El Palacio Vorontsov ( en ucraniano : Воронцовський палац ; en ruso: Воронцо́вский дворе́ц ) o Palacio Alupka [nb 1] es un palacio histórico situado al pie de las montañas de Crimea , cerca de la ciudad de Alupka en Crimea . El Palacio Vorontsov es uno de los palacios más antiguos y grandes de Crimea, [2] y es una de las atracciones turísticas más populares de la costa sur de Crimea. [3] [4]
El palacio fue construido entre 1828 y 1848 para el príncipe ruso Mijaíl Semiónovich Vorontsov para su uso como residencia personal de verano con un coste de 9 millones de rublos . [5] Fue diseñado en una interpretación libre del estilo renacentista inglés por el arquitecto inglés Edward Blore y su asistente William Hunt. [4] [6] El edificio es un híbrido de varios estilos arquitectónicos, pero fiel a ninguno. Entre esos estilos se encuentran elementos del Baronial escocés , [7] la arquitectura del renacimiento indo-sarraceno , [8] y la arquitectura del renacimiento gótico . [2] Blore había diseñado muchos edificios en el Reino Unido, y más tarde fue particularmente conocido allí por completar el diseño del Palacio de Buckingham en Londres. [9]
Una vez finalizado, el palacio fue visitado por muchos miembros de la élite gobernante del Imperio ruso ; un gran número de estos nobles inmensamente ricos quedaron tan fascinados con el palacio y su ubicación costera que decidieron crear sus propios retiros de verano en Crimea. A principios del siglo XX, no solo muchos aristócratas, sino también miembros de la familia imperial, incluido el propio zar, tenían palacios en una variedad de estilos arquitectónicos en las cercanías.
Una característica importante del Palacio Vorontsov es el conjunto de parque adyacente, que cuenta con 40 hectáreas (99 acres) de vegetación y bosques diseñados por el paisajista alemán Carolus Keebach. [10] [11] Hoy, el Palacio Vorontsov es parte del "Complejo de Palacio-Parque Alupka", una reserva histórica nacional que incluye el Palacio Massandra en la vecina Massandra .
Debido a su condición de importante atracción turística local y monumento arquitectónico, el Palacio Vorontsov y el complejo de parques que lo rodea aparecieron con frecuencia en producciones cinematográficas ucranianas y soviéticas como: Un milagro ordinario (1964), Nebesnye lastochki (1976), Un día loco o Las bodas de Fígaro (2004) y Safo (2008). [6] [12]
El poeta ruso Iván Bunin visitó el palacio en 1900 y escribió un poema corto titulado "Largo callejón que conduce a la orilla ..." (en ruso: К прибрежью моря длинная аллея ... ). [13]
En el período posterior a las guerras napoleónicas , la nueva ciudad de Odesa surgió como la capital del sur de Rusia con una vibrante sociedad cosmopolita centrada en un puñado de aristócratas rusos y mujeres nobles polacas como Zofia Potocka y Karolina Rzewuska . Según Filipp Vigel , la corte del virrey en Odesa parecía una "pequeña capital de un fürst imperial". [14] Si bien aparecieron muchos edificios neoclásicos en Odesa, Crimea (o Taurica , como se la conocía mejor en ese entonces) todavía se percibía como un interior salvaje y exótico. A mediados de la década de 1820 aparecieron obras románticas muy populares que celebraban su belleza agreste, como el poema de Alexander Pushkin La fuente de Bakhchisaray y los Sonetos de Crimea de Adam Mickiewicz . Ambos poetas estaban fascinados por los romances orientales de Lord Byron y describían Crimea como una tierra exótica de tradiciones musulmanas tártaras que habían florecido en el Kanato de Crimea hasta su desaparición en 1783.
En mayo de 1823, Mijaíl Vorontsov fue nombrado virrey de Novorossiya. Incluso antes de su llegada a Odesa, los Vorontsov comenzaron a comprar tierras en el suroeste de Crimea, que estaba escasamente poblada y era poco conocida en ese momento. Alupka fue comprada en 1824 al coronel Theodosios Reveliotis, el propietario de Livadia y Oreanda . [15] En ese momento, los Vorontsov también tenían propiedades en Gurzuf , Massandra, Ai-Danil y Cabo Marciano . [16]
El Palacio Vorontsov fue encargado como residencia de verano para el Gobernador General de Novorossiya , el Príncipe Mikhail Semyonovich Vorontsov (nacido en 1782 - fallecido en 1856). [6] El Príncipe era un anglófilo dedicado. Su padre, Semyon Vorontsov , había sido embajador de Catalina la Grande en Inglaterra, y el Príncipe había sido educado en Londres. Su hermana, Catalina , se había casado con un aristócrata inglés y se había convertido en la castellana de una de las casas de campo más grandes de Inglaterra, Wilton House . Con la ascensión al trono de Pablo I , en 1796, Semyon Vorontsov cayó en desgracia y sus propiedades fueron confiscadas y no devueltas hasta 1801, después de la ascensión al trono de Alejandro I. Por lo tanto, no es sorprendente que eligiera residir con su hija en Inglaterra hasta su muerte y que Mikhail Vorontsov fuera un visitante frecuente de ese país. [17]
Vorontsov había estado comprando tierras a los tártaros locales para el sitio de su nuevo palacio en Alupka desde 1823; sin embargo, la adquisición había sido parte de un acuerdo que requería que Vorontsov construyera una nueva mezquita. [18] Parte del sitio ya había sido plantado con hermosos árboles en 1787 para el Príncipe Potemkin por el jardinero paisajista inglés William Gould como parte de las "mejoras" de Potemkin a la zona en preparación de una visita de Catalina la Grande después de la anexión incruenta de Crimea a Rusia por parte de Potemkin. [18] Al adquirir la propiedad del sitio, Vorontsov contrató inmediatamente al jardinero alemán Karl Kebach para mejorar aún más el sitio y diseñar los terrenos y jardines para el nuevo palacio propuesto. [19]
En 1824, el arquitecto Philip Elson recibió el encargo de construir una pequeña casa para que la familia Vorontsov la habitara mientras se construía el nuevo palacio. Este edificio, que en la actualidad ha sufrido muchas modificaciones y se conoce como el Pabellón Asiático, sigue en pie. [19]
En un principio, el príncipe quería un diseño estrictamente clásico , y los planos para dicho diseño fueron ejecutados en Chester por el arquitecto Thomas Harrison y modificados en el lugar por el arquitecto de Odessa Francesco Boffo . [18] Los dos arquitectos habían trabajado juntos previamente en el diseño de la residencia oficial de Vorontsov en Odessa . [18] Los planos de Harrison para el palacio de Alupka muestran una villa clásica en el sitio del corps de logis del palacio actual con pisos de dormitorios debajo, en lo que ahora son las terrazas inferiores del palacio actual. [20] En el frente del jardín, frente al mar, los planos muestran una gran exedra clásica de doble altura ; Vorontsov debe haber aprobado este concepto, ya que fue la única característica (aunque transformada a un estilo islámico) que se incorporó de los planos de Harrison a los nuevos planos. [19]
La construcción comenzó en 1828, pero se suspendió en junio de 1831 antes de que el edificio se levantara de sus cimientos. Esto pudo deberse a que el arquitecto principal, Harrison, había fallecido el año anterior y que Boffo no pudiera trabajar solo, ya que sus modificaciones a los planos de Harrison para la residencia del gobernador en Odessa habían sido recibidas desfavorablemente. [18]
Vorontsov había viajado mucho por Inglaterra y sin duda había visto el estilo arquitectónico jacobino , que estaba surgiendo pero era retrospectivo : un híbrido de estilos revival basados en los edificios ingleses de finales del siglo XVI y principios del XVII, que, a su vez, habían sido influenciados por el estilo renacentista inglés que había evolucionado tardíamente a partir del estilo renacentista italiano de un siglo antes. Vorontsov decidió revisar el diseño para incorporar estas nuevas tendencias de la arquitectura de Europa occidental. [5]
Este importante cambio de un diseño clásico a un estilo revival mucho más complejo, poco conocido en Rusia, significó que Vorontsov tuvo que encontrar un arquitecto alternativo para ejecutar un nuevo diseño. Esto se complicó aún más por el deseo de Vorontsov de no solo tener un estilo jacobino flexible, sino también incorporar motivos de la arquitectura islámica [5] para resaltar la tendencia oriental evidente en el Palacio del Khan , el Fuerte Enikale y otra arquitectura tártara local. El diseño resultante debía resaltar la posición de Crimea como un lugar donde se encuentran Oriente y Occidente. Fue un cambio radical con respecto a la tendencia neoclásica que dominaba la arquitectura rusa de la época.
Como resultado de la expansión del Imperio Británico , un enfoque similar también estaba ganando popularidad en Gran Bretaña. Una interpretación anglicanizada de la arquitectura islámica se ejemplifica con el Pabellón Real de Brighton , terminado en 1823, y la Casa Sezincote , terminada unos años antes. Ambos edificios se basaron en gran medida en los motivos islámicos, que luego serían evidentes en el Palacio Vorontsov y eran diseños nuevos y novedosos en el momento de la visita del Príncipe a Inglaterra. [21]
Vorontsov decidió que el arquitecto británico Edward Blore rediseñara y completara el edificio. Blore fue una elección curiosa de arquitecto; aunque capaz, su trabajo a menudo se ha considerado insulso y sin inspiración. El eminente historiador de la arquitectura Howard Colvin afirmó que "una competencia aburrida impregnaba toda su obra", mientras que el experto en arquitectura de casas de campo Mark Girouard ha descrito a Blore como "un poco aburrido". [22] [23] Sin embargo, los diseños sólidos y convencionales de Blore fueron admirados por la aristocracia tory inglesa, una clase a la que pertenecía la hermana de Vorontsov y para la que Blore había trabajado en Wilton . [24] El anglófilo Vorontsov también era un gran admirador y amigo de Sir Walter Scott , para quien Blore había trabajado en la gran casa de campo baronial escocesa Abbotsford ; por lo tanto, parece probable que estas últimas conexiones llevaron a Vorontsov a Blore.
Blore ya había trabajado en muchos grandes edificios británicos y un par de edificios en la Australia colonial. [25] Blore no visitó la ciudad de Alupka, [9] sin embargo, estaba bien informado sobre el paisaje montañoso y el terreno de la zona. [25] La construcción se reanudó en 1830, bajo la supervisión del arquitecto colega de Blore, William Hunt.
El nuevo plan de Blore para el corps de logis se vio limitado por el deseo de Vorontsov de utilizar las bases y cimientos que se habían construido para el diseño original de Harrison; esto restringió severamente la forma, el tamaño y la disposición de las habitaciones principales del palacio. Sin embargo, en lugar de erigir una villa clásica compacta y baja, como había diseñado Harrison, el plan de Blore era radicalmente diferente, con fuertes características del renacimiento Tudor inglés en el lado norte y una mezcla ecléctica de características occidentales e islámicas en el sur. La crujía central de la fachada sur se inspiró en la mezquita Jummah Masjid de Delhi , lo que permitió que la exedra clásica del diseño de Harrison se incorporara, una vez que se le dio un cambio de imagen islámico, de manera armoniosa al diseño. [21]
En algunos lugares, se pueden ver simultáneamente estilos arquitectónicos aparentemente contrapuestos; esto es particularmente cierto en las chimeneas que se asemejan a minaretes islámicos. Estas, junto con los parapetos almenados , agregan lo que parece ser un elemento casi morisco al aire renacentista inglés tardío de la fachada norte.
Sin embargo, es la fachada del jardín sur la que muestra las influencias islámicas más fuertes del edificio; tiene un techo plano y está rematada por dos torres de estilo minarete en su centro. Estos minaretes flanquean el enorme tramo central, que toma la forma de un pórtico saliente de doble altura al que se ingresa a través de un alto arco de herradura islámico . El interior del pórtico toma la forma de una exedra, que es realmente un vestíbulo abierto profusamente decorado ; tiene una Shahada inscrita que dice "No hay más Dios que Alá" en árabe . [5] El pórtico está flanqueado por dos alas cortas, cada una de dos tramos y adornada con balcones de hierro fundido y verandas con vistas a las terrazas y sus estatuas.
Aunque los diseños para el corps de logis se limitaban a los cimientos del plan anterior de Harrison, las alas secundarias y los recintos no lo estaban. Abandonando por completo el concepto de Harrison de dormitorios ubicados en terrazas debajo del corps de logis, el arquitecto asistente de Blore, Hunt, optó por las típicas alas amplias y extensas y los cuartos de servicio de las casas de campo inglesas del siglo XIX . [27] Estas aprovecharon al máximo los desniveles y la topografía del sitio, y con sus patios llegaron a parecerse a una pequeña ciudad medieval fortificada con torres y altos muros almenados. En ningún lugar es esto más evidente que en el Pasaje Shuvalov, un camino de carruajes cerrado apretado entre los altos muros de dos alas, que conduce desde la Puerta Occidental almenada hasta el patio delantero frente a la fachada norte. [28] El pasaje, que gira y gira debajo de un alto muro y torres e incluso pasa por debajo de un puente, se asemeja a la calle de una ciudad medieval, más que al acceso a una casa de campo. [29]
Vorontsov importó a miles de sus siervos de las gobernaciones de Moscú , Vladímir y Vorónezh del Imperio ruso para construir el palacio. [1] [25] Estos trabajadores no remunerados realizaron todo el trabajo a mano, con la ayuda únicamente de herramientas manuales primitivas. [25] También se trajeron albañiles para ayudar con la construcción. Los bloques de sillar del palacio se hicieron a partir de una diabasa de tinte gris verdoso local , [30] elegida por su color único para combinar con los colores del paisaje montañoso circundante y la vegetación forestal. [25] Todos los demás materiales de construcción fueron importados de fuera del Imperio. [30]
Una de las primeras estancias del palacio que se terminó de construir fue el comedor principal , construido entre 1830 y 1834. El ala central principal de la mansión se construyó entre 1831 y 1837. Entre 1841 y 1842 se construyó una sala de billar contigua al comedor. Entre 1838 y 1844 se completaron el ala de invitados, el ala este, las torres, el ala de servicio y la entrada principal. La última ala de la mansión que se construyó fue el ala de la biblioteca, que estuvo en construcción entre 1842 y 1844. Los cuatro años restantes de obras se dedicaron a la decoración interior del palacio. [30]
William Hunt, el arquitecto contratado para supervisar el diseño de Blore, aunque se mantuvo fiel a los planes generales de Blore, no tuvo miedo de modificarlos. En particular, la puerta occidental, el acceso principal al palacio, estaba destinada a tener torres octogonales, pero Hunt rediseñó la puerta en un estilo de castillo inglés del siglo XIV, con torres redondas sólidas y matacanes , casi idénticos a las torres del castillo de Bodiam , East Sussex. [26]
Después de terminar el palacio, Hunt permaneció en Alupka trabajando en una serie de proyectos dentro y alrededor de la finca, construyendo largos caminos para carruajes, carreteras y mejoras estructurales en los jardines que rodeaban el palacio. Uno de sus proyectos más grandes fue una ampliación del propio palacio, el ala Shuvalov, que iba a ser el lugar de retiro de verano de la hija de los Vorontsov, la condesa Sofía Shuvalova, y sus hijos. La condesa estaba distanciada de su marido [31]. Esta ala conectaba el palacio con la puerta occidental y creaba el Pasaje Shuvalov cerrado que conducía a la entrada principal. Hunt permaneció al servicio del príncipe hasta su jubilación en 1852. [32]
El palacio consta de un total de 150 habitaciones, la principal de las cuales está revestida con pisos de bloques de madera . [33] Dentro del corps de logis, había sido la intención de Blore seguir la tradición inglesa del siglo XIX de suites de salas de recepción masculinas y femeninas diferenciadas; con una biblioteca, comedores y sala de billar en suite a la izquierda del salón central para hombres, y un enorme salón a la derecha para mujeres. [34] Esta disposición de zonas designadas por género se había vuelto popular en la Inglaterra victoriana; sin embargo, su intención no era segregar los sexos, sino más bien definir los muebles: las zonas masculinas tendían a tener muebles pesados de roble y alfombras oscuras "Turkey" , mientras que las zonas femeninas tendrían muebles más delicados de palo de rosa, alfombras Aubusson y muebles suaves de chintz . [35] Sin embargo, por razones desconocidas, este concepto nunca se llevó a cabo y la parte femenina de la casa se amplió al territorio masculino, con la sala de billar prevista para convertirse en el tocador de la condesa, mientras que el estudio se convirtió en una pequeña sala de estar adicional para uso femenino. Por encima de estas habitaciones orientadas al mar se encontraban los dormitorios familiares.
Tras la reivindicación femenina de las habitaciones principales del corps de logis, la biblioteca y el comedor se trasladaron a un ala secundaria que no se construyó hasta mucho más tarde. [33] Esta ala secundaria está conectada al oeste del corps de logis por una gran galería con arcadas; originalmente abierta, ahora está acristalada y se la conoce como el Jardín de Invierno. Un ala secundaria posterior, conocida como el ala Shuvalov (nombrada en honor al yerno de Vorontsov, el conde Shuvalov) no formaba parte del plan original de Blore y fue diseñada por su asistente, William Hunt. [31]
En la actualidad, el museo cuenta con varias salas, de las cuales las más notables son la sala azul, la sala de chintz, el comedor y el gabinete chino. [6] El museo cubre las primeras ocho salas del primer piso y exhibe más de 11 000 objetos, incluidos grabados del siglo XVIII, pinturas de los siglos XVI al XIX, incluidas las que representan escenarios de Crimea del pintor de paisajes marinos armenio Ivan Aivazovsky , así como muebles elaborados por maestros de la madera rusos del siglo XIX. [10]
La biblioteca, la última de las salas del palacio en completarse, está basada en la propia biblioteca de Sir Walter Scott, lo que revela la amistad personal que Blore tenía con Scott. [36] En el interior, la biblioteca presenta alrededor de 6000 obras literarias y musicales de los siglos XVIII y XIX. [6] La carpintería del interior, incluidas las puertas, los paneles y los techos, está hecha de roble . Las paredes están adornadas con tela, con diseños realizados por pintores holandeses, flamencos , franceses e italianos. Las chimeneas góticas del palacio están hechas de diabasa pulida.
El palacio está rodeado de jardines y un parque; estos terrenos de 40 hectáreas (99 acres) [10] fueron diseñados por el paisajista alemán Carolus Keebach [11] en la primera mitad del siglo XIX en forma de anfiteatro con amplios espacios abiertos y jardines plantados a lo largo de los pasillos. [6] Los pasillos están cubiertos de grava con 29 bolsas de piedras de colores del pueblo de Koktebel, en Crimea . [6]
Las mayores obras de paisajismo llevadas a cabo en los terrenos del palacio se realizaron entre 1840 y 1848 con la ayuda de soldados, que también ayudaron en la formación y nivelación de las terrazas dispuestas delante de la fachada sur del palacio. [25] La fauna se introdujo desde varios lugares del mundo, incluido el Mediterráneo , las Américas y el este de Asia. [3] La flora importada hace más de 150 años todavía cuenta con casi 200 especies. [3] [10]
Keebach hizo diseñar el parque de tal manera que incorporara la vegetación nativa del paisaje, los manantiales de montaña y las masas rocosas cercanas, [10] además de especies de plantas extranjeras traídas del Mediterráneo, tanto de América del Norte como de América del Sur, así como del este de Asia. [3] Hoy en día, el parque todavía cuenta con más de 200 especies exóticas de árboles y arbustos, incluida una amplia variedad de palmeras , arbustos de adelfa , laureles , cipreses , olivos y viburnum de hoja perenne , entre muchos otros. [10]
En el verano de 1848, el palacio y sus jardines fueron enriquecidos con la incorporación de tres pares de leones de mármol blanco ; esta estatua fue colocada a lo largo de la amplia escalinata que sube a las terrazas del palacio. [25] Cada una de las estatuas, obra del escultor italiano Giovanni Bonnani, está representada en una pose diferente: un par de "leones dormidos" en la parte inferior de la escalera, "leones despiertos" cerca del centro y " leones de los Medici de pie " en la parte superior, más cerca del palacio. [37]
La carretera costera de Crimea atraviesa el parque, dividiéndolo en una parte superior y otra inferior. [10] El parque superior está dominado por los manantiales de montaña, así como por la forestación autóctona de la costa sur y grupos de árboles extranjeros. Una característica del parque superior es la Fuente de Trilby, que se colocó allí en 1829. [10] El parque inferior está modelado al estilo de un jardín renacentista italiano . [10]
La construcción de la residencia de verano de Mijaíl Vorontsov en Alupka impresionó tanto al zar Nicolás I que decidió construir su propio retiro familiar en la vecina Oreanda . En septiembre de 1837, el zar y la zarina visitaron Crimea por primera vez. El virrey los recibió en su nueva residencia en Alupka. Impresionada con el palacio y su entorno, la emperatriz nacida en Prusia encargó a Karl Friedrich Schinkel , un arquitecto afincado en Berlín, un diseño para una nueva residencia. Su diseño exigía una sorprendente combinación de elementos del Renacimiento griego y egipcio. El palacio se alzaría en la escarpada costa de Oreanda. El arquitecto de la corte Andrei Stackenschneider ofreció un diseño menos costoso, que fue adoptado. El palacio de la zarina se construyó entre 1843 y 1853 bajo la supervisión de William Hunt y Combioggio, un arquitecto de Odessa. Este edificio fue destruido por un incendio en 1882, y solo quedó una rotonda de mármol. El siguiente emperador, Alejandro II , trasladó la residencia real a Livadia . [38]
Las actividades de construcción de Vorontsov iniciaron una tradición de residencia imperial en la zona que atraería a muchos de los miembros de la élite rusa a construir también villas y palacios en Crimea. Uno de los primeros edificios de este tipo fue el Palacio Gaspra , diseñado por William Hunt en la década de 1830 para el príncipe Alexander Golitsyn , uno de los asesores de mayor confianza de Alejandro I. El diseño de Blore inspiró otra imitación sencilla en la costa oriental del Mar Negro: el Palacio Dadiani en Zugdidi que fue encargado por la última Princesa de Mingrelia en 1873 y, en el momento de la Revolución rusa , estaba en posesión de la Casa de Murat . [39] Los elementos arquitectónicos neomoriscos también se incorporaron en el diseño de las villas reales en Dulber y Likani .
La condesa Yelizaveta Vorontsova-Dashkova vivió en el palacio hasta abril de 1919. [44] Durante la gran evacuación de Crimea por parte de los blancos rusos, navegó hacia Malta a bordo de un barco británico. La acompañaron sus nietos de la familia Sheremetev, incluido el conde Nikolai Sheremetev, quien más tarde se casó con la princesa Irina Yusupova (Bébé). Entre los descendientes de Yelizaveta también se encuentra la actriz Anne Wiazemsky .
Cuatro años después de la Revolución de Octubre , en 1921, el palacio fue nacionalizado , tras lo cual se convirtió en un museo. Este ocupó las alas principal, del comedor y de la biblioteca del edificio. [5] Además de las posesiones de la familia Vorontsov confiscadas por el estado, el museo también presentó las exhibiciones de las propiedades nacionalizadas de los Romanov , Yusupov y Stroganov , todos ellos con propiedades en las cercanías. [5] En 1927, el ala Shuvalov del palacio albergó un sanatorio "10 años de Octubre", mientras que el vestíbulo principal del palacio se convirtió en el hogar de la policlínica y los baños termales del complejo Alupka. [5]
Cuando la Unión Soviética entró en la Segunda Guerra Mundial en 1941, la mayoría de las exposiciones del museo fueron evacuadas de Alupka para su seguridad. Sin embargo, unas 537 exposiciones artísticas y gráficas (incluidas las pinturas de la exposición temporal del Museo Estatal Ruso y del Museo de Arte de Simferópol ), 360 piezas de la decoración del edificio, conjuntos de muebles únicos y una serie de libros históricos fueron robados por las fuerzas de ocupación alemanas nazis , [3] lo que supuso una pérdida de 5 millones de rublos en ese momento. [40] [45]
Durante la guerra, Adolf Hitler entregó el palacio como recompensa al mariscal de campo Erich von Manstein , quien lo convirtió en su cuartel general personal. Esto explica por qué el palacio estaba tan bien conservado. [6] El edificio se convirtió más tarde en un museo para los oficiales de la Wehrmacht estacionados en Crimea y sus alrededores. [45] Originalmente, los nazis habían planeado dinamitar el palacio, pero el rápido avance del Ejército Costero Separado y los grupos partisanos de Yalta que lo apoyaban durante la Ofensiva de Crimea salvaron el palacio de la destrucción. [45]
Del 11 al 14 de febrero de 1945 se celebró en el vecino y antiguo palacio imperial de Livadia la Conferencia de Yalta , en la que participaron representantes de los Estados Unidos, el Reino Unido y la Unión Soviética. Winston Churchill y parte [46] de su delegación británica obtuvieron residencia temporal en el palacio Vorontsov. [9] En dos semanas, los trabajadores de la construcción habían restaurado 22 habitaciones en el palacio principal, 23 habitaciones en el ala Shuvalov, [38] e incluso habían replantado los jardines del palacio. El estilo arquitectónico de inspiración inglesa del palacio recibió elogios del propio Churchill: [9] Churchill quedó tan impresionado por los leones de los Médici del jardín que más tarde le preguntó a Stalin si podía llevárselos a casa; Stalin declinó la solicitud. [47]
El entorno de nuestra residencia era impresionante... Detrás de la villa, de estilo gótico y morisco, se alzaban las montañas cubiertas de nieve, que culminaban en el pico más alto de Crimea. Ante nosotros se extendía la oscura extensión del Mar Negro, severo, pero aún agradable y cálido incluso en esta época del año. Leones blancos tallados guardaban la entrada de la casa, y más allá del patio se extendía un hermoso parque con plantas subtropicales y cipreses.
— Winston Churchill , Triunfo y tragedia: La Segunda Guerra Mundial, vol. 6 , 1953 [48]
Después de la guerra, el palacio fue utilizado como lugar de retiro de verano para la policía secreta soviética y más tarde como sanatorio comercial. [6] En 1956, el palacio fue rehabilitado como museo, [4] [49] y dos años más tarde, se amplió aún más con tesoros artísticos. Sin embargo, la mayoría de las obras de arte saqueadas durante la guerra nunca se recuperaron, solo un pequeño fragmento de la antigua colección fue devuelto al museo. [5] En 1965, el palacio se incorporó al "Complejo del Palacio-Parque de Alupka", [3] una reserva histórica nacional que también incluye el Palacio de Massandra en la vecina Massandra , construido en el estilo de un castillo de Luis XIII para el zar Alejandro III . [50]
Aunque ha sobrevivido a años de desgaste y guerra, una de las alas del palacio ahora está en peligro de derrumbarse en el Mar Negro. [9] Han comenzado a aparecer grietas en la biblioteca, que alberga casi 10.000 libros y manuscritos. [9] Aunque Edward Blore hizo construir un sistema de drenaje de última generación en los cimientos del palacio, años de abandono, la erosión costera y la construcción de una tubería de alcantarillado cercana en 1974 han ayudado a aumentar el potencial de un deslizamiento de tierra. [9] Otro desastre potencial que se avecina rodea la puerta de entrada de estilo medieval cerca del lado oeste del palacio. [9]
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Notas
Notas al pie
Bibliografía
44°25′11″N 34°3′19″E / 44.41972°N 34.05528°E / 44.41972; 34.05528
