Los apartamentos Beaux-Arts son un par de torres de apartamentos en 307 y 310 East 44th Street en los barrios East Midtown y Turtle Bay de Manhattan en la ciudad de Nueva York . Diseñados por Raymond Hood y Kenneth Murchison , los apartamentos Beaux-Arts se construyeron entre 1929 y 1930. El complejo fue diseñado originalmente con 640 apartamentos.
Los apartamentos Beaux-Arts constan de dos torres en East 44th Street; el número 307 está en la acera norte, mientras que el número 310 está en la acera sur. Las dos torres tienen 16 pisos y están revestidas con piedra caliza en la base, ladrillo oscuro entre las ventanas en los pisos superiores y ladrillo claro entre cada piso. Los cuatro pisos superiores de ambos edificios contienen numerosos retranqueos , que forman terrazas para las unidades del piso superior. Los interiores consisten principalmente en apartamentos tipo estudio que miden 22 por 13 pies (6,7 por 4,0 m) en promedio; están iluminados por grandes ventanales en el exterior. La planta baja del edificio sur, el número 310, contiene una cafetería.
El complejo de apartamentos se construyó justo al este del Instituto de Diseño de Bellas Artes , que se había mudado a la zona en 1928. Los planes para el complejo de apartamentos se anunciaron en febrero de 1929, y los edificios se financiaron mediante emisiones de acciones en lugar de préstamos hipotecarios . Los edificios se abrieron a los residentes en enero de 1930 durante la Gran Depresión . Los Apartamentos de Bellas Artes evitaron la ejecución hipotecaria debido a su acuerdo de financiación y fueron inicialmente populares entre las mujeres de negocios. Los edificios se vendieron a la Organización Brodsky en 1973 y la Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York designó al complejo como monumento histórico de la ciudad en 1988.
Los Beaux-Arts Apartments son un par de torres de apartamentos en 307 y 310 East 44th Street, entre Second Avenue y First Avenue , en los barrios East Midtown y Turtle Bay de Manhattan en la ciudad de Nueva York . 307 East 44th Street está en el lado norte de la calle, mientras que 310 East 44th Street está en el lado sur. [1] [2] El terreno rectangular del número 307 cubre 15,865 pies cuadrados (1,473.9 m 2 ), [3] con un frente de 158 pies (48 m) a lo largo de 44th Street y una profundidad de 100.42 pies (30.61 m). [3] [4] El terreno rectangular del número 310 cubre 17,572 pies cuadrados (1,632.5 m 2 ), [5] con un frente de 175 pies (53 m) a lo largo de la calle 44 y una profundidad de 100.42 pies (30.61 m). [4] [5] El número 310 está directamente entre Three United Nations Plaza al este y el edificio del Instituto de Diseño de Bellas Artes en 304 East 44th Street al oeste. Directamente al este del número 307 están One y Two United Nations Plaza (que contienen el hotel Millennium Hilton New York One UN Plaza ). Los apartamentos también están cerca del edificio de la Fundación Ford al sur, así como del Centro de la Iglesia para las Naciones Unidas al este. [3] [5]
A principios del siglo XX, una gran parte de la población de Turtle Bay se dedicaba a las artes o la arquitectura. Se construyeron estructuras como el Instituto de Diseño de Bellas Artes y los residenciales Turtle Bay Gardens , Tudor City y Beekman Tower para esta comunidad. [6] La renovación de William Lescaze de una casa adosada de piedra rojiza existente en la calle 48, y su posterior conversión en la Casa Lescaze , inspiró renovaciones similares en otras estructuras del vecindario, como 219 East 49th Street . [7] [8]
Ambos bloques de apartamentos fueron diseñados por Raymond Hood y Kenneth Murchison como torres de 17 pisos, aunque solo 16 pisos son visibles desde la calle. [1] [2] La George A. Fuller Company fue el contratista general de ambas estructuras. [9] Ambos edificios contienen superestructuras con estructura de acero . [10] Los interiores de las unidades de apartamentos fueron diseñados por varios arquitectos. La disposición de las torres una sobre otra tenía la intención de hacer que la calle 44 pareciera un patio. [11]
Las fachadas de los edificios son casi idénticas. El edificio norte en 307 East 44th Street tiene once bahías de ancho, mientras que el edificio sur en 310 East 44th Street tiene doce bahías de ancho. [10] Las masas de ambos edificios están diseñadas de manera similar, y las torres de apartamentos en sí están dispuestas simétricamente de manera similar a las estructuras Beaux-Arts. [12] Las secciones principales están empotradas 8 pies (2,4 m) detrás de sus respectivas aceras, con plantaciones en el frente. [2] [10] [13] En cada extremo de ambos edificios hay pabellones, que sobresalen de la acera en sus primeros trece pisos. Para cumplir con la Resolución de Zonificación de 1916 , ambos edificios contienen retranqueos en los pisos 13 al 16, similares a los rascacielos Art Deco de la ciudad de Nueva York . [12] El diseño de la fachada del vecino 3 United Nations Plaza se inspiró en los Apartamentos Beaux-Arts. [14]
En ambos bloques de apartamentos, la fachada de la calle 44 de los dos primeros pisos está revestida de piedra caliza, [10] intercalada con bandas horizontales de cromo. [2] [15] El uso de bandas horizontales le dio a la fachada un aspecto industrial. [15] Los extremos occidentales de las plantas bajas de los edificios están ligeramente debajo de la acera, y hay pequeñas áreas plantadas detrás de barandillas de hierro. [10] Los canteros frente a cada edificio tienen 8 pies (2,4 m) de profundidad. [16] Los apartamentos tipo estudio de la planta baja tenían sus propias entradas privadas directamente a la calle. [16] [17] En ambos edificios, las puertas y ventanas de la planta baja están cubiertas por rejas de hierro, que están diseñadas como cuadrículas de rombos, mientras que las paredes tienen artefactos de iluminación triangulares. [10] La única diferencia a nivel del suelo es que, en el edificio sur, la planta baja al este de la entrada tiene una pared de vidrio y aluminio que encierra un restaurante, en lugar de plantas. [18] Directamente al este del edificio sur hay una columnata que conduce a un patio al aire libre que separa el edificio sur de la Plaza de las Tres Naciones Unidas. [19]
Los centros de cada edificio tienen un pabellón de entrada de doble altura que sobresale hacia la calle, con tramos en ángulo que contienen ventanas abatibles a ambos lados. Las puertas de entrada de vidrio y la ventana central del segundo piso están flanqueadas por jambas escalonadas. Un friso geométrico tallado se encuentra sobre la abertura del segundo piso de cada pabellón. Una barandilla de metal, con balaustres en forma de chevron , rodea el balcón en la parte superior de cada pabellón de entrada. [10]
En cada uno de los pisos superiores de los edificios, hay amplias ventanas de marco de acero . [2] [20] Los edificios tienen una variedad de estilos de ventanas, como marcos de dos partes simples, dobles y triples, así como ventanas de esquina. En ambos edificios, las ventanas de marco triple son las más comunes. [10] Los pabellones de los extremos contienen ventanas que envuelven las esquinas de la fachada. [13] [20] [21] Estas ventanas de esquina, que se incluyeron para mostrar que las paredes exteriores no son estructurales, [20] se construyeron con parteluces verticales mínimos para evitar obstruir las vistas. [21] [22] Según Hood, el diseño de las ventanas "le quita el carácter de gofre del diseño habitual de la fábrica". [17] Había un 60 por ciento más de vidrio que en edificios comparables, según ambos arquitectos. [17] [23] En algunos de los pisos superiores se utilizan barandillas de estilo Art Decó en forma de chevron , de diseño similar a las de los pabellones de entrada. [24] [25]
Las ventanas de cada piso están separadas verticalmente por paneles de ladrillo rojo y negro alternados. [17] [20] [26] Esto creó "rayas" similares a las utilizadas en el Daily News Building , que Hood también había diseñado. Estas rayas se colocaron entre ventanas del mismo piso, de una manera más parecida al estilo internacional , en lugar de entre ventanas en la misma bahía en diferentes pisos, como era típico del estilo Art Decó. [25] Las enjutas entre las ventanas de diferentes pisos son bandas horizontales continuas de ladrillo beige de color claro . [2] [20] Hood dijo que las enjutas estaban destinadas a dar a las estructuras un énfasis horizontal, que se ajustara a las formas de cada edificio. [17] Los pabellones de los extremos están revestidos con ladrillo de color claro similar al utilizado en las enjutas entre diferentes pisos. [10]
Los diseños de las fachadas principales continúan en los lados oeste y este de ambos edificios. Los lados oeste y este de los edificios están expuestos en diferentes grados, pero todos tienen franjas de ladrillo oscuro en sus centros, detrás de las cuales hay huecos de escalera. [27] Algunas partes del lado este del edificio sur tienen una pared de estuco en lugar de revestimiento de ladrillo; el estuco indica la silueta de un antiguo edificio de cuatro pisos al este. [28]
En los pisos 13 al 16 de ambos edificios, hay retranqueos que dan a la calle 44, que forman terrazas en cada piso. En ambos edificios, seis de los tramos contienen retranqueos de profundidad uniforme en cada piso. Los tramos restantes (cinco en el edificio norte y seis en el edificio sur) están retranqueados en un patrón diferente. En cada edificio, estos consisten en el centro (un tramo en el norte, dos en el sur); el segundo tramo a cada lado del centro; y los tramos más externos. [a] El centro y los tramos más externos de cada edificio contienen perfiles cuadrados, mientras que los segundos tramos desde el centro están en ángulo. El tramo o tramos centrales tienen un retranqueo solo en el piso 16, y los otros cuatro tramos tienen retranqueos en cada uno de los pisos 14 al 16. Los áticos de ladrillo mecánico están en los techos de ambos edificios. [27] La parte trasera del edificio norte contiene terrazas con retranqueos graduales, [29] pero la parte trasera del edificio sur no es visible desde la calle. [28] Murchison escribió que los retranqueos se incluyeron para "aumentar el atractivo de muchos apartamentos". [26] El escritor de arquitectura Christopher Gray comparó la distribución de los pisos superiores con un rompecabezas. [30]
Inicialmente, los vestíbulos de ambos edificios estaban decorados con un estilo moderno, con paredes laterales de vidrio marrón, intercaladas con molduras de aluminio y latón. [13] [16] [17] [31] Los vestíbulos también estaban decorados con tiras de cromo, y los techos estaban adornados con motivos de pan de plata. [2] El estilo modernista se continuó en las cabinas de los ascensores, que tenían techos de varillas de vidrio y paredes de aluminio lacado. [2] [16] Según Murchison, las paredes con paneles de metal de los ascensores fueron diseñadas sin espejos "solo para ocultar de ti mismo tu propia apariencia cuando entras a las 4 a.m. " [13]
La planta baja del número 310 tenía un pequeño restaurante llamado Café Bonaparte, que funcionaba en parte porque la mayoría de las unidades no tenían cocinas de servicio completo. [11] [32] Winold Reiss diseñó las habitaciones del café [33] [25] con decoraciones amarillas, verdes y azules. [17] [25] [34] El Café Bonaparte estaba destinado no solo a proporcionar servicio de habitaciones para los residentes, sino también a servir como un lugar de reunión social. [32] [34] El café también estaba decorado con paredes de tela, revestimiento de madera estriado y un techo con rejas en zigzag. [15] [34] Un espacio similar en la planta baja en el número 307 estaba originalmente equipado con una cocina de servicio de habitaciones, pero sin restaurante. Los dúplex de una sola habitación , detrás de los vestíbulos y los espacios de restaurante en ambos edificios, se extendían hasta la parte trasera del edificio respectivo. [34]
Los apartamentos Beaux-Arts se organizaron con 800 habitaciones entre ellos, divididos en 640 unidades residenciales. [17] [31] El edificio norte (número 307) tenía 328 apartamentos y siete áticos , mientras que el edificio sur (número 310) tenía 345 apartamentos y seis áticos. [35] Todas las unidades desde el primer al decimotercer piso de cada edificio se organizaron como apartamentos tipo estudio de una sola habitación. Los apartamentos de uno a tres dormitorios se organizaron en el decimocuarto piso y por encima de él. [17] [31] En ambos edificios, las paredes de los pisos pares estaban enlucidas de blanco, mientras que las paredes de los pisos impares estaban enlucidas de marrón rugoso. Las despensas y los baños estaban enlucidos de blanco y los pasillos estaban terminados con una textura rugosa. [13] Se instalaron pisos de corcho en los estudios y pasillos comunes para proporcionar insonorización; [16] Se fijaban directamente a las losas de hormigón y tenían un grosor de 51 mm (2 pulgadas) más que los suelos de madera. [13] [36] Las baldosas de corcho tenían un grosor de entre 130 y 410 mm (5 a 16 pulgadas) y se colocaban siguiendo un patrón aleatorio. Los pasillos también están equipados con conductos para la basura. [13]
Los pequeños apartamentos tipo estudio de los Apartamentos Beaux-Arts suelen medir solo 22 por 13 pies (6,7 por 4,0 m). [2] [11] [37] Se accedía a estos estudios a través de pequeños vestíbulos con un baño, un armario para abrigos, una despensa y un armario para ropa que conducían a cada vestíbulo. [38] El mobiliario original de los apartamentos tipo estudio tenía muebles sencillos, como cocinas pequeñas y camas plegables de tamaño doble . [2] [32] [39] Aunque las cocinas pequeñas no estaban pensadas para cocinar, [32] se diseñaron con dimensiones uniformes de 1,58 por 5,5 pies (0,48 por 1,68 m). [13] [16] La parte superior de las despensas tenía un fregadero y un armario de cocina, [13] mientras que la sección inferior tenía minineveras diseñadas por General Electric . [40] Había una o dos camas plegables Murphy en las paredes de cada apartamento estudio, [16] [31] que se instalaron en rieles móviles en las paredes. [41] Los apartamentos estudio individuales también tienen hasta cinco armarios. [42] Los baños están dispuestos de manera que no se abran a las salas de estar; [22] un pequeño vestíbulo en cada unidad de estudio conduce al baño de la unidad. [11] Los baños en todo el edificio están construidos con un tamaño uniforme de 5 por 6,75 pies (1,52 por 2,06 m), con una bañera empotrada, un inodoro pequeño, un lavabo y azulejos negros. [13]
También hay estudios dúplex de un piso y medio en los pisos superiores de cada edificio. [11] [23] [43] Las habitaciones de los estudios dúplex pueden tener hasta 36 por 14 pies (11,0 por 4,3 m) de ancho y 13 pies (4,0 m) de alto. [13] [15] La disposición de estos dúplex está influenciada por la presencia de los retranqueos exteriores. Los estudios están dispuestos de modo que dos de los dormitorios de los estudios más grandes, uno encima del otro, se extienden a lo largo de tres pisos. En las unidades dúplex inferiores, los estudios y los dormitorios están en el piso 14, pero en las unidades dúplex superiores, el estudio está siete escalones por debajo del dormitorio del piso 16 y siete escalones por encima del dormitorio del piso 15. [13] Algunos estudios de un solo dormitorio se colocaron entre los dúplex de un piso y medio. [15] Algunas de las habitaciones tenían galerías con barandillas de hierro forjado, lo que, según el agente de alquiler original, daba la impresión de una casa espaciosa. [42] El piso 17 de cada edificio contiene estudios y dormitorios de una sola altura, y el ático contiene suites de una, dos y tres habitaciones. [13] [15]
El Instituto de Diseño de Bellas Artes se había fundado para formar arquitectos al estilo de la Escuela de Bellas Artes francesa . [44] A finales de la década de 1920, el Instituto de Diseño de Bellas Artes se encontraba en el 126 de la calle 75 Este, en el Upper East Side de Manhattan. [45] [46] El instituto contrató a Hood y Murchison para encontrar un sitio que estuviera "en algún lugar más cercano a la zona de actividad de los arquitectos y dibujantes", que estaba en Turtle Bay. [11] [47] En noviembre de 1927, el instituto compró un terreno en el 304 y 306 de la calle 44 Este, en el que planeaba construir un edificio de cuatro pisos, por 125.000 dólares. [45] [46] El instituto inauguró su nuevo edificio exactamente un año después. [48]
Mientras el Instituto de Diseño de Bellas Artes terminaba su nueva sede, formó la Corporación de Desarrollo de Bellas Artes para desarrollar estudios residenciales cerca de los edificios del instituto. [6] [44] [49] Hood y Murchison fueron seleccionados como los arquitectos del desarrollo. Según The New York Times , los arquitectos imaginaron comprar todo el terreno en la sección circundante de la calle 44, "haciendo de la calle una especie de centro artístico de la zona alta" cerca de Grand Central Terminal . [50] [51] El Times afirmó que "esta es probablemente la primera vez que un grupo de artistas y profesiones afines se ha reunido para desarrollar por su propia cuenta bienes raíces en Nueva York". [50] [51]
Hood y Murchison habían contemplado inicialmente la construcción de todo el complejo como estudios de artistas, pero abandonaron ese plan a favor de una construcción de apartamentos más tradicional. [11] [23] En el momento de la construcción de los Apartamentos Beaux-Arts, los edificios de estudios de artistas como los Estudios Gainsborough y los Estudios Bryant Park generalmente tenían techos altos, pero la palabra "estudio" se usaba cada vez más para referirse a pequeños apartamentos con pocas habitaciones. [32] La Corporación de Desarrollo Beaux-Arts adquirió dos parcelas en diciembre de 1928, con un total de 33.000 pies (10.000 m). Estas consistían en un sitio en 308-320 East 44th Street, frente al instituto en el lado norte de la calle, así como un sitio en 307-317 East 44th Street, justo al lado del instituto en el lado sur. Douglas Elliman & Co. fueron contratados como agentes para los nuevos edificios que se construirían en esos sitios. [4] [52] Los planos para el edificio norte, que sería diseñado por Frederick A. Godley y J. André Fouilhoux , se presentaron el mismo mes. [53]
En febrero de 1929, la National City Company y la United States Realty and Construction Company anunciaron que financiarían la construcción de los edificios con la venta de acciones de Beaux-Arts Apartments Inc., un sindicato de arquitectos que representaba al desarrollador de los edificios. [50] [54] La financiación fue la primera de su tipo, ya que los edificios típicos se financiaban con préstamos hipotecarios . [54] [55] La financiación consistió en acciones ordinarias , emitidas uno a uno con cualquiera de las dos emisiones de acciones preferentes , que aumentarían el costo de construcción de $ 5,25 millones. [54] [55] [56] Se emitieron un total de 93.750 acciones. [56] Entre los inversores de la corporación estaban Hood y Murchison, así como los arquitectos y diseñadores Chester Holmes Aldrich , John W. Cross, William Adams Delano , William H. Gompert , Charles Klauder , Benjamin Wistar Morris , James W. O'Connor y Whitney Warren . [44] [57] [58] Las obras comenzaron en marzo de 1929; [37] el mes siguiente, la George A. Fuller Company encargó 4.000 toneladas cortas (3.600 toneladas largas; 3.600 t) de acero estructural a McClintic-Marshall para los dos edificios. [9] En noviembre de 1929 se nombró un administrador residente. [59]
Los apartamentos Beaux-Arts se terminaron de construir en enero de 1930. En ese momento, Douglas Elliman & Co. dijo que se habían firmado muchos contratos de arrendamiento para pequeños estudios. [35] En total, 23 personas poseían todas las acciones preferentes de los edificios. Aunque la mayoría de los inversores eran arquitectos o estaban relacionados con las artes, también incluían a los agentes inmobiliarios Douglas L. y Roland Elliman; los abogados Huber B. Lewis, William B. Symmes y George G. Schreiber; los empresarios William Walter Phelps y John Kilpatrick ; y la Fuller Construction Company. [31] [17] A pesar de que los edificios se completaron al comienzo de la Gran Depresión y, por lo tanto, tenían menos inquilinos, su acuerdo de financiación fue un factor que determinó que ninguno de los edificios entrara en ejecución hipotecaria. [2] Según un portavoz de Douglas Elliman, los apartamentos amueblados de los edificios ayudarían a atraer inquilinos más rápido que los apartamentos sin amueblar. [60] Se amueblaron ocho suites en los apartamentos para que las vieran los potenciales inquilinos, [42] [60] incluidas dos unidades diseñadas por Pierre Dutel en estilos modernistas y tradicionales contrastantes. [61]
Los edificios recién terminados recibieron un premio al "mérito de construcción" de la revista Building Investment Magazine en febrero de 1930. [62] En junio de ese mismo año se inauguró un café al aire libre en el patio del edificio sur. [63] Los apartamentos Beaux-Arts fueron especialmente populares entre las mujeres de negocios, que representaban más de la mitad de los residentes en julio de 1930. [64] [65] En ese momento, los edificios tenían 270 inquilinos, con un promedio de quince inquilinos firmando contratos de arrendamiento cada semana. [66] [67] Según la encuesta informal de residentes de Douglas Elliman, una de cada cinco inquilinas estaba casada pero había alquilado suites en los edificios para la semana laboral. [68] En 1931, sesenta suites en el edificio sur funcionaban como un hotel de corta estancia. [69] La mayoría de los primeros inquilinos vivían solos o con una pareja. Entre los primeros residentes se encontraban la escultora Jo Davidson y el arquitecto Talbot Hamlin , así como Kenneth Murchison. [2]
En marzo de 1933, se puso en funcionamiento una línea de autobús lanzadera entre los Apartamentos Beaux-Arts y la Grand Central Terminal. Aunque el New York Herald Tribune la calificó como "quizás la ruta de autobús más corta del país", transportó a 50.000 pasajeros en sus primeros seis meses, y en octubre se creó otra ruta al Rockefeller Center . [70] Los apartamentos traseros de los edificios eran más difíciles de alquilar en parte porque se enfrentaban a empresas comerciales que operaban de noche y hacían ruido. Para resolver este problema, en 1938, se instalaron paredes de bloques de vidrio y unidades de aire acondicionado en algunas unidades traseras. [71] El mismo año, Leon y Lionel Levy presentaron planes para convertir el bloque de apartamentos del sur, 310 East 44th Street, en un hotel. [72] Los servicios de autobús privados de los Apartamentos Beaux-Arts a Grand Central y al Rockefeller Center se interrumpieron en 1943 por orden de la Oficina de Transporte de Defensa; en ese momento, los autobuses transportaban a 200 pasajeros al día. [73]
A finales de los años 1960, ambos apartamentos Beaux-Arts se convirtieron en apartamentos residenciales estándar. Las entradas de ambas estructuras fueron renovadas y las decoraciones originales del vestíbulo se eliminaron por completo. [2] En 1968, las Naciones Unidas propusieron construir un conjunto de torres gemelas en toda la manzana delimitada por la calle 43, la Primera Avenida, la calle 45 y la Segunda Avenida, que sirvieran como una expansión de su sede una manzana al este. Esto habría implicado destruir los apartamentos Beaux-Arts, cuyos propietarios expresaron su sorpresa ante la propuesta y dijeron que seguirían operando los edificios de apartamentos. [74] Si bien la propuesta de la ONU se modificó ligeramente a fines de 1969, los planes aún exigían la demolición de los apartamentos. [75] La ONU finalmente decidió en cambio construir un rascacielos en un lote más pequeño en lugar de arrasar el sitio. [76]
Beaux-Arts Properties vendió los Apartamentos Beaux-Arts a la Organización Brodsky por 8,1 millones de dólares en 1973. Brodsky dijo en ese momento que seguiría manteniendo el edificio. [76] Bajo la dirección de Brodsky, el bloque de apartamentos del sur en 310 East 44th Street se convirtió de un hotel a apartamentos residenciales; [77] esta fue una de varias conversiones residenciales que Brodsky realizó durante ese tiempo. [78] Con la expansión de la sede de la ONU en los años 1970 y 1980, todos los edificios vecinos al este fueron demolidos y se erigieron nuevas estructuras, bloqueando las fachadas orientales de los Apartamentos Beaux-Arts. One y Two United Nations Plaza y las misiones de Kuwait y Nigeria ante las Naciones Unidas se construyeron en el lado norte de la calle, a ambos lados de 307 East 44th Street, mientras que la sede de UNICEF y el Centro de la Iglesia de las Naciones Unidas se construyeron en el lado sur, adyacente a 310 East 44th Street. Los residentes de los Apartamentos Beaux-Arts no pudieron realizar grandes reuniones en la calle 44 durante más de una década, ya que la calle tuvo que permanecer cerrada por obras. [79]
El 11 de julio de 1989, la Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York designó los edificios como monumentos de la ciudad. [80] Los pisos superiores fueron remodelados en 1997 como parte de un proyecto de $120,000. [2] Los edificios continúan siendo operados por la Organización Brodsky a partir de 2021. [actualizar][ 81]
Cuando los edificios se completaron en 1930, el New York Herald Tribune calificó los apartamentos como "un tipo de edificio claramente diferente y sin embargo carente de ninguna de las comodidades esperadas y exigidas en los apartamentos modernos". [31] Tras la muerte de Hood en 1934, unos años después de la finalización de los edificios, el New York Daily News calificó los edificios como "entre los mejores logros modernos en arquitectura", junto con el American Radiator Building de Hood , el Daily News Building y el McGraw Hill Building . [82] En el libro New York 1930 , el escritor de arquitectura Robert AM Stern caracterizó los edificios como los "apartamentos de calle lateral más interesantes" del período entre las dos guerras mundiales. [83] En 1997, Christopher Gray escribió un artículo titulado "Un par combinado de monumentos de 1930 al Art Deco" para The New York Times , en el que dijo sobre la restauración en curso: "el optimismo original de la era del jazz de este proyecto inusual es más una idea que una realidad". [2]
