Quentin Matsys [1] ( holandés : Quinten Matsijs ) (1466-1530) fue un pintor flamenco de la tradición holandesa temprana . Nació en Lovaina . Existe una tradición que alega que se formó como herrero antes de convertirse en pintor. Matsys estuvo activo en Amberes durante más de 20 años, creando numerosas obras con raíces religiosas y tendencias satíricas. Se le considera el fundador de la escuela de pintura de Amberes , que se convirtió en la principal escuela de pintura de Flandes en el siglo XVI. Introdujo nuevas técnicas y motivos así como temas moralizantes sin romper completamente con la tradición. [2]
La mayoría de los primeros relatos de la vida de Matsys se componen principalmente de leyendas y existen muy pocos relatos contemporáneos sobre la naturaleza de sus actividades o su carácter. Según Historiae de J. Molanus, Lovaniensium Matsys es conocido por ser un nativo de Lovaina con orígenes humildes como herrero. Massys, uno de cuatro hijos, nació de Joost Matsys (muerto en 1483) y Catherine van Kincken en algún momento entre el 4 de abril y el 10 de septiembre de 1466. La leyenda afirma que Matsys abandonó su carrera como herrero para cortejar a su esposa, quien descubrió que la pintura era una profesión más romántica, aunque Karel van Mander afirmó que esto era falso, y la verdadera razón fue una enfermedad durante la cual estaba demasiado débil para trabajar en la herrería y en su lugar decoró grabados para las celebraciones del carnaval. [3]
Las donaciones y posesiones documentadas de Joost Matsys indican que la familia tenía unos ingresos respetables y que la necesidad económica probablemente no fue la razón por la que Matsys se dedicó a la pintura. Durante el período en que Matsys estuvo activo en Amberes, sólo tomó cuatro aprendices: un tal Ariaen, que algunos historiadores del arte creen que es Adriaen van Overbeke (maestro en 1508), [2] Willem Muelenbroec (registrado en 1501), Eduart Portugalois (registrado en 1504, maestro en 1506) y Hennen Boeckmakere (registrado en 1510). Se cree ampliamente que Joachim Patinir estudió con Matsys en algún momento de su carrera y contribuyó a varios de sus paisajes (como La tentación de San Antonio en el Museo del Prado de Madrid). [4] La falta de registros del gremio durante este tiempo deja abiertos a dudas los viajes de Matsys a Italia y otras partes de los Países Bajos como parte de su formación. En su mayor parte, las influencias extranjeras sobre Matsys se infieren de sus pinturas y se consideran una gran parte de la formación del artista durante el siglo XVI.
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Durante la mayor parte del siglo XV, los centros en los que más se congregaron los pintores de los Países Bajos fueron Tournai , Brujas , Gante y Bruselas . Lovaina ganó prominencia hacia el final de este período, empleando trabajadores de todos los oficios, incluido Matsys. No fue hasta principios del siglo XVI que Amberes tomó la delantera que luego mantuvo frente a Brujas, Gante, Bruselas, Malinas y Lovaina. [5] Debido a que no se mantuvieron registros del gremio antes de 1494 en Lovaina, no hay pruebas concretas de que Matsys alcanzara el estatus de maestro allí; sin embargo, los historiadores generalmente aceptan que este es el lugar de su formación inicial porque no había sido registrado previamente en Amberes como aprendiz. Como miembro del Gremio de San Lucas de Amberes , Matsys es considerado uno de sus primeros artistas notables. Los registros existentes de leyes y regulaciones gremiales del siglo XVI indican que es muy poco probable que Matsys fuera autodidacta, a pesar de los relatos en Schilderboeck (1604) de Carel van Mander que afirman que Matsys no estudió con ningún artista. [6]
Aunque se desconocen las raíces de la formación de Matsys, su estilo refleja las cualidades artísticas de Dirk Bouts , quien trajo a Lovaina la influencia de Hans Memling y Rogier Van der Weyden . Cuando Matsys se instaló en Amberes a la edad de veinticinco años, su propio estilo contribuyó de manera importante a revivir el arte flamenco siguiendo las líneas de Van Eyck y Van der Weyden. [5] Matsys partió de Lovaina en 1491 cuando se convirtió en maestro en el gremio de pintores de Amberes. Sus obras satíricas más conocidas incluyen Un retrato de un anciano (1513) y El cambista y su esposa (1514), todas las cuales ofrecen comentarios sobre los sentimientos humanos y la sociedad en general. También pintó retablos religiosos y paneles trípticos, el más famoso de los cuales fue construido para la Iglesia de San Pedro en Lovaina.
Se considera que la obra de Matsy contiene un fuerte sentimiento religioso, característico de las obras tradicionales flamencas, y va acompañada de un realismo que a menudo favorecía lo grotesco. La firmeza de los contornos, el modelado claro y el minucioso acabado de los detalles de Matsys provienen de la influencia de Van Der Weyden; desde Van Eycks y Memling hasta Dirck Bouts, la brillante riqueza de los pigmentos transparentes. Las obras de Matsys generalmente reflejan seriedad en la expresión, representaciones minuciosamente detalladas y efectos tenues de luces y sombras. Como la mayoría de los artistas flamencos de la época, prestó mucha atención a la joyería, los ribetes de las prendas y la ornamentación en general. [5]
La mayor parte del énfasis en sus obras no reside en la atmósfera, a la que de hecho se presta muy poca atención, sino en la literalidad de la caricatura: enfatizando el melancólico refinamiento de los santos, los gestos brutales y las muecas de los carceleros y verdugos. Se dedica un gran esfuerzo a la expresión del carácter individual. Se puede observar una tendencia satírica en los cuadros de los banqueros mercantes ( Louvre y Windsor ), que revelan su codicia y avaricia. Su otro impulso, centrado en los sentimientos de ternura, puede observarse en dos réplicas de la Virgen y el Niño en Berlín y Ámsterdam , donde el beso extático de la madre parece bastante incómodo. Una expresión de aguda desesperación puede verse en una Lucrecia del museo de Viena . Sin embargo, el notable brillo del color en estas obras hace aceptables las exageraciones manieristas . [5]
Matsys tenía una habilidad considerable como retratista. Su Ægidius (Peter Gilles) , que extrajo de Tomás Moro un elogio en verso latino , es sólo uno de muchos, a los que se puede añadir el retrato de Maximiliano de Austria en la galería de Amsterdam. En esta rama de su práctica, Matsys estuvo muy influenciado por su compatriota Jan Mabuse . [5] Los retratos de Matsys exhiben características emocionales muy personales e individuales que reflejan su adhesión al realismo como técnica.
En comparación con otros artistas del Renacimiento del Norte, como Holbein y Durero , Matsys evita los detalles refinados y sutiles. Sin embargo, debido a que existen numerosas conexiones entre él y estos maestros, se puede concluir que su desviación de las técnicas fue deliberada y no un acto de ignorancia. Probablemente conoció a Holbein más de una vez en su camino a Inglaterra, y se cree que Durero visitó su casa en Amberes en 1520. [5] Matsys también se convirtió en el tutor de los hijos de Joachim Patinir después de la muerte de ese pintor.
Su Virgen y Cristo , Ecce Homo y Mater Dolorosa (Londres y Amberes) son conocidos por su serena y digna maestría, ganando en delicadeza y matiz en las obras de su madurez. Se cree que había conocido la obra de Leonardo da Vinci en forma de grabados realizados y circulados entre los artistas del norte (su Virgen y el Niño con el Cordero , inspirada en La Virgen y el Niño con Santa Ana , refleja las influencias de da Vinci). [7] Esto se considera en gran medida como una prueba de que Matsys estuvo muy influenciado por los artistas del Renacimiento italiano y que probablemente viajó a Italia durante al menos un breve período.
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Matsys murió en Amberes en 1530. Era un devoto religioso, a pesar de que varios de sus familiares murieron a consecuencia de su fe. Su hermana Catalina y su marido sufrieron en Lovaina en 1543 por lo que entonces era el delito capital de leer la Biblia : él fue decapitado y ella supuestamente fue enterrada viva en la plaza frente a la iglesia. En 1629, el primer centenario de la muerte de Matsys estuvo marcado por una ceremonia y la colocación de una placa en relieve con una inscripción adjunta en la fachada de la Catedral de Amberes. Se dice que el benefactor Cornelius van der Geest es el responsable de la redacción: "en su tiempo fue un herrero y luego un pintor famoso", de acuerdo con las leyendas que rodean los humildes comienzos de Matsys.
Las obras de Matsys incluyen Retrato de un anciano (1513), Cristo presentado al pueblo (1518-1520) [8] (Prado) y Una anciana grotesca (o La duquesa fea ), que es quizás la más conocida. de sus obras. Sirvió de base para la representación de la duquesa realizada por John Tenniel en Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas . Es probable que sea una representación de una persona real con la enfermedad de Paget , [9] aunque a veces se dice que es un retrato metafórico de Margarita, condesa del Tirol , conocida como Maultasch , que, aunque se traduce literalmente como "boca de cartera", se usaba para significar "mujer fea" o "puta" (debido a sus escándalos matrimoniales). También son muy célebres sus dos grandes retablos trípticos, El Santo Kinship o Retablo de Santa Ana (1507-1509) y El Entierro del Señor (1508-1511). Encargados para la Iglesia de San Pedro en Lovaina, reflejan un fuerte sentimiento religioso y detalles precisos característicos de la mayoría de sus obras.
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Matsys también pintó parte del retablo del Convento da Madre de Deus , en Lisboa . El altar es una primitiva advocación de los Siete Dolores de María , con tableros todavía evocadores de "Nuestra Señora de los Dolores" , "Jesús entre los Doctores" , "En el camino del Calvario" , "Calvario" , "Lamentación" (todos en el Museu Nacional de Arte Antiga ) y "Vuelo a Egipto" ( Museo de Arte de Worcester ). Desde que el convento fue fundado por D. Leonor, reina viuda del rey Juan II de Portugal y hermana del rey Manuel de Portugal, en 1509, parecía que el orden de este conjunto se había realizado alguna vez, señalando algunos autores ( Firedlander ) como la fecha de realización de los marcos años antes de 1511. [10] Su Cristo como Varón de Dolores se encuentra en el Museo J. Paul Getty de Los Ángeles. [11]
El hijo de Quentin, Jan Matsys , heredó el arte pero no buscó ampliar el legado de su padre. La primera de sus obras, un San Jerónimo fechado en 1537, en la galería de Viena, así como la última, una Curación de Tobías de 1564, en el museo de Amberes, son evidencia de su tendencia a sustituir la originalidad por la imitación. [5] Otro hijo, Cornelis Matsys , también fue pintor. El hijo de Jan, Quentin Metsys el Joven , fue un artista de la corte Tudor y pintó el Retrato de tamiz de Isabel I de Inglaterra .
Cerca de la fachada de la Catedral de Nuestra Señora de Amberes se encuentra un pozo de hierro forjado, conocido como "Pozo Matsys", que según la tradición fue realizado por el futuro pintor.
Matsys fue una figura de culto durante el siglo XVII en Amberes [ se necesita aclaración ] además de ser uno de los fundadores de la escuela de pintura local (que culminó con la carrera de Peter Paul Rubens ).
En 1839 se publicó una serie de un centavo del autor británico Pierce Egan el Joven titulada Quintin Matsys .
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Obras relacionadas con "Quinten Massys". Revista Century en WikisourceObras relacionadas con el Arte en los Países Bajos "Capítulo IV" en Wikisource
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