Anna Karenina (ruso: Анна Каренина , IPA: [ˈanːə kɐˈrʲenʲɪnə] ) [1] es una novela del autor ruso León Tolstoi , publicada por primera vez en forma de libro en 1878. Considerada una de las mejores obras literarias jamás escritas . 2] El propio Tolstoi la llamó su primera novela verdadera. Inicialmente se publicó en entregas en serie desde 1875 hasta 1877, apareciendo todas menos la última parte en el periódico The Russian Messenger . [3] Cuando se le pidió a William Faulkner que enumerara las que pensaba que eran las tres mejores novelas, respondió: " Anna Karenina, Anna Karenina y Anna Karenina ". [4]
La novela trata temas de traición , fe , familia, matrimonio, sociedad imperial rusa , deseo y las diferencias entre la vida rural y urbana. La historia se centra en una relación extramatrimonial entre Anna y el oficial de caballería, el conde Alexei Kirillovich Vronsky, que escandaliza a los círculos sociales de San Petersburgo y obliga a los jóvenes amantes a huir a Italia en busca de la felicidad, pero tras regresar a Rusia, sus vidas se desmoronan aún más. .
Los trenes son un motivo a lo largo de la novela, y varios puntos importantes de la trama tienen lugar en trenes de pasajeros o en estaciones de San Petersburgo o en otros lugares de Rusia. La historia se desarrolla en el contexto de las reformas liberales iniciadas por el emperador Alejandro II de Rusia y las rápidas transformaciones sociales que siguieron. La novela ha sido adaptada a diversos medios, incluidos teatro , ópera , cine , televisión, ballet , patinaje artístico y radiodrama .
Anna Karenina consiste en algo más que la historia de Anna Karenina, una socialité casada, y su romance con el adinerado Conde Vronsky, aunque su relación es un componente muy fuerte de la trama. [5] La historia comienza cuando ella llega en medio de la familia de su hermano dividida por su desenfrenado mujeriego, algo que prefigura su propia situación posterior.
Vronsky, soltero, está ansioso por casarse con Anna si ella acepta dejar a su marido Karenin, un alto funcionario del gobierno. Aunque Vronsky y Anna van a Italia, donde pueden estar juntos, dejando atrás al hijo de Anna de su primer matrimonio, tienen problemas para hacer amigos. Cuando regresan a Rusia, Anna sufre el rechazo y el aislamiento debido a la relación. Mientras Vronsky continúa con su vida social, Anna se vuelve cada vez más posesiva y paranoica acerca de su supuesta infidelidad.
Una historia paralela dentro de la novela es la de Konstantin Levin, un rico terrateniente que quiere casarse con Kitty, hermana de Dolly y cuñada del hermano de Anna, Stepan Oblonsky. Levin tiene que proponerle matrimonio dos veces antes de que Kitty acepte. La novela detalla las dificultades de Levin para administrar su patrimonio, su eventual matrimonio y su lucha por aceptar la fe cristiana, hasta el nacimiento de su primer hijo.
La novela explora una amplia gama de temas a lo largo de sus aproximadamente mil páginas. Algunos de estos temas incluyen una evaluación del sistema agrario y agrícola que existía en Rusia en ese momento, así como de la política, no sólo en el gobierno ruso, sino también a nivel de caracteres individuales y familias, religión, moralidad, género, y clase social.
La novela está dividida en ocho partes y 239 capítulos. Su epígrafe es "Mía es la venganza; yo pagaré", de Romanos 12:19 , que a su vez cita Deuteronomio 32:35 . La novela comienza con una de sus líneas más citadas:
Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему.
Vse schastlivyye sem'i pokhozhi drug na druga, kazhdaya neschastlivaya sem'ya neschastliva po-svoyemu.
Las familias felices son todas iguales; cada familia infeliz lo es a su manera.
El príncipe Stepan Arkadyevich Oblonsky ("Stiva"), un aristócrata y funcionario de Moscú , ha sido infiel a su esposa, la princesa Darya Alexandrovna ("Dolly"). Dolly ha descubierto su romance con la institutriz de la familia y la casa y la familia están alborotadas. Stiva informa a la familia que su hermana casada, Anna Arkadyevna Karenina, vendrá de visita desde San Petersburgo en un intento por calmar la situación.
Mientras tanto, el amigo de la infancia de Stiva, Konstantin Dmitrievich Levin ("Kostya"), llega a Moscú con el objetivo de proponerle matrimonio a la hermana menor de Dolly, la princesa Katerina Alexandrovna Shcherbatskaya ("Kitty"). Kostya es un terrateniente aristocrático apasionado, inquieto pero tímido que, a diferencia de sus amigos de Moscú, elige vivir en el campo en su gran propiedad. Descubre que Kitty también está siendo perseguida por el conde Alexei Kirillovich Vronsky, un oficial de caballería del ejército.
Mientras está en la estación de tren para encontrarse con su hermana Anna, Stiva se topa con Vronsky, que está allí para encontrarse con su madre, la condesa Vronskaya. Anna y Vronskaya han viajado y conversado juntas en el mismo carruaje. Cuando los miembros de la familia se reúnen y Vronsky ve a Anna por primera vez, un trabajador ferroviario cae accidentalmente frente a un vagón de tren en movimiento y muere. Anna interpreta esto como un "mal presagio".
En la casa de los Oblonsky, Anna habla abierta y emocionalmente con Dolly sobre la aventura de Stiva y la convence de que Stiva todavía la ama a pesar de la infidelidad. Dolly se conmueve con los discursos de Anna y decide perdonar a Stiva.
Kitty, que viene a visitar a Dolly y Anna, tiene sólo dieciocho años. En su primera temporada como debutante , se espera que haga una excelente pareja con un hombre de su posición social. Vronsky le presta mucha atención y espera bailar con él en un baile esa noche. Kitty queda muy impresionada por la belleza y la personalidad de Anna y se enamora de ella tanto como de Vronsky. Cuando Kostya le propone matrimonio a Kitty en su casa, ella lo rechaza torpemente, porque está enamorada de Vronsky y cree que él le propondrá matrimonio; su madre, la princesa Shcherbatskaya, la animó a hacerlo, quien cree que Vronsky sería una mejor pareja (en contraste con el padre de Kitty, que favorece a Kostya).
En el baile, Kitty espera escuchar algo definitivo de Vronsky, pero él baila con Anna, eligiéndola como pareja en lugar de una Kitty sorprendida y desconsolada. Kitty se da cuenta de que Vronsky se ha enamorado de Anna y no tiene intención de casarse con ella, a pesar de sus abiertos coqueteos. Vronsky ha considerado sus interacciones con Kitty simplemente como una fuente de diversión y supone que Kitty ha actuado por las mismas razones. Anna, conmocionada por su respuesta emocional y física a Vronsky, regresa inmediatamente a San Petersburgo. Vronsky viaja en el mismo tren. Durante el viaje nocturno, los dos se encuentran y Vronsky le confiesa su amor. Anna lo rechaza, aunque le afectan sus atenciones.
Kostya, aplastado por la negativa de Kitty, regresa a su finca, abandonando cualquier esperanza de matrimonio. Anna regresa con su marido, el conde Alexei Alexandrovich Karenin, un alto funcionario del gobierno, y su hijo, Seryozha, en San Petersburgo.
Los Shcherbatsky consultan a los médicos sobre la salud de Kitty, que ha empeorado desde el rechazo de Vronsky. Un especialista aconseja que Kitty vaya a un balneario al extranjero para recuperarse. Dolly habla con Kitty y comprende que está sufriendo por culpa de Vronsky y Kostya, a quienes cuida y lastimó en vano. Kitty, humillada por Vronsky y atormentada por su rechazo hacia Kostya, molesta a su hermana al referirse a la infidelidad de Stiva, diciendo que nunca podría amar a un hombre que la traicionó. Mientras tanto, Stiva visita a Kostya en su finca mientras vende un terreno cercano.
En San Petersburgo, Anna comienza a pasar más tiempo en el círculo íntimo de la princesa Isabel ("Betsy"), una socialité de moda y prima de Vronsky. Vronsky sigue persiguiendo a Anna. Aunque inicialmente intenta rechazarlo, finalmente sucumbe a sus atenciones y comienza una aventura. Mientras tanto, Karenin recuerda a su esposa lo impropio de prestar demasiada atención a Vronsky en público, lo que se está convirtiendo en tema de chismes. Le preocupa la imagen pública de la pareja, aunque cree erróneamente que Anna está fuera de toda sospecha.
Vronsky, un entusiasta jinete , participa en una carrera de obstáculos , durante la cual monta demasiado fuerte a su yegua Frou-Frou; su irresponsabilidad le hace caer y romperle el lomo. Anna no puede ocultar su angustia durante el accidente. Antes de esto, Anna le había dicho a Vronsky que estaba embarazada de su hijo. Karenin también está presente en las carreras y le comenta a Anna que su comportamiento es inadecuado. Anna, en un estado de extrema angustia y emoción, le confiesa su aventura a su marido. Karenin le pide que rompa su relación para evitar más chismes, creyendo que su matrimonio se preservará.
Kitty y su madre viajan a un spa alemán para que Kitty se recupere de su mala salud. Allí conocen a la pietista Madame Stahl, en silla de ruedas, acompañada por la amable y virtuosa Varenka, su hija adoptiva. Influenciada por Varenka, Kitty se vuelve extremadamente piadosa y preocupada por los demás, pero cuando su padre se une a ellos, se desilusiona al enterarse por él de que Madame Stahl está fingiendo su enfermedad. Luego regresa a Moscú.
Kostya continúa trabajando en su finca, un entorno estrechamente ligado a sus pensamientos y luchas espirituales. Lucha con la idea de la falsedad, preguntándose cómo debería deshacerse de ella y criticando lo que siente que es falsedad en los demás. Desarrolla ideas relacionadas con la agricultura y la relación única entre el trabajador agrícola y su tierra y cultura nativas. Llega a creer que las reformas agrícolas de Europa no funcionarán en Rusia debido a la cultura y personalidad únicas del campesino ruso.
Cuando Kostya visita a Dolly, intenta comprender qué pasó entre él y Kitty y explicar el comportamiento de Kitty. Kostya está muy agitado por la charla de Dolly sobre Kitty y comienza a sentirse distante de Dolly ya que percibe su comportamiento amoroso hacia sus hijos como falso. Kostya decide olvidar a Kitty y contempla la posibilidad de casarse con una campesina . Sin embargo, un avistamiento casual de Kitty en su carruaje hace que Kostya se dé cuenta de que todavía la ama. Mientras tanto, en San Petersburgo, Karenin se niega a separarse de Anna, insistiendo en que su relación continuará. Amenaza con llevarse a Seryozha si ella persiste en su romance con Vronsky.
Cuando Anna y Vronsky siguen viéndose, Karenin consulta a un abogado sobre la posibilidad de divorciarse . Durante ese período, el divorcio en Rusia solo podía ser solicitado por la parte inocente en una aventura y requería que la parte culpable confesara o que la parte culpable fuera descubierta en el acto de adulterio. Karenin obliga a Anna a entregarle algunas de las cartas de amor de Vronsky, que el abogado considera insuficientes como prueba del romance. Stiva y Dolly argumentan en contra del deseo de Karenin de divorciarse.
Karenin cambia sus planes después de enterarse de que Anna está muriendo tras el difícil nacimiento de su hija, Annie. Junto a su cama, Karenin perdona a Vronsky. Sin embargo, Vronsky, avergonzado por la magnanimidad de Karenin , intenta sin éxito suicidarse pegándose un tiro. Mientras Anna se recupera, descubre que no puede soportar vivir con Karenin a pesar de su perdón y su apego a Annie. Cuando se entera de que Vronsky está a punto de partir hacia un puesto militar en Tashkent , se desespera. Anna y Vronsky se reúnen y huyen a Italia, dejando atrás la oferta de divorcio de Seryozha y Karenin.
Mientras tanto, Stiva actúa como casamentera con Kostya: organiza un encuentro entre él y Kitty, lo que resulta en su reconciliación y compromiso.
Kostya y Kitty se casan y comienzan una nueva vida en su finca. Aunque la pareja es feliz, atraviesan unos primeros tres meses de matrimonio amargos y estresantes. Kostya se siente insatisfecho con la cantidad de tiempo que Kitty quiere pasar con él y piensa en su incapacidad para ser tan productivo como lo era cuando era soltero. Cuando el matrimonio empieza a mejorar, Kostya se entera de que su hermano, Nikolai, se está muriendo de tisis . Kitty se ofrece a acompañar a Kostya en su viaje para ver a Nikolai y demuestra ser de gran ayuda para cuidar a Nikolai. Al ver a su esposa hacerse cargo de la situación de una manera infinitamente más capaz de lo que él mismo podría haberlo hecho sin ella, el amor de Kostya por Kitty crece. Kitty finalmente se entera de que está embarazada.
En Italia, Vronsky y Anna luchan por encontrar amigos que los acepten. Mientras Anna está feliz de estar finalmente a solas con Vronsky, él se siente asfixiado. No pueden socializar con rusos de su propia clase y les resulta difícil divertirse. Vronsky, que creía que estar con Anna era la clave de su felicidad, se siente cada vez más aburrido e insatisfecho. Se dedica a la pintura e intenta patrocinar a un genio artista ruso emigrado. Sin embargo, Vronsky no puede ver que su propio arte carece de talento y pasión, y que su conversación sobre arte es extremadamente pretenciosa. Cada vez más inquietos, Anna y Vronsky deciden regresar a Rusia.
En San Petersburgo, Anna y Vronsky se alojan en uno de los mejores hoteles, pero alquilan suites separadas. Queda claro que, si bien Vronsky todavía puede moverse libremente en la sociedad rusa, Anna tiene prohibido hacerlo. Incluso su vieja amiga, la princesa Betsy, que también ha tenido aventuras, evade su compañía. Anna comienza a preocuparse porque Vronsky ya no la ama. Mientras tanto, Karenin es consolada por la condesa Lidia Ivanovna, una entusiasta de las ideas religiosas y místicas de moda entre las clases altas. Ella le aconseja que mantenga a Seryozha alejado de Anna y que le diga que su madre ha muerto. Sin embargo, Seryozha se niega a creer que esto sea cierto. Anna visita a Seryozha sin ser invitada en su noveno cumpleaños, pero Karenin la descubre.
Anna, desesperada por recuperar al menos parte de su antigua posición en la sociedad, asiste a un espectáculo en el teatro al que está presente toda la alta sociedad de San Petersburgo. Vronsky le ruega que no vaya, pero no se atreve a explicarle por qué no puede asistir. En el teatro, Anna es abiertamente desairada por sus antiguos amigos, uno de los cuales hace una escena deliberada y abandona el teatro. Anna está devastada. Incapaces de encontrar un lugar para ellos en San Petersburgo, Anna y Vronsky se van a la finca de Vronsky.
Dolly, sus hijos y su madre, la princesa Shcherbatskaya, pasan el verano con Kostya y Kitty. La vida de la pareja es sencilla y tranquila, aunque Kostya se siente incómodo ante la "invasión" de tantos Shcherbatsky. Se vuelve extremadamente celoso cuando uno de los visitantes, Veslovsky, coquetea abiertamente con Kitty embarazada. Kostya intenta superar sus celos y lo logra brevemente durante una cacería con Veslovsky y Oblonsky, pero finalmente sucumbe a sus sentimientos y le pide a Veslovsky que se vaya. Veslovsky va inmediatamente a quedarse con Anna y Vronsky en su finca cercana.
Cuando Dolly visita a Anna, queda sorprendida por la diferencia entre la vida hogareña aristocrática pero sencilla de Kostya y Kitty y la lujosa y fastuosa finca rural de Vronsky. Tampoco puede seguir el ritmo de los vestidos de moda de Anna o de los gastos extravagantes de Vronsky en un hospital que está construyendo. Además, no todo va del todo bien entre Anna y Vronsky. Dolly nota el comportamiento ansioso de Anna y sus incómodos coqueteos con Veslovsky. Vronsky le hace una emotiva petición a Dolly, pidiéndole que convenza a Anna de pedir el divorcio de Karenin para que los dos puedan casarse y vivir normalmente.
Anna se ha vuelto intensamente celosa de Vronsky y no puede soportar que él la abandone, ni siquiera para excursiones cortas. Cuando Vronsky se marcha para asistir a las elecciones provinciales durante varios días, Anna se convence de que debe casarse con él para evitar que la abandone. Después de que Anna le escribe nuevamente a Karenin pidiéndole el divorcio, ella y Vronsky dejan el campo hacia Moscú.
Mientras visita Moscú por el confinamiento de Kitty, Kostya se acostumbra rápidamente a la vida social acelerada, cara y frívola de la ciudad. Acompaña a Stiva a un club de caballeros , donde los dos conocen a Vronsky. Kostya y Stiva visitan a Anna, quien ocupa sus días vacíos siendo la patrona de una niña inglesa huérfana. Al principio, Kostya se siente incómodo con la visita, pero Anna fácilmente lo hechiza. Cuando le admite a Kitty que ha visitado a Anna, ella lo acusa de enamorarse de ella. Más tarde, la pareja se reconcilia y se da cuenta de que la vida social moscovita ha tenido un efecto negativo y corruptor en Kostya.
Anna no puede entender por qué puede atraer a un hombre como Kostya, que tiene una nueva esposa joven y hermosa, pero ya no puede atraer a Vronsky. Su relación con Vronsky está cada vez más tensa, porque él puede moverse libremente en la sociedad rusa mientras ella permanece excluida. Su creciente amargura, aburrimiento y celos hacen que la pareja discuta. Anna usa morfina para ayudarla a dormir, un hábito que comenzó mientras vivía con Vronsky en su finca rural. Se ha vuelto dependiente de ello. Mientras tanto, después de un parto largo y difícil, Kitty da a luz a un hijo, Dmitri, apodado "Mitia". Kostya está horrorizado y profundamente conmovido al ver al pequeño e indefenso bebé.
Stiva visita a Karenin en busca de su elogio para un nuevo puesto. Durante la visita, Stiva le pide a Karenin que le conceda a Anna el divorcio siendo ella la parte inocente (lo que le exigiría confesar una aventura inexistente), pero las decisiones de Karenin ahora están gobernadas por una " clarividente " francesa recomendada por Lidia Ivanovna. Al parecer, el clarividente tuvo una visión mientras dormía durante la visita de Stiva y le da a Karenin un mensaje críptico que interpreta de tal manera que debe rechazar la solicitud de divorcio.
Anna se vuelve cada vez más celosa e irracional con Vronsky, de quien sospecha que tiene aventuras amorosas con otras mujeres. También está convencida de que él cederá a los planes de su madre de casarlo con una mujer rica de la alta sociedad. Tienen una amarga pelea y Anna cree que la relación ha terminado. Empieza a pensar en el suicidio como un escape de sus tormentos. En su confusión mental y emocional, envía un telegrama a Vronsky pidiéndole que vuelva a casa con ella y luego visita a Dolly y Kitty. La confusión y la ira de Anna la superan y, en consciente simetría con la muerte del trabajador ferroviario en su primer encuentro con Vronsky, desde el nivel del suelo al final de un andén, se arroja con intención fatal entre las ruedas de un vagón de mercancías que pasa .
El último libro de Sergei Ivanovich (hermano de Kostya) es ignorado por lectores y críticos y él participa en el compromiso ruso con el paneslavismo . Stiva obtiene el puesto que tanto deseaba y Karenin toma la custodia de Annie, la bebé de Vronsky y Anna. Un grupo de voluntarios rusos, entre ellos el suicida Vronsky, parten de Rusia para luchar en la revuelta ortodoxa serbia que ha estallado contra los turcos , más ampliamente identificada como la Guerra Ruso-Turca (1877-1878) .
Kostya lucha por encontrar el significado de su vida después de la muerte de Nikolai y comienza a tener pensamientos suicidas. Sin embargo, después de hablar extensamente con un campesino, Kostya cambia de opinión y concluye que el significado de la vida es servir a Dios y que cree en los principios cristianos que le enseñaron en la infancia y ya no cuestiona su fe. Se da cuenta de que uno debe decidir por sí mismo lo que es aceptable con respecto a su propia fe y creencias. Decide no contarle a Kitty el cambio que ha experimentado.
Más tarde ocurre una tormenta eléctrica en la finca de Kostya mientras su esposa y su hijo recién nacido están al aire libre y, temiendo por su seguridad, Kostya se da cuenta de que realmente ama a su hijo tanto como ama a Kitty. A la familia de Kitty le preocupa que un hombre tan altruista como su marido no se considere cristiano.
Al principio, Kostya está disgustado porque su regreso a su fe no trae consigo una transformación completa hacia la rectitud. Sin embargo, al final de la historia, Kostya llega a la conclusión de que, a pesar de sus creencias recientemente aceptadas, es humano y seguirá cometiendo errores. Su vida ahora puede orientarse de manera significativa y veraz hacia la justicia.
Muchos críticos consideran que el estilo de Tolstoi en Anna Karenina es de transición y forma un puente entre la novela realista y la modernista . [7] Según Ruth Benson en su libro sobre las heroínas de Tolstoi, los diarios de Tolstoi muestran cuán disgustado estaba con su estilo y enfoque al escribir en los primeros borradores de Anna Karenina , citándolo diciendo: "Detesto lo que he escrito. Las galeras Los libros de Anna Karenina para el número de abril de Russkij Vestnik están ahora sobre mi mesa y realmente no tengo valor para corregirlos. Todo en ellos está tan podrido que debería reescribirse todo; todo lo que está impreso también. —desechado, derretido, desechado, renunciado (1876, JI 62: 265)". [8]
Se cree comúnmente que Anna Karenina explora los temas de la hipocresía, los celos, la fe, la fidelidad, la familia, el matrimonio, la sociedad, el progreso, el deseo y la pasión carnales, y la conexión agraria con la tierra en contraste con los estilos de vida de la ciudad. [9] Según el teórico literario Cornelius Quassus, en la novela Anna Karenina , "las instituciones no oficiales del sistema, presentadas a través de salones sociales, funcionan como parte del aparato de poder que calma exitosamente el desorden creado por la acción emocional irracional de Anna, que es una símbolo de resistencia al sistema de control social del comportamiento." [10] La traductora Rosemary Edmonds escribió que Tolstoi no moraliza explícitamente en el libro, sino que permite que sus temas emerjan naturalmente del "vasto panorama de la vida rusa". También dice que uno de los mensajes clave de la novela es que "nadie puede construir su felicidad sobre el dolor de otro". [11]
Levin se considera a menudo un retrato semiautobiográfico de las propias creencias, luchas y acontecimientos de la vida de Tolstoi. [11] El primer nombre de Tolstoi era "Lev", y el apellido ruso "Levin" significa "de Lev". Según las notas a pie de página de la traducción de Pevear/Volokhonsky, los puntos de vista que Levin apoya a lo largo de la novela en sus argumentos coinciden con los puntos de vista abiertos de Tolstoi sobre los mismos temas. Además, según W. Gareth Jones, Levin le propuso matrimonio a Kitty del mismo modo que Tolstoi le propuso matrimonio a Sophia Behrs . Además, la petición de Levin de que su prometida leyera su diario como una forma de revelar sus defectos y encuentros sexuales previos es paralela a las peticiones del propio Tolstoi a su prometida Behrs. [12]
Los acontecimientos de la novela tienen lugar en el contexto de rápidas transformaciones como resultado de las reformas liberales iniciadas por el emperador Alejandro II de Rusia , la principal de ellas la reforma de Emancipación de 1861 , seguida de una reforma judicial, incluido un sistema de jurados; reformas militares, la introducción de gobiernos locales electos ( zemstvo ), el rápido desarrollo de los ferrocarriles, los bancos, la industria, el telégrafo , el surgimiento de nuevas élites empresariales y el declive de la antigua aristocracia terrateniente, una prensa más libre, el despertar de la opinión pública, el movimiento paneslavista , la cuestión de la mujer , el voluntariado para ayudar a Serbia en su conflicto militar con el Imperio Otomano en 1876, etc. Estos acontecimientos contemporáneos son objeto de acalorados debates entre los personajes de la novela. [13]
La estación de tren suburbano de Obiralovka, donde uno de los personajes se suicida, ahora se conoce como la ciudad de Zheleznodorozhny, Óblast de Moscú .
La recepción inmediata de Anna Karenina en los Estados Unidos fue mixta: los temas de la obra y el personaje epónimo recibieron elogios, pero su extensión y descripción del suicidio recibieron críticas. [14]
En un escrito del año 2000, la académica Zoja Pavlovskis-Petit comparó las diferentes traducciones de Anna Karenina disponibles en el mercado. Al comentar sobre la revisión de la traducción de Constance Garnett de 1901, dice: "La revisión (1965)... de Kent y Berberova (esta última no es una estilista nada despreciable) logra 'corregir errores... ajustar la prosa, convertir los briticismos y emitir "Luz sobre áreas que la señora Garnett no exploró". Su edición muestra una excelente comprensión de los detalles del mundo de Tolstoi (por ejemplo, el hecho de que el elaborado peinado que Kitty lleva en el baile no es su propio cabello, un detalle que elude a la mayoría de los demás traductores). ), y al mismo tiempo usan el inglés de manera imaginativa (los zapatos de Kitty 'encantaban sus pies' en lugar de 'parecían aligerarlos', Maude; una paráfrasis... el purista estará encantado de ver a Kent y Berberova dar). todos los nombres rusos completos, tal como los usa el autor; cualquier lector agradecerá las notas a pie de página que aclaran cualquier cosa que no sea inmediatamente accesible para alguien que no esté familiarizado con la Rusia imperial. Este Garnett enmendado probablemente debería ser la primera opción del lector.
Además comenta sobre la traducción de Maudes: "las versiones revisadas de Garnett y Magarshack hacen más justicia al original, pero aún así, la edición World's Classics (1995)... ofrece una lista de personajes muy completa... y buenas notas. basado en el de los Maudes." Sobre la traducción de Edmonds, afirma: "[tiene] la ventaja de una erudición sólida... Sin embargo, ella carece de una verdadera sensibilidad para el idioma... [lo que lleva] a que [ella] pierda muchas sutilezas". Sobre la versión de Carmichael, comenta: "esta es una traducción legible, bastante alegre... pero hay errores y malentendidos, además de torpeza". Sobre la traducción de Magarshack, comenta: "[ofrece] prosa en inglés natural, simple y directa que es apropiada para el ruso de Tolstoi. Hay torpeza ocasional... e imprecisión... pero Magarshack entiende el texto... e incluso cuando no puede para traducir un modismo fielmente, traduce su significado real... Ésta es una buena traducción". Sobre la versión soviética de Wettlin, escribe: "constante pero sin inspiración, y suena como prosa inglesa escrita por un ruso que conoce el idioma pero no se siente completamente cómodo con él. La ventaja es que a Wettlin apenas se le escapa ningún detalle cultural". [dieciséis]
En En busca de Tolstoi (2008), Hughes McLean dedica un capítulo completo ("¿Qué Anna inglesa ?") comparando diferentes traducciones de Anna Karenina . [17] Su conclusión, después de comparar siete traducciones, es que "la traducción de PV [Pevear y Volokhonsky], aunque perfectamente adecuada, en mi opinión no es consistente o inequívocamente superior a otras en el mercado". [18] Sus recomendaciones las expresa en las dos últimas páginas de la encuesta: " Ninguna de las traducciones existentes es activamente mala ... La elección... debe, por tanto, basarse en matices, sutilezas y refinamientos". [19] Elimina a los Maudes por "errores inquietantes" y "no encontró que ni el Margashack ni el Carmichael fueran superiores a los demás, y la falta de notas es un inconveniente". Sobre la versión de Edmonds, afirma: "su versión no tiene ninguna nota y con demasiada frecuencia se equivoca en la dirección de hacer que la 'robusta torpeza' de Tolstoi se ajuste a la noción del traductor de buen estilo inglés". [20]
Las recomendaciones de McLean son la revisión Kent-Berberova de la traducción de Garnett y la versión de Pevear y Volokhonsky. "Considero que la GKB [Garnett-Kent-Berberova] es una muy buena versión, aunque está basada en un texto ruso obsoleto. Kent y Berberova hicieron una revisión mucho más exhaustiva y cuidadosa de la traducción de Garnett que la que Gibian hizo de el de Maude, y han proporcionado notas bastante completas, convenientemente impresas al pie de la página". [21] McLean critica a Pevear y Volokhonsky por no utilizar el mejor texto crítico (el "texto de Zaidenshnur-Zhdanov") y ofrecer notas erróneas sin consultar A Karenina Companion (1993) de CJ Turner, aunque califica su versión como "sin duda una buena traducción." [21]
Al revisar las traducciones de Bartlett y Schwartz para The New York Times Book Review , Masha Gessen señaló que cada nueva traducción de Anna Karenina terminaba resaltando un aspecto de la "voz variable" de Tolstoi en la novela y, por lo tanto, "El Tolstoi de Garnett... . es un caballero británico con monóculo que es simplemente incapaz de tomar a sus personajes tan en serio como se toman a sí mismos. Pevear y Volokhonsky... creó un narrador razonable y tranquilo que se comunicaba en un inglés americano conversacional. La versión británica de Tolstoi... ha producido el que probablemente sea el Tolstoi menos hablador y más contradictorio hasta ahora." Gessen encontró que la traducción de Schwartz era formalmente más cercana al ruso original, pero como resultado a menudo estaba sobrecargada de detalles; La traducción de Bartlett, como la de Pevear y Volokhonsky, se hizo en un inglés más idiomático y más legible. [22]
El título ha sido traducido como Anna Karenin y Anna Karenina. El primer caso evita la práctica rusa de emplear formas de apellidos específicas de género, y en su lugar utiliza la forma masculina para todos los personajes. El segundo es una transliteración directa del nombre ruso real. Vladimir Nabokov explica: "En ruso, un apellido que termina en consonante adquiere una 'a' final (excepto en los casos de nombres que no pueden declinarse y excepto adjetivos como OblonskAYA) cuando designa a una mujer". [1] Dado que los apellidos no tienen género en inglés, los defensores de la primera convención (eliminar la 'a' rusa para naturalizar el nombre al inglés) argumentan que es más consistente con la práctica de nombres en inglés y debe seguirse en una traducción al inglés. Nabokov, por ejemplo, recomienda que "sólo cuando la referencia sea a una actriz de teatro debería el inglés feminizar un apellido ruso (siguiendo una costumbre francesa: la Pavlova, 'la Pavlova'). Las esposas de Ivanov y Karenin son la señora Ivanov y la señora Karenin en Gran Bretaña y Estados Unidos, no la 'Señora Ivanova' o la 'Señora Karenina'". [1]
Sin embargo, la práctica preferida por la mayoría de los traductores ha sido permitir que se mantenga el verdadero nombre ruso de Anna. Larissa Volokhonsky , ella misma rusa, prefiere la segunda opción, al igual que Aylmer y Louise Maude , que vivieron en Rusia durante muchos años y eran amigos de Tolstoi. Un puñado de traductores, entre ellos Constance Garnett y Rosemary Edmonds , ambos no rusos, prefieren lo primero.
La novela ha sido adaptada a varios medios, incluidos ópera , cine, televisión, ballet y radioteatro . La primera adaptación cinematográfica se estrenó en 1911 pero no ha sobrevivido. [23]
Las respuestas a esta encuesta, [¿Cuáles son las 10 mejores obras literarias de todos los tiempos?], proporcionan el contenido de [
Los diez mejores: los escritores eligen sus libros favoritos
], en el que Anna Karenina emerge como la obra número uno de todos los tiempos. Literatura.
{{cite book}}: Mantenimiento CS1: varios nombres: lista de autores ( enlace ) Mantenimiento CS1: nombres numéricos: lista de autores ( enlace )utilizado para mostrar la ortografía del título
Medios de los comunes
Citas de Wikiquote
Textos de Wikisource
Datos de Wikidata
Audiolibro de dominio público de Anna Karenina en LibriVox
