Arquitectura sasánida

La arquitectura sasánida se refiere al estilo arquitectónico persa que en su desarrollo alcanzó un punto álgido durante el Imperio sasánida (224-651), que en muchos sentidos, fue testigo del mayor logro de la civilización iraní y constituyó el último gran imperio persa preislámico antes de la conquista musulmana (634-651).

Los sasánidas, al revivir las glorias del pasado aqueménido, no fueron meros imitadores y su arte revela una vitalidad asombrosa.

En ciertos aspectos, anticipó características que más tarde se desarrollaron durante el período islámico.

La conquista de Persia por Alejandro Magno en 331 a. C. había inaugurado la difusión del arte helenístico en Asia occidental; pero aunque Oriente aceptó la apariencia exterior de ese arte, nunca asimiló realmente su espíritu.

Todos se caracterizan por los iwanes con bóvedas de cañón, introducidos en el período parto, pero que en ese momento alcanzaron proporciones masivas, particularmente en Ctesifonte.

Los persas resolvieron el problema de construir una cúpula circular sobre un edificio cuadrado mediante las trompas.

Se trata de un arco construido en cada esquina del cuadrado, convirtiéndolo así en un octógono sobre el que era más sencillo colocar la cúpula.

En cualquier caso, el frente ocupa uno de los lados más cortos o extremos del edificio.

La altura del arco varía en los edificios sasánidas desde unos cincuenta hasta ochenta y cinco pies; es generalmente plano y sin adornos; pero en algún caso aparece con un frustrado de pequeños arcos alrededor del grande, que tiene un efecto que no es desagradable.

La altura a la que se elevan desde el suelo no supera los 70 pies.

Cuando no era el caso, daban a un lugar de reunión común, que era un patio abierto o un gran apartamento abovedado.

Mucho menos satisfactorio es el diseño mucho más elaborado adoptado en Ctesifonte, donde se superponen seis series de arcos ciegos de diferentes tipos, con hileras entre ellos y pilastras, dispuestas solas o en parejas, separando los arcos en grupos, y no superpuestos regularmente, como deben estar los pilares, reales o aparentes.

La ornamentación interior fue probablemente, en gran medida, de estuco, pintura y tal vez dorados.

El efecto general de los grandes salones es grandioso, aunque escasamente hermoso y, en los mejores ejempos, todo el palacio tiene un aire de simple severidad que es llamativo y digno.