Jazz Hot es aclamado por haber innovado la crítica académica del jazz antes y después de la Segunda Guerra Mundial, una crítica del jazz que también se distinguió por su mérito literario y, en algunos artículos anteriores a 1968, por sus opiniones políticas de izquierda . A varios de sus primeros colaboradores se les atribuye el mérito de ayudar a intelectualizar el periodismo de jazz y atraer la atención hacia él desde los establecimientos e instituciones de bellas artes. [1] [i] Jazz Hot ha desempeñado un papel fundamental en la integración del jazz en la identidad nacional francesa. [2]
Desde el inicio de la Primera y Segunda Serie, hasta noviembre de 2007, Jazz Hot se publicó mensualmente pero de manera irregular, generalmente combinando meses de verano y, a veces, de invierno. A partir del número 649, otoño de 2009, Jazz Hot se ha publicado trimestralmente, de manera regular. La serie anterior a la Segunda Guerra Mundial (marzo de 1935, número 1, hasta julio-agosto de 1939, número 32) se conoce como la "Primera Serie", la "Serie Original" o la "Serie de Preguerra". La Primera Serie era bilingüe, en francés y selectivamente en inglés. La serie de posguerra, que comenzó con el número 1 en octubre de 1945, se conoció como la "Segunda Serie", la "Nueva Serie" o la "Serie Posguerra". La Segunda Serie estaba y todavía está solo en francés. [3]
La publicación de jazz más antigua del mundo
Aunque la revista de jazz estadounidense DownBeat se fundó cuatro meses antes que Jazz Hot, en aquel momento no era exclusivamente una revista de jazz. Por lo tanto, Jazz Hot es la revista de jazz más antigua del mundo, pero la distinción tiene dos salvedades. Más antigua no significa que sea la más longeva; la publicación de Jazz Hot se interrumpió durante la Segunda Guerra Mundial, dando paso a revistas de jazz que se han publicado sin interrupción. La secuencia de números de la serie de antes de la guerra, de marzo de 1935 a julio-agosto de 1939, números 1 a 32, es independiente de la secuencia de números de la serie de posguerra, que comienza en octubre de 1945 con el número 1, lo que oscurece la conexión entre las dos series.
Jazz Hot se publicó en marzo de 1935 en París en una página en la parte posterior de un programa para un concierto de Coleman Hawkins en la Salle Pleyel el 21 de febrero de 1935. En sus inicios, Jazz Hot fue la revista oficial del Hot Club de Francia , una organización fundada en enero de 1934 por Panassié como presidente y Pierre Nourry como secretario general. [2] [4] [ii] En agosto de 1938, el club se disolvió y se restableció con Panassié como presidente y Charles Delaunay como secretario general. [5] El club estaba principalmente interesado en grabaciones de Dixieland, resurgimiento de Dixieland , que había perdido popularidad debido a la locura del swing de la década de 1930, sesiones de escucha de discos y camaradería entre entusiastas con ideas afines. Panassié y Delaunay fueron los fundadores del Jazz Hot.
Antes de la Segunda Guerra Mundial, Jazz Hot fue fundamental en los esfuerzos del club por conservar, restaurar e importar Dixieland en vivo y grabado. La revista perduró bajo los auspicios del Hot Club de Francia durante 45 números (los 32 números anteriores a la Segunda Guerra Mundial y los primeros 13 números consecutivos posteriores a la Segunda Guerra Mundial) hasta febrero de 1947, cuando pasó a ser de propiedad privada y dirigida por Delaunay. [6] [7] [8]
Jazz Hot suspendió su publicación (la última fue en julio-agosto de 1939, número 32) durante 6 años y 1 mes. Panassié pasó los años de guerra en su castillo en la zona no ocupada del sur de Francia y Delaunay, usando el Hot Club como tapadera, reunió información que fue transmitida a Inglaterra. También viajó por Francia, organizando conciertos y dando conferencias sobre música, todo ello sancionado por la Propaganda-Staffel . Incapaz de publicar Jazz Hot , Delaunay publicó publicaciones clandestinas de una página. Tras el Decreto del 17 de julio de 1941 , Delaunay comenzó a publicar una hoja dúplex clandestina de una página, Circulaire du Hot Club de France desde septiembre de 1941 hasta junio de 1945 que se insertó en los programas de conciertos del Hot Club. [9] El Hot Club de Francia reanudó la publicación del Bulletin du Hot Club de France en diciembre de 1945 como número 1.
Disputa sobre la definición del jazz
Panassié, redactor jefe desde la fundación de Jazz Hot antes de la guerra, se mantuvo firme durante toda su vida en que el "jazz auténtico" era estrictamente el Dixieland de los años 1920 y el jazz al estilo de Chicago, o el jazz hot similar al estilo de Louis Armstrong y otros. Panassié insistió además en que el "jazz real" era la música de los afroamericanos y que los no afroamericanos sólo podían aspirar a ser imitadores o explotadores de los afroamericanos. [10] [11]
En la música, el hombre primitivo tiene, por lo general, más talento que el hombre civilizado. El exceso de cultura atrofia la inspiración,
pues la música es, ante todo, el grito del corazón, el canto natural y espontáneo que expresa lo que el hombre siente en su interior.
— Hugues Panassié [12] [13] [14]
Cuando Panassié escuchó una grabación bebop de " Salt Peanuts " en 1945, se negó a aceptarla como jazz y con frecuencia reprendió a sus artistas y defensores. Tenía las mismas objeciones al jazz cool y a otros estilos de jazz progresivo. Su negativa a aceptar nuevos géneros de jazz como "jazz real" duró toda su vida.
Panassié sostuvo que el jazz real era de inspiración innata. Elogió el llamado ritmo negro por sobre la armonía blanca y el talento innato del jazz negro por sobre la maestría del jazz blanco. Como dijo un músico, "Si un hombre negro sabe algo, eso es talento. Si un hombre blanco sabe lo mismo, es inteligente". [15] Para Panassié, la incursión de Gillespie y Parker en el bebop, a pesar del hecho de que eran afroamericanos , representó una traición a los músicos de jazz afroamericanos y un alejamiento del jazz en sí mismo porque el bebop requería una musicalidad erudita, lo que, según Panassié, contaminaba el jazz porque era música blanca.
Panassié también sostuvo que el jazz era un arte que no debía verse contaminado por el comercialismo. Fue uno de los críticos más hostiles del swing, que surgió en la década de 1930. [16] [17]
Del 22 de junio de 1940 al 11 de noviembre de 1944, Alemania ocupó el norte de Francia. Panassié pasó ese tiempo a salvo en el castillo de su familia en Gironde [18] en la zona no ocupada del sur de Francia, aislado de los avances del jazz. El bebop comenzó a desarrollarse en Harlem a fines de 1939. La indignación de Panassié comenzó cuando Delaunay, en 1945, le envió una grabación de bebop de Musicraft de 1944 de "Salt Peanuts" de Dizzy Gillespie, una composición de 1943 de Gillespie y Kenny Clarke . [19] [9] [20]
Las opiniones de Panassié dejaron de reflejar las opiniones de Jazz Hot cuando dejó la revista en 1946. Pero debido a que fue cofundador de Jazz Hot y debido a que estableció un estándar para cubrir el jazz como editor en jefe de Jazz Hot, se lo identifica estrechamente con Jazz Hot , incluso hoy. [ ¿cuando? ] .
Delaunay, que pasó los años de la Segunda Guerra Mundial en París, había estado siguiendo los avances del jazz progresivo, en particular el bebop y el cool jazz. Delaunay también vio potencial económico dado que el jazz en la Francia de posguerra era grande. Delaunay había estado hablando de tolerancia hacia el jazz moderno y los "viejos tradicionalistas blancos" como Eddie Condon y Jack Teagarden .
El jazz es más que sólo Dixieland o sólo re-bop... Es ambas cosas y más.
— Charles Delaunay, agosto de 1946 [21] [22]
Panassié, que hasta noviembre de 1946 había sido redactor jefe de Jazz Hot y presidente del Hot Club de Francia, estaba furioso por las opiniones de Delaunay en apoyo del nuevo jazz y lo echó como secretario general del Hot Club. Panassié declaró un cisma en el movimiento de la Asociación de Hot Clubs. Algunos clubes regionales se aliaron con Panassié, pero el Hot Club de París se aliaron con Delaunay.
Charles Delaunay en la calle 52 , Manhattan, octubre de 1946 (foto de William P. Gottlieb)
En noviembre de 1946, Delaunay, André Hodeir y Frank Ténot declararon formalmente la independencia de Jazz Hot respecto de Hot Club. En diciembre de 1946 (número 11), la portada mostraba una foto a página completa de Dizzy Gillespie y las antiguas palabras de la portada, "Revue du Hot Club de France", desaparecieron. A partir de entonces, Delaunay fue el editor, Hodeir, el redactor jefe, Ténot, el secretario editorial y Jacques Souplet (fr), el director. El domicilio social de Jazz Hot era 14, rue Chaptal (fr), París 9e [a] Delaunay siguió siendo el patrocinador financiero durante 34 años, hasta 1980.
El estudioso del jazz Andy Fry escribió que la disputa no era tanto sobre el jazz tradicional versus el moderno como sobre las nociones abiertas y cerradas de la tradición del jazz, y que implicaba una "sana dosis de celos profesionales". [23] El estudioso del jazz Matthew F. Jordan escribió que la división había comenzado no sobre si el jazz era una amenaza para la verdadera cultura francesa, sino sobre la autoridad sobre la definición de jazz y el control comercial de lo que se había convertido en una forma popular y comercializable de cultura de masas. [24]
Sin embargo, la privatización de Jazz Hot y el establecimiento de una nueva apertura al jazz en evolución redefinieron la publicación como una revista de jazz integral, ampliando su cobertura en múltiples países y ciudades, en lugar de mantener la antigua publicación de un club de fans de un estilo de nicho revivalista del jazz, cuyo lugar principal —un semillero de un género latente— era Francia.
En diciembre de 1946, Panassié dimitió como redactor jefe de Jazz Hot, alegando que "nuestro corresponsal en Estados Unidos, Franck Bauer (fr), fue utilizado para comparar a Bunk Johnson con Louis Armstrong". [25] Jazz Hot —a partir del número de diciembre de 1946, vol. 12, n.º 11— eliminó el nombre de Panassié como director de la cabecera.
Bebop y fresco
A partir de diciembre de 1946 (número 11), Jazz Hot comenzó a incluir artículos sobre la evolución del jazz, que en ese momento consistía en el llamado jazz progresivo: bebop de Nueva York, cool de Los Ángeles, gypsy de Francia. Entre los colaboradores más destacados se encontraban Lucien Malson (nacido en 1926) y André Hodeir (1921-2011). Otras revistas influyentes, en particular Down Beat de Chicago, habían estado publicando artículos que ensalzaban el bebop como música seria desde 1940. Down Beat había ascendido durante la década de 1940 gracias a la marea del swing de las big bands, que decayó a fines de esa década. Sin embargo, el bebop continuó desarrollándose y difundiéndose globalmente hasta convertirse en un pilar del jazz, pero nunca fue grande en un sentido comercial. [26] [27] [28]
Roscoe Seldon Suddarth , un ex diplomático estadounidense, escribió una tesis de maestría, "La administración francesa del jazz: el caso de France Musique y France Culture". En ella, afirmó que los franceses nunca desarrollaron un fuerte gusto por las bandas de swing blancas como Glenn Miller , Tommy Dorsey y Benny Goodman . Él y otros historiadores atribuyen esto al hecho de que los franceses fueron aislados de la música estadounidense durante la guerra. Y también, los franceses desarrollaron una preferencia -fuertemente expresada por Panassié, Delaunay y Vian- por los músicos afroamericanos. Brubeck, popular en Estados Unidos, nunca tuvo éxito en Francia. Su uso de la formación musical formal en el jazz ofendió a Hodier y Delaunay. Según Suddarth, Vian se sintió tan ofendido por ello que se negó a distribuir las grabaciones de Brubeck, y por razones similares se negó a distribuir las de Stan Kenton . [29]
Jazz , [30] una revista publicada por el Hot Club de Bélgica , se publicó de marzo a noviembre de 1945, números 1 a 13. Después de una pausa de un mes, se reanudó en enero de 1946 bajo el nombre de Hot Club Magazine: revue illustrée de la musique de jazz [31] y se publicó hasta agosto de 1948, números 1 a 29. Carlos de Radzitzky (fr) (1915-1985) fue editor en jefe de Hot Club Magazine . A partir de noviembre de 1948, la publicación fue absorbida y apareció como un inserto de dos páginas en Jazz Hot desde noviembre de 1948 hasta octubre de 1956. [32] El Hot Club de Bélgica fue fundado el 1 de abril de 1939 por Willy De Cort, Albert Bettonville (1916-2000), Carlos de Radzitzky y otros. El club se disolvió a mediados de la década de 1960. [33]
En octubre de 1947, Boris Vian, un protegido de Sartre , contribuyó con un artículo a Combat , un diario clandestino de izquierdas fundado en 1943, burlándose de Panassié [24] [34] [35] En 1947, Delaunay coeditó algunos ensayos llamados "Jazz 47" que se publicaron en una edición especial de la publicación francesa, América . El artículo apareció bajo los auspicios del Hot Club de París, pero aparentemente sin obtener la aprobación del club. Incluía ensayos de Sartre, Robert Goffin y Panassié, pero Panassié no fue invitado a ser editor. [36]
Jazz Hot saludó la llegada de la escena del free jazz a Nueva York y al movimiento del free jazz europeo con mucha fanfarria, dedicando un espacio considerable al movimiento a partir de 1965 y durante el auge del free jazz desde aproximadamente 1968 hasta 1972. Entre los críticos se encontraban Yves Buin (fr) (nacido en 1938), Michel Le Bris (fr) (nacido en 1944), Guy Kopelowicz, Bruno Vincent y Philippe Constantin (fr) (1944-1996). [37]
A partir del número 647, de noviembre de 2008, Jazz Hot salió al mercado online.
Publicaciones relacionadas
Panassié inició La Revue Du Jazz (fr): "Organe Officiel Du Hot Club De France", en enero de 1949 (Número 1) ( OCLC 173877110, 4979636, 19880297). Fue editor en jefe. El Bulletin Du Hot Club De France se inició en enero de 1948 ( ISSN 0755-7272, ISSN 1144-987X). A octubre de 2024, la publicación ha perdurado.76 años como revista oficial del Hot Club de Francia.
Colaboradores seleccionados
Idioma francés
Boris Vian (1920-1959), un protegido de Jean-Paul Sartre, y un novelista, poeta, dramaturgo, compositor, trompetista de jazz, guionista y actor, hizo su primera contribución a la Revue du Hot Club de France en marzo de 1946, número 5. Un artículo del New York Times de 1994 afirmó que, "como muchos fanáticos franceses de la vieja escuela, Vian pensaba que una persona blanca no podía tocar jazz, excepto las personas blancas francesas". [38] Fuera de Jazz Hot, Vian publicó obras bajo veintisiete seudónimos y tradujo una gran cantidad de ficción estadounidense, incluidas obras de Richard Wright , Raymond Chandler y Ray Bradbury . [39]
Frank Ténot (1925-2004), uno de los críticos que, en 1946 junto con Vian, comenzó a cuestionar la definición nostálgica del jazz de Panassié [24]
Lucien Malson (nacido en 1926)
Carlos de Radzitzky (1915-1985), crítico musical belga
Pierre Nourry, uno de los colaboradores originales en 1936. En 1934, Panassié y Nourry, ambos cofundadores del Hot Club de France, se convirtieron en presidente y secretario general, respectivamente, del club; a Nourry, un empresario, se le atribuye haber invitado, en 1934, a Django Reinhardt y Stéphane Grappelli a formar el Quintette du Hot Club de France con el hermano de Reinhardt, Joseph Reinhardt, y Roger Chaput en la guitarra, y Louis Vola en el bajo, [9] cuando todos ellos eran prácticamente desconocidos. [ii]
Jacques Bureau (SOE) (1912-2008) fue uno de los contribuyentes originales en 1936 y también fue cofundador del Hot Club de Francia.
Franck Bergerot, periodista de Jazz Hot , de 1979 a 1980 y de 1984 a 1989
Arnaud Merlin (nacido en 1963) fue periodista en Jazz Hot desde mediados hasta finales de la década de 1980.
Albert Bettonville (1916-2000), cofundador del Hot Club de Bélgica, fue, junto con Radzitzky, el crítico de jazz belga más importante [40]
Lucien Malson (nacido en 1926) escribió para Jazz Hot de 1946 a 1956.
Jacques Demêtre (nacido Dimitri Wyschnegradsky; nacido en París en 1924) afrancesó su nombre a Dimitri Vicheney, pero escribió bajo el seudónimo de Jacques Demêtre (su padre era el compositor Ivan Wyschnegradsky ). Es uno de los primeros musicólogos del mundo en analizar a los artistas de blues de Chicago . Algunos historiadores lo atribuyen como el descubridor del blues de Chicago de posguerra. Sus artículos sobre el blues de Chicago abarcaron desde la década de 1960 hasta la de 1970. Dejó Jazz Hot en la década de 1970 y más tarde colaboró con Soul Bag [8]
Jean-Christophe Averty (nacido en 1928), que trabaja principalmente en radio y televisión, escribió algunos artículos para Jazz Hot , entre los que destacan dos sobre Sidney Bechet en mayo de 1960 y mayo de 1969.
Laurent Goddet fue un colaborador prolífico, entre cuyos artículos más destacados se incluye uno de 1976, "Free Blues: Don Pullen "; [b] Su padre fue Jacques Goddet , periodista deportivo y director del Tour de Francia de 1936 a 1986.
Jacques D. LaCava, PhD, investigó el blues de Chicago y escribió y produjo el documental francés de 1986, Sweet Home Chicago.
idioma en Inglés
Stanley Dance (1910-1999), que había sido profundamente influenciado por Panassié, escribió un artículo sobre Teddy Wilson en el primer número de Jazz Hot en marzo de 1935; en 1946, se casó con Helen Oakley, corresponsal de Jazz Hot en los EE. UU.; desde 1948 hasta su muerte en 1999, escribió para el Jazz Journal ; en la década de 1950 acuñó el término mainstream para describir a aquellos que se encontraban entre el revivalismo y el modernismo, o alternativamente entre el Dixieland y el bebop.
Walter Schaap ( nacido Walter Eliott Schaap; 1917-2005) se convirtió en un seguidor comprometido del jazz mientras era estudiante en la Universidad de Columbia ; en 1937, estudió en la Sorbona ; mientras estaba allí, colaboró con Panassié y Delaunay; su hijo, Phil Schaap (1951-2021), fue presentador de jazz en WKCR en la ciudad de Nueva York. [41] El director suizo Ernest Ansermet , el primer profesional de la música clásica en tomar el jazz en serio, escribió un artículo seminal en 1919, "Sur un Orchestre de Négre", en la edición del 1 de octubre de 1919 de La Revue Romande . Diecinueve años después, Jazz Hot lo publicó en francés e inglés; Schaap lo tradujo al inglés. [c]
Panassié intentó definir el "verdadero jazz" para Francia como estrictamente Dixieland. Para ello, ridiculizó a algunos de los principales músicos de jazz de su tiempo. Panassié también expresó ardientemente la opinión de que el jazz tocado por blancos era un jazz artificial, aunque elogió a algunos blancos por su capacidad para reproducir el "verdadero jazz". Cuando escribía sobre los músicos de jazz blancos, a menudo señalaba que eran blancos. Como resultado, a veces se le criticaba por fomentar una discriminación inversa. Panassié dimitió bajo presión como redactor jefe, pero tenía seguidores y continuó liderando el ala anti-bebop del establishment francés. [42] [43] [d] [44] [45]
André Hodeir: 1947-1951
Hodeir fue uno de los primeros defensores franceses del bebop. DownBeat calificó la primera recopilación de escritos sobre jazz de Hodeir, escrita a principios de los años 50, Jazz: Its Evolution and Essence, como "el mejor libro analítico sobre jazz jamás escrito". [46]
fr:Jacques Souplet (fr):195?–1954
Souplet dejó la revista en 1954 para trabajar en Barclay Records . Fundó Jazz Magazine para asegurarse de que los nuevos lanzamientos de Barclay fueran reseñados ( Jazz Hot había estado ignorando muchos de ellos). [38]
Philippe Koechlin (fr): 1965-1968
Koechlin comenzó como columnista de Hot Jazz en 1958. Como editor, Koechlin publicó 30.000 copias de un número especial de Jazz Hot en el verano de 1966, titulado "Rock & Folk", que presentaba una foto de Bob Dylan en la portada y contenía artículos sobre los Rolling Stones , Antoine , Chuck Berry , Nino Ferrer y Eddy Mitchell . [47] En la década de 1960, se volvió difícil para Jazz Hot mantenerse al día con los acontecimientos en Nueva York. [e]
Michel Le Bris (fr): 1968-1969
Le Bris había sido un protegido de Delaunay. Su autoridad había sido severamente recortada a fines de 1968 por Delaunay, quien se alarmó porque la revista se había vuelto demasiado política. Le Bris, en ese momento, era miembro de Gauche prolétarienne y simpatizaba con las protestas. Le Bris fue despedido en diciembre de 1969, pero luego se convirtió en editor de la publicación de Gauche prolétarienne, La Cause du Peuple (fr). [47]
Yves Sportis: 1982??–19??
Sportis trasladó la sede social de París a Marsella.
L'Annuaire du jazz; suplemento de la revista Jazz-hot
OCLC 31041885 (discografía)
Biblioteca del Congreso
LCCN 63-65
Biblioteca Nacional de Francia
Número federal de registro federal 12118676
Revistas de jazz anteriores
La Revue du Jazz (fr) fue publicada por primera vez en París en julio de 1929, número 1, por un bailarín y empresario excéntrico armenio, Grégor (né Krikor Kelekian; 1898-1971), quien, a partir de 1928, también dirigió una orquesta de jazz con Stéphane Grappelli al piano. [48] Fue la primera revista francesa que se centró exclusivamente en el jazz, pero también sirvió para promocionar la big band de Grégor. La revista duró menos de un año y finalizó en marzo de 1930, número 9. Panassié contribuyó con dos artículos a esta serie.
Négre (fr) fue fundada en 1925 en París, en parte para promover el éxito en Francia de las actuaciones de Josephine Baker . La revista suele ser citada como la primera revista de jazz francesa, aunque su enfoque no se limitaba exclusivamente al jazz.
Jazz-Tango fue fundada en París en octubre de 1930, número 1, y se publicó mensualmente hasta 1938. La revista se publicaba mensualmente y estaba dirigida a músicos profesionales en grupos de baile que tocaban jazz y tango argentino . La revista publicó las noticias oficiales del Hot Club de Francia hasta que Panassié y Delaunay fundaron Jazz Hot en 1936. Para algunas publicaciones, a partir de 1933, Jazz-Tango pasó a llamarse Jazz-Tango Dancing. En 1936, Jazz-Tango se fusionó con L'orchestre L'orchestre, Jazz-Tango a partir del número de mayo-junio de 1936, número 67. El editor de Jazz-Tango le pidió a Panassié que se convirtiera en columnista. La publicación era mensual y estaba dirigida a músicos profesionales en grupos de baile. Cuando aproximadamente tres mil músicos parisinos estaban sin trabajo, se desarrolló un riff sobre las declaraciones de Panassié de que la verdad tenía que ser interpretada por músicos negros. Stéphane (Marcel) Mougin (1909-1945), pianista de la Orquesta Gregor y organizador del sindicato de músicos, contribuyó con artículos que iban en contra de Panassié, en apoyo de los músicos franceses. Mougin fue editor de La Revue du Jazz y Jazz-Tango. Entre los colaboradores notables se encontraban Jacques Canetti , que tenía un trabajo escribiendo para Melody Maker . Léon Fiot, un músico, fue uno de los editores de Jazz-Tango.
Der Jazzwereld, una publicación holandesa, fue fundada por Ben Bakema (nombre artístico Red. R. Dubroy), quien publicó el primer número en agosto de 1931.
Down Beat se fundó en Chicago en junio de 1934.
Síncopa y Ritmo , publicación argentina, fue fundada en Buenos Aires en agosto de 1934.
Gramophone , que, como revista de música general, incluía algunos escritos sobre jazz del crítico Edgar Jackson.
Melody Maker se fundó en 1926 y, en ese momento, estaba dirigido principalmente a músicos de bandas de baile.
Referencias
Notas
^ Según Scott DeVeaux, el movimiento del "jazz como arte elevado" no alcanzó su apogeo hasta la década de 1950, cuando se realizó un esfuerzo académico y periodístico para clasificar el bebop como una forma de arte legítima, colocando al bebop en la cima de una evolución estilística. ("Caught Between Jazz and Pop: The Contested Origins, Criticism, Performance Practice, and Reception of Smooth Jazz", tesis doctoral, por Aaron J. West, PhD, Universidad del Norte de Texas , 2008; OCLC 464575154)
^ ab Pierre Nourry fue llamado a filas por la Marina francesa y luego se trasladó a Argelia a mediados de la década de 1930. Cuando se restableció el Club Hot Club de Francia en 1938, Delaunay asumió su papel de Secretario General. (Dregni)
Citas de Jazz Hot
^ Portada: "Jack Diéval" (fr), Jazz Hot , vol. 17, segunda serie, noviembre de 1947
^ "Free Blues: Don Pullen" (traducido por Mike Bond), Jazz Hot, número 331, octubre de 1976
^ "Sur un Orchestre Négre", de Ernest Ansermet , traducido por Schaap, Jazz Hot , vol. 4, número 28, noviembre-diciembre de 1938, págs. 4-8
^ "Préjugés" (traducido por Jean-Jacques Finsterwald), Jazz Hot, Número 45, junio de 1950, pág. 11
^ "Courrier" (Cartas al editor), de Alain Lejeune, Jazz Hot, número 207, marzo de 1965, págs. 15-16
Fuentes secundarias
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^ ab Making Jazz French: Music and Modern Life in Interwar Paris (2.ª edición), Duke University Press , por Jeffrey H. Jackson (2004), pág. 160; OCLC 265091395
^ Charles Delaunay et le Jazz en France dans les années 30-40 (Charles Delaunay y el jazz en Francia en los años 30-40; en francés, adoptado de la tesis doctoral de Legrand de 2005; OCLC 723055178, 552534701), por Anne Legrand, PhD , Éditions du Layeur (2009), pág. 239; OCLC 629704167
^ "Los críticos franceses y el jazz americano", de David Strauss, Notas , otoño de 1965; págs. 583-587
^ "Le Hot — La asimilación del jazz americano en Francia, 1917-1940", de William H. Kenney III (nacido en 1940), Mid-America American Studies Association , vol. 25, n.º 1, primavera de 1984, págs. 5-24
^ ab "Cuatro décadas de investigación del blues francés en Chicago: desde los años cincuenta hasta los noventa", por André JM Prévos, Black Music Research Journal , vol. 12, n.º 1, primavera de 1992, págs. 97-112
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^ "Decazeville. Gironde a Attiré Près de 150 Personnes", La Dépêche du Midi , 4 de octubre de 2013
^ Discografía (posible referencia, no confirmada): Musicraft 518 (número de catálogo), lado A: " Salt Peanuts ", Matrix (en el sello): G565, grabado el 11 de mayo de 1945, ciudad de Nueva York , referencia cruzada Guild 1003:
^ "Delaunay en su primera visita a Estados Unidos", por Bill Gottlieb , Down Beat Vol. 13, No. 18, 26 de agosto de 1946, pág. 4
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^ "Recuerdos del pasado del jazz: Sidney Bechet en Francia", por Andy Fry, PhD, The Oxford Handbook of the New Cultural History of Music, Jane F. Fulcher (ed.), Oxford University Press (2011), pág. 314 de las páginas 307-331; OCLC 632228317, 5104771002, 808062796
^ abc Le Jazz: Jazz and French Cultural Identity, por Matthew F. Jordan, University of Illinois Press (2010), pág. 238; OCLC 460058062
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Enlaces externos
"Charles Delaunay (1911-1988): su lugar y su papel en la historia del jazz en Francia durante los años 1930 y 1940", Colecciones Especiales, Universidad París-Sorbona
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