Alfred Elton van Vogt ( / v æ n v oʊ t / VAN VOHT ; 26 de abril de 1912 - 26 de enero de 2000) fue un autor de ciencia ficción estadounidense nacido en Canadá . Su estilo narrativo extraño y fragmentado influyó en escritores de ciencia ficción posteriores, en particular Philip K. Dick . Fue uno de los practicantes de ciencia ficción más populares e influyentes de mediados del siglo XX, la llamada Edad de Oro del género , y uno de los más complejos. [1] Los escritores de ciencia ficción de Estados Unidos lo nombraron su decimocuarto Gran Maestro en 1995 (presentado en 1996). [2]
Alfred Vogt (tanto "Elton" como "van" se agregaron mucho más tarde) nació el 26 de abril de 1912, en la granja de sus abuelos en Edenburg, Manitoba, una pequeña (y ahora desaparecida) comunidad menonita rusa al este de Gretna, Manitoba . Canadá, en la Reserva Menonita Oeste . Fue el tercero de seis hijos de Heinrich "Henry" Vogt y Aganetha "Agnes" Vogt (de soltera Buhr), quienes nacieron en Manitoba y crecieron en comunidades de inmigrantes. Hasta los cuatro años, van Vogt sólo hablaba plautdietsch en casa. [3]
Durante los primeros doce años de su vida, el padre de van Vogt, Henry Vogt, un abogado, mudó con su familia varias veces al centro de Canadá, mudándose a Neville, Saskatchewan ; moderno, Manitoba ; y finalmente Winnipeg , Manitoba. Alfred Vogt encontró estos movimientos difíciles y luego comentó:
La infancia fue una época terrible para mí. Era como un barco sin anclas arrastrado por la oscuridad en medio de una tormenta. Una y otra vez busqué refugio, sólo para que algo nuevo me obligara a salir de él. [3]
En la década de 1920, mientras vivía en Winnipeg, el padre Henry trabajaba como agente para una compañía naviera, pero la caída del mercado de valores de 1929 resultó financieramente desastrosa y la familia no podía permitirse enviar a Alfred a la universidad. Durante su adolescencia, Alfred trabajó como peón y camionero, y cuando tenía 19 años, trabajaba en Ottawa para la Oficina del Censo de Canadá.
En "los días oscuros del 31 y el 32", van Vogt tomó un curso de escritura por correspondencia en el Palmer Institute of Authorship. Vendió su primera historia en el otoño de 1932. [4] Sus primeros trabajos publicados fueron historias en el estilo de confesión verdadera de revistas como True Story . La mayoría de estas historias se publicaron de forma anónima, y las narrativas en primera persona supuestamente fueron escritas por personas (a menudo mujeres) en circunstancias extraordinarias, emocionales y que cambiaron sus vidas.
Después de un año en Ottawa, regresó a Winnipeg, donde vendió espacios publicitarios en periódicos y continuó escribiendo. Mientras continuaba escribiendo historias melodramáticas de "confesiones verdaderas" durante 1937, también comenzó a escribir dramas radiofónicos breves para la estación de radio local CKY, además de realizar entrevistas publicadas en revistas especializadas. Añadió el segundo nombre "Elton" en algún momento a mediados de la década de 1930, y al menos una historia confesional ("To Be His Keeper" de 1937) fue vendida al Toronto Star , quien escribió mal su nombre "Alfred Alton Bogt" en el firma. [5] Poco después, añadió la "furgoneta" a su apellido, y a partir de ese momento utilizó el nombre "AE van Vogt" tanto a nivel personal como profesional.
En 1938, van Vogt decidió dedicarse a escribir ciencia ficción, un género que le gustaba leer. [6] Se inspiró en el número de agosto de 1938 de Astounding Science Fiction , que compró en un quiosco. La novela corta de John W. Campbell "¿ Quién va allí? " (más tarde adaptada a La cosa de otro mundo y La cosa ) inspiró a van Vogt a escribir " La Bóveda de la Bestia ", que envió a esa misma revista. Campbell, que editó Astounding (y había escrito la historia bajo un seudónimo), envió a van Vogt una carta de rechazo en la que Campbell lo animaba a intentarlo de nuevo. Van Vogt envió otro relato, titulado " Black Destroyer ", que fue aceptado. Presentaba a un extraterrestre carnívoro y feroz que acechaba a la tripulación de una nave espacial y sirvió de inspiración para múltiples películas de ciencia ficción, incluida Alien (1979). [a] En 1940 se publicó una versión revisada de "La Bóveda de la Bestia".
Mientras aún vivía en Winnipeg, en 1939 van Vogt se casó con Edna Mayne Hull , una compañera de Manitoba. Hull, que anteriormente había trabajado como secretaria privada, pasó a actuar como mecanógrafa de van Vogt y se le atribuyó la escritura de varias historias de ciencia ficción propias a principios de la década de 1940.
El estallido de la Segunda Guerra Mundial en septiembre de 1939 provocó un cambio en las circunstancias de van Vogt. No elegible para el servicio militar debido a su mala vista, aceptó un trabajo administrativo en el Departamento de Defensa Nacional de Canadá. Esto requirió regresar a Ottawa , donde él y su esposa permanecieron durante el siguiente año y medio.
Mientras tanto, su carrera como escritor continuó. "Discord in Scarlet" fue la segunda historia de van Vogt que se publicó y también apareció como historia de portada. [7] Estuvo acompañado de ilustraciones interiores creadas por Frank Kramer [b] y Paul Orban. [8] [9] (Van Vogt y Kramer [b] debutaron así en el número de Astounding que a veces se identifica como el inicio de la Edad de Oro de la ciencia ficción . [10] [11] ) Entre sus obras más famosas de este En esa época, " Far Centaurus " apareció en la edición de enero de 1944 de Astounding .
La primera novela completa de Van Vogt, y una de las más famosas, es Slan (Arkham House, 1946), que Campbell publicó por entregas en Astounding (septiembre a diciembre de 1940). [8] Utilizando lo que se convirtió en uno de los temas recurrentes de van Vogt, contaba la historia de un superhombre de nueve años que vive en un mundo en el que los de su especie son asesinados por el Homo sapiens .
Otros vieron el talento de van Vogt desde su primera historia, [10] y en mayo de 1941 van Vogt decidió convertirse en escritor a tiempo completo y dejó su trabajo en el Departamento de Defensa Nacional de Canadá . Liberado de la necesidad de vivir en Ottawa, él y su esposa vivieron durante un tiempo en la región de Gatineau en Quebec antes de mudarse a Toronto en el otoño de 1941. [12] [13]
Prolífico durante este período, van Vogt escribió muchos de sus cuentos y novelas más famosos entre 1941 y 1944. Las novelas El libro de Ptath y Los fabricantes de armas aparecieron en revistas en forma de entregas durante este período; Posteriormente se publicaron en forma de libro después de la Segunda Guerra Mundial. Además, durante esta época se publicaron varias (aunque no todas) de las historias que se compilaron para componer las novelas Las tiendas de armas de Isher , Los hombres mixtos y La guerra contra los rull .
En noviembre de 1944, van Vogt y Hull se trasladaron a Hollywood ; van Vogt pasaría el resto de su vida en California. Había estado utilizando el nombre "AE van Vogt" en su vida pública durante varios años, y como parte del proceso de obtención de la ciudadanía estadounidense en 1945, finalmente y formalmente cambió su nombre legal de Alfred Vogt a Alfred Elton van Vogt. Para sus amigos de la comunidad de ciencia ficción de California, era conocido como "Van".
Van Vogt sistematizó su método de escritura, utilizando escenas de aproximadamente 800 palabras donde se agregaba una nueva complicación o algo se resolvía. Varias de sus historias giran en torno a enigmas temporales , uno de sus temas favoritos. Dijo que adquirió muchas de sus técnicas de escritura de tres libros: Técnica narrativa de Thomas Uzzell, Las únicas dos formas de escribir una historia de John Gallishaw y Veinte problemas del escritor de ficción de Gallishaw. [3] También afirmó que muchas de sus ideas provenían de sueños; A lo largo de su vida como escritor, hizo arreglos para que lo despertaran cada 90 minutos durante su período de sueño para poder escribir sus sueños. [14]
Van Vogt también siempre estuvo interesado en la idea de sistemas de conocimiento que lo abarcan todo (similares a los metasistemas modernos ). Los personajes de su primera historia utilizaron un sistema llamado "Nexialismo" para analizar el comportamiento del extraterrestre. Por esta época, se interesó especialmente por la semántica general de Alfred Korzybski .
Posteriormente escribió una novela que fusiona estos temas generales, The World of Ā , publicada originalmente por entregas en Astounding en 1945. Ā (a menudo traducida como Null-A ), o lógica no aristotélica , se refiere a la capacidad y la práctica del uso intuitivo. , razonamiento inductivo (compárese con lógica difusa ), en lugar de razonamiento deductivo reflexivo o condicionado . La novela relata las aventuras de un individuo que vive en una aparente utopía , donde aquellos con capacidad intelectual superior constituyen la clase dominante... aunque no todo es lo que parece. Una secuela, The Players of Ā (luego retitulada The Pawns of Null-A ) se publicó por entregas en 1948-1949.
Al mismo tiempo, en su ficción, van Vogt simpatizaba constantemente con la monarquía absoluta como forma de gobierno. [15] Este fue el caso, por ejemplo, de las series Weapon Shop , Mixed Men y de historias individuales como "Heir Apparent" (1945), cuyo protagonista fue descrito como un " dictador benévolo ". Estas simpatías fueron objeto de muchos debates críticos durante la carrera de van Vogt y después.
Van Vogt publicó "Enchanted Village" en la edición de julio de 1950 de Other Worlds Science Stories . Se reimprimió en más de 20 colecciones o antologías y apareció muchas veces traducido. [dieciséis]
En 1950, van Vogt fue nombrado brevemente jefe de la operación de Dianética de L. Ronald Hubbard en California. Van Vogt conoció a Hubbard por primera vez en 1945 y se interesó por sus teorías, que se publicaron poco después. Dianética fue la precursora secular de la Iglesia de Scientology de Hubbard ; van Vogt no tendría ninguna asociación con la Cienciología, ya que no aprobaba su misticismo.
La operación de Dianética de California quebró nueve meses después, pero nunca quebró debido a los acuerdos de van Vogt con los acreedores. Poco después, van Vogt y su esposa abrieron su propio centro de Dianética, financiado en parte por sus escritos, hasta que "se despidió" alrededor de 1961. Desde 1951 hasta 1961, van Vogt se centró en Dianética, y no surgieron nuevas ideas para historias de su máquina de escribir. .
Sin embargo, durante la década de 1950, van Vogt retrospectivamente juntó en novelas muchas de sus historias publicadas anteriormente, creando a veces nuevo material intersticial para ayudar a cerrar las brechas en la narrativa. Van Vogt se refirió a los libros resultantes como " arreglos ", un término que entró en el vocabulario de la crítica de ciencia ficción. Cuando las historias originales estaban estrechamente relacionadas, esto solía tener éxito, aunque algunas correcciones de Van Vogt presentaban historias dispares juntas que tenían poca relación entre sí, lo que generalmente generaba una trama menos coherente. Una de sus novelas más conocidas (y respetadas), El viaje del Beagle espacial (1950), fue una adaptación de cuatro cuentos, entre ellos "Discord in Scarlet"; se publicó en al menos cinco idiomas europeos en 1955. [8]
Aunque Van Vogt promedió un título de libro nuevo cada diez meses entre 1951 y 1961, ninguno de ellos tenía contenido completamente nuevo; todos eran correcciones, colecciones de historias publicadas anteriormente, ampliaciones de cuentos publicados anteriormente hasta una longitud de novela, o reediciones de libros anteriores con nuevos títulos y todos basados en material de historias escrito y publicado originalmente entre 1939 y 1950. Los ejemplos incluyen El arma Shops of Isher (1951), The Mixed Men (1952), The War Against the Rull (1959) y las dos novelas de "Clane", Empire of the Atom (1957) y The Wizard of Linn (1962), que se inspiraron en (como la serie Fundación de Asimov ) por la historia imperial romana ; específicamente, como escribió Damon Knight , la trama de Empire of the Atom fue "levantada casi corporalmente" de la de Yo, Claudio de Robert Graves . [17] (Además, una obra de no ficción, The Hypnotism Handbook , apareció en 1956, aunque aparentemente había sido escrita mucho antes).
Después de más de una década de dirigir su centro de Dianética, Hull y van Vogt lo cerraron en 1961. Sin embargo, van Vogt mantuvo su asociación con la organización y todavía fue presidente de la Asociación Californiana de Auditores de Dianética hasta la década de 1980. [14]
Aunque la constante reelaboración de su obra anterior significó que nunca había estado realmente alejado del mundo editorial de libros, van Vogt no había publicado ninguna ficción completamente nueva durante casi 12 años cuando decidió volver a escribir en 1962. Regresó inmediatamente a la ciencia ficción, pero en su lugar escribió la única novela convencional de su carrera que no era ciencia ficción.
Van Vogt quedó profundamente afectado por las revelaciones de los estados policiales totalitarios que surgieron después de la Segunda Guerra Mundial . En consecuencia, escribió una novela convencional ambientada en la China comunista , El hombre violento (1962). Van Vogt explicó que para investigar este libro había leído 100 libros sobre China. En este libro incorporó su visión del "tipo masculino violento", al que describió como un "hombre que tenía que tener razón", un hombre que "atrae instantáneamente a las mujeres" y que, según él, eran los hombres que "dirigen el mundo". . [18] Las críticas contemporáneas fueron, en el mejor de los casos, tibias, [19] y, a partir de entonces, van Vogt volvió a la ciencia ficción.
Desde 1963 hasta mediados de la década de 1980, van Vogt volvió a publicar material nuevo de forma regular, aunque también aparecían con relativa frecuencia correcciones y material reelaborado. Sus novelas posteriores incluyeron arreglos como The Beast (también conocida como Moonbeast ) (1963), Rogue Ship (1965), Quest for the Future (1970) y Supermind (1977). También escribió novelas ampliando cuentos publicados anteriormente; obras de este tipo incluyen The Darkness on Diamondia (1972) y Future Glitter (también conocida como Tyranopolis ; 1973).
Las novelas escritas simplemente como novelas, y no como piezas de revistas serializadas o correcciones, habían sido muy raras en la obra de van Vogt, pero comenzaron a aparecer regularmente a partir de la década de 1970. Las novelas originales de Van Vogt incluyeron Children of Tomorrow (1970), The Battle of Forever (1971) y The Anarchistic Colossus (1977). A lo largo de los años, se prometieron muchas secuelas de sus obras clásicas, pero sólo apareció una: Null-A Three (1984; publicado originalmente en francés). Varios libros posteriores se publicaron inicialmente en Europa, y al menos una novela sólo apareció en ediciones en idiomas extranjeros y nunca se publicó en su inglés original.
Cuando apareció la película Alien de 1979 , se observó que la trama coincidía estrechamente con las tramas de Black Destroyer y Discord in Scarlet , ambas publicadas en la revista Astounding en 1939 y luego publicadas en el libro de 1950 Voyage of the Space Beagle . Van Vogt demandó a la productora por plagio y finalmente obtuvo un acuerdo extrajudicial de 50.000 dólares de 20th Century Fox . [20] [21]
Con una salud cada vez más frágil, van Vogt publicó su último cuento en 1986.
La primera esposa de Van Vogt, Edna Mayne Hull, murió en 1975. Van Vogt se casó con Lydia Bereginsky en 1979; permanecieron juntos hasta su muerte.
El 26 de enero de 2000, AE van Vogt murió en Los Ángeles a causa de la enfermedad de Alzheimer . Le sobrevivió su segunda esposa. [22]
Las opiniones críticas sobre la calidad de la obra de van Vogt están muy divididas. Uno de los primeros y elocuentes críticos fue Damon Knight . En un ensayo de 1945 [23] de un capítulo reimpreso en In Search of Wonder , [15] titulado "Cosmic Jerrybuilder: AE van Vogt", Knight describió a van Vogt como "no es un gigante; es un pigmeo que ha aprendido a operar un gigante". máquina de escribir". Knight describió The World of Null-A como "una de las peores historias de ciencia ficción supuestamente para adultos jamás publicadas". Con respecto a los escritos de van Vogt, Knight dijo:
En general, me parece que Van Vogt fracasa sistemáticamente como escritor en estos aspectos elementales: 1. Sus argumentos no merecen examen. 2. Su elección de palabras y la estructura de sus oraciones son torpes e insensibles. 3. No puede visualizar una escena ni hacer que un personaje parezca real.
Sobre El Imperio del Átomo Knight escribió:
Si tan solo puedes sacar a relucir tu capacidad de razonamiento, algo que muchos fanáticos de Van Vogt encuentran fácil de hacer, disfrutarás de este.
Knight también expresó dudas sobre la política de van Vogt. Señaló que las historias de van Vogt casi invariablemente presentan la monarquía absoluta bajo una luz favorable. En 1974, Knight se retractó de algunas de sus críticas después de enterarse de que Vogt escribía sus sueños como parte de sus métodos de trabajo: [24]
Esto explica mucho acerca de las historias y sugiere que es realmente inútil atacarlas con estándares convencionales. Si las historias tienen una consistencia onírica que afecta poderosamente a los lectores, probablemente sea irrelevante que carezcan de una consistencia ordinaria.
Las críticas de Knight dañaron enormemente la reputación de van Vogt. [25] Por otro lado, cuando se le preguntó al autor de ciencia ficción Philip K. Dick [26] qué escritores de ciencia ficción habían influido más en su trabajo, respondió:
Comencé a leer [ciencia ficción] cuando tenía doce años y leí todo lo que pude, así que leí a cualquier autor que escribiera sobre esa época. Pero no hay duda de quién me sacó originalmente y fue AE van Vogt. Había en la escritura de van Vogt una cualidad misteriosa, y esto fue especialmente cierto en The World of Null-A . Todas las partes de ese libro no cuadraban; Todos los ingredientes no tenían coherencia. Ahora algunas personas se sienten desanimadas por eso. Piensan que eso es descuidado y equivocado, pero lo que me fascinó tanto fue que esto se parecía más a la realidad que los escritos de cualquier otra persona dentro o fuera de la ciencia ficción.
Dick también defendió a van Vogt de las críticas de Damon Knight:
Damon siente que es un mal arte construir esos universos originales donde la gente cae por el suelo. Es como si estuviera viendo una historia como lo haría un inspector de construcción cuando construye su casa. Pero la realidad es realmente un desastre y, sin embargo, es emocionante. Lo básico es: ¿cuánto te asusta el caos? ¿Y qué tan contento estás con el pedido? Van Vogt me influyó mucho porque me hizo apreciar una misteriosa cualidad caótica del universo que no es de temer.
En una reseña de Transfinite: The Essential AE van Vogt , el escritor de ciencia ficción Paul Di Filippo dijo:
Van Vogt sabía exactamente lo que hacía en todas las áreas de su escritura de ficción. Apenas hay una palabra desperdiciada en sus historias. ... Sus tramas son maravillas de piezas entrelazadas, que a menudo terminan en verdaderas sorpresas y conmociones, genuinos cambios de paradigma, que se encuentran entre las concepciones más difíciles de representar. Y el material intelectual de sus ficciones, las presunciones y las observaciones descartadas sobre la cultura y el comportamiento humano y extraterrestre, reflejan una mente inquisitiva. ... Cada cuento contiene un nuevo ángulo, una inclinación única, que lo hace destacar. [27]
En The John W. Campbell Letters , Campbell dice: "El hijo de puta te atrapa en el primer párrafo, te hace un nudo y lo mantiene atado en cada párrafo posterior, incluido el último". . [18] [28]
Harlan Ellison (que había comenzado a leer a Van Vogt cuando era adolescente) [29] escribió: "Van fue el primer escritor que arrojó luz sobre las formas restringidas en las que me habían enseñado a ver el universo y la condición humana". [18]
En un escrito de 1984, David Hartwell dijo: [30]
Hace tiempo que nadie toma en serio a Van Vogt como escritor. Sin embargo, ha sido leído y todavía lo es. Lo que nadie parece haber notado es que van Vogt, más que cualquier otro escritor de ciencia ficción, es el conducto a través del cual la energía de las historias primitivas y maravillosas de Gernsback se ha transmitido a lo largo de la era campbelliana , cuando los estilos anteriores de ciencia ficción fueron rechazados. y luego a la ciencia ficción del presente.
La crítica literaria Leslie A. Fiedler dijo algo similar: [31]
Van Vogt es un caso de prueba... ya que una apología o un análisis de la ciencia ficción que no logra aceptar su atractivo y su gran importancia, defiende o define el género falsificándolo.
El crítico literario estadounidense Fredric Jameson dice de van Vogt:
que la obra de van Vogt claramente prepara el camino para la del más grande de todos los escritores de ciencia ficción, Philip K. Dick, cuyas extraordinarias novelas e historias son inconcebibles sin la apertura a ese juego de materiales inconscientes y dinámicas fantásticas liberado por van Vogt, y muy diferente de las ideologías estéticas más científicas de sus contemporáneos (desde Campbell hasta Heinlein). [32] : 315
Van Vogt todavía tiene sus críticos. Por ejemplo, Darrell Schweitzer , escribiendo a The New York Review of Science Fiction en 1999, [33] citó un pasaje de la novela original de van Vogt "The Mixed Men", que estaba leyendo en ese momento, y comentó:
Este es el realismo y la lógica de un niño pequeño que juega con soldaditos de juguete en un arenero. Soy más duro que tú. ¡ Tengo mil millones de naves espaciales! Son nuevos. Sólo tardaron 800 años en desarrollarse. Y esta es una historia en la que la mayoría del elenco o tienen dos cerebros o son realmente robots... e incluso las emociones de los personajes humanos están programadas o desprogramadas como parte de tramas dentro de contratramas. Además de esto, Doc Smith era un realista gélido. No hay intersección con la realidad adulta en ningún momento, porque todo lo que van Vogt pudo escribir fue ese juego de caja de arena para niños pequeños con un nivel de intensidad adulto. Este es, creo, el secreto de la extraña fascinación de van Vogt, por más terrible que pueda ser su escritura real, y la razón por la que atrajo tanto a Philip K. Dick, quien logró poner personajes y emociones más adultos en situaciones igualmente locas. En última instancia, es muy extraño encontrar este tipo de escritos patrocinados tan prominentemente por John W. Campbell, supuestamente racional y con mentalidad científica, cuando parece contravenir todo lo que representaba la Edad de Oro.
En 1946, van Vogt y su primera esposa, Edna Mayne Hull , fueron invitados de honor en la cuarta Convención Mundial de Ciencia Ficción . [34]
En 1980, van Vogt recibió un "Premio Casper" (precursor de los premios canadienses Prix Aurora ) por su trayectoria. [35] [36]
Los Escritores de Ciencia Ficción de América (SFWA) lo nombraron su decimocuarto Gran Maestro en 1995 (presentado en 1996). [2] Una gran controversia dentro de la SFWA acompañó su larga espera para otorgar su más alto honor (limitado a escritores vivos, no más de uno al año [2] ). Al escribir un obituario de van Vogt, Robert J. Sawyer , un colega canadiense escritor de ciencia ficción, comentó:
No había duda de que Van Vogt debería haber recibido este honor mucho antes; la injusticia de que se le pasara por alto, al menos en parte debido a la maldita política de la SFWA, había indignado tanto a Harlan Ellison , un hombre con una brújula moral impecable, que lo habría rechazado. presionó mucho en el Sci-Fi Channel y en otros lugares en nombre de van Vogt. [37]
En general, se sostiene que un factor clave en el retraso fue la "condenable política de la SFWA", que reflejaba las preocupaciones de Damon Knight, el fundador de la SFWA, quien aborrecía el estilo y la política de van Vogt y demolió por completo su reputación literaria en la década de 1950. [38]
Harlan Ellison fue más explícito en la introducción de 1999 a Futures Past: The Best Short Fiction de AE van Vogt : [29]
[A]l menos pude hacer suficiente ruido para conseguirle a Van el Gran Maestro de Escritores de Ciencia Ficción de Estados Unidos, que le fue entregado en plena ceremonia durante uno de los últimos momentos en que fue lo suficientemente convincente y lúcido como para comprender que finalmente , finalmente arrastrado pataleando y gritando para honrarlo, la generación que aprendió de lo que él hizo y de lo que había creado había, por fin, "confesado su importancia". ... fueron los mismos que me aseguraron que Van nunca obtendría el Gran Maestro hasta que Damon Knight lo obtuviera primero, porque Damon había detestado el trabajo de Van y, de hecho, había escrito el ensayo que ridiculizaba a Van y lo sometía al oprobio por décadas después, y habiendo Damon fundado SFWA, sería una afrenta para él si Van lo obtuviera primero. Bueno, no sé si eso es cierto o no, aunque fue una moneda común en el campo durante años; pero Damon obtuvo el premio Gran Maestro en 1994. Y Van lo obtuvo en 1995. [c] Como dicen durante la semana de barridos en televisión: ¿coincidencia o conspiración?
En 1996, van Vogt recibió un premio especial de la Convención Mundial de Ciencia Ficción "por seis décadas de ciencia ficción de la edad de oro". [36] Ese mismo año, el Salón de la Fama de la Ciencia Ficción y la Fantasía lo incluyó en su promoción inaugural de dos personas fallecidas y dos personas vivas, junto con el escritor Jack Williamson (también vivo) y los editores Hugo Gernsback y John W. Campbell . [39]
Las obras de van Vogt fueron traducidas al francés por el surrealista Boris Vian ( El mundo de Null-A como Le Monde des Å en 1958), y las obras de van Vogt fueron "consideradas como la gran literatura de la escuela surrealista ". [40] Además, Slan fue publicado en francés, traducido por Jean Rosenthal, bajo el título À la poursuite des Slans , como parte de la serie de libros de bolsillo 'Editions J'ai Lu: Romans-Texte Integral' en 1973. Esta edición también enumerando las siguientes obras de van Vogt publicadas en francés como parte de esta serie: Le Monde des Å , La faune de l'espace , Les joueurs du Å , L'empire de l'atome , Le sorcier de Linn , Les armureries d'Isher , Les fabricants d'armes y Le livre de Ptath . [41] La última novela de Van Vogt, To Conquer Kiber , de 1985 , sólo se ha publicado en francés (como À la conquête de Kiber ).
Esto [El viaje del Beagle Espacial] es la clásica novela del 'monstruo de ojos saltones', la inspiración no reconocida de la película Alien y muchas otras similares.
— David Pringle, (1990) "La guía definitiva de ciencia ficción", Grafton Books, página 346.
Las historias recogidas en El viaje del Beagle espacial fueron quizás las primeras en narrar las aventuras de la tripulación de una gran nave espacial de estilo militar que exploraba el universo, y sin duda influyeron fuertemente en Gene Roddenberry cuando creó Star Trek . ... Una de las historias de Space Beagle supuestamente inspiró la película Alien ; el parecido fue tan grande que van Vogt entabló una demanda contra los realizadores, que supuestamente llegó a un acuerdo con un pago de 50.000 dólares.
- Aaron Hughes, "Reseña del libro de maestros olvidados", consultado el 9 de septiembre de 2010.
.... The Voyage Of The Space Beagle (1950), más tarde inspiró la serie original de Star Trek y la película Alien .
- Trent Walters, "Oh, la humanidad de los monstruos de AE van Vogt: reorientando a críticos y lectores hacia el método van Vogt", consultado el 9 de septiembre de 2010.
'Black Destroyer' ha sido citada como inspiración para la película Alien y sus numerosas secuelas e imitaciones.
— Gerald Jonas, (2000) "AE van Vogt, 87, contundente voz de ciencia ficción", obituario del New York Times, 4 de febrero de 2000
Alien es, pues, prácticamente una versión cinematográfica o una traducción de "Black Destroyer". (Van Vogt no aparece en los créditos y resulta que demandó a los cineastas por plagio; estos últimos llegaron a un acuerdo extrajudicial.
— Fredric Jameson, Arqueologías del futuro. El deseo llamado utopía y otras ciencia ficción (Nueva York: Verso, 2005, págs. 325)
