La ley de derechos de autor de Canadá rige los derechos legalmente exigibles a obras creativas y artísticas según las leyes de Canadá . Canadá aprobó su primer estatuto colonial de derechos de autor en 1832, pero estuvo sujeto a la ley imperial de derechos de autor establecida por Gran Bretaña hasta 1921. La ley de derechos de autor actual fue establecida por la Ley de Derechos de Autor de Canadá, que se aprobó por primera vez en 1921 y se modificó sustancialmente en 1988, 1997 y 2012. Todos los poderes para legislar la ley de derechos de autor están en la jurisdicción del Parlamento de Canadá en virtud del artículo 91 (23) de la Ley Constitucional de 1867 .
No está claro hasta qué punto la ley británica de derechos de autor , o ley imperial, comenzando con el Estatuto de Ana de 1709 , se aplicaba a sus colonias (incluido Canadá), [1] pero la Cámara de los Lores había dictaminado en 1774, en Donaldson v Beckett , que el derecho de autor era una creación de la ley y podía tener una duración limitada. El primer estatuto colonial canadiense sobre derechos de autor fue la Ley de derechos de autor de 1832 , aprobada por el Parlamento de la provincia del Bajo Canadá, [2] que otorgaba derechos de autor a los residentes de la provincia. La Ley de 1832 fue breve y declaró las ambiciones de fomentar el surgimiento de una nación literaria y artística y fomentar la literatura, las librerías y la prensa local. Después de que las Provincias del Alto y Bajo Canadá (Ontario y Quebec) se reunificaran para formar la Provincia de Canadá, la Ley de 1832 fue derogada y con cambios menores promulgada como Ley de Derecho de Autor de 1841 . [3] [4]
La Ley de 1841 sólo concedía derechos de autor sobre libros, mapas, gráficos, composiciones musicales, estampas, cortes y grabados. Los derechos de autor sólo se concedían si se registraba y se depositaba una copia de la obra en la oficina del registrador de la provincia antes de su publicación. El autor o creador debía residir en la provincia para obtener derechos de autor en virtud de la Ley, aunque la Ley no dejaba claro si la obra debía haber sido publicada por primera vez en la Provincia. El objetivo de los estatutos coloniales de derechos de autor era fomentar la impresión de libros en Canadá, aunque esto no se hizo explícito para evitar conflictos con la ley imperial de derechos de autor, que estaba diseñada principalmente para proteger a los editores ingleses. Gran Bretaña exigió enérgicamente garantías de que los súbditos británicos e irlandeses fueran elegibles para la protección bajo la ley de derechos de autor colonial canadiense de la misma manera que lo eran los residentes de la colonia canadiense. [5]
Un año después de que Canadá aprobara la ley de 1841, el Parlamento del Reino Unido aprobó la Ley de derechos de autor de 1842 . El estatuto se aplicaba explícitamente a "todas las partes del Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda, las islas de Jersey y Guernsey, todas las partes de la India oriental y occidental y todas las colonias, asentamientos y posesiones de la Corona que ahora son o posteriormente podrán ser adquiridos". Por tanto, cualquier libro publicado en Londres estaría protegido por la ley de derechos de autor en todo el Imperio Británico , incluido Canadá. [4] La Ley de 1842 tuvo un impacto inmediato en Canadá y se hizo infame porque prohibía efectivamente la importación y venta de reimpresiones de cualquier libro bajo derechos de autor británicos impreso en otros países. Anteriormente, Canadá importaba principalmente libros de los Estados Unidos, pero ahora era ilegal que los comerciantes canadienses participaran en este comercio. En cambio, se exigió a los comerciantes que importaran libros con derechos de autor británicos de imprentas en Gran Bretaña, aunque los precios del mercado británico eran inasequibles para la mayoría de los residentes de Canadá. Como los editores británicos se negaron sistemáticamente a conceder licencias de impresión de libros a impresores canadienses, el gobierno canadiense cuestionó el acuerdo de autogobierno responsable . [6] En una medida provocativa, Canadá aprobó una ley para extender la Ley Provincial de Derecho de Autor a las personas residentes en el Reino Unido en 1847, otorgando protección a los autores británicos sólo si sus obras habían sido impresas y publicadas en la Provincia de Canadá. [7] Los estatutos de 1841 y 1847 fueron sujetos a una revisión menor en 1859 y el requisito de que las obras se imprimieran en Canadá, enterrado en el texto, fue posteriormente notado y denunciado por el gobierno imperial británico. [5]
Tras la Confederación, la Ley de América del Norte Británica de 1867 otorgó al gobierno federal el poder de legislar sobre cuestiones como los derechos de autor y las patentes . En 1868, el Parlamento de Canadá aprobó la Ley de Derecho de Autor de 1868, [8] que otorgaba protección a "cualquier persona residente en Canadá, o cualquier persona que sea súbdito británico y residente en Gran Bretaña o Irlanda". [9] Restableció los requisitos de publicación del estatuto de 1847, lo que provocó la demanda del gobierno británico de que Canadá revisara sus leyes para respetar la ley imperial de derechos de autor. [10] Bajo los derechos de autor imperiales, los impresores de Londres tenían un monopolio y atraían a la mayoría de los autores de las colonias para publicar primero con ellos porque la ley de derechos de autor imperial otorgaba protección en todas las colonias. Los impresores de Londres negaron a los impresores canadienses la licencia para imprimir libros publicados por primera vez en Londres y los autores tenían pocos incentivos para publicar por primera vez en Canadá, ya que la ley de derechos de autor colonial solo otorgaba protección en Canadá. El gobierno canadiense buscó fortalecer aún más la industria gráfica canadiense con un proyecto de ley de 1872 que habría introducido un plan de licencias proyectado que permitía la reimpresión de libros con derechos de autor extranjeros a cambio de una regalía fija. El gobierno británico se opuso al proyecto de ley y nunca recibió la aprobación real . [11]
Para fomentar la industria gráfica y editorial local, Canadá realizó una serie de esfuerzos diplomáticos y legislativos para limitar los efectos de la Ley Imperial de 1842. En un acuerdo de compromiso, Canadá aprobó la Ley de Derecho de Autor de 1875 , [12] que preveía un plazo de veintiocho años, con la opción de renovarlo por catorce años más, para cualquier "obra o composición literaria, científica y artística" publicada inicialmente o contemporáneamente en Canadá, y dicha protección estaba disponible para cualquier persona domiciliada en Canadá o cualquier otra posesión británica, o un ciudadano de cualquier país extranjero que tuviera un tratado internacional de derechos de autor con el Reino Unido, pero estaba supeditada a que la obra fuera impresa y publicada. (o reimpreso y republicado) en Canadá. [13] Al registrarse bajo la Ley Canadiense, los editores británicos y extranjeros obtuvieron acceso exclusivo al mercado canadiense al excluir las reimpresiones estadounidenses. [9]
En 1877, el Tribunal de Apelación de Ontario dictaminó que la Ley Imperial de 1842 seguía teniendo efecto en Canadá, a pesar de la aprobación de la Ley Canadiense de 1875. [14] Esto significaba efectivamente que los derechos de autor canadienses eran un sistema local, mientras que los derechos de autor imperiales conferían protección general en todo el Imperio Británico. [15] La aplicación del derecho de autor imperial se vio reforzada por la decisión anterior de la Cámara de los Lores en Routledge v Low , [16] que declaró que la residencia de un autor, sin importar cuán temporal fuera, en cualquier lugar de los dominios británicos mientras se publicaba su libro. publicado en el Reino Unido, fue suficiente para conseguirlo. Como Estados Unidos no era entonces signatario de un tratado internacional de derechos de autor (lo que hacía que sus ciudadanos no tuvieran derecho a los derechos de autor canadienses), muchos estadounidenses aprovecharon esta decisión visitando Canadá mientras sus libros se publicaban en Londres (y obteniendo así los derechos de autor imperiales). . [17]
Hubo otras diferencias significativas entre los regímenes canadiense e imperial: [9]
Según la Ley de derechos de autor de 1911 del Reino Unido , se otorgó al Parlamento de Canadá autoridad para extender su aplicación a Canadá o derogar (sujeto a la preservación de todos los derechos legales existentes en el momento de dicha derogación) cualquiera o todas las leyes aprobadas por el Parlamento Imperial. (incluida la Ley de 1911) en la medida en que sea operativa dentro del Dominio. Canadá optó por ejercer esta última opción y, tras la aprobación de la Ley de derechos de autor de 1921, asumió jurisdicción completa sobre los derechos de autor y la legislación imperial en la materia dejó de tener efecto. [18]
Canadá no se adhirió a la Convención de Buenos Aires de 1910; Adherido por la mayoría de los países panamericanos.
La Ley de derechos de autor de 1921 entró en vigor en 1924. Aunque Canadá ya no estaba sujeto a la ley imperial de derechos de autor, se inspiró estrechamente en la Ley de derechos de autor del Reino Unido de 1911 :
Tras el caso Carwardine en el Reino Unido, [24] también se consideró que existían derechos sobre las interpretaciones de los artistas intérpretes o ejecutantes en virtud de la Ley canadiense (aunque nunca se hicieron cumplir). Esto fue abolido en 1971. [25]
Los nuevos avances tecnológicos y la aparición de computadoras, fotocopiadoras y dispositivos de grabación llevaron a reconocer que era necesario actualizar la legislación sobre derecho de autor. Entre 1954 y 1960, la Comisión Real de Patentes, Derechos de Autor y Diseño Industrial, conocida como Comisión Ilsley, publicó una serie de informes. [26] Su mandato era "preguntar si la legislación federal relativa de alguna manera a las patentes de invención, diseños industriales, derechos de autor y marcas comerciales ofrece incentivos razonables para la invención y la investigación, para el desarrollo de talentos literarios y artísticos, para la creatividad , y a poner a disposición del público canadiense creaciones científicas, técnicas, literarias y artísticas y otras adaptaciones, aplicaciones y usos, de manera y en condiciones que salvaguarden adecuadamente el interés público supremo." [27] [28]
Entre 1977 y 1985 se publicaron una serie de informes y propuestas para la reforma de la ley de derechos de autor canadiense. [27] [29] [30]
Finalmente, se inició un proceso de reforma de los derechos de autor en dos fases: la primera fase se inició en 1988 y vio varias enmiendas a la Ley de Derechos de Autor . Se incluyeron programas de ordenador como obras protegidas por derechos de autor, se aclaró el alcance de los derechos morales, se eliminó la disposición sobre una licencia obligatoria para la reproducción de obras musicales, se establecieron nuevos acuerdos de licencia para obras huérfanas en los casos en que el titular de los derechos de autor no pudiera ser se encontraron y se promulgaron normas sobre la formación de sociedades de gestión de derechos de autor y su supervisión por parte de una Junta de Derechos de Autor de Canadá reformada . [27]
La segunda fase de la reforma tuvo lugar en 1997 y en ella se modificó la Ley de Derecho de Autor con un nuevo derecho de remuneración para los productores e intérpretes de grabaciones sonoras cuando su trabajo fuera transmitido o interpretado públicamente por estaciones de radio y lugares públicos como bares. Se introdujo un impuesto sobre las cintas de audio vírgenes utilizadas para copias privadas y se concedió protección exclusiva a los distribuidores de libros en Canadá. Se introdujeron nuevas excepciones a los derechos de autor para instituciones educativas sin fines de lucro, bibliotecas, museos, emisoras y personas con discapacidades, permitiéndoles copiar obras protegidas por derechos de autor en circunstancias específicas sin el permiso del propietario de los derechos de autor o la necesidad de pagar regalías. Se aumentaron los daños pagaderos por infracción de derechos de autor y el poder de otorgar medidas cautelares, y las reformas de 1997 introdujeron una revisión obligatoria de la Ley de Derechos de Autor . [27] Los derechos de autor de obras inéditas se limitaron a 50 años después de la muerte del creador, pero las obras inéditas de creadores que murieron después de 1948 pero antes de 1999 conservan sus derechos de autor hasta 2049. [31]
Después de convertirse en país signatario de los Tratados de Internet de la Organización Mundial de Propiedad Intelectual en 1996, Canadá implementó sus términos en 2012 con la aprobación de la Ley de Modernización de los Derechos de Autor . [32] La ley de 2012 se centra en disposiciones antielusión para medidas técnicas de protección , la protección de los derechos de los autores y los derechos del público relacionados con la copia de materiales obtenidos legalmente. [33] Durante la consideración del proyecto de ley, muchos grupos declararon públicamente su oposición a sus especificaciones de bloqueo digital, [34] argumentando que tales medidas infringían el uso legítimo de los derechos de autor. [35] El gobierno rechazó muchas de estas críticas a las disposiciones del TPM. [36]
Las enmiendas de 2012 a la Ley de Derecho de Autor incluyeron una disposición actualizada para una revisión parlamentaria recurrente de la Ley cada cinco años. El artículo 92 de la Ley exige el establecimiento de un comité del Senado o de la Cámara de los Comunes con el fin de llevar a cabo esta revisión. [37] El 14 de diciembre de 2017, el Ministro de Innovación, Ciencia y Desarrollo Económico de Canadá y el Ministro de Patrimonio Canadiense anunciaron planes para iniciar una revisión parlamentaria de la Ley de Derecho de Autor . [38] El Comité Permanente de Industria, Ciencia y Tecnología de la Cámara de los Comunes de Canadá quedó a cargo de la revisión parlamentaria. El Comité recopiló 192 escritos (presentaciones escritas) y escuchó el testimonio de 209 testigos, concluyendo su proceso de consulta en diciembre de 2018. [39] Se recibieron presentaciones de una amplia variedad de partes interesadas, incluidas asociaciones que representan a estudiantes, universidades, bibliotecas e investigadores; sindicatos, asociaciones y organizaciones de gestión colectiva que representan a escritores, artistas e intérpretes; corporaciones del sector de las comunicaciones; asociaciones que representan a las industrias del cine, el teatro y la música; organizaciones de medios; departamentos del Gobierno; y representantes de la Junta de Derechos de Autor de Canadá. [39] El informe final del Comité se publicó en junio de 2019 y contenía 36 recomendaciones. [40]
Como parte de la revisión, el Comité también solicitó que se lleve a cabo una consulta paralela por parte del Comité Permanente de la Cámara de los Comunes de Canadá sobre el Patrimonio Canadiense , que anunció el lanzamiento de un Estudio sobre modelos de remuneración para artistas e industrias creativas en el contexto del derecho de autor en abril. 10, 2018. [41] El testimonio del músico canadiense Bryan Adams brindado el 18 de septiembre de 2018 como parte de esta consulta atrajo una importante atención de los medios. [42] Adams propuso una enmienda al art. 14(1) de la Ley de Derechos de Autor para cambiar el período después del cual una cesión de derechos de autor volvería al autor 25 años después de la cesión, en lugar de 25 años después de la muerte del autor. [43] Adams invitó al profesor de derecho Daniel Gervais a presentar argumentos en apoyo de su propuesta. Uno de los argumentos expuestos por el profesor Gervais fue permitir un plazo razonable para que aquellos a los que se les hayan asignado derechos de autor exploten el interés comercial de una obra y recuperen su inversión, y al mismo tiempo incentivar y apoyar la creatividad de los artistas permitiéndoles recuperar el control. dentro de su vida. [43]
Además de la revisión parlamentaria legislada de la Ley de Derecho de Autor , se celebraron consultas separadas con respecto a la Junta de Derecho de Autor del Canadá . En agosto de 2017, Innovation Science and Economic Development Canada , el Departamento de Patrimonio Canadiense y la Junta de Derechos de Autor de Canadá emitieron "Una consulta sobre opciones de reforma a la Junta de Derechos de Autor de Canadá", un documento que describe el posible alcance y naturaleza de las reformas a el marco legislativo y regulatorio que rige la Junta de Derechos de Autor de Canadá y solicita comentarios del público. [44] El período de consulta concluyó el 29 de septiembre de 2017. Una hoja informativa publicada por Innovation Science and Economic Development Canada resumió las cuestiones clave planteadas en la consulta y anunció un aumento del 30% en la financiación de la Junta para abordar retrasos significativos en las tarifas. configuración. [45] El proyecto de ley C-86, una ley que implementa disposiciones del presupuesto federal de 2018, recibió la aprobación real el 13 de diciembre de 2018. [46] La ley implementó enmiendas a la Ley de Derechos de Autor en relación con la administración de la Junta de Derechos de Autor. [46]
Mientras se llevaba a cabo la revisión de la Ley de Derecho de Autor , estaban en curso las negociaciones comerciales que condujeron al T-MEC . El profesor de derecho Michael Geist señaló que el Comité de revisión tendría que tomar en consideración los términos del T-MEC relacionados con la propiedad intelectual y requeriría cambiar las disposiciones de la Ley de Derecho de Autor que fueron enmendadas en la última ronda de reforma de los derechos de autor en 2012. [47 ]
A partir del 23 de junio de 2015, las reglas que rigen la protección de los derechos de autor se modificaron para establecer que los derechos de autor sobre grabaciones sonoras no publicadas creadas en esa fecha o después durarían 50 años después de la fijación, pero si la grabación sonora se publica antes de que expiren los derechos de autor, el plazo aplicable. entonces sería lo primero entre 70 años desde su publicación o 100 años desde su fijación. [48] Por implicación, esto también ampliará los derechos de autor de las interpretaciones de los artistas intérpretes o ejecutantes contenidas en dichas grabaciones. [48]
A partir del 1 de julio de 2020, se ampliaron por 25 años las normas que regulan la protección de los derechos de autor de obras publicadas bajo seudónimos o anónimas. Esta extensión no tuvo el efecto de reactivar los derechos de autor. [49]
Según las condiciones del acuerdo comercial Trans-Pacífico [50], el plazo de los derechos de autor se habría ampliado a toda la vida más 70 años. Aunque fue firmado por Canadá en febrero de 2016, este tratado no fue ratificado y no entró en vigor. Bajo su sucesor, el Acuerdo Integral y Progresista de Asociación Transpacífico , el plazo de los derechos de autor de Canadá no cambió. [51] Canadá siguió respetando el estándar del Convenio de Berna , que es la vida del autor más 50 años. [52] Además, el Convenio de Berna establece que las prórrogas de los plazos no tendrán el efecto de reactivar derechos de autor previamente vencidos. El artículo 14.6 del Acuerdo sobre los ADPIC establece disposiciones similares para los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes y productores de grabaciones sonoras.
El Acuerdo Estados Unidos-México-Canadá propuso la extensión del plazo de los derechos de autor de Canadá a una vida útil más 70 años, mientras que las interpretaciones y grabaciones sonoras estarán protegidas por 75 años. Ha sido firmado y ratificado. [53] Este acuerdo reemplaza al Tratado de Libre Comercio de América del Norte . [54] En su informe de mayo de 2019, el Comité Permanente sobre el Patrimonio Canadiense recomendó que se implementara la extensión. [55] El proyecto de ley presentado para implementar el T-MEC no incluía el texto de extensión. Al parecer, esto se hizo para permitir un período de transición para determinar la mejor manera de cumplir con la obligación de prórroga. [56] En el presupuesto federal canadiense de 2022 se incluyó un compromiso con la obligación . [57]
La extensión del plazo de los derechos de autor de Canadá a toda la vida más 70 años se formalizó mediante una enmienda a la Ley de derechos de autor el 23 de junio de 2022, que entró en vigor el 30 de diciembre de 2022, pero no revivió los derechos de autor vencidos. [58] [59]
La Unión de Escritores de Canadá ha expresado su firme apoyo a la ampliación de los derechos de autor. [60] El cantante y compositor canadiense Bryan Adams sostiene que las extensiones pueden aumentar las ganancias de intermediarios como los principales sellos discográficos, pero no benefician a los creadores reales de obras protegidas por derechos de autor. Él cree que la ley de derechos de autor debería incluir un cambio para revertir los derechos al creador después de 25 años. [61] Los defensores de un dominio público fuerte argumentan que ampliar los plazos de los derechos de autor limitará aún más la creatividad y argumentan que "no hay evidencia que sugiera que los beneficios privados de las extensiones de los plazos de los derechos de autor superen los costos para el público". [62] La Confederación Canadiense de Asociaciones de Bibliotecarios no está de acuerdo con la extensión. Pero cree que algunos de los problemas pueden mitigarse, entre otras cosas, exigiendo que cada obra esté registrada formalmente para recibir la extensión de 20 años. [63]
La Ley confiere varios tipos de derechos sobre las obras:
Los derechos de autor incluyen el derecho a publicar, reproducir, ejecutar, transmitir y mostrar por primera vez una obra en público. Incluye otros derechos subsidiarios como los de resumen y traducción. [64]
Los derechos morales se instituyeron tras la adhesión de Canadá al Convenio de Berna y poseen varios atributos clave: atribución, integridad y asociación. Permiten al autor de una obra determinar cómo se está utilizando y a qué se asocia. [64]
Los derechos conexos, generalmente discutidos en la industria de la música (por ejemplo, derechos de artista intérprete o ejecutante, derechos de grabación), son una serie de derechos relacionados con una obra y se establecieron tras la adhesión de Canadá a la Convención de Roma. No se refieren a las obras creativas en sí, sino a su ejecución, transmisión y reproducción. [64]
Se extiende una protección similar a los titulares de derechos de autor en países que son partes en:
Una obra debe ser original y puede incluir obras o compilaciones literarias, dramáticas, musicales y artísticas. Los derechos de autor se otorgan en el momento en que se crea la obra y no distinguen obra de un profesional o de un aficionado. Tampoco hay distinción entre uso comercial o con fines de lucro o hobby. El trabajo literario incluye cualquier cosa escrita, como discursos, ensayos y libros, y puede adoptar cualquier forma. Sin embargo, no se cubren una serie corta de palabras o el habla espontánea. Las obras dramáticas incluyen los personajes, escenas, coreografía, cinematografía, relación entre personajes, diálogo y expresión dramática. Las obras artísticas incluyen esculturas, pinturas, fotografías, gráficos y grabados. Las obras musicales incluyen cualquier composición musical con o sin letra. Las ideas no expresadas no son trabajos protegidos. [64]
Los derechos de autor también se extienden a creaciones incompletas, como propuestas, tratamientos y formatos, y pueden producirse infracciones cuando obras audiovisuales posteriores utilizan sus elementos sin siquiera copiarlos literalmente. [sesenta y cinco]
No está claro si los sujetos de las entrevistas tienen derechos de autor sobre las palabras que pronuncian (y por lo tanto se les considera sus autores), ya que los tribunales no se han pronunciado definitivamente sobre las cuestiones de originalidad y fijación en tales casos. [66] Sin embargo, en Gould Estate v Stoddart Publishing Co Ltd , el Tribunal de Apelaciones de Ontario señaló que "los comentarios casuales que [el entrevistado] sabía que podían llegar al dominio público... [no eran] el tipo de divulgación que la Ley de Derechos de Autor pretende proteger." [67]
La propiedad de una obra creativa puede asignarse a una corporación u otro empleador como parte de un contrato de trabajo. En tales casos, el empleador conserva la propiedad del trabajo creativo incluso después de que finalice el contrato. Por lo tanto, el nuevo propietario de los derechos de autor es libre de realizar cambios en el producto terminado sin el consentimiento del creador. [68]
Mientras tanto, un empleado creativo puede seguir utilizando su experiencia, conocimientos y memoria para crear un producto similar después de la celebración de un contrato. En 2002, el Tribunal de Apelación de Ontario confirmó una interpretación literal de la palabra "copia" y concluyó que la creación de un producto "similar" por parte de un ingeniero de software a partir de la memoria no constituía una infracción de los derechos de autor de su antiguo empleador. [69]
La copia no autorizada de obras puede estar permitida en virtud de la exención de trato justo . En CCH Canadian Ltd. contra Law Society of Upper Canada , [70] la Corte Suprema de Canadá hizo una serie de comentarios sobre el trato justo y concluyó que la colocación de una fotocopiadora en una biblioteca jurídica no constituía una invitación a violar los derechos de autor. . En Alberta (Educación) contra Canadian Copyright Licensing Agency (Access Copyright) , el Tribunal aclaró aún más esta exención de la ley de derechos de autor en el contexto de la educación, al determinar que un maestro puede fotocopiar un breve extracto de un libro de texto en circunstancias en las que no sería práctico comprar un libro de texto para cada estudiante.
El trato justo debe examinarse caso por caso. El propósito del trato, el carácter del trato, el monto del trato, las alternativas del trato, la naturaleza del trabajo y el efecto del trato son factores que pueden contribuir al trato justo. Quienes están a favor de una interpretación amplia del trato justo argumentan que debería haber una reproducción no autorizada razonable de obras porque facilita la creatividad y la libre expresión. También argumentan que el trato justo proporciona un acceso razonable al conocimiento existente. Quienes sostienen que el trato justo debería ser más restrictivo y específico afirman que el trato justo reducirá los ingresos de quienes crean obras. También argumentan la reproducción de obras y envían un mensaje equivocado al público de que las obras son gratuitas siempre que entren bajo este lema. Su argumento económico es que el trato justo no debería compensar la incapacidad del mercado para satisfacer la demanda de conocimiento público. [71]
El impacto del análisis CCH ha sido problemático y muchos usuarios han intentado simplificar la administración mediante la adopción de directrices que cuantifican qué cantidades de una obra pueden ser aceptables. El Tribunal Federal de Canadá señaló en 2017, al invalidar directrices adoptadas por la Universidad de York , [72] que no se trata de un ejercicio fácil. Se hizo hincapié en el hecho de que la prueba de seis factores del CCH era la segunda parte de un análisis de dos etapas en el que un usuario primero debe identificar si un uso estaba permitido antes de evaluar si el trato es justo, y se destacó que los usuarios no deben combinar las dos etapas. [73]
Sin perjuicio de otras disposiciones de la Ley, una obra pasará a ser de dominio público : [74]
En todos los casos:
Antes de la reforma de la Ley de 1999, las obras que se publicaban después de la muerte del autor estaban protegidas por derechos de autor durante 50 años después de su publicación, otorgando así derechos de autor perpetuos a cualquier obra aún no publicada. Esto fue revisado para que la protección se limite de la siguiente manera:
La Ley de Modernización de los Derechos de Autor , que entró en vigor el 7 de noviembre de 2012, modificó las reglas con respecto a la duración de los derechos de autor con respecto a las fotografías para que el creador ostente los derechos de autor y los derechos morales sobre las mismas, y la regla general de vida más 50 años después se aplica a todas esas obras. Sin embargo, existen dos escuelas de pensamiento con respecto a cómo se aplican los derechos de autor a las fotografías creadas antes de esa fecha:
Las diferencias entre ambos puntos de vista se pueden resumir de la siguiente manera:
Existe cierta controversia en cuanto al estatus legal de las fotografías tomadas antes de 1949 en el primer escenario, ya que se puede argumentar que la práctica actual de interpretación legal en los tribunales sostendría que la protección de los derechos de autor se trasladó a la regla general mediante la reforma de 1999 para fotografías que fueron tomadas por individuos o corporaciones controladas por los creadores. [84] En cualquier caso, este argumento establece que la ley de 2012 eliminó efectivamente todas las reglas especiales que anteriormente estaban contenidas en el art. 10 de la Ley de Derecho de Autor . [84]
Aún no ha habido jurisprudencia al respecto, pero se sugiere que casos anteriores, junto con los antecedentes legislativos de la ley de 2012 , pueden favorecer el segundo escenario. [85]
Antes del 1 de septiembre de 1997, los derechos de autor sobre grabaciones sonoras se definían como "discos, rollos perforados y otros dispositivos mediante los cuales se pueden reproducir mecánicamente sonidos". [86] A partir de esa fecha, se definen como "una grabación, fijada en cualquier forma material, compuesta de sonidos, sea o no una interpretación de una obra, pero excluye cualquier banda sonora de una obra cinematográfica cuando acompañe a la obra cinematográfica". ". [87] Sujeto a esa observación, dichas grabaciones pasarán a ser de dominio público:
Los derechos de interpretación (en su forma actual) que subsistían en las grabaciones sonoras no existieron hasta 1994 (con respecto a sus productores) o 1996 (con respecto a sus intérpretes). [88] Las interpretaciones de los artistas intérpretes o ejecutantes que tuvieron lugar en un país miembro de la OMC sólo recibieron protección después de 1995. [88] A partir del 1 de septiembre de 1997, los derechos de ejecución se ampliaron a las ejecuciones capturadas en señales de comunicación. [89] Sin perjuicio de lo anterior, tales interpretaciones pasarán a ser de dominio público:
Cualquier elusión de las medidas técnicas de protección diseñadas para proteger una obra protegida por derechos de autor es ilegal, incluso si la acción no tuvo como objetivo la infracción de derechos de autor. También es ilegal la comercialización y distribución de productos destinados a incumplir las medidas técnicas de protección. Existen excepciones en situaciones en las que la elusión se realiza con fines de accesibilidad, investigación de cifrado, pruebas de privacidad y seguridad, ingeniería inversa para lograr la compatibilidad del software (si aún no es posible hacerlo sin violar los TPM), [90] la creación de grabaciones realizadas por emisoras y para fines de aplicación de la ley y seguridad nacional. [91] [92]
El tribunal federal adoptó una interpretación amplia de las normas antielusión en el caso Nintendo of America v. Go Cyber Shopping , afirmando que además de su uso para permitir el uso de copias pirateadas de software, un minorista de modchips para videojuegos Las consolas no podían utilizar la disponibilidad de software casero como defensa en virtud de la disposición de interoperabilidad, porque Nintendo ofrece una manera oficial para que los desarrolladores creen juegos para sus plataformas, lo que hace posible lograr la interoperabilidad sin violar los TPM. [90]
La Oficina Canadiense de Propiedad Intelectual (CIPO), parte de Industry Canada , administra las leyes de propiedad intelectual relativas al registro de patentes, marcas comerciales, derechos de autor, diseños industriales y topografías de circuitos integrados. [93]
La Junta de Derechos de Autor de Canadá es un tribunal de toma de decisiones basado en evidencia que tiene cuatro funciones principales: (1) establecer las regalías que los usuarios deben pagar por las obras protegidas por derechos de autor; (2) establecer cuándo la recaudación de dichas regalías debe ser facilitada por una "sociedad de administración colectiva"; (3) supervisar los acuerdos entre usuarios y organismos otorgantes de licencias; y (4) otorgar a los usuarios licencias para obras cuando no se pueda localizar al propietario de los derechos de autor. [94]
La recaudación de regalías y la observancia de los derechos de autor suelen ser demasiado costosas y difíciles para los propietarios individuales de obras. Por ello, se forman colectivos para facilitar el cobro de tasas. [95] Los colectivos pueden presentar propuestas de tarifas ante la Junta de Derecho de Autor o celebrar acuerdos con los usuarios.
Recomendación 7: Que el Gobierno de Canadá cumpla con su compromiso de implementar la extensión de los derechos de autor de 50 a 70 años después de la muerte del autor.
La extensión del plazo de protección de los derechos de autor a 70 años después de la muerte del autor es una mejora y un fortalecimiento significativos de los derechos de los creadores en Canadá y estimulará la economía.
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