El telecine ( / ˈtɛləsɪneɪ / o / ˌtɛləˈsɪneɪ / ) es el proceso de transferencia de película a video y se realiza en una suite de color . El término también se utiliza para referirse al equipo utilizado en este proceso de posproducción . [ 1 ]
El telecine permite que una película, capturada originalmente en película , se pueda ver con equipos de video estándar, como televisores , grabadoras de videocasetes (VCR), DVD , discos Blu-ray u computadoras . Inicialmente, esto permitió a las emisoras de televisión producir programas utilizando películas, generalmente de 16 mm , pero transmitirlas en el mismo formato y calidad que otras formas de producción televisiva. [2] Además, el telecine permite a los productores de películas , productores de televisión y distribuidores de películas que trabajan en la industria cinematográfica lanzar sus producciones en video y permite a los productores usar equipos de producción de video para completar sus proyectos cinematográficos.
En la industria cinematográfica también se lo denomina TK , porque TC ya se utiliza para designar el código de tiempo . Los escáneres de películas cinematográficas son similares a los telecines.
Con la llegada de la televisión abierta popular , los productores se dieron cuenta de que necesitaban algo más que una programación televisiva en directo . Al recurrir al material de origen cinematográfico, tendrían acceso a la riqueza de las películas realizadas para el cine, además de la programación televisiva grabada en película que podría emitirse en diferentes horarios. Sin embargo, la diferencia en la velocidad de fotogramas entre la película (generalmente 24 fotogramas por segundo) y la televisión (30 o 25 fotogramas por segundo, entrelazados ) significaba que simplemente reproducir una película en una cámara de televisión daría como resultado parpadeos.
El cinescopio se utilizaba para grabar la imagen de una pantalla de televisión en una película, sincronizada con la velocidad de barrido de la televisión. La película podía entonces mostrarse directamente en una cámara de vídeo para su retransmisión. [3] La programación no en directo también podía filmarse utilizando el cinescopio, editarse mecánicamente de forma normal y luego reproducirse para la televisión. Como la película se proyectaba a la misma velocidad que la televisión, se eliminaba el parpadeo. Varias pantallas, incluidos los proyectores para estas películas a velocidad de vídeo, los proyectores de diapositivas y las cámaras de cine, a menudo se combinaban en una cadena de películas , lo que permitía al locutor poner en cola varias formas de medios y cambiar entre ellas moviendo un espejo o prisma. El color se apoyaba mediante el uso de una cámara de vídeo de múltiples tubos, prismas y filtros para separar la señal de color original y alimentar el rojo, el verde y el azul a tubos individuales.
Sin embargo, esto todavía dejaba la película filmada a velocidades de cuadro de cine como un problema. La solución obvia es simplemente acelerar la película para que coincida con las velocidades de cuadro de la televisión, pero esto, al menos en el caso de NTSC , requiere un cambio que es bastante obvio para el ojo y el oído. La solución simple es reproducir periódicamente un fotograma seleccionado dos veces. Para NTSC, la diferencia en las velocidades de cuadro se puede corregir mostrando cada cuarto fotograma de la película dos veces. Esta solución requiere que el sonido se gestione por separado. Una técnica más avanzada es usar pulldown 2:3 , que se analiza a continuación, que convierte cada segundo fotograma de la película en tres campos de video, lo que da como resultado una visualización ligeramente más suave. PAL usa un sistema similar, pulldown 2:2 . Sin embargo, durante el período de transmisión analógica, la película de 24 fotogramas por segundo se mostraba a una velocidad ligeramente más rápida de 25 fotogramas por segundo, para que coincida con la señal de video PAL. Esto dio como resultado una banda sonora de audio de tono fraccionalmente más alto y resultó en largometrajes con una duración ligeramente más corta, al mostrarse 1 fotograma por segundo más rápido.
En las últimas décadas, el telecine ha sido principalmente un proceso de película a almacenamiento, en lugar de película a emisión. Los cambios desde la década de 1950 se han producido principalmente en términos de equipos y formatos físicos; el concepto básico sigue siendo el mismo. Las películas caseras originalmente en película se pueden transferir a cinta de vídeo utilizando esta técnica.
La parte más compleja del telecine es la sincronización del movimiento mecánico de la película y la señal electrónica de vídeo. Cada vez que la parte de vídeo (tele) del telecine muestrea la luz electrónicamente, la parte de película (cine) del telecine debe tener un fotograma en registro perfecto y listo para fotografiar. Esto es relativamente fácil cuando la película se fotografía a la misma velocidad de fotogramas que la que muestrea la cámara de vídeo, pero cuando las velocidades de fotogramas de vídeo y película difieren, se requiere un procedimiento sofisticado.
En los países que utilizan los estándares de vídeo PAL o SECAM , las películas destinadas a la televisión se fotografían a 25 fotogramas por segundo. El estándar de vídeo PAL emite a 25 fotogramas por segundo, por lo que la transferencia de película a vídeo es sencilla: por cada fotograma de película se captura un fotograma de vídeo.
Las funciones teatrales fotografiadas originalmente a 24 fotogramas por segundo se muestran a 25 fotogramas por segundo. Si bien esto no suele notarse en la imagen, el aumento del 4 % en la velocidad de reproducción provoca un aumento ligeramente perceptible en el tono del audio de aproximadamente 0,707 semitonos . Esto se puede corregir utilizando algoritmos de estiramiento de tiempo , que aceleran el audio al tiempo que conservan el tono.
La conversión 2:2 también se utiliza para transferir programas y películas fotografiados a 30 cuadros por segundo, como Friends y Oklahoma! (1955), [4] a video NTSC , que tiene una velocidad de escaneo de ~59,94 Hz. Esto requiere que la velocidad de reproducción se reduzca en una décima de porcentaje.
En Estados Unidos y otros países donde la televisión utiliza la frecuencia de barrido vertical de 59,94 Hz , el vídeo se transmite a ~29,97 fotogramas por segundo. Para que el movimiento de la película se reproduzca con precisión en la señal de vídeo, un telecine debe utilizar una técnica denominada pulldown 2:3 , también conocida como pulldown 3:2 , para convertir de 24 a ~29,97 fotogramas por segundo.
El término pulldown proviene del proceso mecánico de tirar (mover físicamente) la película hacia abajo dentro de la parte de película del mecanismo de transporte, para avanzarla de un fotograma al siguiente a una velocidad determinada (nominalmente 24 fotogramas/s). Esto se logra en dos pasos. El primer paso es reducir la velocidad del movimiento de la película en la relación 1000/1001 de NTSC a 24.000/1001 (~23,976) fotogramas/s. La diferencia de velocidad es imperceptible para el espectador. Para una película de dos horas, el tiempo de reproducción se extiende 7,2 segundos. Si el tiempo total de reproducción debe mantenerse exacto, se puede omitir un solo fotograma cada 1000 fotogramas.
El segundo paso del pulldown 2:3 es distribuir los fotogramas de cine en campos de vídeo. A 23,976 fotogramas/s, hay cuatro fotogramas de película por cada cinco fotogramas de vídeo a 29,97 fotogramas/s:
Estos cuatro fotogramas de película se estiran en cinco fotogramas de vídeo explotando la naturaleza entrelazada del vídeo de 60 Hz. Por cada fotograma de vídeo, hay en realidad dos imágenes o campos incompletos , uno para las líneas impares de la imagen y otro para las líneas pares. Por tanto, hay diez campos por cada cuatro fotogramas de película, que se denominan A , B , C y D. El telecine coloca alternativamente el fotograma A en dos campos, el fotograma B en tres campos, el fotograma C en dos campos y el fotograma D en tres campos. Esto se puede escribir como AABBBCCDDD o 2-3-2-3 o simplemente 2–3. El ciclo se repite por completo después de cuatro fotogramas de película.
Un patrón pulldown 3:2 es idéntico al descrito anteriormente, excepto que se desplaza un fotograma. Por ejemplo, un ciclo que comienza con el fotograma B de la película produce un patrón 3:2: BBBCCDDDAA o 3-2-3-2 o simplemente 3–2. En otras palabras, no hay diferencia entre los patrones 2-3 y 3-2. De hecho, la notación 3-2 es engañosa porque, según los estándares SMPTE, para cada secuencia de película de cuatro fotogramas, el primer fotograma se escanea dos veces, no tres. [5]
El método anterior es un 2:3 clásico , que se utilizaba antes de que los buffers de cuadros permitieran almacenar más de un cuadro. El método preferido para hacer un 2:3 crea solo un cuadro sucio de cada cinco (es decir, 3:3:2:2 o 2:3:3:2 o 2:2:3:3); si bien este método tiene un poco más de vibración, permite una conversión ascendente más fácil (el cuadro sucio se puede descartar sin perder información) y una mejor compresión general al codificar. El patrón 2:3:3:2 es compatible con la cámara de video Panasonic DVX-100B bajo el nombre de "Pulldown avanzado". Tenga en cuenta que solo se muestran los campos (no los cuadros, por lo tanto, no hay cuadros sucios) en la visualización entrelazada, como en un CRT. Los cuadros sucios pueden aparecer en otros métodos de visualización del video entrelazado.
Un nuevo método llamado 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3, Euro, 12:1 o 24:1 pulldown, [6] [7] [8] se puede utilizar para convertir material de 24 fotogramas/s a 25 fotogramas/s. [9] [10] Por lo general, esto implica una transferencia de película a PAL sin la aceleración del 4% antes mencionada. Para una película a 24 fotogramas/s, hay 24 fotogramas de película por cada 25 fotogramas de vídeo PAL. Para dar cabida a este desajuste en la velocidad de fotogramas, se deben distribuir 24 fotogramas de película en 50 campos PAL. Esto se puede lograr insertando un campo pulldown cada 12 fotogramas, distribuyendo así de forma eficaz 12 fotogramas de película en 25 campos (o 12,5 fotogramas ) de vídeo PAL.
Este método nació de la frustración que suscitaban las bandas sonoras más rápidas y agudas que tradicionalmente acompañaban a las películas transferidas para los formatos PAL y SECAM. Algunas películas están empezando a ser telecineadas de esta manera [ cita requerida ] . Es especialmente adecuado para películas en las que la banda sonora tiene una importancia especial.
Se deben utilizar técnicas similares para películas filmadas a velocidades mudas de menos de 24 fotogramas por segundo, lo que incluye formatos de películas caseras (el estándar para la película estándar de 8 mm era de 16 fps, y de 18 fps para la película Super 8 mm ), así como películas mudas (que en formato de 35 mm normalmente eran de 16 fps, 12 fps o incluso menos).
Además, se han descrito otros patrones que hacen referencia a la conversión de velocidad de cuadros progresiva necesaria para mostrar un vídeo de 24 cuadros por segundo (por ejemplo, de un reproductor de DVD) en una pantalla progresiva (por ejemplo, LCD o plasma): [11]
Mainframe Entertainment utilizó un proceso novedoso para sus programas de televisión. Se renderizan exactamente a 25.000 fotogramas por segundo; luego, para la distribución PAL/SECAM, se aplica el pulldown 2:2 normal, pero para la distribución NTSC, se repiten 199 campos de cada 1001. Esto lleva la frecuencia de actualización de 25 fotogramas/s a exactamente 60.000/1001, o ~59,94 campos por segundo, sin ningún cambio en la velocidad, la duración o el tono del audio.
El proceso de telecine pulldown 2:3 crea un ligero error en la señal de vídeo en comparación con los fotogramas de la película original que se puede ver en el diagrama pulldown 2:3 anterior. Esta es una de las razones por las que las películas que se ven en equipos domésticos NTSC típicos pueden no verse tan fluidas como cuando se ven en un cine y en equipos domésticos PAL. El efecto es particularmente evidente en escenas que presentan movimientos de cámara lentos y constantes. Estos aparecen ligeramente entrecortados cuando se ven en material que ha pasado por el proceso de telecine. El fenómeno se conoce comúnmente como vibración del telecine . A continuación se analiza la inversión del telecine pulldown 2:3.
El material PAL en el que se ha aplicado pulldown 2:3 (Euro) sufre una falta de suavidad similar, aunque este efecto no suele llamarse vibración de telecine . En efecto, cada 12º fotograma de la película se muestra durante tres campos PAL (60 milisegundos), mientras que los otros 11 fotogramas se muestran durante dos campos PAL (40 milisegundos). Esto provoca una ligera interrupción en el vídeo aproximadamente dos veces por segundo.
Algunos reproductores de DVD , dobladores de línea y grabadoras de vídeo personales están diseñados para detectar y eliminar el pulldown 2:3 de las fuentes de vídeo telecineadas, reconstruyendo así los fotogramas originales de la película de 24 fotogramas por segundo. Muchos programas de edición de vídeo, como AviSynth, también tienen esta capacidad. Esta técnica se conoce como telecine inverso , telecine inverso , pulldown inverso o detelecine . Los beneficios del telecine inverso incluyen una visualización no entrelazada de alta calidad en dispositivos de visualización compatibles y la eliminación de datos redundantes.
El telecine inverso es crucial a la hora de adquirir material fílmico para un sistema de edición digital no lineal , ya que estas máquinas producen listas de decisiones de edición que hacen referencia a fotogramas específicos del material fílmico original. Cuando se introduce vídeo de un telecine en estos sistemas, el operador suele disponer de un rastro de telecine , en forma de archivo de texto, que proporciona la correspondencia entre el material de vídeo y el original de la película. Como alternativa, la transferencia de vídeo puede incluir marcadores de secuencia de telecine grabados en la imagen de vídeo junto con otra información de identificación, como el código de tiempo.
También es posible, aunque más difícil, realizar telecine inverso sin un conocimiento previo de dónde se encuentra cada campo de vídeo en el patrón pulldown 2:3. Esta es la tarea a la que se enfrentan la mayoría de los equipos de consumo, como los dobladores de línea y las grabadoras de vídeo personales. Lo ideal es que sólo se necesite identificar un único campo, y el resto siga el patrón al unísono. Sin embargo, el patrón pulldown 2:3 no necesariamente permanece consistente a lo largo de todo un programa. Las ediciones realizadas en el material fílmico después de que se somete a pulldown 2:3, por ejemplo en formato NTSC, pueden introducir saltos en el patrón si no se tiene cuidado de preservar la secuencia de fotogramas original. La mayoría de los algoritmos de telecine inverso intentan seguir el patrón 2:3 utilizando técnicas de análisis de imágenes, por ejemplo, buscando campos repetidos.
Los algoritmos que realizan la eliminación del pulldown 2:3 también suelen realizar la tarea de desentrelazado . Es posible determinar algorítmicamente si el vídeo contiene un patrón pulldown 2:3 o no, y realizar selectivamente telecine inverso (en el caso de vídeo de origen cinematográfico) o un desentrelazado más simple (en el caso de fuentes de vídeo nativas).
En el Reino Unido , Rank Precision Industries estaba experimentando con el escáner de punto volador (FSS), que invirtió el concepto de tubo de rayos catódicos (CRT) de escaneo utilizando una pantalla de televisión. Rank Precision- Cintel introdujo la serie Mark de telecines FSS. En 1950, el primer telecine monocromo de punto volador de Rank se instaló en los estudios Lime Grove de la BBC . [12] El CRT en el FSS emite un haz de electrones del tamaño de un píxel que excita los fósforos que recubren la envoltura, haciendo que brillen en rojo, verde y azul. Luego, este punto de luz se enfoca mediante una lente sobre la emulsión de la película y finalmente es recogido por un tipo especial de célula fotoeléctrica conocida como fotomultiplicador que convierte la luz en una señal eléctrica. Esto se puede lograr en tiempo real , 24 cuadros por segundo (o en algunos casos más rápido). Una ventaja del FSS es que el análisis de color se realiza después del escaneo, por lo que no puede haber errores de registro como los que pueden producir los tubos vidicón, donde el escaneo se realiza después de la separación de color; también permite utilizar dicroicos más simples.
El problema de los escáneres de punto volante era la diferencia de frecuencias entre las frecuencias de campo de televisión y las frecuencias de cuadro de película. Esto se resolvió primero con el sistema Mark I Polygonal Prism, que se sincronizaba ópticamente con la frecuencia de cuadro de televisión mediante el prisma giratorio y podía funcionar a cualquier frecuencia de cuadro. Este fue reemplazado por el Mark II Twin Lens y luego, alrededor de 1975, por el Mark III Hopping Patch (escaneo con salto). La serie Mark III progresó desde el escaneo entrelazado con escaneo con salto original hasta el Mark IIIB, que utilizaba un escaneo progresivo e incluía un convertidor de escaneo digital (Digiscan) para generar video entrelazado. El Mark IIIC fue el más popular de la serie y utilizaba un Digiscan de próxima generación además de otras mejoras.
La serie Mark fue reemplazada por la Ursa (1989), la primera de su línea de telecines capaz de producir datos digitales en un espacio de color de 4:2:2. La Ursa Gold (1993) aumentó este formato a 4:4:4 y luego la Ursa Diamond (1997), que incorporó muchas mejoras de terceros al sistema Ursa. [13]
Robert Bosch GmbH , Fernseh Div., que más tarde se convirtió en BTS Inc. – Philips Digital Video Systems, Thomson 's Grass Valley y ahora es DFT Digital Film Technology, presentó el primer telecine CCD del mundo (1979), el FDL-60 . El FDL-60, diseñado y fabricado en Darmstadt, Alemania Occidental , fue el primer telecine de estado sólido .
Tanto Rank Cintel (telecine ADS 1982) como Marconi Company (1985) fabricaron telecines CCD durante un breve período. El telecine B3410 de Marconi vendió 84 unidades en un período de tres años [14] y un ex técnico de Marconi todavía se encarga de su mantenimiento. [15]
En un telecine con CCD de matriz lineal y dispositivo acoplado por carga , se proyecta una luz "blanca" a través de la imagen de la película expuesta hacia un prisma, que separa la imagen en los tres colores primarios: rojo, verde y azul. Cada haz de luz de color se proyecta luego en un CCD diferente, uno para cada color. El CCD convierte la luz en impulsos eléctricos que la electrónica del telecine modula en una señal de vídeo que luego puede grabarse en una cinta de vídeo o transmitirse.
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Philips-BTS finalmente desarrolló el FDL 60 en el FDL 90 (1989) / Quadra (1993). En 1996 Philips, trabajando con Kodak , presentó el Spirit DataCine (SDC 2000), que era capaz de escanear la imagen de la película en resoluciones HDTV y acercarse a 2K (1920 Luminance y 960 Chrominace RGB) × 1556 RGB. Con la opción de datos, el Spirit DataCine se puede utilizar como un escáner de película cinematográfica que genera archivos de datos DPX 2K como 2048 × 1556 RGB. En 2000 Philips presentó el Shadow Telecine (STE) , una versión de bajo costo del Spirit sin piezas Kodak. El Spirit DataCine, el C-Reality de Cintel y el Millennium de ITK abrieron la puerta a la tecnología de los intermedios digitales , en los que las herramientas de telecine no solo se usaban para salidas de video, sino que ahora se podían usar para datos de alta resolución que luego se grabarían nuevamente en película . [13] La tecnología de película digital DFT, anteriormente Grass Valley Spirit 4K/2K/HD (2004) reemplazó al Spirit 1 Datacine y usa CCD de matriz lineal 2K y 4K. (Nota: el SDC-2000 no usaba prismas de color ni espejos dicroicos). DFT reveló su nuevo escáner en el NAB Show 2009 , Scanity . [16] El Scanity usa tecnología de sensor de integración de retardo de tiempo (TDI) para escaneos de película extremadamente rápidos y sensibles. Escaneo de alta velocidad 15 fotogramas/s a 4K; 25 fotogramas/s a 2K; 44 fotogramas/s a 1K.
Con la fabricación de nuevos LED de alta potencia, llegaron los sistemas de cámara con tres CCD activados por LED pulsados. Al hacer parpadear la fuente de luz LED durante un lapso de tiempo muy breve, la cámara CCD de fotograma completo detiene la película, lo que permite un movimiento continuo de la misma. Con las cámaras de vídeo CCD que tienen una entrada de activación, la cámara ahora se puede sincronizar electrónicamente con el encuadre del transporte de la película. En la actualidad, existen varios sistemas de cámara activados por LED pulsados, tanto de venta minorista como de fabricación casera.
Una serie de LED rojos, verdes y azules de alta potencia se activan justo cuando el fotograma de la película se coloca frente a la lente óptica. La cámara envía la imagen única, no entrelazada, del fotograma de la película a un dispositivo de almacenamiento de fotogramas digitales, donde la imagen electrónica se reproduce a la velocidad de fotogramas de TV seleccionada para PAL o NTSC u otros estándares. Los sistemas más avanzados reemplazan la rueda dentada con un sistema de detección de perforaciones y estabilización de imagen basado en láser o cámara.
La tecnología del telecine se está fusionando cada vez más con la de los escáneres de películas cinematográficas ; los telecines de alta resolución, como los mencionados anteriormente, pueden considerarse como escáneres de películas que funcionan en tiempo real.
A medida que la posproducción intermedia digital se hace más común, la necesidad de combinar las funciones tradicionales de telecine de los dispositivos de entrada, convertidores de estándares y sistemas de gradación de color se vuelve menos importante a medida que la cadena de posproducción cambia a una operación sin cinta y sin película.
Sin embargo, las partes del flujo de trabajo asociadas con los telecines aún permanecen y se están trasladando al final, en lugar de al principio, de la cadena de posproducción, en forma de sistemas de etalonaje digital en tiempo real y sistemas de masterización intermedia digital, que se ejecutan cada vez más en software en sistemas informáticos convencionales. A veces se los denomina sistemas de telecine virtuales .
Algunas cámaras de vídeo y videocámaras de consumo pueden grabar en modo progresivo de "24 fotogramas por segundo" o "23,976 fotogramas por segundo". Este tipo de vídeo tiene características de movimiento similares a las del cine y es el componente principal del denominado aspecto cinematográfico .
En la mayoría de las cámaras de 24 fotogramas por segundo, el proceso de conversión virtual a 2:3 se lleva a cabo dentro de la cámara. Aunque la cámara captura un fotograma progresivo en el CCD, al igual que una cámara de película, luego aplica un entrelazado a la imagen para grabarla en cinta y poder reproducirla en cualquier televisor estándar. No todas las cámaras manejan los "24 fotogramas por segundo" de esta manera, pero la mayoría sí lo hacen. [17]
Las cámaras que graban a 25 fotogramas/s (PAL) o 29,97 fotogramas/s (NTSC) no necesitan utilizar el pulldown 2:3, porque cada fotograma progresivo ocupa exactamente dos campos de vídeo. En la industria del vídeo, este tipo de codificación se denomina fotograma segmentado progresivo (PsF) . El PsF es conceptualmente idéntico al pulldown 2:2, solo que no hay una película original desde la que transferir.
Los estándares de televisión digital y alta definición ofrecen varios métodos para codificar material cinematográfico. Los formatos de cincuenta campos/s, como 576i50 y 1080i50, pueden adaptarse al contenido cinematográfico utilizando una aceleración del 4% como PAL. Los formatos entrelazados de 59,94 campos/s, como 480i60 y 1080i60 , utilizan la misma técnica de conversión 2:3 que NTSC. En los formatos progresivos de 59,94 cuadros/s, como 480p60 y 720p60 , se repiten cuadros completos (en lugar de campos) en un patrón 2:3, logrando la conversión de velocidad de cuadros sin entrelazado y sus artefactos asociados. Otros formatos, como 1080p24, pueden decodificar material cinematográfico a su velocidad nativa de 24 o 23,976 cuadros/s.
Todos estos métodos de codificación se utilizan en cierta medida. En los países PAL, los formatos de 25 cuadros por segundo siguen siendo la norma. En los países NTSC, la mayoría de las transmisiones digitales de material progresivo de 24 cuadros por segundo, tanto de definición estándar como de alta definición, siguen utilizando formatos entrelazados con pulldown 2:3, aunque ATSC permite formatos progresivos nativos de 24 y 23,976 cuadros por segundo que ofrecen la mayor calidad de imagen y eficiencia de codificación, y se utilizan ampliamente en la producción de películas y videos de alta definición. Hoy en día, la mayoría de los vendedores de HDTV venden televisores LCD en países NTSC/ATSC capaces de frecuencias de actualización de 120 Hz o 240 Hz y televisores de plasma capaces de frecuencias de actualización de 48, 72 o 96 Hz. [18] Cuando se combinan con una fuente con capacidad para 1080p24 (como la mayoría de los reproductores de discos Blu-ray), algunos de estos equipos pueden mostrar contenido basado en películas utilizando un esquema de pulldown de múltiplos enteros de 24, evitando así los problemas asociados con el pulldown 2:3 o la aceleración del 4% utilizada en los países PAL. Por ejemplo, un equipo 1080p de 120 Hz que acepta una entrada 1080p24 puede lograr un pulldown 5:5 simplemente repitiendo cada cuadro cinco veces y, por lo tanto, no exhibir artefactos de imagen asociados con la vibración del telecine.
El movimiento de la compuerta, conocido en este contexto como "movimiento de telecine" o "bamboleo de telecine", causado por el movimiento de la película en la compuerta de la máquina de telecine, es un artefacto característico del escaneo de telecine en tiempo real. Se han probado numerosas técnicas para minimizar el movimiento de la compuerta, utilizando tanto mejoras en el manejo mecánico de la película como en el posprocesamiento electrónico. Los telecines de escaneo lineal son menos vulnerables a la vibración de fotograma a fotograma que las máquinas con compuertas de película convencionales, y las máquinas que no funcionan en tiempo real también son menos vulnerables al movimiento de la compuerta que las máquinas en tiempo real. Parte del movimiento de la compuerta es inherente a la cinematografía cinematográfica, ya que fue introducido por el manejo de la película dentro de la cámara cinematográfica original: las técnicas modernas de estabilización de imagen digital pueden eliminar tanto este movimiento como el movimiento de la compuerta del telecine/escáner.
En los DVD , el material telecinado puede ser telecinado duro o telecinado suave. En el caso del telecinado duro, el vídeo se almacena en el DVD a la velocidad de reproducción (29,97 fotogramas/s para NTSC, 25 fotogramas/s para PAL), utilizando los fotogramas telecinados como se muestra arriba. En el caso del telecinado suave, el material se almacena en el DVD a la velocidad de la película (24 o 23,976 fotogramas/s) en el formato progresivo original, con indicadores especiales insertados en la secuencia de vídeo MPEG-2 que indican al reproductor de DVD que repita determinados campos para lograr el pulldown requerido durante la reproducción. [19] Los reproductores de DVD de exploración progresiva ofrecen además una salida a 480p utilizando estos indicadores para duplicar fotogramas en lugar de campos, o si el televisor lo admite, para reproducir el disco a la velocidad nativa de 24p.
Los DVD NTSC suelen estar telecineados en suave, aunque existen DVD de menor calidad con telecine duro. En el caso de los DVD PAL que utilizan pulldown 2:2, la diferencia entre el telecine suave y duro desaparece, y los dos pueden considerarse iguales. En el caso de los DVD PAL que utilizan pulldown 2:3, se puede aplicar tanto el telecine suave como el duro.
Blu-ray ofrece soporte nativo de 24 cuadros por segundo, lo que permite una cadencia de 5:5 en la mayoría de los televisores modernos.
