años hasta que Elsner fue destituido por el Comité Directivo del Teatro Nacional a petición de Kurpiński. Para entonces, había logrado escribir 30 óperas. En 1809 obtuvo un notable triunfo con Leszek Biały ( Leszek el blanco ), con libreto de Bogusławski . Después de esto, solo la ópera cómica Siedem razy jeden (Siete veces uno) y Król Łokietek (El rey hasta el codo ) le trajeron un éxito moderado.
Elsner había nacido en Silesia y su lengua materna era el alemán, lo que llevó a sus críticos a negar que fuera verdaderamente polaco y a acusarlo de simpatizar con los invasores extranjeros. El compositor había elogiado a algunos de los gobernantes que habían llevado a cabo la división, incluido el zar Alejandro I de Rusia. Después del Levantamiento de Noviembre de 1830 adoptó una opinión diametralmente opuesta. Durante años defendió la lengua polaca como hermosa y apropiada para el canto. Fue un ardiente defensor de la ópera polaca (en su época existían 300 obras en esa lengua), en particular en el primer relato de la tradición nacional -Die Oper der Polen- publicado en 1812.
En esta época Karol Kurpiński empezó a disfrutar de un gran éxito. Kurpiński compuso 18 óperas. Todas ellas fueron recibidas con entusiasmo, pero sus obras más conocidas fueron Zamek w Czorsztynie ( El castillo en Czorsztyn ) y Zabobon, czyli Krakowiacy i Górale . La primera fue el prototipo de La mansión encantada de Moniuszko . La segunda fue una nueva ópera con libreto de Bogusławski. Kurpiński también fue aclamado por Nagroda, czyli wskrzeszenie Królestwa Polskiego ( El premio o la resurrección del reino de Polonia ). Como ardiente patriota y oponente de la ocupación extranjera, Kurpiński utilizó su música como parte de la lucha por la independencia (al igual que Giuseppe Verdi lo hizo en Italia). Siguiendo los pasos de Elsner, Kurpiński modernizó significativamente el Teatro Nacional. Introdujo numerosas obras en el escenario polaco, entre ellas Don Giovanni de Mozart , La vestale de Spontini , Fra Diavolo de Auber , Der Freischütz de Weber y muchas otras óperas de Donizetti , Meyerbeer y Rossini .
En 1833, Antonio Corazzi, un italiano de Livorno , construyó un nuevo teatro para la Ópera Nacional de Varsovia. El teatro se inauguró con una representación de El barbero de Sevilla de Rossini .
Stanisław Moniuszko es considerado el verdadero creador de la ópera nacional polaca. [5] Su papel en la tradición polaca es similar al de Glinka en la rusa , Smetana en la checa y Ferenc Erkel en la húngara .
En 1837 Moniuszko regresó a Polonia después de recibir su educación musical en el extranjero. Diez años más tarde escribió la famosa ópera romántica polaca Halka . La primera versión, en dos actos, se estrenó en Vilna y una segunda versión, en cuatro actos, se representó en Varsovia diez años más tarde. La obra está considerada como una de las mejores óperas nacionales polacas. Está compuesta por formas musicales de la tradición popular polaca (polonesas, mazurcas y dumkas ) y fue la primera ópera polaca en ser "compuesta de principio a fin" (es decir, todo el libreto está musicalizado y no hay diálogo hablado). [6]
El libreto de Halka , de Włodzimierz Wolski, está considerado como una de las mejores obras literarias polacas de su tiempo. Los críticos han señalado ciertas similitudes con el Fausto de Goethe . La siguiente obra más importante de Moniuszko es Straszny Dwór ( La mansión encantada ), de espíritu más cómico que Halka . Tiene un libreto de Jan Chęciński que está lleno de alusiones a la tradición noble polaca del sarmatismo y los sentimientos independentistas, que llevaron a la prohibición de la ópera. El estreno tuvo lugar en 1865 con grandes aplausos, pero las autoridades lo retiraron después de un puñado de representaciones.
Uno de los seguidores de Moniuszko fue Władysław Żeleński . Aunque nunca fue alumno de Moniuszko, modeló sus obras en base a él, heredando así su estilo musical. Fue el padre del escritor y traductor Tadeusz Boy-Żeleński , que luego traduciría muchos libretos de ópera. La música de Żeleński está firmemente arraigada en el Romanticismo y sus óperas siguen el ejemplo de Moniuszko. Żeleński escribió cuatro obras operísticas: Konrad Wallenrod, Goplana, Janek, Stara Baśń . La primera está basada en el poema de Mickiewicz y está llena de sentimientos independentistas, al igual que las otras tres. Goplana está basada en la obra de Juliusz Słowacki Balladyna . Todas son de carácter eslavófilo y romántico. Pertenecen a la moda eslava entre los románticos polacos, iniciada por Zorian Dołęga-Chodakowski .
Una importante ópera polaca del siglo XX, Manru (1901) fue compuesta por Ignacy Paderewski con libreto de Alfred Nossig [7] basado en la novela Chata za wsią de Józef Ignacy Kraszewski . Hasta el día de hoy, esa ópera, que recibió su estreno estadounidense en la Ópera Metropolitana en 1902, [8] sigue siendo la única ópera polaca del compositor polaco que se haya interpretado allí. Otros ejemplos de ópera moderna son Bolesław Śmiały ( Bolesław el Temerario ) y Casanova de Ludomir Różycki (la primera con libreto de Stanisław Wyspiański ). El mismo compositor escribió música para un texto de Jerzy Żuławski y creó una de las óperas modernistas más destacadas: Eros i Psyche ( Cupido y Psique ). Entre las obras más importantes de principios del siglo XX se encuentran "Legenda Bałtyku" ( La leyenda del Báltico ) de Feliks Nowowiejski y "Król Zygmunt August " ( El rey Segismundo Augusto ) de Tadeusz Joteyko.
Karol Szymanowski escribió sólo dos óperas, ambas rompiendo completamente con el modelo de Moniuszko. La primera, Hagith , estuvo influenciada por Salomé de Richard Strauss y fue un fracaso en su estreno en 1922. Mucho más importante fue El rey Roger (1926). Esta obra tardó en ganar reputación y fue considerada marginal hasta la década de 1990. Ahora se ha representado con gran éxito en el Reino Unido, Francia y España. Formalmente, El rey Roger se nutre tanto de la tradición del oratorio como de la ópera; el coro es una presencia constante a lo largo de casi toda su extensión. Es una obra variada, que pasa de un estilo influenciado por el canto de la Iglesia Ortodoxa Oriental a una densa armonía cromática , y se considera la ópera polaca más importante del siglo XX. [9]
Bajo el régimen comunista en Polonia (1945-1989), el realismo socialista fue una política artística oficialmente respaldada. Un ejemplo de una ópera realista socialista polaca es Bunt żaków ( La rebelión de los colegiales , 1951) de Tadeusz Szeligowski, que cuenta la historia del conflicto entre los escolares "proletarios" y el rey Segismundo II Augusto en 1549. El mismo compositor escribió otras óperas, incluidas algunas para niños. Otro compositor de este tipo fue Witold Rudziński , cuyas obras incluyen Janko Muzykant ( Janko el músico , 1953) y Komendant Paryża ( El comandante de París , 1960). Rudziński estuvo influenciado por un compositor mucho más joven, Krzystof Penderecki. La mejor ópera de Rudziński es Odprawa posłów greckich ( La destitución de los enviados griegos ), basada en la obra del destacado poeta renacentista Jan Kochanowski ; la ópera tiene elementos de sonorismo .
Un compositor importante de la posguerra fue Romuald Twardowski , que saltó a la fama con sus óperas Cyrano de Bergerac (1963) y Lord Jim (1976). Otras obras importantes fueron escritas por Tadeusz Paciorkiewicz ( Romans gdański , 1968), Józef Świder ( Wit Stwosz , 1974, sobre el famoso tallador de madera ), Henryk Czyż ( Kynolog w rozterce según una obra de Sławomir Mrożek , 1967; Inge Bartsch según Konstanty Ildefons Gałczyński , 1982), Tadeusz Baird (el famoso Jutro , basado en el cuento "Mañana" de Joseph Conrad , 1966, que ganó numerosos premios europeos y fue llevado al cine).
Surgió una tendencia a reinterpretar la literatura. Tales obras incluyen Pierścień wielkiej damy (según Cyprian Norwid ) de Ryszard Bukowski , Sonata Belzebuba de Edward Bogusławski (según Witkacy , 1977), Mały Książę de Zbigniew Bargielski (según Le Petit Prince de Antoine de Saint-Exupéry , 1970) y Now de Krzystof Baculewski mi Wyzwolenie ( Nueva Liberación , 1986).
También surgió una tendencia por la ópera sin escena. Esto dio lugar a trabajos para la radio de Grażyna Bacewicz ( Przygody Króla Artura - Las aventuras del rey Arturo , 1959), Jerzy Sikorski ( Muzyczna opowieść niemalże o końcu świata - Un cuento musical sobre el fin del mundo 1958), Tadeusz Szeligowski ( Odys płaczący - Odiseo llorando 1961) y Zbigniew Penherski ( Sąd nad Samsonem - Juicio sobre Sansón 1969). Krzystof Meyer (la famosa Cyberiad basada en las historias de ciencia ficción de Stanisław Lem , 1970) y Maciej Małecki ( Balladyna , 1999) también escribieron óperas para televisión .
La ópera sonorista fue creada por Krzysztof Penderecki , quien compuso una de las óperas contemporáneas más famosas en 1969: Diabły z Loudun ( Los demonios de Loudun , libreto de John Whiting basado en el libro de Aldous Huxley ). La ópera, inspirada en Wagner y el psicoanálisis , hace un amplio uso del sonorismo. Provocó una gran cantidad de debates entre los críticos y la siguiente obra del compositor fue esperada con impaciencia. Los demonios de Loudun se convirtió inmediatamente en un clásico de la ópera contemporánea gracias a su estilo innovador. Para ayudar a sus experimentos sonoristas, Penderecki creó una nueva forma de notar la música. La ópera fue posteriormente filmada. La siguiente ópera de Penderecki, El paraíso perdido, también recibió buenas críticas. La siguiente etapa en el desarrollo de Penderecki fue Die schwarze Maske , interpretada por primera vez en Salzburgo durante el Festival de Verano en 1986 con reacciones mixtas.
Cuando Penderecki abandonó el sonorismo decidió componer una ópera "polaca". Ubu Rex está basada en la farsa de Alfred Jarry , Ubu roi , que se desarrolla en Polonia. La ópera estaba en alemán, aunque el libretista, Jerzy Jarocki, era polaco. La ópera recibió una respuesta mixta: algunos la recibieron con aplausos y ovaciones de pie, pero otros miembros del público abandonaron el teatro enojados. Sin embargo, la ópera tuvo una recepción tan fuerte que ganó la atención del público fuera de Polonia.
Los compositores de ópera más recientes son Krzystof Knittel , Eugeniusz Knapik y Roman Palester . En 1999, Knittel escribió Heart Piece – Double Opera , que hace uso de la música rock . Knapik compuso la trilogía operística Das Glas im Kopf wird vom Glas (1990), Silent Screams, Difficult Dreams (1992) y La libertà chiama la libertà (1996). El compositor utiliza inglés, alemán e italiano, tres idiomas tradicionales de la ópera. Palester escribió Śmierć Don Juana ( La muerte de Don Juan ), una obra dodecafónica sobre un texto de Oscar Milosz , que el propio compositor tradujo del francés.
Entre las últimas grandes óperas polacas se encuentran Antygona (2001) de Zbigniew Rudziński, Balthazar y The Trap (2011) de Zygmunt Krauze , Ignorant i Szaleniec de Paweł Mykietyn y Madame Curie (2011) de Elżbieta Sikora .