Flauta de Divje Babe
Según Mitja Brodar, quien descubrió muchos de ellos, los huesos con agujeros se han fechado sólo hasta el final del Musteriense y el comienzo del Auriñaciense y aún no se han encontrado en Europa Occidental.
Los huesos con agujeros como los encontrados en la cueva de Potok se han atribuido al cromañón humano moderno[7] y Mitja Brodar afirma que son un elemento del Auriñaciense de Europa Central.
[14] Si el hueso es realmente una flauta utilizable, sería un argumento para la existencia de la música hace 43 mil años.
[8] Un tema igualmente crítico es que, si los agujeros en esta «flauta» son de origen artificial, hasta la fecha no parece haber ningún medio disponible para determinar si fueron perforados deliberadamente hace 43 mil años o si son de un origen más contemporáneo.
[18] El tafonomista italiano afincado en Francia Francesco D'Errico, así como Claus-Stephan Holdermann, Jordi Serangeli, Philip G. Chase y April Nowell han planteado la hipótesis de su origen carnívoro.
[19] La probabilidad de que cuatro agujeros colocados al azar aparezcan en línea en una escala musical reconocible es muy baja según un análisis realizado por el musicólogo canadiense Bob Fink en 2000.
Tampoco hay evidencia de que los dos agujeros pudieran haber sido mordidos al mismo tiempo.
Si se hubiera encontrado una coincidencia, podría haberse citado como evidencia prima facie de que los agujeros fueron hechos por animales.
En 2015, Cajus G. Diedrich sugirió que los agujeros podrían explicarse por la acción carroñera de la hiena manchada.
Ivan Turk publicó en 2005 un examen del espécimen mediante tomografía computarizada, en el que concluyó que «los dos agujeros parcialmente conservados fueron creados antes del daño ... o antes de la indiscutible intervención de un carnívoro».
Por un lado, ambos extremos claramente habían sido roídos por algo, tal vez un lobo, en busca de médula grasosa.
Los orificios podrían haber sido simplemente perforados en el proceso por dientes caninos o carnasiales puntiagudos y su redondez podría deberse a daños naturales después de que se abandonara el hueso.
Nowell dice: "[Turk] está dispuesto a concederle el beneficio de la duda, mientras que nosotros no"».
[25] Bob Fink afirmó en su ensayo en 1997, que los agujeros del hueso eran «consistentes con cuatro notas de la escala diatónica» (do, re, mi, fa) basado en el espaciado de esos cuatro agujeros.
[26] Nowell y Chase escribieron en Studies in Music Archaeology III que el hueso de oso juvenil era demasiado corto para tocar esos cuatro agujeros en sintonía con cualquier serie diatónica de tonos y semitonos.
