Se puede entender en términos generales que la ópera polaca incluye óperas representadas en Polonia y obras escritas para escenarios extranjeros por compositores polacos , así como ópera en idioma polaco .
La tradición se remonta a los entretenimientos del barroco en lengua italiana . La ópera romántica en polaco floreció junto con el nacionalismo después de la partición y está ejemplificada por la obra de Stanisław Moniuszko . En el siglo XX se exportó ópera polaca y compositores como Krzysztof Penderecki escribieron óperas en otros idiomas ( Ubu Rex , Die Teufel von Loudun ) que fueron traducidas posteriormente al polaco.
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Las óperas se representaron por primera vez en Polonia durante la época barroca, durante el reinado de Segismundo III Vasa (1587-1632). El propio rey no tenía ningún interés por las artes, pero su hijo Ladislao IV (que reinó entre 1632 y 1648) fue un entusiasta y mecenas de la ópera cuando aún era príncipe. En 1625, Francesca Caccini escribió una ópera para Władysław cuando visitó Italia. Esta ópera, La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina , también se representó en Varsovia en 1628; esta es la representación verificada más antigua de una ópera italiana fuera de Italia. [1]
Gli amori di Aci e Galatea de Santi Orlandi también se representó en 1628. [2] Cuando Ladislao se convirtió en rey, hizo representar óperas en la sala del castillo real e invitó a la compañía de ópera de Marco Scacchi a Polonia. En 1635 se representó un dramma per musica (como se conocía a la ópera italiana seria en ese momento) titulado Giuditta , basado en la historia bíblica de Judith . El compositor fue probablemente Virgilio Puccitelli. Durante el reinado de Ladislao IV se representaron una docena de óperas cuya música no ha sobrevivido.[1]
Los siguientes reyes Juan II Casimiro de Polonia , Michał Korybut Wiśniowiecki y Juan III Sobieski estaban demasiado ocupados librando guerras para mostrar mucha preocupación por la ópera, aunque las obras que aparecían eran muy apreciadas. Después de que el elector de Sajonia fuera elegido rey de Polonia en 1697, la situación cambió. El gobernante alemán presidió una próspera escena operística en su corte de Dresde . El primer teatro de ópera público de Polonia se inauguró en 1724. [2] El gran modernizador de la ópera polaca fue otro sajón, el rey Agosto III . En 1748 construyó una ópera en la que se representaban periódicamente obras de compositores italianos y alemanes. A Polonia también llegó una estrella de la ópera europea, el compositor Johann Adolf Hasse . Su trabajo allí aumentó la popularidad de la ópera entre la nobleza y elevó los estándares artísticos de la ópera polaca a un nivel internacional. Hasse escribió la ópera seria Zenobia , con libreto de Pietro Metastasio , especialmente para Varsovia en 1761. [3]
Un punto culminante de la ópera polaca se produjo durante el reinado del último rey de Polonia, Stanisław August Poniatowski , a pesar de los problemas políticos que afligían al país. Durante este tiempo, Polonia fue dividida por sus vecinos, Prusia , Austria y Rusia , en una serie de tres particiones entre 1772 y 1795, cuando el país desapareció del mapa de Europa. Sin embargo, la cultura prosperó, se inauguró un Teatro Nacional en 1779 y probablemente fue durante esta época cuando se escribieron las primeras óperas en polaco, aunque ni siquiera se conocen los títulos ni los autores de estas piezas. En 1777, Franciszek Bohomolec escribió el texto de la cantata Nędza uszczęśliwiona ( La pobreza es feliz ). Wojciech Bogusławski rápidamente convirtió esto en libreto para una ópera que fue escenificada con música de Maciej Kamieński . Es la primera ópera conocida en idioma polaco. El compositor era un checo polonizado; Bogusławski y Bohomolec eran nobles polacos. Bogusławski se dedicó a escribir teatro, lo que más tarde le valió el nombre de "el padre del teatro polaco". Bogusławski escribió y representó la ópera buffa Henryk IV na łowach ( Henri IV va de caza ) con música de Jan Stefani. Le siguió Cud mniemany, czyli Krakowiacy i Górale ( El supuesto milagro, o los cracovianos y los montañeses ). El texto de esta última se perdió durante el Levantamiento de Enero de 1863 y no fue redescubierto hasta 1929 por Leon Schiller (quien la llamó "ópera nacional polaca"). El estreno tuvo lugar el 1 de marzo de 1794 con un aplauso sin precedentes. Ocurrió unas semanas antes del levantamiento de Kościuszko contra las potencias extranjeras y la propia ópera incluía lemas a favor de Kościuszko. Las autoridades hicieron retirar la ópera después de cuatro representaciones debido a su inesperada popularidad y a sus alusiones contra la partición. [4]
La caída de Polonia no detuvo la actividad operística en el país. Wojciech Bogusławski todavía estaba trabajando. En la década de 1790, Józef Elsner surgió en Lwów ( Lviv , luego Lemberg en la región conquistada por Austria). Casi ninguna de sus muchas óperas ha sobrevivido, siendo la obra conservada más notable Amazonki, czyli Herminia (Las Amazonas o Herminia). Cuando Elsner se hizo cargo del Teatro Nacional de Varsovia, comenzó a escribir óperas que utilizaban la música popular polaca .
Comenzó su trabajo en Varsovia componiendo una ópera con libreto de Bogusławski llamada Iskahar . Sin embargo, dudaba de su éxito, ya que su conocimiento del idioma polaco era demasiado limitado para una expresión musical adecuada de las palabras. También le preocupaba el problema del cambio de acentos en el texto cantado, que podían volverse ininteligibles si se confundían.
Elsner pronto (1799) se convirtió en el director principal del Teatro Nacional. En 1810 se le unió el compositor Karol Kurpiński , quien asumió el cargo de segundo director. Los dos comenzaron una rivalidad que duró trece años hasta que Elsner fue destituido por el Comité Rector del Teatro Nacional a petición de Kurpiński. En ese momento había logrado escribir 30 óperas. En 1809 obtuvo un notable triunfo con Leszek Biały ( Leszek el Blanco ), con libreto de Bogusławski . Después de esto, sólo las óperas cómicas Siedem razy jeden (Seven Times One) y Król Łokietek (King Elbow-High ) le trajeron un éxito moderado.
Elsner había nacido en Silesia y su primera lengua era el alemán, lo que llevó a sus críticos a negar que fuera verdaderamente polaco y a acusarlo de simpatizar con los invasores extranjeros. El compositor había elogiado a algunos de los gobernantes de la partición, incluido el zar Alejandro I de Rusia. Después del Levantamiento de Noviembre de 1830 adoptó una opinión diametralmente opuesta. Durante años defendió la lengua polaca como bella y apta para cantar. Fue un ferviente defensor de la ópera polaca (en su época existían 300 obras en ese idioma), particularmente en el primer relato de la tradición nacional, Die Oper der Polen , publicado en 1812.
Durante este tiempo Karol Kurpiński comenzó a disfrutar de un gran éxito. Kurpiński compuso 18 óperas. Todas ellas fueron recibidas con entusiasmo, pero sus obras más conocidas fueron Zamek w Czorsztynie ( El castillo de Czorsztyn ) y Zabobon, czyli Krakowiacy i Górale . El primero fue el prototipo de La mansión encantada de Moniuszko . La segunda fue una nueva ópera con libreto de Bogusławski. Kurpiński también fue aclamado por Nagroda, czyli wskrzeszenie Królestwa Polskiego ( El premio o la resurrección del Reino de Polonia ). Como ardiente patriota y oponente de la ocupación extranjera, Kurpiński utilizó su música como parte de la lucha por la independencia (tal como lo hizo Giuseppe Verdi en Italia). Kurpiński, siguiendo a Elsner, modernizó considerablemente el Teatro Nacional. Introdujo muchas obras en el escenario polaco, entre ellas Don Giovanni de Mozart , La vestale de Spontini , Fra Diavolo de Auber , Der Freischütz de Weber y muchas otras óperas de Donizetti , Meyerbeer y Rossini .
En 1833 Antonio Corazzi, un italiano de Livorno , construyó un nuevo teatro para la Ópera Nacional de Varsovia. La casa se inauguró con la representación de El barbero de Sevilla de Rossini .
Stanisław Moniuszko es considerado el verdadero creador de la ópera nacional polaca. [5] Su papel en la tradición polaca es similar al de Glinka en la rusa , Smetana en la checa y Ferenc Erkel en la húngara .
En 1837 Moniuszko regresó a Polonia después de recibir su educación musical en el extranjero. Diez años más tarde escribió la famosa ópera romántica polaca Halka . La primera versión en dos actos se estrenó en Vilna y una segunda versión en cuatro actos se representó en Varsovia diez años después. La obra está considerada una de las mejores óperas nacionales polacas. Se compone de formas musicales de la tradición popular polaca (polonesas, mazurcas y dumkas ) y fue la primera ópera polaca "completamente compuesta" (es decir, todo el libreto tiene música y no hay diálogo hablado). [6]
El libreto de Halka , de Włodzimierz Wolski, está reconocido como una de las mejores obras literarias polacas de su época. Los críticos han notado ciertas similitudes con el Fausto de Goethe . La siguiente obra más importante de Moniuszko es Straszny Dwór ( La mansión encantada ), de espíritu más cómico que Halka . Tiene un libreto de Jan Chęciński lleno de alusiones a la noble tradición polaca del sarmatismo y a los sentimientos independentistas, que llevaron a la prohibición de la ópera. El estreno tuvo lugar en 1865 con grandes aplausos, pero las autoridades lo retiraron después de algunas representaciones.
Uno de los seguidores de Moniuszko fue Władysław Żeleński . Aunque nunca fue uno de los alumnos de Moniuszko, modeló sus obras en Moniuszko, heredando así su estilo musical. Era el padre del escritor y traductor Tadeusz Boy-Żeleński , quien traduciría muchos libretos de ópera. La música de Żeleński está firmemente arraigada en el romanticismo y sus óperas siguen el ejemplo de Moniuszko. Żeleński escribió cuatro obras operísticas: Konrad Wallenrod, Goplana, Janek, Stara Baśń . El primero está basado en el poema de Mickiewicz y está lleno de sentimientos independentistas, al igual que los otros tres. Goplana está basada en la obra Balladyna de Juliusz Słowacki . Todos son de carácter eslavófilo y romántico. Pertenecen a la moda eslava entre los románticos polacos iniciada por Zorian Dołęga-Chodakowski .
Manru (1901) , una importante ópera polaca del siglo XX, fue compuesta por Ignacy Paderewski con libreto de Alfred Nossig [7] basado en la novela Chata za wsią de Józef Ignacy Kraszewski . Hasta el día de hoy, esa ópera, que se estrenó en Estados Unidos en la Ópera Metropolitana en 1902, [8] sigue siendo la única ópera polaca del compositor polaco jamás representada allí. Otros ejemplos de ópera moderna son Bolesław Śmiały ( Bolesław el Temerario ) y Casanova de Ludomir Różycki (la primera con libreto de Stanisław Wyspiański ). El mismo compositor compuso música para un texto de Jerzy Żuławski y creó una de las óperas modernistas más destacadas: Eros i Psyche ( Cupido y psique ). Obras importantes de principios del siglo XX son Legenda Bałtyku ( La leyenda del Báltico ) de Feliks Nowowiejski y Król Zygmunt August ( El rey Zygmunt August ) de Tadeusz Joteyko.
Karol Szymanowski escribió sólo dos óperas, rompiendo ambas completamente con el modelo de Moniuszko. La primera, Hagith , fue influenciada por Salomé de Richard Strauss y fue un fracaso en su estreno en 1922. Mucho más importante fue El rey Roger (1926). Este trabajo tardó en ganar reputación y se consideró marginal hasta la década de 1990. Actualmente se ha representado con gran éxito en Reino Unido, Francia y España. Formalmente, King Roger se basa tanto en la tradición del oratorio como en la de la ópera; el coro es una presencia constante en casi toda su duración. Es una obra variada, que va desde un estilo influenciado por el canto de la Iglesia Ortodoxa Oriental hasta una densa armonía cromática , y está considerada la ópera polaca más importante del siglo XX. [9]
Bajo el régimen comunista de Polonia (1945-1989), el realismo socialista fue una política artística respaldada oficialmente. Un ejemplo de ópera realista socialista polaca es Bunt żaków ( La revuelta de los colegiales , 1951) de Tadeusz Szeligowski , que cuenta la historia del conflicto entre escolares "proletarios" y el rey Zygmunt II Agosto en 1549. El mismo compositor escribió otras óperas, incluidas para niños. Otro compositor de este tipo fue Witold Rudziński , entre cuyas obras se encuentran Janko Muzykant ( Janko el músico , 1953) y Komendant Paryża ( El comandante de París , 1960). Rudziński fue influenciado por un compositor mucho más joven, Krzystof Penderecki. La mejor ópera de Rudziński es Odprawa posłów greckich ( La destitución de los enviados griegos ), basada en la obra del destacado poeta renacentista Jan Kochanowski ; la ópera tiene elementos de sonorismo .
Un compositor importante de la posguerra fue Romuald Twardowski , que saltó a la fama con sus óperas Cyrano de Bergerac (1963) y Lord Jim (1976). Otras obras importantes fueron escritas por Tadeusz Paciorkiewicz ( Romans gdański , 1968), Józef Świder ( Wit Stwosz , 1974, sobre el famoso tallador de madera ), Henryk Czyż ( Kynolog w rozterce según una obra de Sławomir Mrożek , 1967; Inge Bartsch según Konstanty Ildefons Gałczyński , 1982), Tadeusz Baird (el famoso Jutro , basado en el cuento "Mañana" de Joseph Conrad , 1966, que ganó numerosos premios europeos y fue llevado al cine).
Surgió una tendencia a reinterpretar la literatura. Tales obras incluyen Pierścień wielkiej damy (según Cyprian Norwid ) de Ryszard Bukowski , Sonata Belzebuba de Edward Bogusławski (según Witkacy , 1977), Mały Książę de Zbigniew Bargielski (según Le Petit Prince de Antoine de Saint-Exupéry , 1970) y Now de Krzystof Baculewski mi Wyzwolenie ( Nueva Liberación , 1986).
También surgió una tendencia por la ópera sin escena. Esto dio lugar a trabajos para la radio de Grażyna Bacewicz ( Przygody Króla Artura - Las aventuras del rey Arturo , 1959), Jerzy Sikorski ( Muzyczna opowieść niemalże o końcu świata - Un cuento musical sobre el fin del mundo 1958), Tadeusz Szeligowski ( Odys płaczący - Odiseo llorando 1961) y Zbigniew Penherski ( Sąd nad Samsonem - Juicio sobre Sansón 1969). Krzystof Meyer (la famosa Cyberiad basada en las historias de ciencia ficción de Stanisław Lem , 1970) y Maciej Małecki ( Balladyna , 1999) también escribieron óperas para televisión .
La ópera sonorista fue creada por Krzysztof Penderecki , quien compuso una de las óperas contemporáneas más famosas en 1969: Diabły z Loudun ( Los demonios de Loudun , libreto de John Whiting según el libro de Aldous Huxley ). La ópera, inspirada en Wagner y el psicoanálisis , hace un amplio uso del sonorismo. Provocó muchas discusiones entre los críticos y se esperaba con impaciencia el próximo trabajo del compositor. Los demonios de Loudun se convirtieron inmediatamente en un clásico de la ópera contemporánea gracias a su estilo innovador. Para ayudar en sus experimentos sonoristas, Penderecki creó una nueva forma de notar la música. Posteriormente se filmó la ópera. La siguiente ópera de Penderecki, Paradise Lost, también recibió buenas críticas. La siguiente etapa en el desarrollo de Penderecki fue Die schwarze Maske , presentada por primera vez en Salzburgo durante el Festival de Verano de 1986 con reacciones encontradas.
Cuando Penderecki abandonó el sonorismo decidió componer una ópera "polaca". Ubu Rex está basada en la farsa de Alfred Jarry , Ubu roi , que transcurre en Polonia. La ópera estaba en alemán, aunque el libretista, Jerzy Jarocki, era polaco. La ópera recibió una respuesta mixta: algunos la recibieron con aplausos y ovaciones de pie, pero otros miembros del público abandonaron el teatro enojados. Sin embargo, la ópera tuvo una acogida tan fuerte que llamó la atención del público fuera de Polonia.
Los compositores de ópera más recientes son Krzystof Knittel , Eugeniusz Knapik y Roman Palester . En 1999, Knittel escribió Heart Piece – Double Opera , que utiliza música rock . Knapik compuso la trilogía operística Das Glas im Kopf wird vom Glas (1990), Silent Screams, Difficult Dreams (1992) y La libertà chiama la libertà (1996). El compositor utiliza inglés, alemán e italiano, tres idiomas operísticos tradicionales. Palester escribió Śmierć Don Juana ( La muerte de Don Juan ), una obra dodecafónica sobre un texto de Oscar Milosz , que el propio compositor tradujo del francés.
Entre las últimas grandes óperas polacas se encuentran Antygona (2001) de Zbigniew Rudziński, Balthazar y The Trap (2011) de Zygmunt Krauze , Ignorant i Szaleniec de Paweł Mykietyn y Madame Curie (2011) de Elżbieta Sikora .