Telecine ( / ˈ t ɛ l ə s ɪ n eɪ / o / ˌ t ɛ l ə ˈ s ɪ n eɪ / ) es el proceso de transferir película a vídeo y se realiza en una suite de color . El término también se utiliza para referirse a los equipos utilizados en este proceso de postproducción . [1]
Telecine permite ver una película, capturada originalmente en formato cinematográfico , con equipos de vídeo estándar, como televisores , grabadoras de vídeo (VCR), DVD , Blu-ray Disc u ordenadores . Inicialmente, esto permitió a las emisoras de televisión producir programas utilizando películas, generalmente de 16 mm , pero transmitirlas en el mismo formato y calidad que otras formas de producción televisiva. [2] Además, el telecine permite a los productores de cine , productores de televisión y distribuidores de películas que trabajan en la industria cinematográfica publicar sus producciones en vídeo y permite a los productores utilizar equipos de producción de vídeo para completar sus proyectos cinematográficos.
Dentro de la industria cinematográfica, también se le conoce como TK , porque TC ya se utiliza para designar código de tiempo . Los escáneres de películas cinematográficas son similares a los telecines.
Con la llegada de la televisión abierta popular , los productores se dieron cuenta de que necesitaban más que programación de televisión en vivo . Al recurrir al material cinematográfico, tendrían acceso a la gran cantidad de películas realizadas para el cine, además de programación de televisión grabada en película que podría transmitirse en diferentes momentos. Sin embargo, la diferencia en la velocidad de fotogramas entre la película (generalmente 24 fotogramas/s) y la televisión (30 o 25 fotogramas/s, entrelazados ) significaba que simplemente reproducir una película en una cámara de televisión provocaría parpadeos.
El cinescopio se utilizó para grabar la imagen de una pantalla de televisión en una película, sincronizada con la velocidad de exploración del televisor. Luego, la película podría proyectarse directamente en una cámara de vídeo para su retransmisión. [3] La programación no en vivo también podría filmarse usando el cinescopio, editarse mecánicamente como de costumbre y luego reproducirse para televisión. Como la película se transmitía a la misma velocidad que la televisión, se eliminó el parpadeo. A menudo se combinaban varias pantallas, incluidos proyectores para estas películas de vídeo, proyectores de diapositivas y cámaras de cine, en una cadena de películas , lo que permitía a la emisora seleccionar varias formas de medios y cambiar entre ellas moviendo un espejo o un prisma. El color se apoyó mediante el uso de una cámara de video de múltiples tubos, prismas y filtros para separar la señal de color original y alimentar el rojo, el verde y el azul a los tubos individuales.
Sin embargo, esto seguía siendo un problema para las películas rodadas a velocidades de fotogramas cinematográficas. La solución obvia es simplemente acelerar la película para que coincida con la velocidad de fotogramas de la televisión, pero esto, al menos en el caso de NTSC , requiere un cambio que es bastante obvio para la vista y el oído. La solución sencilla es reproducir periódicamente dos veces un fotograma seleccionado. Para NTSC, la diferencia en las velocidades de fotogramas se puede corregir mostrando cada cuarto fotograma de la película dos veces. Esta solución requiere que el sonido se maneje por separado. Una técnica más avanzada es utilizar el menú desplegable 2:3 , que se analiza a continuación, que convierte cada segundo fotograma de la película en tres campos de vídeo, lo que da como resultado una visualización ligeramente más fluida. PAL utiliza un sistema similar, pulldown 2:2 . Sin embargo, durante el período de transmisión analógica, la película de 24 cuadros por segundo se mostró a una velocidad ligeramente más rápida de 25 cuadros por segundo, para igualar la señal de video PAL. Esto dio como resultado una banda sonora de audio ligeramente más alta y dio como resultado que las películas tuvieran una duración ligeramente más corta, al mostrarse 1 fotograma por segundo más rápido.
En las últimas décadas, el telecine ha sido principalmente un proceso de película a almacenamiento, a diferencia de película a aire. Los cambios desde la década de 1950 se han producido principalmente en términos de equipamiento y formatos físicos; el concepto básico sigue siendo el mismo. Las películas caseras originalmente grabadas en película se pueden transferir a cinta de vídeo utilizando esta técnica.
La parte más compleja del telecine es la sincronización del movimiento mecánico de la película y la señal de vídeo electrónica. Cada vez que la parte de vídeo (tele) del telecine muestrea la luz electrónicamente, la parte de película (cine) del telecine debe tener un fotograma en perfecto registro y listo para fotografiar. Esto es relativamente fácil cuando la película se fotografía a la misma velocidad de fotogramas que la cámara de vídeo tomará, pero cuando las velocidades de fotogramas del vídeo y de la película difieren, se requiere un procedimiento sofisticado.
En los países que utilizan los estándares de vídeo PAL o SECAM , las películas destinadas a la televisión se fotografían a 25 fotogramas por segundo. El estándar de vídeo PAL transmite a 25 fotogramas por segundo, por lo que la transferencia de una película a un vídeo es sencilla; por cada fotograma de la película, se captura un fotograma de vídeo.
Los elementos teatrales fotografiados originalmente a 24 fotogramas por segundo se muestran a 25 fotogramas por segundo. Si bien esto generalmente no se nota en la imagen, el aumento del 4% en la velocidad de reproducción provoca un aumento ligeramente perceptible en el tono del audio de aproximadamente 0,707 semitonos . Esto se puede corregir utilizando algoritmos de ampliación del tiempo , que aceleran el audio y preservan el tono.
El pulldown 2:2 también se utiliza para transferir programas y películas fotografiadas a 30 fotogramas por segundo, como Friends y Oklahoma. (1955), [4] a vídeo NTSC , que tiene una velocidad de escaneo de ~59,94 Hz. Esto requiere que la velocidad de reproducción se reduzca en una décima por ciento.
En Estados Unidos y otros países donde la televisión utiliza la frecuencia de escaneo vertical de 59,94 Hz , el vídeo se transmite a ~29,97 fotogramas/s. Para que el movimiento de la película se represente con precisión en la señal de vídeo, un telecine debe utilizar una técnica llamada pulldown 2:3 , también conocida como pulldown 3:2 , para convertir de 24 a ~29,97 fotogramas/s.
El término "desplegado" proviene del proceso mecánico de "tirar" (mover físicamente) la película hacia abajo dentro de la porción de película del mecanismo de transporte, para hacerla avanzar de un fotograma al siguiente a una velocidad determinada (nominalmente 24 fotogramas/s). . Esto se logra en dos pasos. El primer paso es ralentizar el movimiento de la película entre 1/1000 y 24 000/1001 (~23,976) fotogramas/s. La diferencia de velocidad es imperceptible para el espectador. Para una película de dos horas, el tiempo de reproducción se prolonga en 7,2 segundos. Si el tiempo total de reproducción debe mantenerse exacto, se puede eliminar un solo cuadro cada 1000 cuadros.
El segundo paso del menú desplegable 2:3 es distribuir fotogramas de cine en campos de vídeo. A 23,976 fotogramas/s, hay cuatro fotogramas de película por cada cinco fotogramas de vídeo a 29,97 fotogramas/s:
Estos cuatro fotogramas se "estiran" en cinco aprovechando la naturaleza entrelazada del vídeo de 60 Hz. Para cada cuadro, en realidad hay dos imágenes o campos incompletos , uno para las líneas impares de la imagen y otro para las líneas pares. Hay, por tanto, diez campos por cada cuatro fotogramas de la película, que se denominan A , B , C y D. El telecine coloca alternativamente el cuadro A en dos campos, el cuadro B en tres campos, el cuadro C en dos campos y el cuadro D en tres campos. Esto se puede escribir como AABBBCCDDD o 2-3-2-3 o simplemente 2–3. El ciclo se repite completamente después de cuatro fotogramas de la película.
Un patrón desplegable 3:2 es idéntico al que se muestra arriba excepto que se desplaza un cuadro. Por ejemplo, un ciclo que comienza con el fotograma B produce un patrón 3:2: BBBCCDDDAA o 3-2-3-2 o simplemente 3–2. En otras palabras, no hay diferencia entre los patrones 2-3 y 3-2. De hecho, la notación "3-2" es engañosa porque, según los estándares SMPTE, para cada secuencia de película de cuatro fotogramas, el primer fotograma se escanea dos veces, no tres veces. [5]
El método anterior es un 2:3 "clásico", que se usaba antes de que los buffers de cuadros permitieran contener más de un cuadro. El método preferido para hacer un 2:3 crea sólo un fotograma sucio de cada cinco (es decir, 3:3:2:2 o 2:3:3:2 o 2:2:3:3); Si bien este método tiene un poco más de vibración, permite una conversión ascendente más sencilla (el fotograma sucio se puede eliminar sin perder información) y una mejor compresión general al codificar. El patrón 2:3:3:2 es compatible con la videocámara Panasonic DVX-100B con el nombre "Advanced Pulldown". Tenga en cuenta que solo se muestran campos (sin marcos, por lo tanto, sin marcos sucios) en una visualización entrelazada, como en un CRT. Es posible que aparezcan fotogramas sucios en otros métodos de visualización del vídeo entrelazado.
Se puede utilizar un nuevo método llamado 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3, Euro, 12:1 o 24:1 pulldown, [ 6] [7] [8]. Se utiliza para convertir material de 24 fotogramas/s a 25 fotogramas/s. [9] [10] Por lo general, esto implica una transferencia de película a PAL sin la aceleración del 4% antes mencionada. Para películas a 24 fotogramas/s, hay 24 fotogramas de película por cada 25 fotogramas de vídeo PAL. Para compensar este desajuste en la velocidad de fotogramas, es necesario distribuir 24 fotogramas de película en 50 campos PAL. Esto se puede lograr insertando un campo desplegable cada 12 cuadros, distribuyendo así efectivamente 12 cuadros de película en 25 campos (o "12,5 cuadros") de video PAL.
Este método nació de la frustración con las bandas sonoras más rápidas y agudas que tradicionalmente acompañaban a las películas transferidas para audiencias PAL y SECAM. Algunas películas están empezando a telecinearse de esta manera [ cita requerida ] . Es especialmente adecuado para películas en las que la banda sonora tiene especial importancia.
Se deben utilizar técnicas similares para películas filmadas a "velocidades silenciosas" de menos de 24 fotogramas/s, lo que incluye formatos de películas caseras (el estándar para la película estándar de 8 mm era 16 fps y 18 fps para la película Super 8 mm ), así como película muda (que en formato 35 mm normalmente era de 16 fps, 12 fps o incluso menos).
Además, se han descrito otros patrones que se refieren a la conversión progresiva de la velocidad de fotogramas necesaria para mostrar vídeo de 24 fotogramas/s (por ejemplo, desde un reproductor de DVD) en una pantalla progresiva (por ejemplo, LCD o plasma): [11]
Mainframe Entertainment utilizó un proceso novedoso para sus programas de televisión. Se renderizan exactamente a 25.000 fotogramas por segundo; luego, para la distribución PAL/SECAM, se aplica el menú desplegable normal 2:2, pero para la distribución NTSC, se repiten 199 campos de cada 1001. Esto lleva la frecuencia de actualización de 25 fotogramas a exactamente 60.000/1001, o ~59,94, campos por segundo, sin ningún cambio en la velocidad, la duración o el tono del audio.
El proceso de telecine "desplegado 2:3" crea un ligero error en la señal de vídeo en comparación con los fotogramas de la película original que se pueden ver en la imagen de arriba. Esta es una de las razones por las que las películas vistas en un equipo doméstico NTSC típico pueden no verse tan fluidas como cuando se ven en un cine y en un equipo doméstico PAL. El efecto es particularmente evidente en escenas que presentan movimientos de cámara lentos y constantes. Estos aparecen ligeramente entrecortados cuando se ven en material que ha pasado por el proceso de telecine. El fenómeno se conoce comúnmente como vibración del telecine . A continuación se analiza la inversión del telecine desplegable 2:3.
El material PAL al que se le ha aplicado un pulldown de 2:3 (Euro) adolece de una falta de suavidad similar, aunque este efecto no suele denominarse "vibración de telecine". Efectivamente, cada 12.º fotograma de la película se muestra durante tres campos PAL (60 milisegundos), mientras que los otros 11 fotogramas se muestran cada uno durante dos campos PAL (40 milisegundos). Esto provoca un ligero "hipo" en el vídeo aproximadamente dos veces por segundo.
Algunos reproductores de DVD , duplicadores de línea y grabadoras de vídeo personales están diseñados para detectar y eliminar el pulldown 2:3 de fuentes de vídeo telecinadas, reconstruyendo así los fotogramas de película originales de 24 fotogramas. Muchos programas de edición de vídeo como AviSynth también tienen esta capacidad. Esta técnica se conoce como telecine inverso , telecine inverso o detelecine . Los beneficios del telecine inverso incluyen visualización no entrelazada de alta calidad en dispositivos de visualización compatibles y la eliminación de datos redundantes para fines de compresión.
El telecine inverso es crucial cuando se adquiere material cinematográfico en un sistema de edición digital no lineal como Lightworks , Sony Vegas Pro, Avid o Final Cut Pro , ya que estas máquinas producen listas de cortes negativos que se refieren a fotogramas específicos del material cinematográfico original. Cuando el vídeo de un telecine se incorpora a estos sistemas, el operador suele disponer de un "rastreo de telecine", en forma de archivo de texto, que indica la correspondencia entre el material de vídeo y el original de la película. Alternativamente, la transferencia de vídeo puede incluir marcadores de secuencia de telecine "grabados" en la imagen de vídeo junto con otra información de identificación tal como código de tiempo.
También es posible, aunque más difícil, realizar telecine inverso sin conocimiento previo de dónde se encuentra cada campo de vídeo en el patrón desplegable 2:3. Ésta es la tarea a la que se enfrentan la mayoría de los equipos de consumo, como los duplicadores de línea y los grabadores de vídeo personales. Idealmente, solo es necesario identificar un campo y el resto sigue el patrón al mismo tiempo. Sin embargo, el patrón desplegable 2:3 no necesariamente permanece consistente a lo largo de todo el programa. Las ediciones realizadas en material cinematográfico después de pasar por una reducción de 2:3 pueden introducir "saltos" en el patrón si no se tiene cuidado de preservar la secuencia de fotogramas original (esto sucede a menudo durante la edición de programas de televisión y comerciales en formato NTSC). La mayoría de los algoritmos de telecine inverso intentan seguir el patrón 2:3 utilizando técnicas de análisis de imágenes, por ejemplo, buscando campos repetidos.
Los algoritmos que realizan la eliminación desplegable 2:3 también suelen realizar la tarea de desentrelazado . Es posible determinar algorítmicamente si el vídeo contiene un patrón desplegable 2:3 o no, y realizar selectivamente telecine inverso (en el caso de vídeo procedente de una película) o desentrelazado bob (en el caso de fuentes de vídeo nativas).
En el Reino Unido , Rank Precision Industries estaba experimentando con el escáner de punto volador (FSS), que invertía el concepto de escaneo del tubo de rayos catódicos (CRT) utilizando una pantalla de televisión. El CRT emite un haz de electrones del tamaño de un píxel que excita los fósforos que recubren la envoltura, haciendo que brillen en rojo, verde y azul. A continuación, una lente enfoca este punto de luz sobre la emulsión de la película y finalmente lo recoge un dispositivo captador. En 1950, se instaló el primer telecine monocromático con punto volador Rank en los estudios Lime Grove de la BBC . [12] La ventaja del FSS es que el análisis del color se realiza después del escaneo, por lo que no puede haber errores de registro como pueden producirse con los tubos vidicon donde el escaneo se realiza después de la separación del color; también permite utilizar dicroicos más simples.
En un telecine con escáner de punto volador (FSS) o tubo de rayos catódicos (CRT), se proyecta un haz de luz del tamaño de un píxel a través de una película cinematográfica expuesta y revelada (ya sea negativa o positiva) y se recoge mediante un tipo especial de célula fotoeléctrica. conocido como fotomultiplicador que convierte la luz en una señal eléctrica. El haz de luz "escanea" la imagen de la película de izquierda a derecha para registrar la información del cuadro horizontal. Luego se logra el escaneo vertical del fotograma moviendo la película más allá del haz del CRT. En un telecine en color, la luz del CRT pasa a través de la película y es separada por espejos dicroicos y filtros en bandas rojas, verdes y azules. Los tubos fotomultiplicadores o fotodiodos de avalancha convierten la luz en señales eléctricas separadas de color rojo, verde y azul para su posterior procesamiento electrónico. Esto se puede lograr en tiempo real , 24 cuadros por segundo (o en algunos casos más rápido). Rank Precision- Cintel presentó la serie "Mark" de telecines FSS. Durante este tiempo también se hicieron avances en los CRT, con una mayor salida de luz que produjo una mejor relación señal-ruido y permitió así el uso de películas negativas.
El problema con los escáneres de puntos voladores era la diferencia de frecuencias entre las velocidades de campo de televisión y las velocidades de fotogramas de películas. Esto fue resuelto primero por el Mk. I Sistema de prisma poligonal, que se sincronizaba ópticamente con la velocidad de fotogramas del televisor mediante el prisma giratorio y podía ejecutarse a cualquier velocidad de fotogramas. Este fue reemplazado por el Mk. II Twin Lens, y luego, alrededor de 1975, por el Mk. III Hopping Patch (escaneo de salto). El Mk. La serie III progresó desde el escaneo entrelazado de "escaneo de salto" original al Mk. IIIB que utilizaba un escaneo progresivo e incluía un convertidor de escaneo digital (Digiscan) para generar video entrelazado. El Mk. IIIC fue el más popular de la serie y utilizó un Digiscan de próxima generación además de otras mejoras.
La serie "Mark" fue reemplazada por Ursa (1989), el primero de su línea de telecines capaz de producir datos digitales en un espacio de color 4:2:2. El Ursa Gold (1993) incrementó esto a 4:4:4 y luego el Ursa Diamond (1997), que incorporó muchas mejoras de terceros en el sistema Ursa. [13] C-Reality de Cintel y el escáner de puntos voladores Millennium de ITK son capaces de reproducir tanto HD como datos.
Robert Bosch GmbH , Fernseh Div., que más tarde se convirtió en BTS Inc. – Philips Digital Video Systems, Thomson 's Grass Valley y ahora DFT Digital Film Technology presentó el primer telecine CCD del mundo (1979), el FDL-60 . El FDL-60, diseñado y fabricado en Darmstadt, Alemania Occidental , fue el primer telecine totalmente de estado sólido .
Rank Cintel (ADS telecine 1982) y Marconi Company (1985) fabricaron CCD Telecines durante un breve período. El telecine Marconi modelo B3410 vendió 84 unidades en un período de tres años [14] y un ex técnico de Marconi todavía las mantiene. [15]
En un telecine CCD Line Array con dispositivo de carga acoplada , se proyecta una luz "blanca" a través de la imagen de la película expuesta hacia un prisma, que separa la imagen en los tres colores primarios, rojo, verde y azul. Luego, cada haz de luz de color se proyecta en un CCD diferente, uno para cada color. El CCD convierte la luz en impulsos eléctricos que la electrónica del telecine modula en una señal de vídeo que luego puede grabarse en una cinta de vídeo o transmitirse.
.jpg/1280px-Telecine_system_(6498625539).jpg)
Philips-BTS finalmente evolucionó el FDL 60 al FDL 90 (1989) / Quadra (1993). En 1996, Philips, en colaboración con Kodak , presentó Spirit DataCine (SDC 2000), que era capaz de escanear la imagen de la película en resoluciones HDTV y aproximarse a 2K (1920 Luminance y 960 Chrominace RGB) × 1556 RGB. Con la opción de datos, Spirit DataCine se puede utilizar como un escáner de películas cinematográficas que genera archivos de datos 2K DPX como 2048 × 1556 RGB. En 2000, Philips presentó Shadow Telecine (STE) , una versión de bajo costo del Spirit sin piezas Kodak. Spirit DataCine, C-Reality de Cintel y Millennium de ITK abrieron la puerta a la tecnología de intermediarios digitales , en la que las herramientas de telecine no solo se usaban para salidas de video, sino que ahora podían usarse para datos de alta resolución que luego se grabarían nuevamente. salir a filmar . [13] La tecnología de película digital DFT, anteriormente Grass Valley Spirit 4K/2K/HD (2004), reemplazó al Spirit 1 Datacine y utiliza CCD de matriz lineal de 2K y 4K. (Nota: el SDC-2000 no utilizó prismas de color ni espejos dicroicos). DFT reveló su nuevo escáner en la feria NAB 2009 , Scanity . [16] Scanity utiliza tecnología de sensor de integración de retardo de tiempo (TDI) para escaneos de películas extremadamente rápidos y sensibles. Escaneo de alta velocidad 15 fotogramas/s a 4K; 25 fotogramas/s a 2K; 44 fotogramas/s a 1K.
Con la fabricación de nuevos LED de alta potencia, surgieron tres sistemas de cámaras CCD con LED pulsados/activados. Al hacer parpadear la fuente de luz LED durante un lapso de tiempo muy corto, la cámara CCD de fotograma completo detiene la acción de la película, lo que permite un movimiento continuo de la película. Con las cámaras de vídeo CCD que tienen una entrada de disparo, la cámara ahora se puede sincronizar electrónicamente con el encuadre de transporte de la película. En la actualidad existen varios sistemas de cámaras activadas por LED pulsadas, tanto para el comercio minorista como para el hogar.
Una serie de múltiples LED rojos, verdes y azules de alta potencia se pulsan justo cuando el fotograma de la película se coloca frente a la lente óptica. La cámara envía la imagen única, no entrelazada, del fotograma de la película a un almacén de fotogramas digitales, donde la imagen electrónica se registra a la velocidad de fotogramas de TV seleccionada para PAL o NTSC u otros estándares. Los sistemas más avanzados reemplazan la rueda dentada con un sistema de estabilización de imagen y detección de rendimiento basado en láser o cámara.
La tecnología del telecine se está fusionando cada vez más con la de los escáneres de películas cinematográficas ; Los telecines de alta resolución, como los mencionados anteriormente, pueden considerarse escáneres de películas que funcionan en tiempo real.
A medida que la postproducción intermedia digital se vuelve más común, la necesidad de combinar las funciones tradicionales de telecine de los dispositivos de entrada, los convertidores de estándares y los sistemas de gradación de color se vuelve menos importante a medida que la cadena de postproducción cambia a operaciones sin cinta ni película.
Sin embargo, las partes del flujo de trabajo asociadas con los telecines aún permanecen y están siendo llevadas al final, en lugar de al principio, de la cadena de postproducción, en forma de sistemas de gradación digitales en tiempo real y sistemas digitales de masterización intermedia, que se ejecutan cada vez más. en software en sistemas informáticos básicos. A veces se les llama sistemas de telecine virtuales .
Algunas cámaras de vídeo y videocámaras de consumo pueden grabar en "24 fotogramas/s" progresivos o "23,976 fotogramas/s". Un vídeo de este tipo tiene características de movimiento similares al cine y es el componente principal del llamado aspecto cinematográfico .
Para la mayoría de las cámaras de 24 fotogramas/s, el proceso desplegable virtual 2:3 se produce dentro de la cámara. Aunque la cámara captura un fotograma progresivo en el CCD, como una cámara de cine, luego impone un entrelazado a la imagen para grabarla en una cinta que pueda reproducirse en cualquier televisor estándar. No todas las cámaras manejan "24 cuadros/s" de esta manera, pero la mayoría lo hace. [17]
Las cámaras que graban 25 fotogramas/s (PAL) o 29,97 fotogramas/s (NTSC) no necesitan emplear pulldown 2:3, porque cada fotograma progresivo ocupa exactamente dos campos de vídeo. En la industria del vídeo, este tipo de codificación se denomina cuadro segmentado progresivo (PsF) . PsF es conceptualmente idéntico al pulldown 2:2, sólo que no hay ninguna película original desde la cual transferir.
La televisión digital y los estándares de alta definición proporcionan varios métodos para codificar material cinematográfico. Los formatos de cincuenta campos/s, como 576i50 y 1080i50, pueden acomodar contenido cinematográfico utilizando una aceleración del 4% como PAL. Los formatos entrelazados de 59,94 campos/s, como 480i60 y 1080i60, utilizan la misma técnica desplegable 2:3 que NTSC. En formatos progresivos de 59,94 fotogramas/s, como 480p60 y 720p60 , fotogramas completos (en lugar de campos) se repiten en un patrón de 2:3, logrando la conversión de velocidad de fotogramas sin entrelazado ni sus artefactos asociados. Otros formatos, como 1080p24, pueden decodificar material cinematográfico a su velocidad nativa de 24 o 23,976 fotogramas/s.
Todos estos métodos de codificación se utilizan hasta cierto punto. En los países PAL, los formatos de 25 cuadros/s siguen siendo la norma. En los países NTSC, la mayoría de las transmisiones digitales de material progresivo de 24 cuadros/s, tanto estándar como de alta definición, continúan usando formatos entrelazados con pulldown 2:3, aunque ATSC permite formatos progresivos nativos de 24 y 23,976 cuadros/s que ofrecen la mejor imagen. calidad y eficiencia de codificación, y se utilizan ampliamente en la producción de películas y vídeos de alta definición. Hoy en día, la mayoría de los proveedores de HDTV venden televisores LCD en países NTSC/ATSC con frecuencias de actualización de 120 Hz o 240 Hz y televisores de plasma con capacidad de actualización de 48, 72 o 96 Hz. [18] Cuando se combinan con una fuente compatible con 1080p24 (como la mayoría de los reproductores de discos Blu-ray), algunos de estos equipos pueden mostrar contenido basado en películas usando un esquema desplegable de múltiplos completos de 24, evitando así los problemas asociados con Pulldown 2:3 o aceleración del 4% utilizada en los países PAL. Por ejemplo, un equipo de 1080p 120 Hz que acepta una entrada de 1080p24 puede lograr una reducción de 5:5 simplemente repitiendo cada cuadro cinco veces y, por lo tanto, no exhibir artefactos de imagen asociados con la vibración del telecine.
El tejido de la puerta, conocido en este contexto como "tejido de telecine" o "bamboleo de telecine", causado por el movimiento de la película en la puerta de la máquina de telecine, es un artefacto característico del escaneo de telecine en tiempo real. Se han probado numerosas técnicas para minimizar el tejido de la puerta, utilizando tanto mejoras en el manejo mecánico de la película como en el posprocesamiento electrónico. Los telecines de barrido lineal son menos vulnerables a las vibraciones entre fotogramas que las máquinas con puertas de película convencionales, y las máquinas que no funcionan en tiempo real también son menos vulnerables a la vibración de las puertas que las máquinas en tiempo real. Cierto tejido de puerta es inherente a la cinematografía cinematográfica, ya que fue introducido por el manejo de la película dentro de la cámara cinematográfica original: las técnicas modernas de estabilización de imagen digital pueden eliminar tanto este tejido como el de telecine/escáner.
En los DVD , el material telecinado puede ser telecinado duro o telecinado suave. En el caso de telecinado físico, el vídeo se almacena en el DVD a la velocidad de fotogramas de reproducción (29,97 fotogramas/s para NTSC, 25 fotogramas/s para PAL), utilizando los fotogramas telecinados como se muestra arriba. En el caso de telecine suave, el material se almacena en el DVD a la velocidad de la película (24 o 23,976 fotogramas/s) en el formato progresivo original, con indicadores especiales insertados en la secuencia de vídeo MPEG-2 que indican al reproductor de DVD que repita ciertos campos para lograr el menú desplegable requerido durante la reproducción. [19] Los reproductores de DVD de escaneo progresivo también ofrecen salida a 480p mediante el uso de estos indicadores para duplicar fotogramas en lugar de campos, o si el televisor lo admite, para reproducir el disco a la velocidad nativa de 24p.
Los DVD NTSC suelen ser telecinados en software, aunque existen DVDs telecinados en formato físico de menor calidad. En el caso de los DVD PAL que utilizan pulldown 2:2, la diferencia entre telecine suave y duro desaparece, y los dos pueden considerarse iguales. En el caso de DVD PAL que utilizan pulldown 2:3, se puede aplicar telecina suave o dura.
Blu-ray ofrece soporte nativo de 24 fotogramas, lo que permite una cadencia de 5:5 en la mayoría de los televisores modernos.
