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Abel Seyler

Abel Seyler ( Liestal , 23 de agosto de 1730 - Rellingen , 25 de abril de 1800 ) fue un director de teatro y exbanquero suizo , considerado uno de los grandes directores de teatro de la Europa del siglo XVIII. Desempeñó un papel fundamental en el desarrollo del teatro alemán y fue considerado "el principal mecenas del teatro alemán" durante su vida. [1] Apoyó el desarrollo de nuevas obras y producciones experimentales, ayudando a establecer a Hamburgo como un centro de innovación teatral y a establecer un sistema de teatro financiado con fondos públicos en Alemania. Trabajando con algunos de los actores y dramaturgos más destacados de Alemania de su época, se le atribuye el mérito de ser pionero en un nuevo estilo de actuación más realista, [2] introduciendo a Shakespeare a una audiencia de habla alemana y promoviendo el concepto de un teatro nacional en la tradición de Ludvig Holberg , los dramaturgos de Sturm und Drang y la ópera alemana seria , convirtiéndose en el "agente principal del cambio en la escena de la ópera alemana" a fines del siglo XVIII. [3] Ya en vida, fue descrito como "uno de los hombres más meritorios del arte alemán". [4]

Hijo de un sacerdote reformado de Basilea , Seyler se mudó a Londres y luego a Hamburgo cuando era un adulto joven, y se estableció como banquero comercial en la década de 1750. Durante la Guerra de los Siete Años y sus consecuencias inmediatas, su banco Seyler & Tillemann se involucró en una especulación cada vez mayor y compleja, "maliciosa" con instrumentos financieros y se declaró en quiebra espectacularmente con enormes deudas a raíz de la crisis bancaria de Ámsterdam de 1763 , lo que resultó en una década de litigios expansivos. [5] Aunque eran banqueros ricos, Seyler y su socio comercial "no eran de ninguna manera representantes de la burguesía de Hamburgo". [6] Un bon vivant extravagante que era visto con sospecha en Hamburgo, Seyler simbolizaba una forma nueva y más agresiva de capitalismo.

La admiración de Seyler por la actriz trágica Sophie Hensel (Seyler) , que más tarde se convertiría en su segunda esposa, lo llevó a dedicarse por completo al teatro a partir de 1767. Utilizó sus fondos restantes para convertirse en el principal accionista, benefactor y líder efectivo del idealista Teatro Nacional de Hamburgo , que se convirtió en una institución cultural líder en Alemania. Su teatro empleó a Lessing como el primer dramaturgo del mundo , culminando en la obra Dramaturgia de Hamburgo que definió el campo y le dio su nombre. En 1769, Seyler fundó la Compañía de Teatro itinerante Seyler , que se convirtió en una de las compañías de teatro más famosas de Europa durante el período 1769-79 y considerada como "la mejor compañía de teatro en Alemania en ese momento". [7] La ​​compañía se centró en gran medida en su futura esposa y su colaborador cercano Konrad Ekhof , la actriz y el actor más famosos de Alemania en ese momento, respectivamente. Inicialmente tuvo el privilegio de Hannover como director de teatro y su compañía permaneció más tarde durante tres años en la corte de la duquesa Ana Amalia en Weimar y durante un año en la corte ducal de Gotha . La llegada de su compañía a Weimar se considera el primer punto de partida del clasicismo de Weimar . De 1779 a 1781 fue el director artístico fundador del Teatro Nacional de Mannheim . Encargó obras como Sturm und Drang de Klinger (que dio nombre a la época), Ariadne auf Naxos de Benda y Alceste de Schweitzer , considerada "la primera ópera alemana seria". [8] Seyler se centró principalmente en la gestión artística, económica y administrativa de su compañía teatral; su propia falta de experiencia como actor y su antigua profesión como banquero comercial, lo hicieron destacar entre los directores de teatro de su época en una profesión que apenas comenzaba a ganar respetabilidad. El Singspiel Huon y Amanda (u Oberon ) de su esposa de 1789 tuvo una gran influencia en La flauta mágica .

Antecedentes y niñez

Su lugar de nacimiento Liestal en Suiza (1780)

Abel Seyler nació en 1730 en Liestal, en las afueras de Basilea , en Suiza . Era hijo del clérigo reformado Dr.theol. Abel Seyler (Seiler) (el mayor) (1684-1767), que fue párroco de Frenkendorf-Munzach en Liestal de 1714 a 1763, y de Anna Katharina Burckhardt (1694-1773). Creció en una familia reformada erudita y piadosa y descendía o estaba estrechamente relacionado con todas las familias patricias más prominentes de Basilea por parte de ambos padres. Su madre pertenecía a la famosa familia Burckhardt , que fue considerada la familia más poderosa del cantón de Basilea durante el siglo XVII y principios del XVIII. [9] Era nieto paterno del teólogo Friedrich Seyler y de Elisabeth Socin , miembro de una familia noble de origen italiano, y recibió su nombre por su bisabuelo, el juez de Basilea y enviado a la corte francesa Abel Socin (1632-1695). También descendía de las familias Merian y Faesch . Era descendiente matrilineal de Justina Froben, hija del humanista Johann Froben ; por lo tanto, pertenecía a la misma línea materna que Anna Catharina Bischoff . Tenía una hermana, Elisabeth Seiler (1715-1798), casada con el párroco Daniel Merian. [10] Era pariente lejano del cardenal Joseph Fesch , tío de Napoleón ; ambos descendían del comerciante de seda, político y diplomático de Basilea Johann Rudolf Faesch (fallecido en 1659), que fue burgomaestre de Basilea y lideró la facción pro-francesa de la ciudad.

Aunque sus padres pertenecían a familias muy respetadas en Basilea, Abel Seyler creció en una situación económica más bien modesta. La congregación de su padre era pequeña y la iglesia parroquial y la rectoría estaban en malas condiciones. Su padre también fracasó en su intento de restaurar la iglesia. Como párroco, su padre no tenía un ingreso fijo, sino que presumiblemente vivía de los pagos por servicios religiosos, donaciones y contribuciones ocasionales del gobierno. Fue solo cuando se jubiló en 1763 que su padre recibió un ingreso fijo, una pensión de 600 libras. [11]

Seyler como banquero comercial

Heinrich Carl von Schimmelmann , socio comercial de Seyler que se convirtió en estadista danés

De joven, Seyler abandonó Basilea para trasladarse primero a Londres y luego a Hamburgo , donde trabajó como banquero mercantil hasta 1766. En esa época, Hamburgo se perfilaba como uno de los centros comerciales y financieros más importantes del mundo, una posición que mantendría hasta finales del siglo XVIII. Con sus socios comerciales Johann Martin Tillemann y Edwin Müller, fundó las empresas relacionadas Seyler & Tillemann y Müller & Seyler, que se dedicaron a una especulación cada vez mayor y compleja con instrumentos financieros durante la Guerra de los Siete Años en la década de 1750 y principios de la de 1760. Seyler & Tillemann tenía estrechos vínculos con el banco de los hermanos De Neufville en Ámsterdam, y ha sido considerado uno de los bancos más especulativos e inmorales de la época. En 1761, Seyler & Tillemann, actuando como agentes de su estrecho socio comercial Heinrich Carl von Schimmelmann , arrendó la fábrica de moneda en Rethwisch al empobrecido Federico Carlos, duque de Schleswig-Holstein-Sonderburg-Plön , miembro de una rama menor de la familia real danesa, para producir monedas devaluadas en los años finales de la Guerra de los Siete Años. [12] Seyler & Tillemann se declaró en quiebra a raíz de la crisis bancaria de Ámsterdam de 1763 con 3-4 millones de marcos en deudas del Banco, una suma enorme. En 1763 se inició un amplio litigio civil relacionado con la quiebra que se prolongó hasta 1773, y el caso llegó al Tribunal Cameral Imperial . Se dirigieron muchas críticas a la ética empresarial de Seyler y Tillemann y a su extravagante estilo de vida.

Mary Lindemann señala, citando los procedimientos del Tribunal Cameral Imperial de 1765-1773 y las memorias de John Parish:

En 1765, el Tribunal Cameral Imperial (Reichskammergericht) llegó a un importante proceso contra varios socios comerciales. Ofrece una excelente perspectiva sobre los "esquemas engañosos" y, en especial, sobre la manipulación de facturas de dos empresas: Müller & Seyler y Seyler & Tillemann. Aunque las voces presentadas aquí son las de sus acreedores, los documentos revelan, no obstante, cómo veían los contemporáneos las prácticas comerciales de los "quiebrados maliciosos" y cómo estas prácticas adquirían formas particularmente funestas en sus mentes. Los abogados de los acreedores expusieron los antecedentes del caso con mucho detalle. Müller y Seyler eran hombres nuevos; Edwin Müller había llegado de Hannover varios años antes y Abel Seyler había nacido en uno de los cantones suizos. Sin embargo, ambos habían "aprendido su oficio" y se habían casado en Hamburgo. [nota 1] "Si uno podía confiar en sus libros", su capital inicial real ascendía a no más de treinta y ocho mil marcos. Bco., "de los cuales, sin embargo, más de la mitad se habían desperdiciado en la adquisición de muebles para dos casas, [para la compra de] ropa, joyas, vajilla de plata y otras necesidades para ellos mismos, sus esposas y sus hijos, [y también para] carruajes, caballos, etc." Su negocio estuvo descapitalizado desde el principio. En la década de 1750, esto parecía un problema menor porque el crédito era fácil de obtener. Cuando el flujo de efectivo falló, trataron de adquirir dinero rápidamente mediante la venta de facturas. Como sus fondos disponibles no podían cubrir sus gastos y deudas, la suya se convirtió en "la forma más audaz de Windhandel ". A medida que su negocio crecía (aceptando cada vez más comisiones en bienes para importación y exportación, invirtiendo en una refinería de azúcar y prestando dinero a varias personas), simultáneamente continuaron con su venta de facturas y lo expandieron notablemente.
En 1757, se hicieron con un nuevo socio, llamado Tillemann, que, sin embargo, no aportó "ni un Creutzer" a su capital, pero eso no les impidió ampliar vigorosamente sus negocios. Aunque sus empresas parecían prosperar a finales de la década de 1750, lo hicieron sólo "a costa de otros [...] porque siempre carecían de fondos suficientes". El juego de las facturas era un juego peligroso "en el que incluso el [profesional] más cuidadoso suele perder alrededor del 10% y, a veces, incluso el 12-14%". Los socios entonces crearon una empresa ficticia bajo la firma de Erwin Müller "e informaron al mundo que había creado así su propia firma". Ciertamente, comentó el abogado con sequedad, "ese fue un buen negocio que honró a su inventor, que, sin embargo, nadie que valore la verdad y la honestidad podría aprobar".
En agosto de 1762, mucho antes del “gran crack” de 1763, ya estaban en bancarrota. Sin embargo, no se detuvieron, sino que siguieron adelante (como escribió Parish), preparando más negocios a medida que la situación se calentaba. Seyler & Tillemann continuó con su comercio de papel sin valor y compró grandes cantidades de plata y monedas a comisión. Müller, que ya se había separado de la empresa, estaba hasta las orejas en este “negocio ventoso” (“había esparcido por el mundo alrededor de un millón y medio de Mk. Bco. en billetes”). Llegó a tal “desesperación” que Seyler & Tillemann, así como varios otros bancos y empresas locales y extranjeros (principalmente en Braunschweig y Amsterdam), todos ellos involucrados mutuamente en la manipulación y el descuento de letras, tuvieron que acudir en su ayuda. Por su propia supervivencia, simplemente no podían permitirse el lujo de dejarlo caer. Sin embargo, a fines de 1762, ellos también estaban “completamente insolventes”.
Cuando la casa De Neufville de Amsterdam se derrumbó, también lo hizo Seyler & Tillemann. La causa común de las quiebras, desde el gigante De Neufville hasta sociedades menos famosas como Seyler & Tillemann, residía, según se afirmaba, en “un comercio exagerado de letras de cambio, en la manipulación de las mismas y, en particular, en el “comercio ilícito” en el que se habían involucrado [personas como] Seyler & Tillemann”. El “comercio ilícito” de esos años –y las quiebras que se derivaron de él– sacudió los principales centros comerciales hasta sus cimientos, “y muchos capitalistas que intentaron sacar provecho de la alta tasa de descuento y cambiaron su dinero por papel se quedaron sin dinero”. [5]

Seyler fue descrito como "un apuesto bon vivant ". [13] A pesar de sufrir "una bancarrota sensacional por una suma enorme [...] ninguno de ellos [Seyler y Tillemann] había perdido su buen humor ni su gusto por la vida ligera". [14] Aunque eran banqueros ricos, Seyler y Tillemann "no eran en modo alguno representantes de la burguesía de Hamburgo, sino que eran vistos con sospecha por diferentes razones" por la élite local de Hamburgo. [6] En el Hamburgo estrictamente luterano, los calvinistas como Seyler eran vistos con tanta sospecha como los católicos de la época. Seyler y sus amigos también eran hombres hechos a sí mismos, inmigrantes en Hamburgo y mostraban poco respeto por los valores y convenciones de la burguesía conservadora de Hamburgo; simbolizaban una nueva forma de capitalismo. [5]

Seyler como director de teatro

Teatro Nacional de Hamburgo (1767-1769)

Su segunda esposa , Friederike Sophie Seyler , la actriz más famosa de Alemania de finales del siglo XVIII, pintada por Anton Graff.

Tras la quiebra de su banco, Seyler se dedicó al teatro y se convirtió en el principal accionista, benefactor y líder efectivo del Teatro Nacional de Hamburgo , [15] un intento idealista de establecer un teatro nacional basado en las ideas de Ludvig Holberg . El teatro era propiedad de "un consorcio de doce empresarios de la ciudad, con un triunvirato de Seyler, Bubbers y Johann Martin Tillemann, socio comercial de Seyler. Pero en la práctica, era un asunto de una sola persona, ya que Seyler lo dominaba todo". [16] Arrendaba el edificio Comödienhaus y fue en gran medida una institución sucesora de la compañía de teatro de Konrad Ernst Ackermann . El Teatro Nacional empleó a Gotthold Ephraim Lessing como el primer dramaturgo del mundo , y atrajo a actores eminentes como Konrad Ekhof y Friedrich Ludwig Schröder ; La actriz más famosa de Alemania de finales del siglo XVIII, Friederike Sophie Hensel (Seyler) , que más tarde se convertiría en la segunda esposa de Seyler, era la actriz principal del teatro. Se la consideraba "una actriz muy buena, como admitió Lessing, pero era un personaje problemático y tempestuoso", siempre en el centro de la intriga. [17] Fue en gran medida la admiración de Seyler por Friederike Sophie Hensel, que por entonces tenía 29 años, lo que lo llevó a dedicarse al teatro; como resultado de la rivalidad de Hensel con Karoline Schulze, ella estaba en el centro de una intriga que llevó a su admirador Seyler a "establecer un teatro para ella, donde pudiera reinar indiscutiblemente sin temer ninguna rivalidad". [18]

Karl Mantzius señaló:

La admiración de Seyler por la bella actriz se trasladó fácilmente al teatro en general, es decir, al teatro que formaba un marco en torno a su favorita. De este modo se formó una coalición de comercio, letras y arte en la que cada partido tenía sus propios intereses personales, pero que en apariencia trabajaba en pos del sublime objetivo de abolir el liderazgo empresarial que era perjudicial para el verdadero arte. [19]

En teoría, Johann Friedrich Löwen era el director del teatro, pero su influencia era limitada, ya que Seyler, en su calidad de principal accionista y jefe de un "comité de administración" ( Verwaltungsausschuß ) de tres miembros, tomaba todas las decisiones de gestión, mientras que Ekhof asumía en la práctica la dirección artística. El nuevo régimen de Seyler le vino bien a Ekhof, que se convirtió en su amigo y colaborador de por vida.

El Teatro Nacional de Hamburgo fue inmortalizado por el influyente libro de Lessing, Dramaturgia de Hamburgo , una colección de ensayos que reflejaban los esfuerzos del Teatro Nacional de Hamburgo y que definían el campo de la dramaturgia y le dieron su nombre. La idea de una revista con Lessing como crítico dramático fue concebida por Löwen, y Seyler, "el poder detrás del trono", al principio aceptó a regañadientes, pero finalmente se dejó convencer por el éxito de la revista. [20] [21] El teatro tuvo que cerrar después de dos años después de que Seyler hubiera gastado el resto de su fortuna en él.

Compañía de teatro Seyler (1769-1779)

El colaborador de muchos años de Seyler, el actor Konrad Ekhof , considerado el mejor actor alemán del siglo XVIII.

En 1769, Seyler fundó la sucesora efectiva del Teatro Nacional, la Compañía de Teatro Seyler , junto con Konrad Ekhof, Sophie Hensel y algunos otros actores. La Compañía Seyler se convirtió en una de las compañías de teatro más famosas de Europa durante el período 1769-79 y fue considerada como "la mejor compañía de teatro de Alemania en ese momento". [7] Si bien el Teatro Nacional había evitado el teatro musical, Seyler nombró a Anton Schweitzer como director musical, encargado de agregar ópera al repertorio hablado, y la Compañía Seyler llegó a desempeñar un papel importante tanto en el desarrollo de una tradición operística alemana como en la promoción y popularización de los dramas Sturm und Drang .

Durante la mayor parte de su existencia, la Compañía Seyler contaba con unos 60 miembros, entre ellos una orquesta, un ballet, dramaturgos y escenógrafos. La compañía fue una de las primeras compañías de teatro en mantener una orquesta permanente. Durante los diez años siguientes, la compañía viajó mucho y permaneció durante períodos más largos en varias cortes de Europa. Las compañías de teatro de la época, especialmente las itinerantes, se consideraban a sí mismas como "familias" extendidas.

Años en Hannover (1769-1771)

En 1769, Jorge III de Hannover y el Reino Unido contrataron a Seyler para que actuara en Hannover y otras ciudades del Electorado de Hannover , nombrándolo "Director de los Actores de la Corte Real y Electoral Alemana", un privilegio que mantuvo hasta que renunció a él en 1772. Durante los años de Hannover, la compañía actuó en la propia Hannover y en Lüneburg , Celle , Osnabrück , Hildesheim y Wetzlar entre septiembre de 1769 y octubre de 1771. Al principio, la nueva compañía tuvo problemas y Seyler no logró replicar el antiguo éxito del Teatro Nacional de Hamburgo. La falta de interés público en Hannover condujo a problemas financieros y cuando Ekhof en mayo de 1770 también enfermó gravemente y no pudo actuar durante algún tiempo, la situación empeoró drásticamente. El cuñado de Seyler, el farmacéutico de la corte JGR Andreae de Hannover, que también crió a los hijos de Seyler de su primer matrimonio, salvó la compañía Seyler asumiendo todas las deudas antes de la inminente ruina; Andreae, sin embargo, exigió que Ekhof reemplazara a su cuñado como jefe de la compañía.

En la corte de la duquesa Ana Amalia (1771-1774)

La duquesa Ana Amalia , destacada mecenas de las artes, que invitó a Seyler y su compañía a su corte en 1771.

En 1771, la Compañía Seyler fue invitada a la corte ducal de Weimar por la duquesa Anna Amalia , compositora y destacada mecenas de las artes, y Seyler volvió a ser el director de la compañía. Fueron recibidos calurosamente por Anna Amalia y su corte en octubre de 1771, y recibieron una generosa remuneración; la compañía actuaba tres veces por semana para invitados selectos en la corte ducal de Weimar. En 1771, Anna Amalia era una viuda de 32 años que reinó como regente en nombre de su hijo pequeño. La llegada de la Compañía Seyler a Weimar marcó la infancia de la era cultural conocida como el Clasicismo de Weimar , cuando la duquesa invitó a muchos de los hombres más eminentes de Alemania a su corte en Weimar, incluidos Herder , Goethe y Schiller . El año después de que la compañía de Seyler llegara a Weimar, la duquesa invitó a Christoph Martin Wieland a Weimar para educar a sus dos hijos. Wieland acababa de publicar su moderna e irónica obra sobre el espejo de los príncipes, Der goldne Spiegel oder die Könige von Scheschian . Wieland se convirtió en un importante amigo y colaborador tanto de Seyler como más tarde de Goethe.

Adam Shoaff señala:

Durante su estancia en Weimar, la compañía Seyler se ganó la reputación de ser una de las más formidables de Alemania, gracias a su compositor, Anton Schweitzer (1735-1787); su soprano principal, Franziska Koch ; [...] y otros dos cantantes talentosos, Josepha y Friedrich Hellmuth. Su producción de Alceste de Schweitzer (1773), con libreto de Christoph Martin Wieland (1733-1813), marcó un momento significativo en la historia de la ópera alemana: Alceste fue la primera ópera seria de larga duración en alemán. [22]

En 1772 se reencontró con su amada Friederike Sophie Hensel, que había estado en el Burgtheater de Viena durante el año anterior, y finalmente se casaron en noviembre de 1772 en Oßmannstedt, en las afueras de Weimar.

En la corte de Gotha (1774-1775)

La actriz de Seyler Company, Esther Charlotte Brandes, como Ariadne en Ariadne auf Naxos

En mayo de 1774, tras el incendio del palacio de Weimar, Anna Amalia se vio obligada a despedir a la Compañía Seyler, que se marchó con un cuarto de año de salario y una carta de recomendación al duque Ernesto II de Gotha . Seyler se perdió así la llegada de Goethe a la corte de Weimar un año más tarde. La Compañía Seyler permaneció un año en la corte ducal de Gotha, donde Seyler y otros miembros de la compañía también se involucraron en la vida cultural y social más amplia, y en la masonería. En Gotha, Seyler conoció al compositor bohemio Georg Anton Benda y le encargó que escribiera varias óperas de éxito, entre ellas Ariadne auf Naxos , Medea y Pigmalión . En su debut en 1775, Ariadne auf Naxos recibió críticas entusiastas en Alemania y, posteriormente, en toda Europa, y los críticos musicales destacaron su originalidad, dulzura e ingeniosa ejecución. Se considera ampliamente la mejor obra de Benda e inspiró a Mozart .

Leipzig y Dresde (1775-1777)

En 1775 Seyler recibió el privilegio electoral sajón como director de teatro y actuó en Leipzig y Dresde , y en 1776 abrió un teatro de verano de nueva construcción en Dresde. En 1776 Seyler también contrató a Friedrich Maximilian Klinger, amigo íntimo de Goethe , como dramaturgo y secretario, y permaneció en la compañía durante dos años. Klinger había seguido a Goethe a Weimar a principios del mismo año, y en el momento en que se unió a la Compañía Seyler acababa de romper con Goethe en circunstancias poco claras. Trajo consigo el manuscrito de su obra recientemente terminada Sturm und Drang , que fue estrenada por la Compañía Seyler el 1 de abril de 1777 en Leipzig; la obra dio su nombre al movimiento artístico Sturm und Drang .

De nuevo en camino (1777-1779)

En 1777 Seyler renunció al privilegio electoral sajón y su compañía se puso en camino nuevamente. Durante los dos años siguientes, la Compañía Seyler tuvo su base principalmente en Frankfurt y Maguncia y viajó extensamente a Colonia , Hanau , Mannheim , Heidelberg y Bonn . El 17 de junio de 1777 Seyler se convirtió en director de la Komödienhaus electoral en Große Bleiche en Maguncia; su conjunto estaba compuesto entonces por unos 200 miembros, incluida su esposa Sophie. [23] Frankfurt se convirtió en la última parada de la Compañía Seyler. Reinhard Frost escribe que la Compañía Seyler, con su ambicioso programa literario, no llegó al amplio público de Frankfurt, que estaba acostumbrado a un entretenimiento más popular. [24] No obstante, se considera a Seyler como el fundador de una seria tradición teatral en Frankfurt. [25] [26]

Teatro Nacional de Mannheim (1779-1781)

El cortesano Wolfgang Heribert von Dalberg , colaborador de Seyler durante los años de Mannheim

Cuando Carlos Teodoro , príncipe elector del Palatinado , se convirtió en duque de Baviera en 1777, trasladó su corte de la capital del Palatinado, Mannheim, a Múnich y trajo consigo la compañía de teatro de Theobald Marchand. En 1778 encargó al cortesano Wolfgang Heribert von Dalberg —hermano del príncipe elector y gran duque Karl Theodor von Dalberg— que estableciera un nuevo teatro en Mannheim. Al principio, Dalberg contrató a la compañía de teatro de Abel Seyler para que actuara en Mannheim de forma ocasional entre 1778 y 1779. En el otoño de 1779, Seyler se trasladó definitivamente a Mannheim con los miembros restantes de su compañía de teatro. También se unieron a él varios actores que habían estado afiliados al Teatro de la Corte de Gotha bajo la dirección de Konrad Ekhof en los últimos años —esencialmente una rama de la Compañía de Teatro Seyler—; El propio Ekhof había muerto el año anterior. El Teatro Nacional de Mannheim abrió sus puertas en octubre de 1779 con Seyler como su primer director artístico [nota 2] y Dalberg como su administrador general. [nota 3] Algunos de los actores que trabajaron bajo la dirección de Seyler en Mannheim fueron August Wilhelm Iffland , Johann David Beil y Heinrich Beck . [27]

En Mannheim, Seyler dirigió varias producciones de Shakespeare y dejó un legado perdurable. Su "repertorio de los primeros años en Mannheim todavía muestra la influencia de su período en Hamburgo, así como el legado de los años de Weimar y Gotha". [28] En cooperación con Dalberg, desarrolló el estilo característico del teatro, basado en la creencia en la necesidad de lograr un equilibrio entre un estilo de interpretación más natural y una cierta nobleza e idealización. [29]

En 1778 Wolfgang Amadeus Mozart visitó el teatro de Mannheim, donde Dalberg le pidió que escribiera un duodrama para la compañía Seyler. Mozart escribió con entusiasmo a su padre Leopold Mozart :

Quizás pueda ganar 40 luises de oro aquí, aunque tendría que quedarme aquí seis semanas, o dos meses como máximo. La empresa Seyler está aquí; supongo que ya los conoces por su reputación.

—  Wolfgang Amadeus Mozart [30]

En 1781, Abel Seyler se vio obligado a dejar su puesto como director del Teatro Nacional de Mannheim, "después de que los celos de su esposa provocaran un incidente desafortunado"; [17] durante una pelea con la "intrigante" [31] alumna de su esposa, la actriz de 20 años Elisabeth Toscani , el habitualmente sensato Seyler perdió los estribos y le dio una bofetada en la cara como respuesta a sus repetidos comentarios insolentes durante los ensayos del teatro. Un informe encargado por Dalberg señaló que Toscani pertenecía al "sexo débil" y que Seyler era el director de una compañía de teatro y debía ser juzgado con un estándar más alto. Para "restaurar la paz" del teatro, Dalberg decidió jubilar a Seyler con una pensión. [32]

La primera representación de Los ladrones de Friedrich Schiller —inspirada a su vez en la obra Julio de Tarento del yerno de Seyler, Johann Anton Leisewitz— tuvo lugar en el Teatro Nacional de Mannheim un año después de que Seyler dejara el cargo de director.

Últimos años (1781-1800)

La ópera Huon y Amanda (u Oberón ), de su esposa Sophie Seyler , tuvo una influencia primordial en la trama y los personajes de La flauta mágica.

Entre 1781 y 1783, Seyler fue director artístico del Teatro de la Corte de Schleswig, que también actuó en Flensburg , Husum y Kiel . En 1783 fundó su propia compañía con sede en Altona , cerca de Hamburgo. Desde el 1 de septiembre de 1783 hasta la Pascua de 1784 fue de nuevo director del teatro Comödienhaus de Hamburgo; continuó viviendo en Hamburgo hasta 1787 y fue ocasionalmente apuntador en el teatro, donde su esposa actuó bajo la dirección de Friedrich Ludwig Schröder . Entre 1787 y 1792 fue de nuevo director artístico del Teatro de la Corte de Schleswig.

Su esposa Sophie Seyler murió en 1789. A principios de ese año había publicado el singspiel romántico u ópera Huon y Amanda (u Oberon ), inspirada en un poema de su amigo y colaborador Christoph Martin Wieland . La obra, con música original de Carl Hanke, se convirtió en un éxito en Hamburgo; Hanke había sido reclutado por Abel Seyler como director musical en el Comödienhaus de Hamburgo en 1783. Una versión ligeramente adaptada de la ópera de Seyler [33] con nueva música de Paul Wranitzky se convirtió en la primera ópera interpretada por la compañía de Emanuel Schikaneder en el Theater auf der Wieden , y estableció una tradición dentro de la compañía de Schikaneder de óperas de cuentos de hadas que culminaría dos años más tarde en la ópera de Mozart y Schikaneder La flauta mágica ; Oberon de Sophie Seyler se considera una de las principales influencias en la trama y los personajes de La flauta mágica . [34] El musicólogo Thomas Bauman describe a Oberón como "un impulso importante para la creación de una generación de espectáculos populares que comerciaban con la magia y lo exótico. Die Zauberflöte [La flauta mágica] en particular comparte muchas características con Oberón, tanto musicales como textuales". [35]

En 1792, Abel Seyler se retiró con una pensión del príncipe Carlos de Hesse-Kassel , gobernador real de los ducados gemelos de Schleswig-Holstein. A partir de 1798 vivió como invitado en la finca del actor, su amigo de muchos años y compañero francmasón prominente Friedrich Ludwig Schröder en Rellingen , en el ducado de Holstein , donde murió el 25 de abril de 1800 a la edad de 69 años. Fue enterrado en Rellingen el 1 de mayo de 1800. [36] [37]

Legado

Seyler es ampliamente considerado como uno de los grandes directores de teatro de la Europa del siglo XVIII y ha sido descrito como "el principal mecenas del teatro alemán" en vida. [1] Se le atribuye la introducción de Shakespeare a una audiencia de habla alemana y la promoción del concepto de un teatro nacional en la tradición de Ludvig Holberg , los dramaturgos de Sturm und Drang y el desarrollo de una seria tradición de ópera alemana . [38] Ya en vida, fue descrito como "uno de los hombres más meritorios del arte alemán". [4] Ludwig Wollrabe lo llamó "un hombre que hizo una contribución inmortal al teatro de Alemania y su mejora". [39] Fue elogiado por contemporáneos como Gotthold Ephraim Lessing y Christoph Martin Wieland , quienes lo describieron como un "hombre de percepción y perspicacia". [40] Después de su muerte, su hija Sophie Leisewitz, esposa del poeta Johann Anton Leisewitz , escribió: "Tuve la feliz fortuna de, por deber infantil, adorar al hombre a quien miles sólo pueden admirar". [41]

Seyler se centró principalmente en la gestión artística, económica y administrativa de su compañía teatral; su propia falta de antecedentes como actor, su familia patricia y su antigua profesión de banquero mercantil, lo hicieron destacar entre los directores de teatro de su época, en una profesión que apenas comenzaba a ganar respetabilidad. John Warrack señaló que:

El éxito de la compañía de Abel Seyler en los años de posguerra se basó en su perspicacia para los negocios, junto con un talento para atraer talentos, pero no habría florecido sin el mayor respeto que se empezaba a otorgar a las compañías de teatro itinerantes en el nuevo clima de interés por el drama y, por ende, por la música dramática. [42]

El crítico danés Knud Lyne Rahbek destacó el hecho de que, si bien nunca había sido actor, demostró un gran entusiasmo y un conocimiento refinado de las artes. [43] El actor August Wilhelm Iffland, que trabajó bajo la dirección de Seyler, dijo:

Su experiencia, su saber, han guiado y formado a muchos artistas. Aprendimos mucho de su dirección, de su crítica fina, concienzuda, honesta pero nunca amarga. Su lugar entre el proscenio y la primera galería era inquebrantable . Verlo allí era un elogio, un estímulo, una recompensa, una advertencia cuando se guardaba los impertinentes en el bolsillo, un castigo cuando abandonaba su lugar. [44]

Su legado teatral acabó eclipsando la dudosa reputación que se había ganado como banquero en sus años de juventud.

Masonería

Como muchos de sus colaboradores, Seyler era masón . Se unió a la masonería en Londres en 1753, [45] se convirtió en miembro de la logia Absalom en Hamburgo en mayo de 1755, [46] y estuvo involucrado con la masonería hasta su muerte.

Abel Seyler y Konrad Ekhof , junto con otros miembros de la Compañía Seyler, fundaron la primera logia masónica en Gotha . La fundación tuvo lugar el 25 de junio de 1774 en el Gasthof Zum Mohren, con motivo de la Natividad de San Juan Bautista , y Ekhof se convirtió en el primer Venerable Maestro y Seyler en el Primer Vigilante . La logia se llamó originalmente Cosmopolit , pero poco después pasó a llamarse Zum Rautenkranz en honor a la familia ducal. Entre sus miembros se encontraban varios miembros de la Compañía Seyler, como Seyler, Ekhof y el compositor Georg Anton Benda ; el reinante duque Ernesto II de Sajonia-Gotha-Altenburgo y el hermano del duque, el príncipe Augusto de Sajonia-Gotha-Altenburgo, se unieron poco después de su fundación, al igual que muchos miembros de la nobleza y la élite local de Gotha. La logia se convirtió en un centro de la vida espiritual y cultural de Gotha y un bastión de la ilustración y la filantropía . Muchos miembros de la logia de Seyler, en particular el duque y su hermano, también se convirtieron en miembros de los Illuminati , y el duque más tarde ofreció asilo en Gotha al fundador de esa sociedad, Adam Weishaupt .

Vida personal

Su hijo, el banquero LE Seyler , a diferencia de su padre, se convirtió en un banquero muy respetado.

Abel Seyler se casó en su primer matrimonio en 1754 con Sophie Elisabeth Andreae (1730-1764), hija del rico farmacéutico de la corte de Hannover Leopold Andreae (1686-1730) y Katharina Elisabeth Rosenhagen (fallecida en 1752). Sus padres ya habían fallecido y su único pariente cercano era su hermano mayor y único hermano, el farmacéutico de la corte J. G. R. Andreae , que se convirtió en un destacado científico natural de la Ilustración . La boda tuvo lugar en Hannover y Abel y Sophie Elisabeth tuvieron dos hijos y una hija: Abel Seyler (el Joven) , que se convirtió en farmacéutico de la corte en Celle y que fue miembro de los Illuminati ; L. E. Seyler , un destacado banquero y político de Hamburgo; y Sophie Seyler, que se casó con el poeta de Sturm und Drang Johann Anton Leisewitz , autor de Julio de Tarento .

Tras la muerte de su primera esposa en 1764, sus hijos fueron criados en Hannover por su tío materno. Según varios relatos, JGR Andreae era un hombre muy erudito, generoso y amable que se convirtió en una figura paterna cariñosa para los hijos de su hermana; no tuvo hijos propios. Desde entonces, los niños tuvieron un contacto limitado o nulo con su padre, y todos vivieron vidas más convencionales que él. Heredaron la farmacia Andreae de su tío cuando este murió en 1793.

En 1772, Abel Seyler se casó con la actriz Friederike Sophie Seyler (anteriormente casada con Hensel). No tuvieron hijos.

El principal fundador de la bioquímica y la biología molecular, Felix Hoppe-Seyler , fue hijo adoptivo de su nieto. [47] Seyler fue el padrino de Jacob Herzfeld (nacido en 1763), [48] conocido como el primer actor teatral judío en Alemania, [49] cuando este último se convirtió al cristianismo en 1796.

Notas

  1. ^ Seyler se había casado en Hannover, aunque ya vivía en Hamburgo o se había establecido allí poco después.
  2. ^ Su título formal era Direktor , pero también se le conocía como Regisseur.
  3. ^ Intendente

Referencias

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Literatura

Enlaces externos

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