Carlo Blasis
Francesco decidió abandonar Nápoles rumbo a Londres, donde le ofrecieron un puesto en el teatro italiano.
En el camino, sin embargo, su barco fue interceptado por corsarios franceses, y los Blasises acabaron en Marsella[2] en lugar de Londres.
Carlo estudió geometría, dibujo, arquitectura, escultura, anatomía y literatura, además de ballet, carrera que luego eligió.
[6] Sus maestros en este campo fueron los mejores coreógrafos franceses de la época - Pierre Gardel, Auguste Vestris, Louis Milon.
La actuación tuvo tanto éxito que después participó en una gira por Francia con el consentimiento de sus padres.
Este papel requería la transmisión de la dignidad del héroe y él le aportaba cierta elegancia única.
En 1820 debutó como teórico del ballet: publicó un tratado titulado An Elementary Textbook of Dance Theory and Practice con ilustraciones de Casarelli (cincuenta y siete poses para bailarines de ballet, para las que posaba el propio autor).
Ese mismo año probó suerte como coreógrafo por segunda vez, preparando una producción de Pandora para el Festival de Música de Oxford para teatro aficionado[2] En los años siguientes, Blasis escribió otros libros sobre ballet: Codex Terpsichore y Treatise on Salon Dancing (ambos 1828), así como On the Origin and Development of Ancient and Modern Dance.
En 1830 todas estas obras se unieron en la publicada en francés "Guía completa de la danza", que el propio autor consideraba una guía práctica tanto para estudiantes como para profesores del arte del ballet.
Este tratado, una parte importante del cual ocupa la sección teórica fundamental, siguió siendo en el futuro la obra más significativa de Blazis, que en sus libros posteriores sólo desarrolló principios ya formulados.
Entre las alumnas del coreógrafo se encontraban las llamadas "Pléyades", siete intérpretes de la clase más alta: Marietta Baderna, Pasquale Borri, Augusta Dominicettis, Flora Fabbri, Amalia Ferraris, Sofia Fuoco y Carolina Granzini[8] Tras completar su trabajo en la Academia Imperial, los Blasis abrieron una escuela pública en Milán, cuyo éxito fue igualmente grande.
[2] A la escuela Blasis asistieron destacadas bailarinas de ballet posteriores - Virginia Zucchi, Lucille Gran[4] Amina Boschetti, Giovannina King, Carolina Pochini, Carolina Rosati[2] con Carlotta Grisi y Fanny Cerrito ya estaba en la escuela como estrellas consagradas[5] En 1847 también fue invitado como coreógrafo al the Covent Garden Theatre de Londres y durante su estancia en Inglaterra publicó otro tratado, Notes on Dance, esta vez de carácter histórico más que teórico-pedagógico[2] Blasis se dedicó a la enseñanza en Milán (con viajes regulares a Londres;[6]) hasta 1856, cuando fue invitado a ocupar el puesto de coreógrafo en el Teatro Bolshoi de Varsovia.
En Portugal trabajó hasta 1858 como director y profesor, dejando una escuela de ballet.
Blasis radicalizó la teoría de la danza basándose en gran medida en la geometría y la física matemáticas.
En sus Notas sobre el baile, histórico y práctico, Blasis elogia ciertos ballets por su riqueza de emociones.
A través de estas prácticas, Blasis pretendía orientar "el ballet romántico recién nacido en líneas clásicas".
[12] Las primeras bailarinas Fanny Cerrito, Carolina Rosati, Sofia Fuoco, Amalia Ferraris y Carlotta Brianza estaban entre sus estudiantes.
Blasis se refirió a siete de sus bailarinas, de las que estaba particularmente orgulloso, como sus " Pléyades ": Marietta Baderna, Augusta Dominichettis, Amalia Ferraris, Sofia Fuoco, Flora Fabbri, Carolina Granziniy Pasquale Borri .
