219 East 49th Street , también conocido como Morris B. Sanders Studio & Apartment , es un edificio en los barrios East Midtown y Turtle Bay de Manhattan en la ciudad de Nueva York , a lo largo de la acera norte de la calle 49 entre la Segunda Avenida y la Tercera Avenida . La casa, diseñada por el arquitecto de Arkansas Morris B. Sanders Jr. y construida en 1935, reemplazó a una casa adosada de piedra rojiza del siglo XIX . Contenía el estudio de Sanders, así como una residencia para él y su esposa Barbara Castleton Davis.
El edificio de cinco pisos y medio tiene una fachada de ladrillos de color azul oscuro y ventanas de bloques de vidrio . Los bloques de vidrio se instalaron para proporcionar aislamiento y privacidad, al mismo tiempo que permitían la iluminación. La casa fue diseñada con dos unidades residenciales: el apartamento de siete habitaciones de Sanders en el cuarto, quinto y parte del sexto piso, así como una unidad de seis habitaciones en el segundo y tercer piso que se alquiló a otras personas. La planta baja, con una fachada de mármol blanco y una puerta de entrada ligeramente inclinada, se utilizó para los estudios de Sanders. Una vez finalizado, el 219 East 49th Street recibió grandes elogios por su diseño.
Davis compró la estructura anterior a mediados de 1934 y originalmente tenía la intención de remodelarla. Finalmente, se quitó la antigua casa de piedra rojiza y se reemplazó por el edificio actual, que se terminó de construir en diciembre de 1935. Sanders vivió en la casa hasta su muerte en 1948 y se vendió al año siguiente. Desde 1980, la casa ha sido propiedad de Donald Wise. La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York designó el edificio como monumento histórico oficial en 2008.
El Morris B. Sanders Studio & Apartment se encuentra en 219 East 49th Street en los barrios East Midtown y Turtle Bay de Manhattan en la ciudad de Nueva York . Está a lo largo de la acera norte de la calle 49 entre la Segunda Avenida y la Tercera Avenida . [2] [3] [4] El edificio tiene un frente de 19,5 pies (5,9 m) a lo largo de la calle 49. [2] [5] El terreno tiene una superficie de 1.443 pies cuadrados (134,1 m 2 ) y una profundidad de 74 pies (23 m). Los edificios y lugares cercanos incluyen Amster Yard inmediatamente adyacente al norte; Turtle Bay Gardens al este; y Lescaze House al sur. [2]
El sitio que ocupa el Estudio Sanders fue ocupado anteriormente por una casa de dos pisos (más sótano) terminada en 1869. [6] Fue una de las numerosas casas de mampostería con fachadas de ladrillo o piedra rojiza que se desarrollaron en Turtle Bay a partir de la década de 1860. Estos edificios generalmente ocupaban lotes de tierra que tenían como máximo 20 pies (6,1 m) de ancho y tenían características de diseño de inspiración clásica, como cornisas y pórticos . A principios del siglo XX, algunas de estas casas fueron renovadas con nuevos interiores o exteriores. Para entonces, una gran parte de la población de Turtle Bay estaba involucrada en las artes o la arquitectura, y se construyeron estructuras como el Instituto de Diseño de Bellas Artes y los jardines residenciales Turtle Bay Gardens y Beaux-Arts Apartments para esta comunidad. [4] La renovación de una casa de piedra rojiza existente en la calle 48 realizada por William Lescaze , y su posterior conversión en la Casa Lescaze, inspiró renovaciones similares en otras estructuras del vecindario, incluidas cuatro casas adosadas en la calle 49 en las décadas de 1930 y 1940. [6] [7]
El edificio 219 East 49th Street fue diseñado por Morris B. Sanders y se terminó en 1935. [3] [1] [8] Fue construido como un edificio nuevo, en lugar de un rediseño de una estructura existente. [6] El edificio mide cinco pisos en su fachada sur, a lo largo de la calle 49, y seis pisos en su fachada norte, a lo largo de Amster Yard. [9]
El número 219 de la calle 49 Este contiene ventanas de bloques de vidrio que servían para proporcionar aislamiento y privacidad, al mismo tiempo que permitían el paso de la luz. [10] [11] La Macbeth-Evans Glass Company y la Structural Glass Corporation fabricaron ladrillos de vidrio más pequeños de 5 por 5 pulgadas (130 mm × 130 mm) para el primer, tercer y quinto piso. [10] La Corning Glass Company fabricó ladrillos de vidrio de 12 por 12 pulgadas (300 mm × 300 mm) para el segundo y cuarto piso, que eran más grandes que cualquier otro ladrillo de vidrio fabricado en ese momento. [10] [12] Los bloques de vidrio de diferentes tamaños se utilizaron "para preservar la escala general de las decoraciones" en el interior. [13]
La planta baja de la calle 49 está enmarcada en mármol blanco y está ligeramente empotrada respecto de los pisos superiores. En el lado izquierdo de la planta baja hay una jardinera de hormigón elevada unos pocos pies por encima del nivel del suelo. [9] Empotrada detrás de la jardinera hay una ventana de bloques de vidrio que protege la oficina de Sanders en el interior. [10] La jardinera se curva hacia adentro hacia una puerta a la derecha, que está ligeramente inclinada respecto del límite del lote del edificio. La puerta consta de tres paneles de vidrio cuadrados dentro de un marco rojo; a la derecha hay una luz circular y el número "219". [14] La fachada sur contenía inicialmente hiedra decorativa, que tenía la intención de llamar la atención sobre lo que el escritor de arquitectura Robert AM Stern describió como "la aparente contradicción entre una fachada casi toda de vidrio y la aparente falta de ventanas". [8] [a]
Los pisos segundo a quinto de la fachada sur están revestidos con ladrillo vidriado azul oscuro y contienen una única abertura rectangular en cada piso. [5] [15] El ladrillo azul servía para mantener el exterior libre de hollín; en ese momento, la mayoría de las estructuras similares en Manhattan contenían fachadas blancas, que eran susceptibles a la acumulación de suciedad. [15] El segundo y cuarto piso contienen balcones al aire libre con barandillas de metal, que se colocan dentro de las aberturas de ladrillo azul. Una pared de grandes bloques de vidrio, con una puerta en el lado derecho, se encuentra detrás del balcón. [16] Los balcones empotrados también indicaban dónde estaban las áreas de estar de los apartamentos. [15] El tercer y quinto piso tienen paredes de pequeños bloques de vidrio dentro de las aberturas de ladrillo azul, así como cinco ventanas abatibles dentro de cada pared de bloques de vidrio. [16] Estas ventanas abatibles fueron diseñadas con doble acristalamiento para aislamiento y están colocadas en marcos de aluminio. [17] [18] Por encima del quinto piso, los ladrillos azules se colocan verticalmente para parecerse a una cornisa . [16]
Las fachadas oeste, norte y este están revestidas de ladrillo rojo. Las fachadas oeste y este no tienen ventanas y lindan con los edificios vecinos. La fachada norte tiene ventanas abatibles y ventanas de bloques de vidrio, pero en una disposición diferente para cada piso. El primer piso de la fachada norte está bloqueado por un parapeto de bloques de hormigón a lo largo del borde de Amster Yard. Los pisos segundo, tercero y cuarto de la fachada norte son similares en diseño, con dos ventanas abatibles a la izquierda y una ventana de múltiples paneles más grande a la derecha. El tercer piso conserva su ventana original de pequeños bloques de vidrio a la derecha, mientras que el segundo y el cuarto no; el cuarto piso también tiene un balcón de hierro frente a las ventanas. Los pisos quinto y sexto de la fachada norte también son similares entre sí, con paredes de bloques de vidrio pequeños divididas verticalmente en tres secciones. El quinto piso tiene un par de ventanas abatibles en el panel central de la pared de bloques de vidrio, mientras que el sexto piso tiene dos pares de ventanas abatibles dentro de los paneles exteriores. [16]
Como estaba previsto, el 219 East 49th Street se dispuso con un apartamento tipo estudio en el primer piso, así como dos apartamentos de varios pisos en los pisos superiores. Morris B. Sanders y su esposa Barbara Castleton Davis iban a ocupar el estudio y la unidad superior de tres pisos. [5] [17] La unidad inferior, un dúplex , que se alquilaría a otra familia, se diseñó con seis habitaciones en la segunda y tercera habitación. La unidad superior, un tríplex, se diseñó como una unidad de dos pisos y medio con siete habitaciones en los pisos cuarto, quinto y sexto parcial. [17] [19] El sexto piso contenía un ático para la criada de Sanders y Davis. [18]
Cada una de las dos unidades contaba con su propio sistema de aire acondicionado en el sótano, así como con un horno de calefacción. [17] [18] Los sistemas de aire acondicionado del sótano fueron fabricados por Schwerin Air-Conditioning Corporation. [10] [17] Sanders planeó la casa en torno a la presencia de los sistemas de aire acondicionado, ya que anticipó que nunca sería necesario abrir las ventanas. Las unidades de aire acondicionado tomaban aire tanto del interior como del exterior, que luego se filtraba, se ajustaba la temperatura, se deshumidificaba y circulaba por todas las habitaciones de ambos apartamentos. [18] Sanders también incluyó iluminación indirecta y directa utilizando un diseño de bombillas nuevo en ese momento. Las salas de estar y los dormitorios principales de ambos apartamentos también estaban equipados con chimeneas y algunos muebles empotrados. [17] Las unidades tenían habitaciones de planta abierta , así como pisos de corcho y linóleo. [19] La casa originalmente estaba equipada con muebles de metal y armarios empotrados, estantes y estanterías. [11] La unidad de Sanders y Davis se caracterizaba por tener varios armarios de almacenamiento. [12] [19]
El arquitecto e inquilino inicial del edificio, Morris B. Sanders, nació en 1904 en Arkansas. Su familia inmediata dirigía una empresa de fontanería en Little Rock , y su tío era el destacado arquitecto de Arkansas Theodore M. Sanders . [20] [21] Morris Sanders estudió en la Academia Phillips y asistió a la Universidad de Yale antes de viajar a París para estudiar ebanistería. Sanders se casó con la decoradora de escaparates Altina Schinasi en 1928 y obtuvo la licencia de arquitecto en Nueva York en diciembre de 1929. [20] Se había divorciado de Schinasi en 1935 y se casó con Barbara Castleton Davis. [22]
En julio de 1934, Davis compró una casa de dos pisos en 219 East 49th Street por $11,500, dándole al vendedor una hipoteca de compra por $7,000. [23] Davis planeó ampliar el edificio en dos pisos y subdividir la casa en dos unidades dúplex. [22] [24] [25] Más tarde ese año, Sanders preparó planos para una estructura completamente nueva con una fachada de ladrillo azul y vidrio. [5] [26] Los planos de Sanders se presentaron oficialmente ante el Departamento de Edificios de la Ciudad de Nueva York el 19 de octubre de 1934, con un costo proyectado de $20,000. [27] [28] El trabajo comenzó el siguiente marzo después de que se demoliera la residencia anterior. La casa se terminó en diciembre de 1935. [6]
El dúplex fue alquilado en octubre de 1935 a Armar Archbold y John D. Archbold. [29] [30] El primero fue descrito en el New York Herald Tribune como el "director de varias líneas aéreas", [29] mientras que el segundo era nieto del magnate petrolero John Dustin Archbold . [31] Los medios de comunicación informaron además en mayo de 1938 que Armar Archbold había alquilado la unidad dúplex. [32] [33] La unidad dúplex fue alquilada a Fanshawe Lindley en 1943. [34] [35] En esta época, el edificio también contenía la Sede de Arte, que albergaba exposiciones como una muestra de carteles de guerra. [36] Sanders murió en su casa en septiembre de 1948. [37] El arquitecto Morris Lapidus , uno de los vecinos de Sanders, alegó que Sanders se había suicidado, incluso cuando los medios de comunicación informaron que había muerto de un ataque cardíaco. [38] El único obituario de Sanders se publicó en la edición del 3 de septiembre de 1948 de la revista Interiors , que caracterizó al 219 East 49th Street como arquitectónicamente significativo. [9]
Después de la muerte de Sanders, la unidad triplex fue alquilada a Frederick Hurd y Carr F. Pross, [39] quienes a su vez alquilaron el apartamento a Maximilian Simon. [40] Otra unidad fue alquilada a Helen Sprackling ese año. [41] La casa se vendió en agosto de 1949, [38] y la propietaria Anna D. Wiman recibió una hipoteca de $40,000 por el edificio en 1952. [42] Pross aparentemente también vivió en el edificio hasta que murió en 1954. [43] En 1980, Donald Wise compró el edificio. [38] La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York designó el edificio como monumento histórico el 18 de noviembre de 2008. [44] [45] A partir de 2021 [actualizar], el edificio es propiedad de East 49th Street LLC. [2]
En 1936, un año después de que se completara la casa, Architectural Forum elogió el diseño por romper la "aburrida hilera de casas de fachada marrón" con sus paredes de bloques de vidrio y otros materiales. [12] [38] El mismo año, la revista Modern Mechanix evaluó la fachada como "impresionantemente hermosa", en gran parte debido a sus paredes de bloques de vidrio. [11] [38] 219 East 49th Street fue descrito en la Guía WPA de la ciudad de Nueva York de 1939 como un "diseño de edificio interesante" con sus porches y ventanas alternados. Según la Guía WPA , la casa, junto con las casas de William Lescaze y Michael Hare, se distinguían por sus colores, materiales y diseño interior. [46] Varios años después de la muerte de Sanders, Morris Lapidus recordó que la casa había sido "un buen edificio moderno, uno de los primeros de su tipo", [47] [48] incluso cuando personalmente encontró a Sanders difícil. [38]
Después de la Segunda Guerra Mundial, el Sanders Studio and Apartment fue mencionado en numerosas guías de arquitectura de la ciudad de Nueva York. [9] En su libro de 1961 de recorridos a pie por la arquitectura moderna, Ada Louise Huxtable escribió que la casa era "un buen ejemplo del estilo moderno durante sus décadas pioneras", con su fachada de ladrillo azul y balcones empotrados. [15] [b] La edición de 1967 de la AIA Guide to New York City describió la fachada de ladrillo azul y los balcones empotrados como utilitarios, y los dúplex estaban "claramente expresados en la fachada". [9] [49] La versión de 2000 de la misma guía se centró más en su diseño modernista. [50] En su libro de 1987 New York 1930 , Robert AM Stern lamentó que los balcones estuvieran "lamentablemente" orientados hacia la calle, pero la describió como una de varias residencias que seguían el ejemplo de la Casa Lescaze. [8]
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