El derecho de autor alemán o Deutsches Urheberrecht está codificado en el Gesetz über Urheberrecht und verwandte Schutzrechte (también denominado Urhebergesetz o Urheberrechtsgesetz y abreviado UrhG ). Una traducción oficial está disponible. [1]
No debe confundirse con los derechos de autor (derechos exclusivos de copia concedidos a los distribuidores ), y es más parecido a los derechos de autor (derechos exclusivos de lucrar con el trabajo concedidos a los autores ).
Las decisiones judiciales han establecido estándares muy diferentes para la admisibilidad de obras de artes aplicadas , por un lado, y otros tipos de obras, por otro, especialmente las bellas artes . Si bien la barrera suele ser muy baja para las bellas artes y se concede protección incluso para la creatividad mínima (llamada " kleine Münze ", literalmente "moneda pequeña" o "cambio pequeño"), [2] existen estándares extremadamente altos para que el arte aplicado sea alcanzado para lograr la protección de los derechos de autor . [3] Esto es así porque Geschmacksmuster (patentes de diseño) y Schriftzeichengesetz (patentes tipográficas) se consideran lex specialis para las artes aplicadas, de modo que el umbral de originalidad no debe asumirse como bajo para ellas. Esto ha sido confirmado varias veces por los tribunales, especialmente en el caso de los logotipos, pero también de los pendientes. [ cita necesaria ]
La Urhebergesetz es una ley de derecho de autor ( droit d'auteur ) o de estilo "monista". Como tal, se pone especial énfasis en la relación entre la obra y su autor real. [4] El derecho se percibe como un aspecto del derecho general de personalidad del autor y, por lo tanto, como regla general es inalienable. Esto también significa que en Alemania no existen derechos de autor corporativos [5] y los derechos fundamentales no pueden transmitirse excepto por herencia ("heritage"). [6]
Si bien las licencias exclusivas son casi tan poderosas como la transferencia de derechos de autor, el autor siempre conserva algunos derechos sobre la obra, incluido el derecho a evitar la alteración y a ser identificado como el autor. [7] Los acuerdos laborales se interpretan frecuentemente en el sentido de que otorgan al empleador una licencia exclusiva para cualquier obra creada por el empleado dentro del alcance de sus obligaciones. Para los programas informáticos , la ley de derechos de autor establece expresamente que todos los derechos de uso económico (a diferencia de los derechos de personalidad) "pertenecen" al empleador. [8]
Una enmienda reciente de la Urhebergesetz (art. 31a, incluida en 2008) ha creado la posibilidad de conceder licencias para "usos desconocidos", es decir, permitir el uso de obras en medios desconocidos en el momento en que se concede la licencia. Anteriormente esto no había sido posible, de modo que incluso las licencias "sin restricciones" concedidas antes de mediados de los años 1990 no incluían (ni podían) incluir el derecho a utilizar la obra en Internet, lo que creaba considerables problemas prácticos.
Las sociedades de gestión de derechos de autor que recaudan regalías como parte de licencias obligatorias en la Unión Europea (UE) suelen tener monopolios en sus respectivos mercados nacionales. [9] En Alemania, la jurisprudencia ha establecido la llamada GEMA Vermutung , una presunción de que las obras son gestionadas por la Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte (GEMA) debido a su posición monopolística. [10] Así, en Alemania la carga de la prueba de que la obra no está gestionada por GEMA recae en el infractor acusado. [10]
Alemania ha implementado la Directiva de derechos de autor de la UE 93/98/CEE. Algunas partes de la Directiva se basaban en primer lugar en la legislación alemana sobre derechos de autor, por ejemplo, la duración del período de vigencia de los derechos de autor : anteriormente la legislación alemana sobre derechos de autor concedía protección durante 70 años después de la muerte del autor, [11] que era el período más largo. mandato de todos los estados miembros de la UE ; antes de 1965, la protección era vitalicia más 80 años.
Según el historiador Eckhard Höffner, la introducción de la ley de derechos de autor en 1710 en lo que entonces era Gran Bretaña y más tarde Francia actuó como una barrera al progreso económico durante más de un siglo, mientras que Alemania prosperó en el mismo período debido a la falta de leyes de derechos de autor. En aquella época Alemania aún no existía como nación unificada; y los numerosos estados que componían los territorios alemanes todavía eran principalmente agrarios. La ley de derechos de autor estaba ausente y no era aplicable. Prusia introdujo una ley de derechos de autor bastante tarde, en 1837, pero incluso entonces los autores y editores tuvieron que ir a otro estado alemán para eludir su norma. Höffner sostiene que, como resultado, hubo una proliferación masiva de libros, lo que fomentó la difusión del conocimiento y sentó las bases para el eventual ascenso industrial del país. [12] Comparando el sistema inglés, donde gobernaban los derechos de autor, con la liberal situación alemana, observa que en 1843 se publicaron en Alemania unas 14.000 nuevas publicaciones, incluida una alta proporción de trabajos académicos, en comparación con sólo unas 1.000 publicaciones en Alemania. Inglaterra. [12] En Inglaterra, los editores explotaron su posición, pagando poco a los autores y vendiendo sus productos a los ricos. En Alemania, los editores tenían que vender barato a las masas en un mercado competitivo, además de producir ediciones de lujo para los ricos. Höffner cree que la disponibilidad de bestsellers y trabajos académicos a precios bajos fomentó un público amplio y educado; También sostiene que la falta de derechos de autor benefició económicamente a los autores. Con el tiempo, se promulgaron leyes de derechos de autor en toda Alemania y, con la unificación , en 1871, dichas leyes también se hicieron aplicables. Mientras tanto, sostiene Höffner, Gran Bretaña había perdido su ventaja intelectual en la revolución industrial . [13]
El autor es el creador de su obra, que goza de protección de derechos de autor según la UrhG, §§ 7, 1, 2 UrhG. [14] En consecuencia, todo trabajo resultante de una actividad intelectual personal está protegido por derechos de autor . [15]
Es válido el "principio de intransferibilidad" de la autoría total o dividida según el artículo 29 I de la UrhG. Por tanto, el creador de una obra original no puede transferir a otros su derecho personal como creador, [16] ni los derechos completos de explotación de su obra. [17] Según los artículos 15 y siguientes. UrhG el autor es el único que puede hacer uso de los derechos de explotación. [18]
Si un autor no quiere explotar su propia obra, es posible conceder los derechos de utilización a otra persona. Según el artículo 29 II de la UrhG (en referencia al artículo 31 de la UrhG), los derechos de autor en sí no pueden transferirse mientras el autor esté vivo. Sin embargo, el autor puede elegir si desea o no conceder ciertos derechos de explotación sobre su obra protegida por derechos de autor a otra persona. [19] La persona autorizada adquiere la garantía para utilizar la obra en la forma concedida, separada en varios tipos de uso. [20] El derecho de uso puede otorgarse como un derecho no exclusivo o como un derecho de uso exclusivo. Puede concederse con restricciones de uso espacial y temporal o restricciones de explotación de los contenidos, § 31 I 2 UrhG.
La ley de derechos de autor protege al autor en cuanto a su relación intelectual y personal con la obra y los tipos de utilización, § 11 UrhG. Según el artículo 11 de la UrhG, el autor participará en todo tipo de utilización de su obra. Los intereses económicos del autor sobre su obra estarán protegidos por los derechos de explotación. [21]
En el artículo 15 de la UrhG se presenta una lista (no definitiva) de los derechos de explotación. El derecho de explotación debe distinguirse del derecho de uso. [22] La intransferibilidad de la autoría significa que no hay forma de transferir los derechos de explotación en su totalidad. Sin embargo, existe la posibilidad de conceder determinados derechos de uso a otra persona, según el artículo 31 de la UrhG. Depende del autor si desea conceder, por ejemplo, a un editor el derecho de reproducir y distribuir su obra. [23]
El derecho de uso no exclusivo [24] autoriza al titular del derecho a utilizar la obra únicamente según lo permitido por las condiciones contractuales y sin exclusión de un posible uso por parte de un tercero, § 31 II UrhG. por ejemplo, el autor puede conceder un derecho no exclusivo de uso de una obra de teatro no sólo a uno sino a varios conjuntos teatrales .
El derecho exclusivo de uso [25] faculta al titular del derecho a utilizar la obra exclusivamente según lo permitido por los términos contractuales, lo que significa que a ninguna otra persona se le puede otorgar el derecho (exclusivo) de utilizar una obra de teatro para un solo conjunto teatral. [26] Sin embargo, al titular del derecho se le puede conceder el derecho de conceder independientemente derechos no exclusivos sobre esa obra si el autor está de acuerdo, § 31 III 1 UrhG.
El derecho a utilizar una obra protegida por derechos de autor puede cubrir todos los tipos de uso, [27] § 31 I 1 UrhG. El concepto de "tipo de uso" no está definido por ley y no existe una lista con las posibilidades de uso. Del tenor del artículo 31 I 1 UrhG ( "einzelne oder alle" , "varios o todos") se puede deducir que cada tipo de uso presenta características distintivas.
Por tanto, un tipo de uso debe poder distinguirse claramente de cualquier otro tipo de uso. [28] Para cada tipo de uso existe en consecuencia un derecho de uso correspondiente. Si existen varios tipos de uso en relación con su obra, habrá, en proporción, varios derechos de uso que el autor podrá otorgar. [29] Los tipos de uso han cambiado y evolucionado a lo largo del desarrollo técnico y continúan haciéndolo. [30] El término "tipo de uso" se refiere a "toda utilización técnica y económicamente concretada de la obra de un autor, [31] lo que significa que las partes de un contrato han especificado el uso de la obra necesario para lograr el objetivo contractual. [ 32] Los tipos de uso enumerados en el artículo 15 de la UrhG se pueden subdividir en varios derechos de uso que, a su vez, pueden asociarse cada uno con un tipo de uso correspondiente, por lo que siempre es posible restringir un derecho de uso de muchas maneras diferentes, según corresponda. siempre que la especificación del uso de la obra deje en claro la individualidad del tipo de uso con respecto a su contenido económico y técnico.33 Por lo tanto, existe la posibilidad de controlar el uso de la obra especificando los tipos de uso, con lo que limitar los derechos de uso.
La norma vinculante contenida en el artículo 31 IV de la UrhG hizo ineficaz la concesión de derechos de uso para tipos aún desconocidos y las obligaciones legales resultantes de la misma y limitó los derechos de uso únicamente a los tipos de uso conocidos en ese momento. [34] Se pretendía proteger al autor en la mayor medida posible contra una explotación ilimitada de sus derechos debido a tipos de uso que no podían preverse en el momento de la celebración del contrato . Sin embargo, el autor podría decidir si acepta o no que su obra sea explotada en relación con un tipo de uso aún no conocido en el momento de la celebración del contrato y, en caso afirmativo, por quién. [35] Se pretendía que el contravalor de conceder derechos de uso para nuevos tipos de uso siempre estuviera garantizado para el autor; deberían estar en condiciones de negociar un acuerdo de honorarios adecuado . [36]
Es decisivo que el tipo de uso no sólo se especifique por sus posibilidades técnicas sino también por su importancia económica y usabilidad. [37] También es decisivo, entre otras cosas, si se dirige a un gran público, si se crean estructuras de distribución separadas o si se puede ampliar significativamente el alcance de la explotación económica. [38] Un tipo de uso debe ser suficientemente conocido para haberse establecido en un mercado a un precio fijo. [39] Podría ser que una nueva técnica difiera claramente de una establecida creando un nuevo tipo de uso. [38] Además, también es posible que un tipo de uso técnicamente conocido pero económicamente aún no relevante pueda ser parte de un contrato si se nombra específicamente y se acuerda explícitamente entre las partes. [40] Según la jurisdicción, los contratos sobre tipos de uso aún desconocidos (que representan el llamado negocio de riesgo [41] ) sólo son efectivos si dicho tipo se menciona específicamente, se discute explícitamente y se acuerda en el contrato; Esto nunca forma parte de los términos y condiciones generales. El legislador reconoce como formas de explotación independientes y hasta ahora desconocidas, por ejemplo, películas de formato estrecho [42] , vídeos [43] y vídeos bajo demanda [44] . [45]
El artículo 31 IV UrhG fue abolido y sustituido por el nuevo artículo 31a UrhG a finales de diciembre de 2007. Desde entonces, las partes pueden celebrar el llamado contrato de compraventa , [46] lo que significa que el autor cede todos los derechos. de uso del tipo de uso conocido y aún desconocido a la otra parte. [47]
Según su ámbito de aplicación personal, el artículo 31a de la UrhG afecta únicamente a los contratos entre el autor o su sucesor legal y el titular del derecho. Como el éxito económico futuro no es mensurable, la concesión de derechos de explotación para tipos de uso aún desconocidos queda reservada al autor, incluso si ya ha concedido derechos de explotación para tipos de uso conocidos. [48]
Según el artículo 31a de la UrhG, el autor tiene derecho a conceder derechos de uso o a obligarse contractualmente a hacerlo, incluso si en ese momento aún se desconoce el tipo de uso. La condición previa es que el autor presente su intención por escrito, § 31a I 1 UrhG. Si falta un documento escrito el acuerdo no tendrá valor jurídico por ser nulo; será inaplicable por ley.
Según el artículo 31a I 1 UrhG, el autor tiene derecho de rescisión , artículo 31a I 3 UrhG. A pesar de un derecho válido a una compensación razonable, el derecho de rescisión permite al autor cambiar una decisión y cancelar la concesión de derechos sobre el uso de tipos de uso aún desconocidos en su totalidad o solo parcialmente sin consecuencias legales adversas. [49] La posibilidad general de revocar la decisión anterior según el artículo 31a de la UrhG impedirá cualquier concesión de licencias amplias y jurídicamente vinculantes para tipos de uso conocidos y aún desconocidos (como es habitual en el derecho estadounidense) en el marco de la legislación alemana sobre derechos de autor en el futuro. [50]
El artículo 31a de la UrhG corresponde al carácter severo del artículo 31 IV de la UrhG. Regula severamente la exigencia de la forma escrita, el derecho de rescisión y las condiciones de caducidad y omisión de la rescisión como indispensables de antemano.
Desde el 1 de enero de 2008, el nuevo artículo 31a UrhG se ocupa de nuevos tipos de uso. Sin embargo, la concesión contractual de derechos de uso para tipos de uso aún desconocidos ya no es en principio imposible, sino que está sujeto a condiciones determinadas. Hasta el momento es posible que en el futuro se evalúe un nuevo tipo de uso bajo elementos constitutivos menos rigurosos. [51]
Finalmente, queda a decisión del autor si concede o no los derechos para explotar su obra mediante un tipo de uso nuevo, aún desconocido. Pueden impedir que la utilización de su obra esté ligada a un tipo de uso aún desconocido o pueden negociar condiciones nuevas e individuales si deciden conceder el derecho de utilización en relación con tipos de uso aún desconocidos.
El 1 de marzo de 2018 entró en vigor la Ley para adaptar la legislación sobre derechos de autor a las exigencias actuales de la sociedad basada en el conocimiento o Urheberrechts-Wissensgesellschafts-Gesetz (abreviadamente UrhWissG ), que abarca los campos de la investigación y la educación. [52] [53]
