La inquilina de Wildfell Hall es la segunda y última novela escrita por la autora inglesa Anne Brontë . Fue publicada por primera vez en 1848 bajo el seudónimo de Acton Bell. Probablemente la más impactante de las novelas de las Brontë, tuvo un éxito instantáneo y fenomenal, pero después de la muerte de Anne, su hermana Charlotte impidió su reedición en Inglaterra hasta 1854.
La novela se estructura como una serie de cartas de Gilbert Markham a su amigo sobre los acontecimientos relacionados con su encuentro con una misteriosa joven viuda, que se hace llamar Helen Graham, que llega con su hijo pequeño y un sirviente a Wildfell Hall, una mansión isabelina que ha estado vacía durante muchos años. Contrariamente a las normas de principios del siglo XIX, ella sigue una carrera artística y obtiene ingresos vendiendo sus cuadros. Su estricta reclusión pronto da lugar a chismes en el pueblo vecino y se convierte en una paria social. Finalmente, huye con su hijo, a quien desea desesperadamente salvar de la influencia de su padre. La descripción de los conflictos matrimoniales y el trabajo profesional de las mujeres se ve mitigada por el fuerte mensaje moral de la creencia de Anne Brontë en la salvación universal .
La mayoría de los críticos consideran que La inquilina de Wildfell Hall es una de las primeras novelas feministas . May Sinclair , en 1913, dijo que "el portazo de la puerta del dormitorio de Helen contra su marido resonó en toda la Inglaterra victoriana". Al abandonar a su marido y llevarse a su hijo, Helen viola no solo las convenciones sociales, sino también la ley inglesa de principios del siglo XIX.
Algunos aspectos de la vida y el carácter del hermano del autor, Branwell Brontë, corresponden a los de Arthur Huntingdon en El inquilino . [2] Se parece a Branwell Brontë en tres aspectos: buena apariencia física; aventuras sexuales (antes de su romance con la esposa de su empleador, la señora Robinson, se cree que Branwell fue padre de un hijo ilegítimo que murió al nacer [3] ); y especialmente en su alcoholismo . [2] Otro personaje de la novela, Lord Lowborough, tiene una asociación con el opio que también puede reflejar el comportamiento de Branwell. [4]
Otra posible fuente de El inquilino es la historia de la señora Collins, la esposa de un cura local, que en noviembre de 1840 acudió al padre de Anne, Patrick Brontë, en busca de consejo sobre la conducta abusiva de su marido alcohólico. El señor Brontë le aconsejó que dejara a su marido. La señora Collins regresó a Haworth en la primavera de 1847, mientras Anne escribía El inquilino , y le contó cómo había logrado construir una nueva vida para ella y sus dos hijos. [2]
La biógrafa de las Brontë, Winifred Gérin, creía que el original de Wildfell Hall era Ponden Hall , [5] una casa de campo cerca de Stanbury en West Yorkshire . Ponden comparte ciertos detalles arquitectónicos con Wildfell, incluidas ventanas enrejadas y un pórtico central con una placa de fecha encima.
Blake Hall en Mirfield , donde Anne había trabajado como institutriz, fue sugerido como modelo para Grassdale Manor, la casa de campo de Arthur Huntingdon, por Ellen Nussey , una amiga de Charlotte Brontë, a Edward Morison Wimperis, un artista encargado de ilustrar las novelas de las hermanas Brontë en 1872. Sin embargo, ni Blake Hall ni Thorpe Green, otra casa donde Anne trabajó como institutriz, se corresponden exactamente con Grassdale. [5]
Linden-Car, el pueblo cerca del cual se encuentra Wildfell Hall, se encuentra en Yorkshire . En el dialecto del norte, "car" significa estanque, charca o terreno bajo y pantanoso. Lindenhope hope en inglés del noreste significa un pequeño valle cerrado.
La novela está dividida en tres volúmenes.
La primera parte (capítulos 1 a 15) está narrada por Gilbert Markham, que comienza con un relato de cómo una misteriosa viuda, la señora Helen Graham, llega a Wildfell Hall, una mansión cercana. La reticente señora Graham y su hijo pequeño, Arthur, son una fuente de curiosidad para la pequeña comunidad y poco a poco se ven arrastrados a los círculos sociales del pueblo. Al principio, Gilbert Markham corteja casualmente a Eliza Millward, a pesar de que su madre cree que puede hacerlo mejor. Su interés por Eliza disminuye a medida que conoce a la señora Graham. En represalia, Eliza difunde (y quizás crea) rumores escandalosos sobre Helen. Ante los rumores, Gilbert llega a creer que su amigo el señor Lawrence está cortejando a la señora Graham. En un encuentro casual en un camino, Gilbert golpea a Lawrence montado con el mango de un látigo, lo que hace que se caiga de su caballo. Aunque no es consciente de este enfrentamiento, Helen Graham sigue negándose a casarse con Gilbert, pero cuando él la acusa de amar a Lawrence, ella le da sus diarios.
La segunda parte (capítulos 16 a 44) está extraída de los diarios de Helen, en los que describe su matrimonio con Arthur Huntingdon. El apuesto e ingenioso Huntingdon también es malcriado, egoísta y autocomplaciente. Antes de casarse con Helen, coquetea con Annabella y utiliza esto para manipular a Helen y convencerla de que se case con él. Helen, cegada por el amor, se casa con él y decide reformarlo con suave persuasión y buen ejemplo. Sin embargo, después del nacimiento de su único hijo, Huntingdon se pone cada vez más celoso de su hijo, que también se llama Arthur, y de sus reclamos sobre las atenciones y afectos de Helen.
El grupo de amigos disolutos de Huntingdon se emborracha con frecuencia en la casa familiar, Grassdale, y oprime a los de mejor carácter. Tanto hombres como mujeres son retratados como personas degradadas. En particular, Annabella, ahora Lady Lowborough, es infiel a su melancólico pero devoto esposo.
Walter Hargrave, el hermano de la amiga de Helen, Milicent Hargrave, compite por el afecto de Helen. Si bien no es tan salvaje como sus pares, es un admirador no deseado: Helen percibe su naturaleza depredadora cuando juegan al ajedrez. Walter le informa a Helen sobre el romance de Arthur con Lady Lowborough. Cuando sus amigos se van, Arthur suspira abiertamente por su amante y se burla de su esposa, pero no le concede el divorcio.
La corrupción que Arthur comete contra su hijo (alentando a Arthur a beber y a maldecir a su tierna edad, y a torturar animales) es la gota que colma el vaso para Helen. Planea huir para salvar a su hijo, pero su marido se entera de sus planes a través de su diario y quema las herramientas del artista con las que esperaba ganarse la vida. Finalmente, con la ayuda de su hermano, el señor Lawrence, y de su sirvienta, Rachel, Helen logra escapar y encuentra un refugio secreto en Wildfell Hall.
La tercera parte (capítulos 45 a 53) comienza después de que Gilbert lee los diarios. Helen le pide a Gilbert que la deje porque no es libre para casarse. Él accede y pronto se entera de que ella ha regresado a Grassdale porque su esposo está gravemente enfermo. Los cuidados de Helen son en vano y la muerte de Huntingdon es dolorosa, ya que está lleno de terror por lo que le espera. Helen no puede consolarlo, ya que él rechaza la responsabilidad por sus acciones y desea en cambio que ella lo acompañe para suplicar por su salvación.
Pasa un año. Gilbert sigue el rumor de la inminente boda de Helen, pero descubre que el señor Lawrence, con quien se ha reconciliado, se va a casar con Esther Hargrave, la amiga de Helen. Gilbert va a Grassdale y descubre que Helen es ahora rica y vive en su finca de Staningley. Viaja allí, pero le atormenta la ansiedad de que ahora ella esté muy por encima de su posición social. Por casualidad se encuentra con Helen, su tía y el joven Arthur. Los dos amantes se reconcilian y se casan.
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La novela comienza en 1847, pero retrocede al período de 1821 a 1830 antes de regresar.
Arthur Huntingdon y la mayoría de sus amigos varones son grandes bebedores. Lord Lowborough es "el borracho por necesidad"; intenta utilizar el alcohol como una forma de hacer frente a sus problemas personales. Arthur, como su amigo Ralph Hattersley, es el "borracho por exceso de indulgencia en la juventud". En última instancia, solo Ralph Hattersley y Lord Lowborough logran reformar sus vidas. Arthur y Lord Lowborough parecen particularmente afectados por los signos tradicionales del alcoholismo. [10] Con frecuencia beben hasta perder el conocimiento y, al despertar, beben de nuevo para sentirse mejor. Lord Lowborough comprende que tiene un problema y, con fuerza de voluntad y un esfuerzo extenuante, supera su adicción. Arthur continúa bebiendo incluso después de lesionarse al caer de un caballo, lo que finalmente lo lleva a la muerte. Ralph, aunque bebe mucho con sus amigos, no parece estar tan afectado por el alcoholismo como por su forma de vida. Mr. Grimsby continúa su degradación, yendo de mal en peor y finalmente muriendo en una pelea. El hijo de Huntingdon, Arthur, se vuelve adicto al alcohol gracias a los esfuerzos de su padre, pero Helen empieza a añadir a su vino una pequeña cantidad de emético tártaro , "lo suficiente para producir náuseas y depresión inevitables sin llegar a enfermarse". Muy pronto el niño empieza a sentirse mal incluso con el olor del alcohol.
Marianne Thormählen considera que el comentario de Milicent a su marido Ralph, borracho y maltratador, en el que le recuerda que no están en casa, es "una de las frases más desgarradoras de toda la novela". Thormählen sostiene que en La inquilina se muestra el comportamiento sumiso tradicional de las esposas como un factor que fomenta la opresión masculina. Más tarde, cuando Ralph decide reformar su vida, culpa a la mansedumbre de su esposa y dice que la resistencia de ella habría evitado su violencia y libertinaje. [11]
Al analizar la estrategia narrativa de Brontë, Carol N. Senf compara La inquilina con El cuento de la criada de Margaret Atwood : en ambas novelas, la narración femenina es contada por un hombre. Brontë, al igual que Atwood, "hace que el lector se pregunte si dos individuos podrían lograr el tipo de relación igualitaria que Gilbert parece desear en una sociedad que fomenta la desigualdad. Sin duda, el silencio de Helen es en algunos aspectos tan inquietante para los lectores del siglo XX como el de Offred, aunque Gilbert es mucho más amable y reflexivo sobre su posición superior que [el profesor] Pieixoto". [13]
Según Priti Joshi, en La inquilina, Anne desafía el principio central de la ideología doméstica del siglo XIX (la influencia de las mujeres sobre los hombres), postulado por Hannah More . Esta doctrina se abrió camino incluso en novelas "protofeministas" como Jane Eyre , donde la heroína principal cumple (o reduce) sus ambiciones de una vida más amplia al domar y controlar a su marido. En La inquilina , sin embargo, la masculinidad es impermeable a la influencia suavizante o "superior" de las mujeres. Al casarse con Arthur, Helen está convencida de que puede reformarlo, pero seis años después se escapa de él para protegerse a sí misma y a su hijo pequeño. El segundo marido de Helen, Gilbert Markham, que a pesar de muchos defectos es "más maleable", nunca muestra ninguna reforma notable a lo largo de la novela. Joshi concluye que Gilbert está "tambaleándose hacia una nueva forma de masculinidad" junto con Jack Halford, su amigo íntimo, al intercambiar confidencias y, al aprender a comunicarse y revelar emociones, haciendo lo que se considera femenino, puede redimirse, convertirse en un nuevo hombre y un digno esposo de Helen. [12]
De todos los amigos de Arthur, Walter Hargrave es el único que nunca ha sido un gran bebedor. Utiliza esto como una manipulación para intentar ganarse el favor de Helen. Cuando no funciona, comienza a especular que ella no puede manejar su vida después de dejar a Arthur sin la protección y supervisión de un hombre.
La madre de Gilbert, la señora Markham, sostiene la doctrina imperante en la época de que «es tarea del marido complacerse a sí mismo, y de ella [es decir, de la esposa] complacerlo a él». La representación de Helen, valiente e independiente, enfatiza su capacidad para buscar la autonomía en lugar de someterse a la autoridad masculina, y el papel correctivo de las mujeres en relación con los hombres. Por ello, muchos críticos consideran a La inquilina de Wildfell Hall como una novela feminista. [14]
Josephine McDonagh cree que el tema del desplazamiento se ve subrayado por el título de la novela: Helen es la inquilina, no la propietaria-ocupante, de Wildfell Hall, el lugar de su nacimiento, que fue legado a un descendiente masculino, su hermano. La inquilina presenta numerosas alusiones a una amplia gama de otros textos, desde la Biblia hasta novelas contemporáneas. Además de usarse como cita, las alusiones son a menudo aplicadas por personajes peculiares para reflejar sus personalidades. A veces, las voces individuales de los personajes se muestran como un mosaico de citas. Estas "voces prestadas" pueden denotar el desplazamiento de los héroes principales [2] : Gilbert, siendo un hombre bien educado con grandes ambiciones de algunos "grandes logros", se ve obligado a hacerse cargo de la granja de su padre, y Helen, siendo una esposa fugitiva, no puede llamar suyos ni a su hogar ni a su nombre. El énfasis en las alusiones en la novela, en el uso del "lenguaje de otros", según McDonagh, puede ser una reflexión sobre la posición de ser un inquilino, que en su subyugación es similar a la de ser una esposa. [14]
Hasta la aprobación de la Ley de Propiedad de la Mujer Casada en 1870, la esposa no tenía existencia independiente bajo la ley inglesa y, por lo tanto, no tenía derecho a poseer propiedades o a celebrar contratos por separado de su esposo, o a demandar el divorcio, o al control y la custodia de sus hijos. [15] Como se expresó en la disidencia de Hugo Black en Estados Unidos v. Yazell , "Esta regla [cobertura] ha funcionado en la realidad para significar que, aunque el esposo y la esposa son uno, el uno es el esposo". [16]
Helen se deja engañar por las ideas del amor romántico y del deber, que la llevan a creer que puede reparar la conducta de su marido. [10] Hattersley declara que quiere una esposa dócil que no interfiera en su diversión, pero la verdad es que en realidad quiere todo lo contrario. Milicent no puede resistir la presión de su madre, por lo que se casa con Ralph contra su voluntad. La rica Annabella sólo quiere un título, mientras que Lord Lowborough la ama con devoción. La trepadora social Jane Wilson busca la riqueza.
Helen escapa de su marido, violando la ley inglesa vigente en aquel momento, no por su propio bien, sino por el del joven Arthur. Quiere "evitar que se convierta en un caballero como su padre".
Según Stevie Davies , la representación que hace Anne de la mujer como artista que gana dinero "invade triplemente el dominio de lo masculino: las artistas femeninas pintaban con acuarelas o dibujaban decorativamente con pluma y tinta; las mujeres no se dedicaban al comercio; y, además, las herramientas de su oficio [que legalmente pertenecían a su marido] en este caso cuentan como robadas". [14] Melinda Maunsell cree que Helen es "al mismo tiempo revelada y oculta por su mano artística; al proporcionarle un medio de expresión aceptable dentro de su construcción social, la mano de la artista también ofrece una forma de independencia, una posibilidad de ganarse la vida, en un período en el que una mujer prácticamente no tenía una base de poder independiente en ninguna esfera". [17]
Nicole A. Diederich ha sostenido que en La inquilina, Anne Brontë construye el matrimonio y el nuevo casamiento como una práctica comparativa y competitiva que restringe los derechos y talentos de Helen. La capacidad artística de Helen desempeña un papel central en sus relaciones con Gilbert y Arthur. Su libertad para pintar y su incapacidad para hacerlo en sus propios términos no sólo complican la definición de Helen como esposa, viuda y artista, sino que también permiten a Anne Brontë criticar la esfera doméstica establecida por el matrimonio y restablecida con el nuevo matrimonio.
Al principio de su diario, la joven soltera Helen ya se define como artista. Sus primeros dibujos revelan sus sentimientos íntimos y verdaderos por Arthur Huntingdon, sentimientos que la llevan a pasar por alto su verdadero carácter y a perderse en el matrimonio. Sin embargo, además de revelar los verdaderos deseos de Helen, la autoexpresión de sus obras de arte también la define como artista. El hecho de que ponga tanto de sí misma en sus pinturas y dibujos da fe de esta autodefinición. Después de su matrimonio con Arthur, Helen, que aceptó los roles de esposa y ama de casa, rara vez se refiere a sí misma como artista. Las leyes matrimoniales de la época hicieron que las obras de arte de Helen pertenecieran legalmente a su esposo y permitieron que Arthur las destruyera cuando descubrió sus planes de ganar dinero vendiendo cuadros. Diederich lo llama "un eco irónico" de la destrucción que hizo Helen del retrato de Arthur justo antes de su compromiso cuando él intentó quitárselo. Diederich también señala que en su intento por convertirse en una artista remunerada, "Helen reclama su talento artístico como propio, distinto de la posesión de su arte por parte de su marido y de ella misma".
Al hacerse pasar por viuda, Helen hace que su papel de artista que vende sus obras, especialmente para mantener a un niño, sea más aceptable socialmente. En un gesto similar al de la época del cortejo de Arthur, cuando los retratos que Helen le hacía delatan su afecto, las obras de arte vuelven a desempeñar un papel autobiográfico durante sus encuentros con Gilbert: el cuadro de Wildfell Hall, engañosamente etiquetado como "Fernley Manor", revela su precaria posición como esposa fugitiva. Al mostrar a Gilbert manipulando las pinturas de Helen sin su permiso, Brontë, según Diederich, "insinúa que un nuevo matrimonio con Gilbert puede no ser más prometedor para la autodefinición y la libertad de Helen como artista que su primer matrimonio". Sin embargo, a diferencia de Arthur, Gilbert muestra mucho más aprecio por las obras de arte de Helen. Diederich concluye que "el ámbito doméstico, ya sea establecido con el matrimonio o restablecido en un nuevo matrimonio, no respalda la autodefinición de las mujeres como artistas, ni proporciona un entorno estructurado para la expresión sin restricciones de sus talentos" y que The Tenant exige "más apoyo a los derechos legales y las oportunidades artísticas de las mujeres casadas y vueltas a casar en la Gran Bretaña del siglo XIX". [19]
Las ideas universalistas aparentemente piadosas de El inquilino contradecían la doctrina protestante predominante en Inglaterra y, por lo tanto, defendían una visión socialmente inaceptable. [20] Helen expresa varias veces en la historia su creencia en la salvación universal final para todas las almas. No tranquiliza al anciano Arthur sobre esto en su lecho de muerte porque quiere que se arrepienta de su maldad por su propia cuenta. A pesar de su incapacidad para hacerlo, Helen todavía cree en su redención. [2]
A diferencia de sus hermanas mayores, Anne Brontë no siguió el estilo romántico en sus dos novelas, optando en cambio por el realismo . Muchos críticos, incluida la hermana de Anne, Charlotte, [b] consideraron que su descripción del alcoholismo y el adulterio era demasiado gráfica y perturbadora. [14] En defensa, Anne declaró abiertamente las intenciones de su escritora en el prefacio de la segunda edición de la novela.
Cuando se trata de vicios y personajes viciosos, sostengo que es mejor pintarlos como realmente son que como quisieran aparecer. Representar algo malo en su aspecto menos ofensivo es, sin duda, el camino más agradable que puede seguir un escritor de ficción; pero ¿es el más honesto o el más seguro? ¿Es mejor revelar las trampas y los escollos de la vida al joven e irreflexivo viajero o cubrirlos de ramas y flores? [23]
A menudo, cuando retrata el mismo tema que sus hermanas, Anne lo presenta bajo una luz completamente diferente: Wildfell Hall, una vieja mansión descuidada, no la describe como una casa "embrujada" como Thornfield Hall o Cumbres borrascosas en las obras de sus hermanas, sino como una reliquia decadente de una clase patricia desgastada, cuyas pretensiones se ven ridiculizadas por el resurgimiento de la construcción en el páramo. Stevie Davies ha sostenido que el antiguo salón de Anne desmitifica el gótico. Wildfell Hall no está embrujado, simplemente está ruinoso, húmedo y poco acogedor. [14]
La interpretación que Anne hace de Arthur Huntingdon desinfla el culto byroniano : si bien es ingenioso, aventurero y atractivo, no está dotado de dotes intelectuales, ni siquiera de vitalidad, exhibidas célebremente por Heathcliff, y no tiene nada de la bondad fundamental que finalmente redimió a Rochester. [24] Todos los vicios de Huntingdon provienen de haber sido malcriado cuando era niño. Al analizar la falta de sentido común y razón entre los hombres como consecuencia de un sistema de valores basado en el culto al machismo , Anne describe el final patético de su héroe principal, provocado por sus hábitos de bebida. Totalmente dependiente de su esposa separada en su enfermedad final, Arthur Huntingdon finalmente pierde toda su personalidad. [14]
Según Caroline Franklin, Anne Brontë utiliza el paradigma byroniano "no para excitar, sino para escandalizar": su protesta contra el abuso conyugal no necesita alusiones escandalosas para ser sensacionalista. El personaje de Helen Graham puede haberse inspirado en Anna Isabella Milbanke , la esposa de Lord Byron , quien también pensó al principio que su obligación religiosa era mejorar la conducta de su marido, pero muy pronto se desilusionó, se separó de él y crió a su hijo sola. A pesar de esto, ella -como Helen- creía en la salvación definitiva del alma de su marido. [6]
En La inquilina, el vicio no es exclusivo de los hombres. El adulterio de Lady Lowborough tiene un efecto particularmente devastador en su marido, y la malicia de Eliza Millward es venenosa para toda la comunidad. La eterna lucha entre el bien y el mal se enfatiza mediante el uso abundante de referencias bíblicas: los pecadores que se arrepienten y atienden a razones son acogidos por el rebaño, mientras que los que se mantienen obstinados tienden a encontrarse con finales violentos o miserables.
Stevie Davies cree que los escenarios y personajes de La inquilina están influenciados por la ficción juvenil de Anne. En su infancia, Emily y Anne Brontë crearon el reino imaginario de Gondal , sobre el que compusieron prosa y poemas. La biografía de Byron escrita por Thomas Moore , con su descripción de las mujeres, los juegos y las juergas, influyó directamente en el mito de Gondal y tuvo eco en las obras adultas de Brontë. Las características de Arthur Huntington y Annabella Wilmot, ambos transgresores sexuales autoindulgentes, pueden ser reliquias de Gondal, donde la mayoría de los héroes principales eran extravagantes y llevaban vidas aventureras.
Cuatro casas en las novelas de las Brontë más jóvenes tienen las iniciales "WH": Wellwood House en Agnes Grey , la mansión homónima en Cumbres borrascosas y Wildfell Hall y Woodford Hall en La inquilina . El "Ur-hall" original en Gondal puede ser la fuente de inspiración para al menos dos de ellas: Cumbres borrascosas y Wildfell Hall. Citando todo esto, Davies concluye que la declaración de Charlotte de que Anne "odiaba su trabajo [en La inquilina ]" no es creíble. [14]
A pesar del repudio de Anne a la atmósfera gótica, la estructura narrativa de El inquilino es común a la ficción gótica con el uso de un narrador, cartas y un diario como pistas para una verdad completa. Sin embargo, el narrador, Gilbert Markham, difiere de sus predecesores góticos en que él y los estándares oficiales que representa se muestran como en parte la causa de la realidad impactante con la que se encuentra. [25] Los capítulos formados a partir del diario de Helen siguen estrictamente su estilo y difieren de la narrativa de Gilbert. Su historia también está tomada de su propio diario. Tal adherencia a los diarios puede considerarse como un "testimonio de experiencia". [14] Desde el Renacimiento, escribir un diario había sido una forma popular de documentar y expresar opiniones personales.
Naomi Jacobs sostiene que "el desplazamiento [de la narración marco por el interior] es exactamente el punto de la novela, que somete a sus lectores a un desprendimiento de nociones familiares y percepciones cómodas del mundo", y tanto las narraciones como las discordantes discrepancias de tono y perspectiva entre ellas son esenciales para el propósito. En El inquilino , como en Cumbres borrascosas , se obtiene una realidad horrorosa de la vida privada después de pasar por la voz de un narrador marco. Según Jacobs, el narrador masculino representa el mundo público, y la estructura enmarcada cumple varias funciones que están fuertemente relacionadas con el género: ilustra el proceso de ir más allá de la versión oficial de la realidad para acercarse a la verdad que la cultura prefiere negar; ejemplifica las formas en que la realidad doméstica se ve oscurecida por capas de ideología convencional; y replica la división cultural entre las esferas masculina y femenina que se muestra como una de las fuentes de la tragedia en la novela. Jacobs concluye que tanto Emily como Anne parecían encontrar necesario, al abordar temas que se consideraban controvertidos, utilizar la voz de un narrador masculino, apropiándose, deslegitimando e incluso ridiculizando su poder, antes de decir la verdad antipatriarcal. [25]
Carol A. Senf cree que la "estructura narrativa única, la historia de la esposa enmarcada por la de su marido... anima al lector a centrarse en cuestiones de género". [13] Según Tess O'Toole, la arquitectura de la narrativa de Brontë enfatiza y llama la atención sobre la disyunción de dos formas diferentes de contención doméstica, una derivada del matrimonio, la otra de la familia natal. [26] Priti Joshi, notando la desconfianza de Helen y Gilbert hacia las palabras habladas y su dependencia de lo visual, y su fe en la palabra escrita, concluye que un diario es un recurso narrativo adecuado porque los personajes lo requieren, y que la forma narrativa epistolar refleja esta fe. [12]
Josephine McDonagh cree que algunas de las características estilísticas de La inquilina pueden estar influidas por la cultura de la imprenta de la época de las Brontë. Por ejemplo, la preocupación de Anne por preservar la integridad de las voces de cada uno de sus narradores es similar a la estructura de las revistas que mantiene la voz de los colaboradores individuales. La estructura laberíntica de la novela se establece mediante la aplicación del discurso directo. La carta de Gilbert incorpora el diario de Helen y, a su vez, el diario de Helen incluye las reminiscencias autobiográficas de Arthur. [2]
Anne Brontë comienza su novela con un estilo de comedia social que recuerda a Jane Austen . Al igual que Orgullo y prejuicio , La inquilina de Wildfell Hall comienza con la llegada de una nueva persona a un vecindario, una fuente de curiosidad para una pequeña comunidad rural. A diferencia de Austen, Brontë hace de una mujer el centro de interés. La reticente señora Graham, con sus opiniones sobre el consumo de alcohol y la educación de las niñas, controvertidas para el siglo XIX, pronto se convierte en una paria. [14]
Tess O'Toole califica a La inquilina como "el ejemplo más inusual de ficción doméstica del siglo XIX", y atribuye a ello la relativa marginalización de la novela en la obra de las hermanas Brontë. Según O'Toole, Anne, a diferencia de sus hermanas mayores, parece yuxtaponer en lugar de desintegrar las relaciones de parentesco y sexuales. La relación entre Frederick y Helen es insular y no puede resolver todos los problemas o contradicciones que se agrupan en torno al concepto de lo doméstico.
El alejamiento de Helen de su marido es seguido por un retorno a sus orígenes familiares natales, simbolizado por su regreso al hogar en el que nació y la adopción del apellido de soltera de su madre como alias. La relación entre Helen y Frederick, hermana y hermano, que pasaron toda su infancia separados y se reencontraron solo como adultos, se centra en la reforma doméstica: la virtud de Frederick compensa el descuido de su padre hacia Helen, y su cómoda relación, definida por el respeto y la comprensión mutuos, contrasta con la problemática relación de Helen con su marido y su pretendiente. [26]
En el tercer capítulo, El inquilino cambia de tono y pasa a ser una novela de ideas . En un debate miltoniano muy argumentado sobre la virtud, la experiencia, la elección y la tentación, Helen cuestiona la educación segregada de los dos sexos, con su sobreexposición para los niños y sobreprotección para las niñas. [14]
La crítica de la novela a los hombres libertinos puede estar influenciada por las obras de Mary Wollstonecraft . [2] Priti Joshi, creyendo que Anne había leído sus obras, argumenta que no solo rechaza la acusación wollstonecraftiana de lo femenino, sino que también rechaza su elevación, articulada por Hannah More . El feminismo de Anne Brontë, en palabras de Joshi, "forja un camino entre los extremos del espectro Wollstonecraft-More". En The Tenant , una masculinidad reformada emerge no, como More lo hubiera dicho, bajo la tutela de una mujer, sino emulando las formas femeninas. Anne presenta la "charla ociosa" de los aldeanos de Linden-Car principalmente como una forma de crear compañerismo y comunidad, no solo como chismes viciosos. Según Joshi, los chismes de la clase media de Linden-Car no funcionan como una crítica del comportamiento, sino más bien para aumentar su contraste con la atmósfera escalofriante de la finca de clase alta. [12]
Aunque se niegan a creer las insinuaciones susurradas, los protagonistas se dejan llevar por el mal camino precisamente por la evidencia que ven sus ojos: Gilbert, al ver a Helen paseando con Frederick, los toma por amantes por error, y el empirismo ingenuo de Helen la lleva a un matrimonio desastroso. La fe de Helen en la palabra escrita y la reserva de clase que la llevan a confiar sus problemas al diario, "el mejor amigo que podría tener para el propósito [de una conversación confidencial]", también se muestra como una locura cuando su esposo confisca el diario y lee su contenido. [12]
La inquilina de Wildfell Hall desafió la moral imperante en la época victoriana . Especialmente impactante fue el portazo de Helen con la puerta de su dormitorio en la cara de su marido después de que éste lo maltratara continuamente. Charles Kingsley , en su reseña para la revista Fraser's Magazine, escribió: "Una novela popular de una escuela muy diferente es La inquilina de Wildfell Hall . Es, en conjunto, un libro poderoso e interesante. No es que sea un libro agradable de leer, ni, como imaginamos, ha sido un libro agradable de escribir; y menos aún ha sido una formación agradable que pudiera enseñar a un autor hechos tan terribles, o darle coraje para escribirlos. El defecto del libro es la grosería, no sólo esa grosería del tema que será el obstáculo para la mayoría de los lectores, y que lo hace completamente inadecuado para ser puesto en manos de las niñas..." A pesar de esto, creía que: "La sociedad [inglesa] debe agradecimientos, no burlas, a quienes se atreven a mostrarle la imagen de su propio rostro feo e hipócrita". [27] [28]
El Spectator escribió: " La inquilina de Wildfell Hall , como su predecesora [ Jane Eyre ], [c] sugiere la idea de habilidades considerables mal aplicadas. Hay poder, efecto e incluso naturaleza, aunque de un tipo extremo, en sus páginas; pero parece haber en el escritor un amor morboso por lo grosero, por no decir lo brutal; de modo que sus temas planos no son muy atractivos, y los más contundentes son desagradables o repulsivos, desde su sustrato grosero, físico o promiscuo. Podría responder que esas cosas están en la vida... Sin embargo, la mera existencia, como a menudo hemos tenido ocasión de señalar, no es una razón suficiente para la elección del tema: su carácter general o típico es un punto a considerar, y su poder de agradar debe tenerse en cuenta, así como sus meras capacidades de fuerza o efecto. Sin embargo, no es solo el tema de esta novela lo que es objetable, sino la manera de tratarlo. Hay una tosquedad de tono en toda la escritura de todas estas Bells [Charlotte, Emily y Anne Brontë], que pone un tema ofensivo en su peor punto de vista, y que generalmente se las arregla para destruir cosas indiferentes". [29]
Un crítico de The Athenaeum , probablemente HF Chorley , citó a The Tenant como "la novela más entretenida que hemos leído en el último mes". Sin embargo, advirtió a los autores, teniendo en cuenta todas las novelas de Currer, Ellis y Acton Bell publicadas hasta 1848, "contra su capricho de detenerse en lo que es desagradable". [30]
El Examiner , al tiempo que elogiaba a todas las Brontë como "una raza resistente", que "no se queda en salones ni tocadores", y "no son escritores comunes", consideró que la estructura de El inquilino era "un error fatal: porque, después de una historia tan larga y minuciosa [del matrimonio de Helen con Arthur], no podemos volver atrás y recuperar el entusiasmo que nos vimos obligados a descartar un volumen y medio antes". Los chismes de los habitantes del pueblo de Linden-Car le recordaban elestilo de Jane Austen , pero "con menos de esa calidad particular que sus diálogos invariablemente poseían". Considerando la estructura de la novela como "defectuosa", el Examiner concluye que "es casi imposible analizar [la novela]". [31]
Una revista estadounidense, Literature World , que considera que todas las novelas de Currer, Ellis y Acton Bell fueron escritas por la misma persona, elogió a su autor como un genio que puede hacer que "sus incongruencias parezcan naturales". Señalando que "todo lo que es bueno o atractivo en [los personajes masculinos de La inquilina ] es o podría ser femenino", supone que la autora puede ser "una mujer talentosa y jubilada". A pesar de considerar a La inquilina "infinitamente inferior" a Jane Eyre , Literature World admite que las dos novelas comparten "la misma pintura misteriosa de palabras" con la que el autor "transmite la escena que él (o ella) describe a la mente, de modo que no solo la impresiona con la mera visión, sino que habla, por así decirlo, a la imaginación, al sentido interior, como siempre sucede con la poesía como pintura del verdadero genio". Teniendo en mente nuevamente tanto a Jane Eyre como a El inquilino , concluye: "Por muy objetables que puedan ser estas obras para las mentes crudas que no pueden separar la paja de la vulgaridad del rico grano de genio que las agobia, muchos, mientras disfrutan de la frescura y el vigor, saludarán con gusto su aparición, como un desarrollo audaz y elocuente de los lugares ciegos de la pasión caprichosa en el corazón humano, que es mucho más interesante de rastrear que todos los rastros bulliciosos y callejones turbios por los que el genio fatuo de Dickens ha guiado durante tanto tiempo la mente pública". [32]
Edwin Percy Whipple, de North American Review, consideró que El inquilino era «menos desagradable» que Cumbres borrascosas . Sin embargo, en su opinión, ambas novelas estaban construidas con una «excesiva torpeza» y que «el elemento brutal de la naturaleza humana» ocupaba igualmente un lugar destacado en ellas. Whipple continúa: «[ El inquilino ] parece una prueba convincente de que no hay nada bueno en la poderosa mente de [este] autor y de que, si continúa escribiendo novelas, introducirá en el mundo del romance un mayor número de hombres y mujeres odiosos que cualquier otro autor de la época». En Gilbert no ve «nada bueno, excepto una honestidad grosera», y aunque reconoce la «fuerza de voluntad» de Helen, no encuentra «virtudes amables o femeninas». A pesar de esto, Whipple elogió la caracterización de las novelas: «Todos los personajes están dibujados con gran poder y precisión de contorno, y las escenas son vívidas como la vida misma». El matrimonio de Helen con Arthur lo ve como "una inversión del proceso que se lleva a cabo en Jane Eyre ", pero Arthur Huntingdon, en su opinión, "no es Rochester". "Nunca tiene inclinaciones virtuosas, excepto en los períodos de enfermedad y debilidad que sus libertinajes le han ocasionado". Whipple concluye: "El lector de Acton Bell no obtiene una visión ampliada de la humanidad, dando un impulso saludable a sus simpatías, sino que se ve confinado a un estrecho espacio de la vida y obligado, por así decirlo, a presenciar el lado lobuna de su naturaleza expuesta de manera literal y lógica. Pero los tribunales penales no son los lugares en los que se puede tener una visión integral de la humanidad y el novelista que limita su observación a ellos no es probable que produzca ninguna impresión duradera, excepto de horror y repugnancia". [33]
Sharpe's London Magazine , que creía "a pesar de los informes en contra" que "ninguna mujer podría haber escrito una obra así", [d] advirtió a sus lectores, especialmente a las mujeres, contra la lectura de La inquilina . Si bien reconocía "el poderoso interés de la historia", "el talento con el que está escrita" y una "moral excelente", argumentaba que "como la melodía fatal del canto de la sirena, sus mismas perfecciones la hacen más peligrosa y, por lo tanto, debe evitarse con más cuidado". [35] En opinión de Sharpe , los "males de la novela que hacen que la obra no sea apta para la lectura" surgían de "un gusto pervertido y una ausencia de refinamiento mental en el escritor, junto con una ignorancia total de las costumbres de la buena sociedad". En el libro se sostiene que las escenas de libertinaje "se describen con una minuciosidad veraz y repugnante, que demuestra que el autor conocía muy bien los repugnantes detalles de tan perversas juergas" y se considera que es una "prueba final de lo ilegibles que son estos volúmenes". También se critica la creencia de Helen en la salvación universal : "La peligrosa tendencia de tal creencia debe ser evidente para cualquiera que considere el tema por un momento; y resulta apenas necesario, para convencer a nuestros lectores de la locura de confiar en una distorsión tan forzada del atributo divino de la misericordia, añadir que esta doctrina es igualmente repugnante a las Escrituras y se opone directamente a las enseñanzas de la Iglesia Anglicana ". [36]
El Rambler , argumentando que Jane Eyre y La inquilina fueron escritas por la misma persona, afirmó que esta última "no es un libro tan malo como Jane Eyre ", que creía que era "uno de los libros más burdos que jamás hayamos leído". El reverendo Michael Millward fue considerado por Rambler como "uno de los individuos menos desagradables" de la novela, mientras que las opiniones universalistas de Helen fueron criticadas como "falsas y malas" o "vagas y sin sentido". Concluye: "A menos que nuestra autora pueda ingeniárselas para refinar y elevar sus nociones generales de todas las cosas humanas y divinas, nos alegrará saber que no tiene la intención de agregar otra obra a las que ya ha producido su pluma". [37]
GH Lewes , en la revista Leader , poco después de la muerte de Anne, escribió: «Es bastante curioso leer Cumbres borrascosas y La inquilina de Wildfell Hall , y recordar que las escritoras eran dos muchachas solitarias, retraídas y tuberculosas. Libros, groseros incluso para los hombres, groseros en el lenguaje y groseros en la concepción, la grosería aparentemente de la violencia y de los hombres incultos, resultan ser las producciones de dos muchachas que viven casi solas, que llenan su soledad con estudios tranquilos y escriben sus libros por un sentido del deber, odiando las imágenes que dibujaban, pero dibujándolas con austera conciencia. Aquí hay material sobre el que el moralista o el crítico pueden especular». [38]
El gran éxito de The Tenant en su primera publicación fue casi olvidado en los años siguientes. Cuando llegó el momento de la reimpresión, poco más de un año después de la muerte de Anne, Charlotte impidió su reedición. (La novela estuvo agotada en Inglaterra hasta 1854, pero no en Estados Unidos, donde no había restricciones de derechos de autor). Algunos críticos creen que la supresión del libro por parte de Charlotte fue para proteger la memoria de su hermana menor de más ataques. Otros creen que Charlotte estaba celosa de su hermana menor. [39] Incluso antes de la muerte de Anne, Charlotte había criticado la novela, afirmando en una carta a WS Williams: "Que tenía fallas de ejecución, fallas de arte, era obvio, pero nadie que conociera al escritor podía sospechar fallas de intención o de sentimiento. Por mi parte, considero que el tema elegido fue desafortunado: era uno que el autor no estaba calificado para tratar de inmediato con vigor y veracidad. La simpleza y la naturalidad, la descripción tranquila y el patetismo simple, son, creo, el punto fuerte de Acton Bell. Me gustó más Agnes Grey que la obra actual". [40] Juliet Barker , en su biografía de las Brontë, concluyó que "Charlotte, al parecer, estaba dispuesta a relegar la novela de su hermana al olvido porque consideraba que su tema estaba en desacuerdo con su propia percepción de lo que era y debería haber sido el carácter de Anne". [21]
Elizabeth Gaskell repitió las palabras de Charlotte sobre Anne en La vida de Charlotte Brontë , afirmando que el tema de La inquilina «era dolorosamente discordante para alguien que hubiera querido protegerse de todo excepto de las ideas pacíficas y religiosas». [41] En su ensayo sobre Emily Brontë, Algernon Charles Swinburne mencionó brevemente La inquilina en el contexto del declive de Branwell como una novela «que merece quizás un poco más de atención y reconocimiento del que ha recibido jamás» y añadió que «como estudio de una inmoralidad absolutamente flácida e invertebrada, muestra signos de una transcripción más fiel de la vida que cualquier cosa en Jane Eyre o Cumbres borrascosas ». [42] Margaret Oliphant creía que Anne «no tendría derecho a ser considerada en absoluto como escritora si no fuera por su asociación con los espíritus imperativos [de sus hermanas]». [43] Mary Ward , una novelista ampliamente conocida por sus opiniones antifeministas, [44] en su introducción a la edición de 1900 de The Tenant , acusó a Anne de "estrechez de miras" y ausencia de "alguna correspondencia sutil e innata entre ojo y cerebro, entre cerebro y mano, [que] estaba presente en Emily y Charlotte". Concluyó que "no es como la escritora de Wildfell Hall , sino como la hermana de Charlotte y Emily Brontë, que Anne Brontë escapa al olvido". [45] May Sinclair , aunque dijo famosamente que "cuando [Anne] cerró de un portazo la puerta del dormitorio de la señora Huntingdon, la cerró en la cara de la sociedad y de todas las moralidades y convenciones existentes", consideró que "no tenía genio". A pesar de eso, su opinión sobre El inquilino fue inesperadamente alta: "Hay escenas, hay situaciones, en la asombrosa novela de Ana, que por su pura audacia se destacan en la literatura de mediados de la época victoriana, y que se mantendrían por sí mismas en la literatura de rebelión que siguió... Su diagnóstico de ciertos estados, su comprensión de ciertos motivos, sugiere a Balzac.En su introducción a la edición de 1914 de la novela, Sinclair también se mostró ambivalente respecto a Anne y su novela: mientras la aclamaba como "la primera presentación de esa novela feminista", afirmaba que "aburre hasta las lágrimas". Su opinión sobre Helen también era mixta: "Si Agnes Grey es una pequeña mojigata, Helen Huntingdon es una mojigata enorme... Ella es la idea de Anne Brontë de la feminidad noble, la primera de las heroínas modernas, de gran alma e intelectuales". Lo único que Sinclair aprobó por completo fue el tratamiento que la autora dio a las leyes matrimoniales de la época: "Anne Brontë ataca su problema con una libertad y una audacia ante las cuales las empresas más audaces de sus hermanas parecen cobardes y restringidas... Su comportamiento es el menos inusual, por no decir revolucionario". [46]
A pesar del desdén general de los críticos de finales del siglo XIX y principios del XX, Anne todavía tenía partidarios en los círculos literarios. Esther Alice Chadwick, aunque creía que Anne carecía del «fuego y la pasión de sus hermanas» [47] y era «inferior» a ellas, [48] afirmaba que seguía siendo «un personaje que merece la pena estudiar». [49] Chadwick también consideraba a La inquilina como «probablemente la primera novela sobre la abstinencia ». [50] George Moore , un escritor anglo-irlandés , era un admirador de las novelas de Anne Brontë; creía que Anne «tenía todas las cualidades de Jane Austen y otras cualidades», que «podía escribir con pasión» y que si «hubiera vivido diez años más habría ocupado un lugar junto a Jane Austen, tal vez incluso un lugar más alto». Declaró que La inquilina tenía «la cualidad literaria más rara de pasión» y culpó a Charlotte Brontë por la pérdida de reputación de su hermana menor. [51]
No fue hasta 1929 que se publicó la primera biografía dedicada a Anne, una breve monografía de WT Hale [e] en la que afirmaba que en las "ideas y situaciones" presentadas en The Tenant , Anne "estaba muy adelantada a su tiempo" y que "se adelantó a su tiempo" y que "se adelantó a Thackeray y no se atrevió a pisar". Sin embargo, Hale creía que Anne "nunca será famosa ni como novelista ni como poeta, sino sólo como la hermana de Charlotte y Emily". [53]
En 1959 se publicaron dos biografías: Anne Brontë, su vida y obra por Ada Harrison y Derek Stanford y Anne Brontë por Winifred Gérin . Al notar que La inquilina se publicó unos diez años antes que las novelas de George Eliot , Harrison y Stanford nombraron a Anne la "primera escritora realista " en Gran Bretaña. [54] A diferencia de algunos críticos tempranos, que consideraban improbables las escenas de libertinaje, [28] [55] Harrison y Stanford creían que estaban "descritas de una manera que Zola podría haber admirado". [56] Winifred Gérin creía que Helen Graham era "una de las primeras mujeres casadas en la ficción que es competente y está decidida a mantenerse a sí misma no por ninguno de los medios aceptados como ama de llaves, compañera o institutriz, sino como pintora, vendiendo sus lienzos a comerciantes". [57] A pesar de esto, en su trabajo posterior sobre las Brontë, Gérin desestimó La inquilina por estar "escrita demasiado obviamente como una obra de propaganda, un tratado contra la embriaguez, para ser considerada una obra de arte". [58] Varios años después, sin embargo, Gérin escribió una introducción a La inquilina , donde, mientras consideraba la estructura enmarcada tanto en La inquilina como en Cumbres borrascosas un "dispositivo torpe", reconoció el "donte preeminente de narradora" de Anne y su "elocuencia al proclamar la igualdad de hombres y mujeres". Ella creía que La inquilina "podría decirse que es el primer manifiesto de la ' liberación de la mujer '". [59] Inga-Stina Ewbank consideró a Anne la menos talentosa de las hermanas [60] y afirmó que la estructura enmarcada -donde "Helen puede revelar su ser más íntimo al diario" mientras que Gilbert está "obligado a ser lo más objetivo posible" - "desequilibra la novela". [61] Sin embargo, ella creía que "por la naturaleza misma de su preocupación central, La inquilina es feminista en el sentido más profundo de la palabra". [62]
Daphne du Maurier analizó El inquilino en el contexto de la biografía del hermano de Anne, Branwell Brontë . Du Maurier elogió la estructura narrativa, "dos historias separadas combinadas de la manera más inteligente en una", y creyó que Gilbert Markham "con su absoluta confianza en sus poderes para atraer al sexo opuesto" estaba inspirado en Branwell. Suponiendo que estaba familiarizado con las novelas de sus hermanas, du Maurier creía que la historia de la vida marital de Helen con Arthur Huntingdon puede haber sido "una advertencia para Branwell" y la relación entre el "marido descarriado y negligente" y la "esposa piadosa y rezando" se asemeja a las opiniones de Branwell sobre el matrimonio de Lydia Robinson, la mujer en cuya casa él trabajaba como tutor de su hijo, mientras que Anne era institutriz de sus hijas. [63] Du Maurier concluyó que en los años de infancia Branwell "compartía los escritos de su hermana; de alguna manera debe continuar viviendo sus personajes en el mundo de su imaginación". [64]
En sus primeros ensayos sobre las novelas y la poesía de Anne Brontë, Muriel Spark elogió su habilidad. Creía que Charlotte era una «hermana dura para Anne» y «si hubiera tenido una visión imparcial de Wildfell Hall , habría descubierto sus méritos». [65] A pesar de la idea de que Charlotte y Emily eran «más dotadas», Spark afirmó que «los escritos [de Anne] no ocupan, no obstante, un lugar importante en la literatura del siglo XIX ». [66] Sin embargo, unos cuarenta años después, en la introducción a The Essence of the Brontës , Spark cambió radicalmente su opinión sobre Anne: «Ahora no estoy de acuerdo con mi opinión anterior sobre el valor de Anne Brontë como escritora. Creo que sus obras no son lo suficientemente buenas como para ser consideradas en ningún contexto serio de la novela del siglo XIX o que existe alguna base literaria para compararlas con las brillantes obras creativas de Charlotte y Emily... Era una escritora que podía «escribir» una historia lo suficientemente bien; era el equivalente literario de una acuarelista decente». [67]
Recién en las últimas décadas del siglo XX La inquilina comenzó a recibir elogios de la crítica. Elizabeth Langland, en su monografía de 1989 Anne Brontë: The Other One, dijo: «Vale la pena detenerse brevemente a reflexionar sobre cuál podría haber sido el destino de Anne si La inquilina de Wildfell Hall se hubiera reeditado con Agnes Grey para que los críticos pudieran volver a familiarizarse con la novela más importante de Anne y aprovechar esa oportunidad para medir el importante crecimiento artístico entre las dos novelas». [68] Langland sostuvo que las heroínas de las novelas de Anne influyeron en las de Charlotte, y nombró a Anne entre las primeras escritoras en adoptar a una mujer como narradora. [69] Langland concluyó que «si Charlotte Brontë fue radical al reivindicar la identidad sexual de las mujeres, entonces Anne Brontë fue radical al reivindicar la identidad profesional de las mujeres». [70] Robert Liddell , notando el aparente desagrado de Anne por la tradición romántica , afirmó que La inquilina criticaba tanto la vida de Branwell como Cumbres borrascosas . [71] Edward Chitham en Una vida de Anne Brontë (1991) también yuxtapuso las novelas de Anne y sus hermanas. [72] Afirmó que, en opinión de Anne, Cumbres borrascosas exhibía elementos que ella llamó en el prefacio de la segunda edición de La inquilina un "disparate suave", haciendo así "casi una acusación contra Emily". [73] A diferencia de Chitham y Liddell, Maria H. Frawley identificó el elemento central en La inquilina como la crítica de la ideología doméstica del siglo XIX que alentaba a las mujeres a "construirse como ángeles etéreos de moralidad y virtud". [74] Betty Jay, al analizar la experiencia marital de Helen, concluyó que La inquilina "no sólo demuestra que el individuo está sujeto a poderosas fuerzas ideológicas que delimitan su lugar dentro de la cultura y la sociedad, sino que existen formas en las que estas fuerzas pueden ser subvertidas y resistidas por quienes sufren como resultado. En una narrativa que dramatiza la compleja interacción entre el sujeto y la sociedad centrándose en la experiencia marital de una mujer, Brontë destaca hasta qué punto los ámbitos internos y supuestamente privados del deseo y la domesticidad también son intensamente políticos". [75]
La inquilina se ha ganado la reputación de ser un texto feminista emblemático. [76] En su introducción a la novela en 1996, Stevie Davies la llamó "un manifiesto feminista de poder e inteligencia revolucionarios". [14] La estructura de la novela, que durante mucho tiempo se descartó por defectuosa, comenzó a recibir elogios como un recurso narrativo adecuado, esencial para los propósitos críticos y artísticos de Anne. [25] [26] [13]
El 5 de noviembre de 2019, BBC News incluyó a El inquilino de Wildfell Hall en su lista de las 100 novelas más influyentes . [77]
Aunque los editores respetaron los deseos de Charlotte, poco antes de su muerte en 1854 la firma londinense de Thomas Hodgson publicó una edición de un solo volumen de La inquilina de Wildfell Hall . [78] Hodgson realizó una edición exhaustiva de la novela, eliminando muchas secciones, incluidos los encabezados de los capítulos y la carta de apertura, que comienza con: "Para J. Halford, Esq. Querido Halford, Cuando estuvimos juntos por última vez..." Otras omisiones iban desde palabras sueltas hasta capítulos casi completos (como el 28); algunas secciones fueron completamente reorganizadas en un intento de compensar las omisiones. La mayoría de las ediciones en inglés posteriores, incluidas las producidas finalmente por el editor de Charlotte, Smith, Elder & Co. , siguieron este texto mutilado. Estas copias todavía prevalecen hoy en día, a pesar de las notas en sus cubiertas que afirman que están completas y sin abreviar. En 1992, Oxford University Press publicó la edición Clarendon de la novela, que se basa en la primera edición, pero incorpora el prefacio y las correcciones presentadas en la segunda edición.
Se emitieron diez episodios del 28 de noviembre al 9 de diciembre de 2011 en BBC Radio 4 , con Hattie Morahan como Helen, Robert Lonsdale como Gilbert y Leo Bill como Arthur. [79]
La novela ha sido adaptada dos veces para televisión por la BBC . La primera versión, realizada en 1968 , estuvo protagonizada por Janet Munro , Corin Redgrave y Bryan Marshall . Tara Fitzgerald , Toby Stephens , Rupert Graves y James Purefoy protagonizaron la segunda versión, realizada en 1996 .
La novela fue adaptada como ópera de tres actos en la Universidad de Nebraska-Lincoln con música compuesta por Garrett Hope y libreto de Steven Soebbing.
La adaptación de la Universidad de Columbia Británica de El inquilino de Wildfell Hall se estrenó en octubre de 2015, adaptada por Jacqueline Firkins y dirigida por Sarah Rogers. [80]
En 2017, la novela fue adaptada por Deborah McAndrew y dirigida por Elizabeth Newman. La producción se estrenó en el Octagon Theatre de Bolton y luego se trasladó al York Theatre Royal . [81]
La adaptación de 2022 de Emme Hoy se estrenó en el Teatro Roslyn Packer en Sídney , Australia, el 21 de junio. La producción fue dirigida por Jessica Arthur. [82]
Adaptaciones literarias
La mujer que corrió (2016) de Sam Baker es una versión modernizada. [83]
En el especial de Navidad de Downton Abbey (2011) , La inquilina de Wildfell Hall es el título del libro interpretado por Lady Mary Crawley en la farsa navideña. [ cita requerida ]
La historia de Helen Graham se menciona en la novela de Elizabeth George de 1988 A Great Deliverance . Su nombre también se utiliza como código secreto. [ cita requerida ]
La novela Copperhead de Tina Connolly de 2013 se inspiró en La inquilina de Wildfell Hall . El nombre de la heroína es Helen Huntingdon y también tiene un matrimonio desastroso. [84]
La novela de Sam Baker de 2016, La mujer que huyó, se inspira en temas radicales de la novela de Anne. La heroína es una mujer también llamada Helen, a quien esconde de su pasado (en un matrimonio abusivo) en un pueblo de Yorkshire actual. [85] [83]
En la adaptación cinematográfica de The Guernsey Literary and Potato Peel Pie Society de 2018, Juliet Ashton ( Lily James ) habla sobre el significado cultural de El inquilino : "En Wildfell Hall , Anne Brontë dejó al descubierto el desequilibrio esencial de poder entre hombres y mujeres en la sofocante estructura jerárquica del matrimonio victoriano". [ cita requerida ]
La frase "atado al cordón umbilical" fue acuñada en la novela: "Incluso a su edad, no debería estar siempre atado al cordón umbilical de su madre". [86]
La revelación da inicio a la celebración de la literatura que la BBC lleva celebrando durante un año.
El inquilino de Wildfell Hall (audiolibro de dominio público) en LibriVox