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John Tenniel

Sir John Tenniel ( / ˈ t ɛ n i ə l / ; [1] 28 de febrero de 1820 - 25 de febrero de 1914) [2] fue un ilustrador , humorista gráfico y caricaturista político inglés destacado en la segunda mitad del siglo XIX. Ex alumno de la Royal Academy of Arts de Londres, fue nombrado caballero por sus logros artísticos en 1893, el primer honor de este tipo otorgado a un ilustrador o caricaturista.

Se recuerda a Tenniel principalmente como el principal caricaturista político de la revista Punch durante más de 50 años y por sus ilustraciones para Alicia en el país de las maravillas (1865) y A través del espejo y lo que Alicia encontró allí (1871) de Lewis Carroll. Los detallados dibujos en blanco y negro de Tenniel siguen siendo la representación definitiva de los personajes de Alicia , y el ilustrador y escritor de cómics Bryan Talbot afirmó: "Carroll nunca describe al Sombrerero Loco: nuestra imagen de él es pura Tenniel". [3]

Primeros años de vida

John Tenniel, Una conspiración , óleo sobre tabla, agosto de 1850 (colección privada, Reino Unido)

Tenniel nació en Bayswater , al oeste de Londres, hijo de John Baptist Tenniel, un maestro de esgrima y baile de ascendencia hugonote , [4] [5] y Eliza Maria Tenniel. Tenniel tenía cinco hermanos: dos varones y tres hermanas. Una de las hermanas, Mary, se casaría más tarde con Thomas Goodwin Green, propietario de la cerámica que producía cerámica de Cornualles . Tenniel era una persona tranquila e introvertida, tanto de niño como de adulto. Se contentaba con permanecer firmemente fuera del centro de atención y no parecía afectado por la competencia o el cambio. Su biógrafo Rodney Engen escribió que la "vida y la carrera de Tenniel fueron las de un caballero supremo, viviendo al borde de la respetabilidad". [6]

En 1840, mientras practicaba esgrima, Tenniel recibió una herida grave en el ojo causada por el florete de su padre, que había perdido accidentalmente la punta protectora. Con el paso de los años, Tenniel fue perdiendo la visión del ojo derecho; [7] nunca le contó a su padre la gravedad de la herida, ya que no quería molestarlo más. [8]

A pesar de su inclinación por el arte elevado, Tenniel ya era conocido y apreciado como humorista. Su temprana relación con Charles Keene fomentó su talento para la caricatura académica. [9] [10]

Capacitación

En 1842, Tenniel se convirtió en alumno de la Real Academia de las Artes por período de prueba; fue admitido porque había hecho suficientes copias de esculturas clásicas para llenar el expediente de admisión necesario. Así que fue aquí donde Tenniel volvió a su educación independiente anterior.

Aunque la formación más formal de Tenniel en la Royal Academy y otras instituciones fue beneficiosa para alimentar sus ambiciones artísticas, no estaba de acuerdo con los métodos de enseñanza de la escuela, por lo que se dedicó a educarse por su cuenta. Estudió esculturas clásicas a través de la pintura. Sin embargo, se sintió frustrado en esto porque carecía de instrucción en dibujo. [11] Tenniel dibujaba las estatuas clásicas en la Townley Gallery de Londres, copiaba ilustraciones de libros de trajes y armaduras en el Museo Británico y dibujaba animales del zoológico de Regent's Park , así como actores de los teatros de Londres, que dibujaba de los boxes. [12] Estos estudios enseñaron a Tenniel a amar el detalle, pero se volvió impaciente en su trabajo y era más feliz cuando podía dibujar de memoria. Aunque tenía una memoria fotográfica, socavó su formación formal temprana y restringió sus ambiciones artísticas. [13]

Otro medio "formal" de formación fue la participación de Tenniel en un grupo de artistas, libre de las reglas de la academia que lo asfixiaban. A mediados de la década de 1840 se unió a la Sociedad de Artistas o a la Academia Clipstone Street Life, y podría decirse que Tenniel surgió allí por primera vez como dibujante satírico. [14]

Carrera temprana

La primera ilustración de libro de Tenniel fue para The Book of British Ballads de Samuel Carter Hall , en 1842. [15] Mientras trabajaba en sus primeras ilustraciones de libros, se estaban llevando a cabo varios concursos en Londres, como una forma en la que el gobierno podría combatir el creciente estilo nazareno germánico y promover una escuela de arte inglesa verdaderamente nacional. Tenniel planeó participar en el concurso de la Cámara de los Lores de 1845 entre artistas para ganar la oportunidad de diseñar la decoración mural del nuevo Palacio de Westminster. [16] A pesar de no cumplir con el plazo, presentó una caricatura de 16 pies (4,9 m), An Allegory of Justice , a un concurso de diseños para la decoración mural del nuevo Palacio de Westminster . Por esto recibió una prima de £ 200 y una comisión para pintar un fresco en el Upper Waiting Hall (o Salón de los Poetas) en la Cámara de los Lores . [9]

Puñetazo

Una caricatura de Tenniel sobre el tema de la Conferencia de Lambeth de 1867 .

Como resultado influyente de su posición como dibujante jefe de Punch , Tenniel siguió siendo testigo de los cambios radicales de Gran Bretaña. Promovió la reforma política y social a través de imágenes satíricas, a menudo radicales y a veces mordaces del mundo. En Navidad de 1850, Mark Lemon lo invitó a ocupar el puesto de dibujante adjunto (con John Leech ) en Punch , habiendo sido seleccionado por la fuerza de las ilustraciones recientes para las Fábulas de Esopo . Contribuyó con su primer dibujo en la carta inicial que aparece en la p. 224, vol. xix. Este se titulaba "Lord Jack el matagigantes" y mostraba a Lord John Russell atacando al cardenal Wiseman . [9]

El primer león característico de Tenniel apareció en 1852, al igual que su primera caricatura necrológica. Poco a poco, se hizo cargo por completo del dibujo semanal del "gran corte" político, que Leech estaba feliz de ceder a Tenniel para limitarse a sus retratos de la vida y los personajes. [9]

En 1861, a Tenniel le ofrecieron el puesto de Leech en Punch , como caricaturista político, pero Tenniel todavía mantuvo un sentido del decoro y la moderación en los acalorados problemas sociales y políticos del día. [17] Cuando Leech murió en 1864, Tenniel continuó su trabajo solo, rara vez faltando una sola semana. [9]

Su tarea consistía en seguir las decisiones voluntarias de sus editores de Punch , que probablemente siguieron el ejemplo de The Times y también habrían sentido las sugerencias de tensiones políticas del Parlamento. La obra de Tenniel podía ser mordaz en sus efectos. La inquietud en las cuestiones del radicalismo de la clase trabajadora, el trabajo, la guerra, la economía y otros temas nacionales eran los objetivos de Punch , que a su vez determinó la naturaleza de los temas de Tenniel. Sus caricaturas de la década de 1860 popularizaron un retrato del irlandés como un ser subhumano, libertino en sus apetitos y parecido a un orangután en los rasgos faciales y la postura. [18] Muchas de las caricaturas políticas de Tenniel expresaban una fuerte hostilidad hacia el nacionalismo irlandés , con fenianos y ligas territoriales representados como monstruosas bestias simiescas, mientras que " Hibernia " -la personificación de Irlanda- era representada como una hermosa e indefensa muchacha amenazada por tales "monstruos" y que recurría en busca de protección a una "hermana mayor" en la forma de una poderosa Britannia acorazada .

"Un partido desigual", su dibujo publicado en Punch el 8 de octubre de 1881, mostraba a un oficial de policía luchando contra un criminal con solo un bastón como protección, tratando de transmitir al público la idea de que los métodos policiales debían cambiar.

Si se examina por separado de las ilustraciones de libros que hizo a lo largo del tiempo, el trabajo de Tenniel en Punch , que expresa décadas de puntos de vista editoriales, a menudo controvertidos y socialmente sensibles, fue creado para hacerse eco de las voces del público británico. Tenniel dibujó 2.165 caricaturas para Punch , una publicación liberal y políticamente activa que reflejaba el estado de ánimo del público victoriano en favor de los cambios sociales liberales; por lo tanto, Tenniel, en sus caricaturas, representó durante años la conciencia de la mayoría británica.

Tenniel contribuyó con alrededor de 2.300 caricaturas, innumerables dibujos menores, muchas caricaturas de doble página para el Punch's Almanac y otros especiales, y 250 diseños para los Punch's Pocket-books . [9] En 1866 podía "ganar de diez a quince guineas por la reelaboración de una sola caricatura de Punch como boceto a lápiz", además de su "cómodo" salario en Punch "de aproximadamente £ 800 al año". [19]

Alicia

Oruga usando una cachimba . Ilustración de Alicia en el país de las maravillas

A pesar de las miles de caricaturas políticas y los cientos de trabajos ilustrativos que se le atribuyen, gran parte de la fama de Tenniel proviene de sus ilustraciones para Alicia . Tenniel dibujó 92 dibujos para Alicia en el país de las maravillas (Londres: Macmillan, 1865) y A través del espejo y lo que Alicia encontró allí (Londres: Macmillan, 1871) de Lewis Carroll .

Lewis Carroll ilustró originalmente el País de las Maravillas él mismo, pero sus habilidades artísticas eran limitadas. El grabador Orlando Jewitt, que había trabajado para Carroll en 1859 y revisó los dibujos de Carroll para el País de las Maravillas , le sugirió que contratara a un profesional. Carroll era un lector habitual de Punch y, por lo tanto, estaba familiarizado con Tenniel, quien en 1865 tuvo largas conversaciones con Carroll antes de ilustrar la primera edición de Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas .

Capítulo 12: La evidencia de Alicia. MS Eng 718.6 (12) Tenniel, John, Sir, 1820–1914. Estudios para ilustraciones de Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas : dibujos, calcos, c.  1864 de la Biblioteca Houghton , Universidad de Harvard

La primera tirada de 2000 ejemplares se vendió en Estados Unidos, en lugar de Inglaterra, porque Tenniel se opuso a la calidad de la impresión. [20] En diciembre de 1865 se publicó una nueva edición, con fecha de 1866, que se convirtió instantáneamente en un éxito de ventas, aumentando la fama de Tenniel. Sus dibujos para ambos libros se han convertido en algunas de las ilustraciones literarias más famosas. Después de 1872, cuando se terminaron los proyectos de Carroll, Tenniel abandonó en gran medida la ilustración literaria. Más tarde, Carroll se acercó a Tenniel para que emprendiera otro proyecto para él. A esto, Tenniel respondió:

Es un hecho curioso que con Looking-Glass perdí la facultad de hacer dibujos para ilustraciones de libros, y... no he hecho nada en esa dirección desde entonces. [21]

Las ilustraciones de Alicia de Tenniel fueron grabadas en bloques de madera de abeto por los hermanos Dalziel . Estos luego sirvieron como maestros para las copias electrotipia para la impresión real de los libros. [22] Los bloques de madera originales se conservan en la Biblioteca Bodleian en Oxford. No suelen estar expuestos al público, pero se exhibieron en 2003.

La escultura de bronce Alicia en el país de las maravillas (1959) en Central Park en Manhattan , Nueva York, está inspirada en sus ilustraciones. [23] [24]

Estilo

Influencia de los nazarenos alemanes

El estilo asociado con el movimiento Nazareno del siglo XIX influyó en muchos artistas posteriores, incluido Tenniel. Puede caracterizarse como "contornos sombreados", donde las líneas en los lados de las figuras u objetos tienen un grosor adicional o se dibujan dobles para sugerir sombreado o volumen. [25] Además, este estilo es extremadamente preciso, ya que el artista traza un contorno claro y duro para sus figuras, dignificándolas y dignificando las composiciones, al tiempo que le da moderación a la expresión y palidez al tono. [26] Aunque las primeras ilustraciones de Tenniel en el estilo Nazareno no fueron bien recibidas, su encuentro con el estilo lo señaló en una buena dirección. [27]

Ojo para el detalle

Después de la década de 1850, el estilo de Tenniel se modernizó para incorporar más detalles en los fondos y las figuras. La inclusión de detalles de fondo corrigió la débil puesta en escena germánica de sus ilustraciones. Las ilustraciones de Tenniel, diseñadas con mayor precisión, mostraban momentos específicos de tiempo, lugares y personajes individuales en lugar de escenas generalizadas. [28]

Además de un cambio en la especificidad del entorno, Tenniel desarrolló un nuevo interés en los tipos humanos, las expresiones y la representación individualizada, algo que se trasladaría a sus ilustraciones del País de las Maravillas. Conocido por muchos como teatralidad, este sello distintivo del estilo de Tenniel probablemente surgió de su interés anterior por la caricatura. En los primeros años de Tenniel en Punch, desarrolló este interés de caricaturista por la singularidad de las personas y las cosas, casi dando una personalidad humana a los objetos del entorno. [29] Por ejemplo, una comparación de una de las ilustraciones de John Everett Millais de una niña en una silla con la ilustración de Tenniel de Alicia en una silla muestra claramente que la silla de Millais es solo un accesorio, mientras que la silla de Tenniel posee una presencia amenazante e imponente.

Otro cambio de estilo fueron las líneas sombreadas, que pasaron de ser líneas horizontales mecánicas a tramas vigorosamente dibujadas a mano que intensificaban enormemente las áreas más oscuras.

Grotesco

El "grotesco" de Tenniel fue una de las razones por las que Lewis Carroll quería a Tenniel como su ilustrador para los libros de Alicia , en el sentido de impartir una sensación perturbadora de que el mundo real puede haber dejado de ser confiable. [30] El estilo de Tenniel era característicamente grotesco a través de sus composiciones oscuras y atmosféricas de criaturas fantásticas exageradas cuidadosamente dibujadas en contorno. [31] A menudo, el mecanismo era utilizar cabezas de animales en cuerpos humanos reconocibles o viceversa, como Grandville había hecho en la revista satírica parisina Charivari . [32] En las ilustraciones de Tenniel, lo grotesco se encuentra también en fusiones de seres y cosas, deformidades y violencia en el cuerpo humano (por ejemplo, cuando Alicia bebe la poción y crece enorme) y una proclividad a lidiar con cosas ordinarias de este mundo mientras presenta tales fenómenos. [30] El más notablemente grotesco es el famoso dibujo de Jabberwock de Tenniel en Alicia .

Las ilustraciones de Alicia combinan fantasía y realidad. Algunos estudiosos, como Morris, atribuyen el cambio de estilo de Tenniel a la tendencia de finales de la década de 1850 hacia el realismo. Para que lo grotesco funcione, "es nuestro mundo el que tiene que ser transformado y no algún reino de fantasía". [33] Las ilustraciones nos recuerdan constantemente, pero sutilmente, el mundo real, al igual que algunas de las escenas de Tenniel derivadas de una ciudad medieval, el pórtico de una ciudad georgiana o la chaqueta a cuadros del Conejo Blanco. Además, Tenniel sigue de cerca el texto de Carroll, de modo que el lector ve la similitud entre el texto escrito y las ilustraciones. [33] Estos toques de realismo ayudan a convencer a los lectores de que todos estos habitantes aparentemente grotescos del País de las Maravillas son simplemente ellos mismos, simplemente reales, no solo actores.

Imagen y texto enAlicia

Un aspecto inusual de los libros de Alicia es la colocación de las ilustraciones de Tenniel en las páginas. Esta relación física de las ilustraciones con el texto los entrelaza. [34] Carroll y Tenniel expresaron esto de varias maneras. Una de ellas era la de poner entre paréntesis: dos oraciones relevantes enmarcaban una imagen como una forma de transmitir el momento que Tenniel estaba tratando de ilustrar. [35] Esta colocación entre paréntesis de las imágenes de Tenniel con el texto aumenta su "inmediatez dramática". [35] Sin embargo, otras ilustraciones menos frecuentes funcionan con los textos como subtítulos.

Otro vínculo entre la ilustración y el texto es el uso de ilustraciones más amplias y más estrechas. Las más amplias están pensadas para estar centradas en la página, las más estrechas para que queden "dentro" o se extiendan al ras del margen, junto a una columna estrecha de texto continuo. [35] Aun así, las palabras se desarrollan en paralelo con la representación de esas cosas. Por ejemplo, cuando Alicia dice: "¡Oh, mis pobres piececitos!", no solo aparece al pie de la página, sino que está justo al lado de sus pies en la ilustración. Algunas de estas ilustraciones más estrechas tienen forma de L y son de gran importancia, ya que son parte de su obra más memorable. La parte superior o base de estas ilustraciones ocupa todo el ancho de la página, pero el otro extremo deja espacio en un lado para el texto. [36]

Ilustraciones de libros

Una lista seleccionada:

Completamente de Tenniel

Las diferentes colaboraciones de Tenniel : [ aclaración necesaria ]

Jubilación y muerte

El caballero blanco y negro , de Linley Sambourne , Punch , 24 de junio de 1893, un homenaje a Tenniel

Un homenaje definitivo le llegó a un anciano Tenniel cuando fue nombrado caballero por servicio público en 1893 por la reina Victoria . Fue el primer honor de este tipo otorgado a un ilustrador o dibujante. Sus compañeros vieron su título de caballero como una gratitud por "elevar lo que había sido una profesión bastante humilde a un nivel de respetabilidad sin precedentes". [42] Con su título de caballero, Tenniel elevó el estatus social del ilustrador en blanco y negro y provocó un nuevo sentido de reconocimiento de su profesión. [43] [ cita requerida ] Cuando se retiró en enero de 1901, Tenniel fue honrado con un banquete de despedida (el 12 de junio), en el que Arthur Balfour , entonces líder de la Cámara de los Comunes , presidió, [12] y describió a Tenniel como "un gran artista y un gran caballero". [9]

Tenniel murió por causas naturales el 25 de febrero de 1914, tres días antes de cumplir 94 años. Fue enterrado en el cementerio de Kensal Green, en Londres.

Legado

El historiador de Punch , MH Spielmann , que conocía a Tenniel, escribió que la influencia política contenida en sus caricaturas de Punch era capaz de "influir en los partidos y en la gente también". [44] Dos días después de su muerte, The Daily Graphic recordó cómo Tenniel "tuvo una influencia en el sentimiento político de esta época que es difícilmente mensurable... Mientras Tenniel los dibujaba (a sus sujetos), siempre mirábamos a la caricatura de Punch para cristalizar la situación nacional e internacional, y el sentimiento popular al respecto, y nunca buscábamos en vano". [45] [ página necesaria ] Esta influencia social fue el resultado de la publicación semanal de sus caricaturas políticas durante 50 años, por lo que la fama de Tenniel permitió que existiera una necesidad de su particular trabajo ilustrativo, fuera del periódico. Tenniel se convirtió no solo en uno de los ilustradores más publicados de la Gran Bretaña victoriana, sino como dibujante de Punch en uno de los "observadores sociales supremos" de la sociedad británica y un componente integral de una poderosa fuerza periodística. [ cita requerida ] El periodista del New York Tribune George W. Smalley se refirió a John Tenniel en 1914 como "una de las mayores fuerzas intelectuales de su tiempo, (que) comprendía las leyes sociales y las energías políticas". [ cita requerida ]

En 1895 y 1900 se celebraron exposiciones públicas de la obra de Sir John Tenniel. Tenniel también fue el autor de uno de los mosaicos , Leonardo da Vinci , del Patio Sur del Museo Victoria and Albert . Sus dibujos en acuarela punteada aparecieron de vez en cuando en las exposiciones del Royal Institute of Painters in Water Colours , al que había sido elegido en 1874. [9]

Tenniel Close, una calle de Bayswater cerca de su antiguo estudio, lleva su nombre. [46] [47]

Galería

Referencias

  1. ^ Jones, Daniel (2011). Roach, Peter ; Setter, Jane ; Esling, John (eds.). Diccionario de pronunciación de Cambridge English (18.ª ed.). Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-15255-6.
  2. ^ ab Johnson, Lewis (2003). "Tenniel, John". Grove Art Online, Oxford Art Online . Oxford University Press.
  3. ^ "Insight: El encanto perdurable de Alicia en el país de las maravillas". The Scotsman . Consultado el 11 de julio de 2022 .
  4. ^ Simpson 1994, pág. 12.
  5. ^ Curtis, L. Perry Jr. "Tenniel, Sir John". Oxford Dictionary of National Biography (edición en línea). Oxford University Press. doi :10.1093/ref:odnb/36458. (Se requiere suscripción o membresía a una biblioteca pública del Reino Unido).
  6. ^ Engen 1991, pág. 1.
  7. ^ Martin Gardner , La Alicia anotada , pág. 223.
  8. ^ Wakeling 2014, págs. 67–68.
  9. ^ abcdefgh  Una o más de las oraciones anteriores incorporan texto de una publicación que ahora es de dominio públicoChisholm, Hugh , ed. (1911). "Tenniel, Sir John". Encyclopædia Britannica . Vol. 26 (11.ª ed.). Cambridge University Press. pág. 626.
  10. ^ Wakeling 2014, pág. 67.
  11. ^ Engen 1991, pág. 7.
  12. ^ desde Morris 2005, pág. 10.
  13. ^ Engen 1991, pág. 11.
  14. ^ Morris 2005, pág. 35.
  15. ^ Engen 1991, pág. 15.
  16. ^ Morris 2005, pág. 36.
  17. ^ Engen 1991, pág. 46.
  18. ^ Davison, Neil (1998). James Joyce, Ulises y la construcción de la identidad judía . Cambridge: Cambridge University Press. pág. 97.
  19. ^ Simpson 1994, pág. 68.
  20. ^ Gladstone y Elwyn-Jones, 1998, págs. 253-255.
  21. ^ Véase el ensayo de Michael Hancher, "Carroll y Tenniel en colaboración" (Hancher 1985, pág. 105).
  22. ^ "Acerca de Tenniel". Alicia en el país de las maravillas de Sir John Tenniel . GoldmarkArt.com. Archivado desde el original el 4 de junio de 2004.
  23. ^ "Estatua de Alicia en el País de las Maravillas en Central Park". Atlas Obscura .
  24. ^ Carroll, Raymond (20 de mayo de 2008). Mapa ilustrado completo y guía de Central Park. Sterling Publishing Company, Inc. ISBN 9781402758331– a través de Google Books.
  25. ^ Morris 2005, pág. 37.
  26. ^ Morris 2005, pág. 120.
  27. ^ Engen 1991, pág. 21.
  28. ^ Morris 2005, pág. 122.
  29. ^ Morris 2005, pág. 123.
  30. ^ desde Morris 2005, pág. 182.
  31. ^ Engen 1991, pág. 69.
  32. ^ Jones, Elwyn (1998). The Alice Companion: A Guide to Lewis Carroll's Alice Books (La compañera de Alicia: una guía para los libros de Alicia de Lewis Carroll) . Nueva York: New York University Press. pág. 251.
  33. ^ desde Morris 2005, pág. 189.
  34. ^ Hancher 1985, pág. 120.
  35. ^ abc Hancher 1985, pág. 125.
  36. ^ Hancher 1985, pág. 127.
  37. ^ abcdefghi Resultados de la búsqueda en el catálogo de la Biblioteca Británica. Consultado el 15 de agosto de 2017.
  38. ^ Robert Aris Willmott, et al. Los poetas del siglo XIX. Nueva York: Harper & Brothers, editores, Franklin Square, 1858. Centro Paul Mellon de Estudios sobre Arte Británico. Universidad de Yale.
  39. ^ "Los afectos hogareños retratados por los poetas". Museo Metropolitano de Arte . Consultado el 21 de enero de 2017 .
  40. ^ "El libro electrónico del Proyecto Gutenberg de Puck en Pegasus, por H. Cholmondeley Pennell" . Consultado el 21 de enero de 2018 a través de Project Gutenberg.
  41. ^ "John Tenniel". Autores contemporáneos en línea . Detroit: Gale, 2003. Recuperado de la base de datos Biography in Context , 24 de enero de 2018.
  42. ^ "Sir John Tenniel". Enciclopedia Británica . Consultado el 14 de abril de 2018 .
  43. ^ "Sir John Tenniel". Avictorian.com . Consultado el 14 de abril de 2018 .
  44. ^ Marion H. Spielmann (1895), La historia del "punch" . Londres: Cassell. pág. 471. OCLC  600418963.
  45. ^ "¿Nombre del artículo?", The Daily Graphic , 27 de febrero de 1914.
  46. ^ "LondonTown". Tenniel Close . LondonTown . Consultado el 5 de marzo de 2012 .
  47. ^ A partir de 1854, Tenniel no vivió en Bayswater, sino en Portsdown Road, Maida Vale, un poco al norte. "Maida Vale – History". LondonWide . Consultado el 5 de marzo de 2012 .

Bibliografía

Enlaces externos