Los hermanos Vesnin : Leonid Vesnin (1880-1933), Viktor Vesnin (1882-1950) y Alexander Vesnin (1883-1959) fueron los líderes de la arquitectura constructivista , la escuela arquitectónica dominante de la Unión Soviética en la década de 1920 y principios de la de 1930. La estimación exacta de la contribución individual de cada hermano a sus obras colaborativas sigue siendo un tema de disputa y conjetura; [1] sin embargo, los historiadores señalaron el papel principal de Alexander Vesnin en los primeros borradores constructivistas de los hermanos Vesnin entre 1923 y 1925. [2] [3] Alexander también tuvo la carrera más destacada fuera de la arquitectura, como escenógrafo y pintor abstracto .
La primera colaboración de los hermanos en el campo de la arquitectura se remonta a 1906; su primer edificio tangible se completó en 1910. Entre 1910 y 1916, la empresa familiar con sede en Moscú diseñó y construyó un pequeño número de edificios públicos y privados en Moscú y Nizhny Novgorod , con una tendencia estilística hacia el neoclasicismo . Durante la Guerra Civil Rusa, Leonid y Victor se concentraron en proyectos industriales y en la enseñanza, mientras que Alexander tuvo una exitosa carrera en solitario como diseñador de escenarios para teatros.
En 1922, los tres hermanos se reunieron, adoptaron conceptos vanguardistas y desarrollaron su propia visión de la arquitectura moderna, que enfatizaba la funcionalidad de los edificios y la tecnología de construcción moderna. Los hermanos Vesnin ganaron liderazgo profesional al ganar concursos de arquitectura entre 1922 y 1925 y al participar en las actividades y publicaciones del Grupo OSA presidido por Alexander Vesnin. Cuando la economía se recuperó de la depresión de posguerra, fueron recompensados con proyectos de construcción reales de alto perfil, como la Central Hidroeléctrica del Dnieper y el Palacio de Cultura Likhachev en Moscú.
La muerte de Leonid Vesnin en 1933 coincidió con la ofensiva gubernamental contra los sindicatos de artistas independientes y la arquitectura modernista. Víctor continuó una carrera exitosa, aunque sin grandes sobresaltos, en la arquitectura industrial y en la administración de la Unión de Arquitectos Soviéticos, convirtiéndose en el primer presidente de la Academia Soviética de Arquitectura (1939-1949). Alexander no logró adaptarse al auge de la arquitectura oficial estalinista y se retiró silenciosamente de las actividades profesionales públicas.
Alexander Alexandrovich Vesnin, padre de los hermanos Vesnin, provenía de una familia de comerciantes de Nizhny Novgorod . Poco después de casarse se mudó a la ciudad natal de su esposa [4] Yuryevets en el río Volga , donde estableció una destilería . El negocio funcionó con éxito hasta la Revolución rusa de 1905 ; [5] los Vesnin eran lo suficientemente ricos como para proporcionar educación secundaria y de posgrado a todos sus hijos. La histórica Casa Vesnin en Yuryevets se convirtió en el museo de los hermanos Vesnin en 1986. [6]
Sus tres hijos, Leonid (nacido en 1880), Victor (nacido en 1882) y Alexander (nacido en 1883), recibieron una educación básica en casa y demostraron talento para el dibujo desde la más tierna infancia. A la edad de 10-12 años, su padre los envió a un internado en la Academia de Comercio de Moscú, donde perfeccionaron sus habilidades de dibujo en la clase de MV Mamistov. [7]
Leonid, el hermano mayor, se matriculó en la Academia Imperial de las Artes de San Petersburgo en 1900. El padre esperaba que al menos uno de sus hijos continuara con el negocio familiar, o al menos obtuviera una profesión similar a la empresarial, e insistió en que Víctor y Alexander eligieran una universidad diferente, el Instituto de Ingenieros Civiles (también en San Petersburgo). La formación arquitectónica en el Instituto estaba claramente subordinada a los cursos de ingeniería y la formación práctica en construcción. [8] La diferencia de edad y formación provocó diferencias estilísticas entre Leonid y sus hermanos menores, al menos en las primeras etapas de su trabajo profesional. Leonid abrazó el Art Nouveau , que floreció entre 1900 y 1905, Alexander y Víctor se inclinaron por el renacimiento neoclásico ruso que surgió alrededor de 1902 y ganó un amplio reconocimiento después de 1905. [9]
El negocio familiar de los Vesnin quedó arruinado por la revolución de 1905; [5] a partir de ese momento los hermanos tuvieron que ganarse la vida y mantener a dos hermanas y a su padre [10] (su madre murió en 1901 al dar a luz a Anna Vesnina). [11] Alexander y Victor abandonaron el Instituto y se mudaron a Moscú , donde trabajaron para los estudios de arquitectura de Roman Klein , Illarion Ivanov-Schitz , Boris Velikovsky y otros arquitectos, [12] construyéndose una reputación por su energía y confiabilidad. [10] Leonid se quedó en San Petersburgo y se graduó de la clase de Leon Benois en 1909.
En 1906, los hermanos crearon su primer proyecto arquitectónico público: una propuesta de concurso neoclásico para la terminal del tranvía en la plaza Strastnaya . El segundo, un proyecto de 1908 para una iglesia en Balakovo por Alexander y Victor, combinó elementos de la arquitectura medieval de Uglich y Kolomenskoye . [13] Este proyecto fue recomendado por la comisión, sin embargo, ninguno de los hermanos tenía licencia de arquitecto y la iglesia fue construida por Fyodor Schechtel . Más tarde, Victor Vesnin afirmó que Schechtel ejecutó el diseño de los hermanos Vesnin, pero los autores contemporáneos le dan crédito solo a Schechtel, citando proporciones diferentes y una alineación simplificada del techo en forma de carpa . [14] Otros proyectos de Vesnin de este período se inclinan hacia el eclecticismo tradicional del siglo XIX con adornos neoclásicos formales. Cada uno de estos proyectos tiene pistas estilísticas personales, pero la atribución exacta a Alexander, Leonid o Victor sigue siendo una cuestión de conjeturas. [14]
El primer edificio tangible de los hermanos Vesnin, diseñado para la firma de Boris Velikovsky, fue un bloque de apartamentos neoclásico de seis pisos en la plaza Myasnitskaya, terminado en 1910. [14] Un año antes, Leonid obtuvo una licencia de arquitecto y los hermanos se independizaron. Su primer edificio, la Oficina de Correos de la Ciudad en la misma calle Myasnitskaya, se basó en un borrador anterior de Oscar Muntz, fue aprobado para su construcción en 1911 y se completó en 1912. [14] Los Vesnin conservaron la planificación original y rediseñaron las fachadas en un estilo románico - bizantino ecléctico . [14] La muerte de su padre en 1910 y, tal vez, la mejora de las finanzas, impulsaron a Alexander y Victor a regresar a las aulas y completar la formación profesional. [15] Alexander se graduó en mayo de 1912. [15] [16] Por cierto, los borradores de graduación de Alexander y Victor de 1911-1912 son los únicos dibujos arquitectónicos realmente firmados por cada hermano individualmente, y por lo tanto brindan una idea de las preferencias estilísticas de cada hermano que luego se combinaron bajo la marca registrada "hermanos Vesnin". [17] Específicamente, Alexander demostró competencia en el arte del Renacimiento ruso , pero claramente un trabajo mediocre y corriente en el estilo neoclásico. [17] Sin embargo, en 1912-1913, la firma Vesnin se estableció entre el movimiento del Renacimiento neoclásico , como lo demuestra la Exposición Histórica de 1913, donde sus borradores se exhibieron junto con obras de Ivan Fomin , Ivan Zholtovsky y otros maestros del estilo. [18]
Antes del estallido de la Primera Guerra Mundial, los hermanos construyeron un edificio bancario y una mansión neoclásica en Moscú y dos iglesias rurales de estilo neorruso. Su edificio más visible de la época, los establos de Mantashev en el campo de Khodynka , mezcla el barroco petrino con el neorruso y el neoclasicismo, pero claramente se aparta del eclecticismo dominante. [20] Los establos reales fueron demolidos en la década de 2000; el núcleo central aún se mantiene en pie.
Al comienzo de la Primera Guerra Mundial , Leonid fue reclutado y se convirtió en ingeniero militar . Alexander y Victor se quedaron en la retaguardia, en el cinturón industrial [10] en el Volga . Alexander fue despedido por problemas de vista, Victor trabajó en la construcción de fábricas de defensa; [10] su proyecto más importante del período, una fábrica textil y una ciudad obrera adyacente en Kineshma , se completó en 1917. [21] En 1914-1916, Alexander y Victor construyeron la emblemática Casa Sirotkin neoclásica en Nizhny Novgorod con elaboradas pinturas internas de Alexander. Al mismo tiempo, colaboraron con los artistas de vanguardia Alexander Rodchenko y Vladimir Tatlin ; este último fue inicialmente socio de Alexander en el proyecto de la Casa Sirotkin, pero abandonó para dedicarse a sus experimentos futuristas. En el momento de la Revolución de Febrero, Alexander finalmente fue reclutado, pero pronto se desmovilizó cuando el Ejército Imperial se desintegró. [10]
En 1918, Alexander y Victor se reunieron para la prestigiosa decoración de la Plaza Roja con motivo de una manifestación del Primero de Mayo . El trabajo para los bolcheviques le costó a Victor su trabajo para los herederos de Nadezhda von Meck , pero él y Leonid encontraron rápidamente oportunidades de empleo en la construcción industrial; Alexander se quedó en Moscú, donde la gente pasaba hambre. [22]
Los bocetos arquitectónicos de Leonid y Victor Vesnin, fechados entre 1918 y 1922, seguían claramente la tradición neoclásica prerrevolucionaria. Sin embargo, alrededor de 1923 los hermanos surgieron como líderes de una nueva arquitectura modernista. [23] Selim Khan-Magomedov atribuyó este cambio "instantáneo" al trabajo en solitario de Alexander Vesnin en artes gráficas y, en particular, en teatro. [23] Leonid y Victor se percibían a sí mismos principalmente como arquitectos; cuando la Guerra Civil paralizó la construcción práctica, se unieron a la facultad de arquitectura de MVTU y Vkhutemas , y continuaron los ejercicios de "arquitectura de papel". [24] Ambos (especialmente Victor) también trabajaron en proyectos industriales del mundo real en Podolsk , Saratov , Shatura y otras ciudades. [25] Victor estableció vínculos con la industria textil de Ivanovo , donde construiría proyectos en solitario a fines de la década de 1920. [26]
Alexander, por el contrario, abandonó la arquitectura durante cinco años y se dedicó al arte abstracto y al diseño escénico. [24] En 1917-1918 los críticos colocaron a Alexander en la "extrema izquierda" del arte modernista emergente, [24] aunque Kazimir Malevich describió sus pinturas como "demasiado materiales". [22] A medida que Alexander pasó del arte abstracto marginal al diseño teatral, sus decorados para los espectáculos de Alexander Tairov y Vsevolod Meyerhold acapararon titulares con regularidad, mientras que su pasado arquitectónico fue casi olvidado por la prensa contemporánea. [24] Alexander experimentó activamente con la "materialización" del arte cubista en objetos tridimensionales, dinámicos y tangibles. Muchos artistas contemporáneos (Malevich, Tatlin, El Lissitzky , los hermanos Stenberg ) hicieron lo mismo, pero, a diferencia de ellos, Alexander tenía una sólida formación en ingeniería estructural y gestión práctica de la construcción. [24] Su regreso a la arquitectura a finales de 1922 explica el cambio radical en los proyectos de colaboración de los hermanos Vesnin, expuestos por primera vez al público en febrero de 1923. [24]
Entre 1922 y 1925, los hermanos Vesnin diseñaron seis obras para concursos públicos de arquitectura. Estos edificios nunca se materializaron (o no estaban destinados a ser construidos en absoluto), pero se convirtieron en una declaración de principios del constructivismo; sus pautas estilísticas fueron copiadas con entusiasmo en la construcción práctica en la segunda mitad de la década de 1920. Alexander Vesnin contribuyó a los seis borradores; Victor y Leonid contribuyeron a cuatro borradores cada uno. El Palacio del Trabajo y Arcos fueron los únicos borradores firmados por los tres hermanos. Según Harry Francis Mallgrave, estas primeras obras fueron "la primera indicación de lo que constituía la arquitectura constructivista " (en oposición al concepto anterior de arte constructivista ). [27]
A finales de 1922, el Ayuntamiento de Moscú convocó un concurso para construir el Palacio del Trabajo en el solar del centro de la ciudad donde hoy se encuentra el Hotel Moskva . Fue el primer concurso nacional para un edificio considerado como el edificio principal de la Unión Soviética, [29] con una sala de congresos con capacidad para 8.000 personas; [28] diez años después, la idea resurgió como el Palacio de los Soviets . Las condiciones del concurso descartaban específicamente cualquier estilo revivalista. [29]
Los Vesnin presentaron su proyecto, cuyo nombre en código era Antenna , en febrero de 1923 junto con otros 46 participantes. [30] [31] El brazo racionalista de los arquitectos modernistas liderado por Nikolai Ladovsky boicoteó el concurso, confiado en que la comisión de la vieja escuela liderada por Igor Grabar , Alexey Shchusev e Ivan Zholtovsky estaba sesgada contra el arte modernista. [32] Los neoclásicos también descuidaron el concurso, confiados en que el proyecto nunca se materializaría. [33] La muestra atrajo principalmente a arquitectos constructivistas [33] y se convirtió en una victoria arrolladora para los hermanos Vesnin: su palacio de hormigón armado de 125 metros de altura [34] , que recordaba remotamente al proyecto de la Tribune Tower de Walter Gropius , [28] fue noticia en la prensa profesional convencional. Las críticas de Vladimir Mayakovsky y Moisei Ginzburg declararon que el proyecto de Vesnin era la declaración definitiva del modernismo. [32] Zholtovsky rechazó la novedad y, al final, en mayo de 1923, el primer premio fue otorgado a Noi Trotsky ; [32] los Vesnin quedaron en tercer lugar. [35] Por razones desconocidas, el borrador, que tuvo gran publicidad, fue omitido del catálogo oficial del concurso; los planos y secciones transversales se publicaron recién en 1927, [36] junto con el elogio de Ginzburg: "No se puede imitar. Solo se puede seguir, a lo largo del espinoso camino del trabajo independiente, reflexivo y creativo". [37]
Un mes antes de presentar el Palacio del Trabajo , Leonid Vesnin presentó sus borradores de un bloque de viviendas, marcados por ingeniosos planos racionales pero por lo demás bastante convencionales. [3] [38] Este hecho, y la existencia de bocetos tempranos del Palacio del Trabajo dibujados por Alexander Vesnin son, según Khan-Magomedov, evidencia de que el Palacio se inspiró principalmente en Alexander. [3] Catherine Cooke llegó a la misma conclusión al examinar la elaborada escenografía de Alexander para la producción de Alexander Tairov de El hombre que fue jueves : el diseño del Palacio, según Cooke, se basó directamente en la "concepción fantástica" anterior de Alexander. [2] [39] Cheredina, por el contrario, señaló que los propios borradores industriales de Victor Vesnin de 1922 fueron igualmente importantes para dar forma al estilo colaborativo de los hermanos Vesnin. [40]
En 1924, Alexander y Victor crearon un boceto de la diminuta torre Pravda de Leningrado. Según Khan-Magomedov, se convirtió en la cumbre de la arquitectura de Alexander, la última instancia en la que impuso su liderazgo sobre sus hermanos y la última obra que se le atribuye incondicionalmente en gran parte. [41]
Las oficinas del periódico de Leningrado en Moscú estaban destinadas a ser, ante todo, un imán publicitario, más que unas oficinas propiamente dichas. El cliente consiguió una parcela de tierra estratégica pero muy pequeña (6x6 metros) en la plaza Strastnaya de Moscú. Los Vesnin respondieron con una torre esbelta de seis pisos que albergaba un área pública de dos pisos (quiosco de prensa y sala de lectura) y una oficina editorial de cuatro pisos. Adoptó varias novedades de ingeniería y vanguardia, incluyendo los decorados del propio Alexander y los rasgos de diseño de la escuela racionalista de Nikolai Ladovsky . [41] Sin embargo, el edificio estaba completamente desprovisto de arte gráfico o escultura de cualquier tipo. Alexander Vesnin rechazó el concepto de síntesis de las artes : para ellos, la forma arquitectónica en sí misma sintetizaba la experiencia pasada en arte gráfico e instalaciones espaciales, y no necesitaba adornos además de la inevitable publicidad. [42]
Arcos , una empresa comercial británico-soviética que sirvió temporalmente como enlace entre dos países sin vínculos diplomáticos , convocó un concurso público para su sede en Moscú en 1924. Los hermanos Vesnin ganaron fácilmente el concurso con un diseño brutalista y simple que enfatizaba la cuadrícula estructural de hormigón armado y acristalamiento envolvente. [43] Moisei Ginzburg criticó el proyecto de "Arcos" por carecer de cualquier novedad real, que se esperaba de la arquitectura constructivista: era poco más que un bloque de oficinas tradicional envuelto en materiales modernos. [44] La propuesta de Vesnin se convirtió en un modelo para numerosas adaptaciones prácticas como el camino de menor resistencia entre la novedosa estructura de hormigón y las expectativas tradicionales de una fachada "sólida" . Los críticos como Ginzburg apodaron la tendencia emergente "estilo constructivo", opuesto al verdadero "constructivismo"; según ellos, simplemente seguir la función era suficiente y no necesitaba señales estilísticas externas, ninguna estética ya sea original o prestada. [44] Según Khan-Magomedov, en 1927 los Vesnins, hartos de las copias indiscriminadas de su propia obra, también adhirieron a la opinión de Ginzburg. [45] Su Arcos no se materializó; el edificio Arcos real en Kitai-gorod fue diseñado y construido por el ex neoclásico Vladimir Mayat en un "estilo constructivo" moderado. [46]
En 1925, Alexander y Leonid Vesnin se asociaron con el ingeniero estructural Alexander Loleyt. El esquema estructural de Loleyt prescindió por completo de las columnas de carga externas, lo que permitió el uso sin restricciones de muros cortina de vidrio . Sin embargo, la idea no captó su atención de inmediato: los Vesnin y Loleyt continuaron el estilo de Arcos en sus proyectos de 1925 para el Central Telegraph y los grandes almacenes TSUM, pasando gradualmente a formas más simples, más grandes y lacónicas. En 1925 se detuvieron a un paso de los muros cortina de vidrio que recorrieran toda la longitud y altura del edificio (el futuro Estilo Internacional ). [47]
Tanto Alexander como Leonid se unieron a la facultad de Vkhutemas durante la Guerra Civil, antes del conflicto de 1920-1921 que dividió su Departamento de Arquitectura en talleres "académicos" ( Iván Zholtovsky ), "unidos" ( Nikolai Ladovsky ) e "independientes" ( Ilya Golosov ). [48] Leonid siempre se asoció con la línea de enseñanza académica de la vieja escuela. [49] Alexander estaba involucrado en el departamento de Pintura, enseñando la materia básica de Color , una materia que potencialmente podría volverse obligatoria para los estudiantes de todos los departamentos. [48] Alexander tenía planes de largo alcance para reestructurar la formación básica en Vkhutemas según ideas productivistas , que fueron interrumpidos por su junta en febrero de 1923. [50] Poco después, sus estudiantes y personal, incluido Rodchenko, se transfirieron al Taller Unido de Ladovsky.
Víctor y Leonid aceptaron una oferta de Alexander Kuznetsov y se unieron a la facultad de la MVTU. [25] Víctor se inclinó por la construcción industrial y orientó sus cursos a "problemas reales abordados por varios órganos económicos estatales", en lugar de al arte puro. [25] Su clase de MVTU de 1924-1925 se convirtió en otra incubadora del movimiento constructivista. [25]
Alexander fue prácticamente expulsado de Vkhutemas hasta que la publicación de los borradores de Arcos en marzo de 1924 lo convirtió instantáneamente en una celebridad. [51] En la temporada 1924-1925 se le dio una cátedra en un nuevo, cuarto, taller de arquitectura; Leonid ayudó a Alexander con la gestión, pero no interfirió en el proceso de capacitación real. [52] Alexander Vesnin presidió su departamento hasta la disolución de Vkhutemas en 1932; su taller estaba involucrado en una rivalidad informal con el Taller Unido de Ladovsky. Entre los ex alumnos notables de Vesnin de este período se incluyen Andrey Burov (clase de 1925), Mikhail Barsch (1926), Ivan Leonidov (1927) y Georgy Krutikov (1928).
En diciembre de 1925, los sindicatos artísticos de corta duración con sede en Vkhutemas, MVTU y el Instituto de Ingenieros Civiles se fusionaron en una nueva organización, el Grupo OSA , encabezado por Ginzburg y Alexander Vesnin. Reclutaron a los anteriormente independientes Ilya Golosov y Konstantin Melnikov , convirtiendo a OSA en el grupo arquitectónico de izquierda más representativo desde su inicio. [53] La renuencia del gobierno a reconocer a otro sindicato de arquitectos obligó a los fundadores de OSA a reconsiderar sus objetivos; estos fueron proclamados como "redactar el nuevo estilo arquitectónico moderno de los grandes centros industriales" [54] y la defensa del constructivismo como arte , en lugar del mero seguimiento de la función. Los líderes posteriores de OSA, incluidos Alexander y Victor Vesnin, abandonaron el concepto de "constructivismo como arte" y expresaron con frecuencia el punto de vista opuesto, el de rechazar cualquier contenido estilístico en el constructivismo. [54]
La OSA fue el único sindicato de arquitectos de izquierdas que publicó regularmente su revista, SA (Arquitectura contemporánea), editada por Ginzburg y Alexander Vesnin. [55] Sus "oficinas" editoriales estaban ubicadas en el apartamento de Vesnin en Moscú y en su dacha campestre . [56] Alexander Vesnin " censuró " la revista, bloqueando cualquier teoría extremista y marginal que el liberal Ginzburg aceptara. [57] SA se publicó de forma continua durante cinco años, 1926-1930, y consolidó a casi todos los constructivistas en ejercicio, incluido Victor Vesnin. [56] Leonid Vesnin, por el contrario, se mantuvo al margen de la OSA y nunca se pronunció públicamente a favor de ninguna tendencia en el arte. [58]
Vyacheslav Glazychev señaló que el papel único de SA condujo a una exageración de la influencia de los constructivistas a expensas de las escuelas de arte rivales, especialmente por parte de autores extranjeros. [33] LEF y SA dieron forma a una imagen sesgada e incompleta de la arquitectura soviética dentro del país; su punto de vista, que omitió el trabajo exitoso de la mayoría de los arquitectos soviéticos de la época, fue reproducido indiscriminadamente por los historiadores occidentales. [33] Con o sin la influencia de SA , a fines de la década de 1920 el constructivismo se convirtió en una palabra genérica para "nueva arquitectura". [59] El constructivismo dio un salto de la teoría marginal a la cultura de masas, y OSA luchó por retener su monopolio sobre su antigua marca. [59]
Los críticos soviéticos "mezclaron tres talentos muy diferentes y altamente complementarios en una personalidad histórica y profesional". [35] [60] Las memorias publicadas por Natalya Vesnina (la viuda de Víctor), las declaraciones de los ex alumnos de los Vesnin y los estudios de archivo permitieron a diferentes académicos reconstruir el aporte y el proceso de trabajo de cada hermano. [35] En 1927, el flujo de trabajo de la empresa, según Khan-Magomedov, cristalizó en roles claramente definidos para cada hermano. [61] Por lo general, Alexander proporcionaba el concepto artístico inicial y bosquejaba el exterior del edificio. Leonid manejaba la funcionalidad: planos y comunicaciones internas entre las partes funcionales del edificio. Víctor, que vivía y trabajaba separado de Alexander y Leonid, vendría en una etapa posterior como abogado del diablo , señalando las debilidades de los borradores intermedios. [61] Ni Leonid ni Víctor cuestionaron el liderazgo de Alexander en la definición de la apariencia y la composición exteriores generales. [61] Los hermanos emplearon a numerosos asistentes estudiantes y claramente preferían el dibujo profesional a las chispas de genialidad; De hecho, los estudiantes que demostraron sus propias ideas creativas fueron rápidamente despedidos. [61] Para crédito de Vesnins, nunca incorporaron tales ideas en sus proyectos. [61]
En 1927-1928, Aleksandr Vesnin, sintiéndose responsable de la proliferación de un "estilo constructivo" mediocre, abandonó su estilo anterior demostrado en los imponentes cascos del Palacio del Trabajo y Arcos . Los nuevos proyectos de los hermanos Vesnin descompusieron el edificio en volúmenes separados vinculados según la función del edificio. [62] El enfoque, denominado composición del pabellón , se publicitó en el proyecto de 1928 de los Vesnin para la Biblioteca Lenin . [62] Los Vesnin perdieron ambas etapas de este concurso ante Vladimir Shchuko .
El primer trabajo constructivista materializado por los hermanos Vesnin, una nueva ciudad obrera, se lanzó en los suburbios de Bakú en 1925. Los Vesnin desarrollaron una asociación duradera con la industria petrolera soviética ( entonces basada principalmente en Azerbaiyán ). En 1928, construyeron tres clubes de trabajadores en Bailov , Suraxanı y el Asentamiento Negro de Bakú; [63] los tres siguieron la composición del pabellón. Estos edificios asimétricos no tenían rasgos orientales visibles, pero sus contornos bajos y horizontales fueron diseñados para encajar en la ciudad musulmana medieval. [64] [65] Más tarde, después de la Segunda Guerra Mundial, el taller de Victor y Alexander Vesnin trabajó a tiempo completo para el Ministerio de Industria Petrolera . [66]
En 1929, cuando la presa de la Central Hidroeléctrica del Dniéper ya estaba en su lugar, el estado anunció un concurso para diseñar el edificio del generador . El concurso para un edificio industrial aparentemente insignificante se elevó al nivel de máxima prioridad estatal; los proyectos en competencia se exhibieron en el Kremlin de Moscú . [67] Los planos y las dimensiones (casi 200 metros de largo y 20 metros de alto) se establecieron de antemano. Visualmente, el edificio previsto estaba dominado por una presa más alta y más larga con su patrón de contrafuertes verticales . [68]
EspañolVictor Vesnin participó solo en el concurso. Todos sus rivales intentaron dividir el muro de 200 metros con un patrón rítmico de columnas, arcos o ventanales . Vesnin, por el contrario, eliminó por completo cualquier patrón vertical, confiado en que la presa los eclipsaría. En su lugar, el muro plano revestido de granito se cortó con una banda horizontal de vidrio que recorría casi toda la longitud del edificio. [69] En la etapa final del concurso (enero de 1930) solo se consideraron dos borradores, el de Vesnin y el de Zholtovsky. Los expertos estaban divididos sobre la decisión: la estructura de Vesnin se consideró ineficiente y excesiva; el estilo renacentista de Zholtovsky se consideró inaceptable. [70] Se dejaron de lado las cuestiones de ingeniería y los comisionados presididos por Avel Enukidze [67] ( Anatoly Lunacharsky , Alexey Shchusev y otros) se enfrentaron solo por el estilo, y finalmente adjudicaron el contrato a Vesnin. [71] Después de la Segunda Guerra Mundial, Viktor Vesnin supervisó la reconstrucción de Zaporizhia [72] y reconstruyó la central eléctrica destruida según su diseño original. [73]
Los Vesnin continuaron compitiendo por contratos en Ucrania , específicamente en Járkov . En 1930 presentaron una oferta para el edificio de cooperación y el edificio gubernamental en la plaza Dzerzhinsky (frente al edificio Gosprom ). [74] Su proyecto fue considerado el mejor estéticamente, pero no se ejecutó debido a los altos costos estimados. [75] También en 1930, ganaron un concurso internacional para el Teatro de Járkov de 6000 asientos. [76] [77] Aunque los hermanos Vesnin ganaron el contrato para producir los planos de trabajo, se vieron obligados a compartir el control con Arkady Mordvinov y sus asociados de VOPRA, duros críticos del Grupo OSA y otros arquitectos establecidos. La fricción entre el "equipo" retrasó la construcción durante años; [78] el proyecto fue abandonado cuando la capital de Ucrania se trasladó de Járkov a Kiev . [78] [79]
El primer edificio público constructivista construido en Moscú por los hermanos Vesnin, unos grandes almacenes de 1927 en el distrito de Presnensky , fue un clon a escala reducida de su proyecto de grandes almacenes TsUM de 1925. Le siguieron el edificio del Instituto de Recursos Minerales en el distrito de Zamoskvorechye (1928) y un teatro en la calle Povarskaya (diseñado en 1929-1930, [63] completado en 1931-1934 [80] ).
Los Vesnin no participaron en el concurso público de 1930 para el Palacio de Cultura del Distrito Proletarsky , que se construiría en el sitio del demolido Monasterio Simonov . [81] Después de que el concurso terminó sin un ganador claro, el trabajo fue otorgado a los Vesnin. Su propuesta original, influenciada por las ideas de Le Corbusier de "espacios fluidos", [82] comprendía dos edificios: un complejo edificio de servicios públicos en forma de T con una sala de teatro de 1.000 [83] asientos, un gran espacio de baile, una biblioteca para 200.000 volúmenes [84] y jardines de invierno, y un teatro principal separado de 4.000 asientos. [81] Este último, basado en el proyecto del teatro de Járkov, no se materializó. La sala más pequeña se inauguró en 1933, mientras que la construcción del edificio de servicios públicos se prolongó hasta 1937. A diferencia de otros edificios constructivistas de la época, "realzados" por fachadas estalinistas, el Palacio de la Cultura se completó siguiendo exactamente los borradores de 1930. [82] Después de la Segunda Guerra Mundial, su exterior fue, en efecto, alterado, pero todos los añadidos estalinistas fueron eliminados en la década de 1970. [85]
El edificio, operado por ZIL durante la mayor parte de su historia, se conoce como Palacio de Cultura Likhachev.
Los hermanos Vesnin participaron activamente en todos los concursos públicos de arquitectura de 1932-1936 ( Palacio de los Soviets , Narkomtiazhprom , edificio STO en Moscú y complejo del Gobierno de Ucrania en Kiev), pero perdieron todas sus ofertas ante arquitectos revivalistas . [86] Leonid murió en octubre de 1933, poco después de que el concurso del Palacio de los Soviets sellara la desaparición del constructivismo. Una calle en Moscú (antigua y actual Denezhny Lane) donde vivió fue nombrada en su honor desde 1933 hasta 1991. [35] Alexander y Victor reclutaron al joven arquitecto revivalista Sergey Lyaschenko, quien se convirtió en el experto en estilo de la firma a medida que Alexander se retiraba gradualmente de la arquitectura práctica. [87]
Los hermanos Vesnin fueron seleccionados como uno de los trece equipos invitados a la tercera ronda del concurso del Palacio de los Soviets (1932). La compleja composición de formas cilíndricas y prismáticas conectadas por galerías elevadas claramente se inspiraba en su anterior Palacio de los Soviets. Según Khan-Magomedov, era marginalmente inferior a las propuestas modernistas competidoras de Ladovsky y Ginzburg. [88] Para la cuarta (y última) etapa, los Vesnin rediseñaron radicalmente su propuesta; esta vez, todas las partes del edificio se fusionaron en un solo volumen monolítico. Los Vesnin aparentemente volvieron al despreciado "estilo constructivo", mezclando el estilo constructivista con una estructura monumental más apropiada para la arquitectura estalinista. [88]
El mismo patrón se mantuvo en el concurso Narkomtiazhprom . [86] El primer borrador (1934) proponía cuatro rascacielos de cristal conectados por pasarelas. Después de experimentar en privado con una opción de torres gemelas, [89] en 1936 los Vesnins y Lyaschenko cambiaron a una sola torre en forma de estrella, relativamente ancha, envuelta por esculturas realistas socialistas típicas y arcos pseudoclásicos. Ninguno de estos diseños obtuvo reconocimiento oficial. [90] [91]
Quizás el único proyecto público de alto perfil adjudicado a los Vesnin después de 1932 fue el diseño de la estación Paveletskaya-Radialnaya del metro de Moscú . Sin embargo, debido a los recortes de costos en tiempos de guerra, la estación se construyó en una forma diferente y temporal. En 1950-1952 fue reconstruida según un nuevo diseño por Alexey Dushkin . [92]
El tándem de Víctor y Alexander se disolvió en la segunda mitad de la década de 1930. Alexander se apartó de la vida profesional activa, tal vez incapaz o no dispuesto a integrarse en el estilo oficial. [92] Su último diseño público, para el edificio gubernamental en Zaryadye , está fechado en 1940. [92] Durante la Segunda Guerra Mundial, Alexander, evacuado a Chimkent , [93] diseñó nuevas ciudades obreras improvisadas para las fábricas de defensa. En su tiempo libre pintó numerosos lienzos sobre temas de Asia Central , expuestos por primera vez al público en 1961 y considerados sus mejores desde principios de la década de 1920. [93] Después de la guerra se retiró de la arquitectura, aunque mantuvo el título de arquitecto jefe del Ministerio de la Industria del Petróleo hasta 1950. [92]
Victor Vesnin fue el único arquitecto constructivista que mantuvo o incluso mejoró su papel en el establecimiento de Joseph Stalin después de que el concurso del Palacio de los Soviets sellara el esquema estilístico de la arquitectura estalinista . [67] [94] Entre 1932 y 1938, presidió la Unión de Arquitectos Soviéticos, una unión administrada por el estado que reemplazó a todas las asociaciones anteriormente independientes. En el mismo período, siendo arquitecto jefe del Soviet Supremo de la Economía Nacional y su sucesor, el Comisariado de Industria Pesada, reportó directamente a Grigoriy Ordzhonikidze y fue el arquitecto de mayor rango de la industrialización soviética . [94] Cooperó en buenos términos con Albert Kahn y fue el único soviético que envió condolencias a la viuda de Kahn después de su muerte en 1942. [94] El ex alumno y protegido de Vesnin, Anatoly Fisenko (1902-1982, clase de 1925 de la MVTU) fue el principal punto de contacto entre las autoridades soviéticas y la firma de Kahn, y se le encargó secretamente la tarea de capacitar a masas de estudiantes locales a expensas de las oficinas de Kahn en Moscú. [95] Después de la ruptura con Kahn en 1932, Fisenko fue arrestado, pasó medio año en prisión, pero fue rescatado por Victor Vesnin. Gosproyektstroy-1 (más tarde Metallostroyproyekt), administrado por Fisenko y supervisado por Vesnin antes de la Segunda Guerra Mundial , diseñó prácticamente todas las plantas metalúrgicas soviéticas, la Planta Automotriz de Gorki , la Central Hidroeléctrica de Zhiguli y otros sitios industriales de máxima prioridad. [94]
El trabajo altamente valorado para la industria militarizada mantuvo a Victor en la cima, pero también significó su retiro del diseño arquitectónico real y de la vida profesional pública. Su participación en el proceso de diseño, el funcionamiento de la asociación soviético-Kahn y los medios para "tomar prestada" la tecnología de diseño estadounidense siguen siendo desconocidos para el público, [94] a pesar del hecho de que Vesnin siguió siendo una persona pública, uno de los pocos constructivistas conocidos en Occidente y todavía en activo. Presidió la Academia Soviética de Arquitectura (1939-1949) y recibió la Medalla Real de Oro Británica de 1945 del RIBA por su trayectoria profesional.
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