La ley de derechos de autor de la Unión Europea es la ley de derechos de autor aplicable dentro de la Unión Europea . La legislación sobre derechos de autor está en gran medida armonizada en la Unión, aunque existen diferencias entre países. El conjunto de leyes se implementó en la UE a través de una serie de directivas , que los estados miembros deben incorporar a su legislación nacional. Las principales directivas sobre derechos de autor son la Directiva sobre la duración de los derechos de autor , la Directiva sobre la sociedad de la información y la Directiva sobre derechos de autor en el mercado único digital . Los derechos de autor en la Unión dependen además de convenios internacionales de los que la Unión Europea o sus estados miembros son parte, como el Acuerdo sobre los ADPIC o el Convenio de Berna .
Los intentos de armonizar la legislación sobre derechos de autor en Europa (y más allá) se remontan a la firma del Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas el 9 de septiembre de 1886: todos los Estados miembros de la Unión Europea son partes del Convenio de Berna, [1] y el cumplimiento de sus disposiciones es ahora obligatorio antes de la adhesión. El primer paso importante dado por la Comunidad Económica Europea para armonizar las leyes de derechos de autor llegó con la decisión de aplicar una norma común para la protección de los derechos de autor de los programas de computadora, promulgada en la Directiva sobre Programas de Computadora en 1991. Un plazo común de protección de los derechos de autor, 70 años desde la muerte del autor, se estableció en 1993 como Directiva de duración de los derechos de autor .
La aplicación de las directivas sobre derechos de autor ha sido bastante más controvertida que en muchos otros temas, como lo demuestran las seis sentencias por no transposición de la Directiva sobre la sociedad de la información . [2] Tradicionalmente, las leyes de derechos de autor varían considerablemente entre los estados miembros, particularmente entre las jurisdicciones de derecho civil y de derecho consuetudinario . Los cambios en la ley de derechos de autor también se han vinculado con protestas contra la Organización Mundial del Comercio y la globalización en general.
Las primeras decisiones del Tribunal de Justicia de las Comunidades Europeas en materia de derechos de autor se adoptaron con arreglo a la disposición contra la discriminación del artículo 6 CE (antiguo artículo 7), [ ¿cuáles? ] y en virtud de las disposiciones del artículo 36, que permite restricciones al comercio entre Estados miembros si lo justifica la protección de la propiedad industrial y comercial (incluidos los derechos de autor). [3] Las directivas se adoptaron con arreglo a las disposiciones de los Tratados sobre el mercado interior, en particular el artículo 95 CE (antiguo artículo 100 A).
Los siguientes derechos están protegidos por la legislación de la Unión Europea:
Generalmente se considera que los derechos morales son competencia de las legislaciones nacionales de los Estados miembros, aunque algunos países clasifican algunos de los derechos antes mencionados, especialmente el derecho de comunicación al público, entre los derechos morales del autor y no entre sus derechos de autor. explotación.
Los derechos de los autores están protegidos durante su vida y durante 70 años después de su muerte; [15] esto incluye los derechos de participación de los artistas. [16] Para las películas y otras obras audiovisuales, el período de 70 años se aplica a partir del último fallecimiento de las siguientes personas, sean o no consideradas autoras de la obra por la legislación nacional del Estado miembro: el director principal ( quien siempre se considera autor de la obra audiovisual), el autor del guión, el autor del diálogo y el compositor de la música específicamente creada para su uso en la obra cinematográfica o audiovisual. [17]
Los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes tienen una duración de 50 años a partir de la distribución o comunicación de la actuación, o de 50 años a partir de la propia actuación si nunca hubiera sido comunicada al público durante este período. [18] Los derechos de los productores de fonogramas duran 50 años después de la publicación del fonograma, o 50 años después de su comunicación al público si nunca hubiera sido publicado durante ese período, o 50 años después de su creación si nunca hubiera sido publicado. comunicado al público. [19] Los derechos de los productores cinematográficos duran 50 años después de la comunicación de la película al público, o 50 años después de su creación si nunca hubiera sido comunicada al público durante ese período. [20] Los derechos de los organismos de radiodifusión duran 50 años después de la primera transmisión de una emisión. [21] La Comisión Europea propuso que esto se extendiera a 95 años y, siguiendo esta sugerencia, el Parlamento Europeo aprobó una legislación para aumentar el plazo a 70 años.
Cuando una obra disfrutaba de un período más largo de protección con arreglo a la legislación nacional el 1 de julio de 1995, su período de protección no se acorta. De lo contrario, estos términos de protección se aplican a todas las obras que estaban protegidas en un Estado miembro del Espacio Económico Europeo el 1 de julio de 1995. [22] Esta disposición tuvo el efecto de restaurar los derechos de autor de ciertas obras que habían pasado al dominio público en países con plazos de copyright más cortos. [23] La Directiva sobre la sociedad de la información de la UE modificó el plazo de protección de los fonogramas, calculándolo a partir de la fecha de publicación en lugar de a partir de una fecha anterior de comunicación al público, pero no restableció la protección de los fonogramas que habían pasado al dominio público en virtud de la reglas anteriores. [24] [25] Todos los períodos de protección corren hasta el 31 de diciembre del año en que expiran.
La Directiva sobre derechos de participación creó un derecho para los creadores de obras de arte a participar en el producto de la reventa de sus obras. Este derecho, que en ocasiones se conoce con el nombre francés de droit de suite , es personal del artista y sólo puede transmitirse por herencia. Se calcula como una proporción del precio de reventa (neto de impuestos), que varía entre el 4 y el 5 por ciento para la parte del precio de reventa hasta 50.000 EUR y el 0,25% para la parte del precio de reventa superior a 500.000 EUR. El canon total está limitado a 12.500 EUR, equivalente a un precio de reventa de 2.000.000 EUR. Los Estados miembros pueden optar por eximir del pago de cánones las ventas inferiores a 3.000 euros. Son obras de arte amparadas por este derecho de participación "las obras de artes gráficas o plásticas tales como cuadros, collages, pinturas, dibujos, grabados, estampas, litografías, esculturas, tapices, cerámicas, cristalerías y fotografías, siempre que sean realizadas por el propio artista o son copias realizadas en cantidades limitadas por el artista o bajo su autoridad".
La Directiva sobre bases de datos creó una protección sui generis para las bases de datos que no cumplen el criterio de originalidad para la protección de los derechos de autor. Su objetivo específico es proteger "la inversión de considerables recursos humanos, técnicos y financieros" en la creación de bases de datos (párrafo 7 del preámbulo), mientras que las leyes de derechos de autor de muchos Estados miembros excluyen específicamente el esfuerzo y el trabajo de los criterios para la protección de los derechos de autor. Para calificar, la base de datos debe mostrar "cualitativa y/o cuantitativamente una inversión sustancial ya sea en la obtención, verificación o presentación de los contenidos". [26] Sus creadores tienen derecho a "impedir la extracción y/o la reutilización de la totalidad o de una parte sustancial, evaluada cualitativa y/o cuantitativamente, del contenido de esa base de datos". Esto incluye la extracción repetida de partes insustanciales de los contenidos si esto entra en conflicto con la explotación normal de la base de datos o perjudica injustificadamente los intereses legítimos del creador de la base de datos. [27]
Los Estados miembros podrán limitar este derecho en los siguientes casos: [28]
Los derechos de la base de datos tienen una duración de quince años a partir de: [29]
La copia temporal que sea resultado de la transmisión de una obra o de su uso legal no está cubierta por el derecho exclusivo de reproducción. [30]
Los Estados miembros pueden implementar otras limitaciones de la lista del artículo 5 de la Directiva sobre la Sociedad de la Información , o mantener las limitaciones que ya estaban en vigor el 22 de junio de 2001. Las limitaciones permitidas son: [31]
No podrán entrar en vigor nuevas limitaciones después del 22 de junio de 2001, excepto las permitidas en la Directiva sobre la sociedad de la información. Las limitaciones sólo pueden aplicarse en equilibrio con la prueba de los tres pasos de Berna , que exige que las excepciones sean "ciertos casos especiales que no entren en conflicto con la explotación normal de la obra u otra prestación y no perjudiquen injustificadamente los intereses legítimos del titular del derecho". ". [32] Sin embargo, en el momento de redactar los Tratados de la OMPI sobre Derecho de Autor, Ejecuciones y Fonogramas se acordó que esta redacción "no reduce ni amplía el ámbito de aplicabilidad de las limitaciones y excepciones permitidas por el Convenio de Berna". [33]
Esta lista explícita de excepciones contrasta con la doctrina abierta del Uso Justo empleada por los Estados Unidos , y la Unión Europea generalmente se ha opuesto firmemente a considerar marcos que se asemejen al Uso Justo. [34] El uso de fragmentos breves de artículos de noticias en sitios de agregación como Google News , cubiertos por el uso legítimo en los Estados Unidos, ha sido objeto de disputa entre Google y los gobiernos europeos, tras la aprobación de derechos de autor auxiliares para los editores de prensa en Alemania. y la Directiva sobre derechos de autor en el mercado único digital en toda la UE.
La Directiva de Ejecución cubre los recursos disponibles en los tribunales civiles y armoniza las normas sobre legitimación activa , pruebas , medidas interlocutorias, embargos y mandamientos judiciales , daños y costas y publicación judicial. Alemania reconoce la llamada GEMA Vermutung , según la cual la carga de la prueba recae en el presunto infractor en una demanda por infracción. [35]
Las sociedades de gestión de derechos de autor de la Unión Europea suelen tener monopolios en sus respectivos mercados nacionales. [36] Algunos países crean un monopolio legal, mientras que otros reconocen monopolios efectivos a través de regulaciones. [36] En Austria, la Sociedad de Autores, Compositores y Editores ( Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger , AKM) tiene un monopolio legal. [36] La legislación alemana reconoce a GEMA como un monopolio efectivo y, en consecuencia, la carga de la prueba recae en el infractor acusado de que una obra no está gestionada por GEMA. [36] [37]
La legislación europea sobre derechos de autor está en gran medida armonizada. Sin embargo, la legislación de la UE permite diferencias en la forma de aplicación de los Estados miembros. Las páginas relacionadas con leyes de derechos de autor específicas se enumeran a continuación: