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Las esculturas de Sperlonga son un conjunto grande y elaborado de esculturas antiguas descubiertas en 1957 en los terrenos de la antigua villa del emperador Tiberio en Sperlonga , en la costa entre Roma y Nápoles . Tal como fueron reconstruidas, las esculturas estaban dispuestas en grupos alrededor del interior de una gran gruta natural frente al mar utilizada por Tiberio para cenar; Muchos estudiosos creen que él hizo instalar las esculturas. Los grupos muestran incidentes de la historia del héroe homérico Odiseo , y son de estilo "barroco" helenístico , "un barroco ruidoso y en toda regla", [1] pero generalmente se cree que datan del período imperial temprano.
Como relatan Tácito y Suetonio , [2] la gruta se derrumbó en el año 26 d. C., casi matando a Tiberio, y en ese momento o en una caída posterior las esculturas fueron aplastadas en miles de fragmentos, de modo que a las reconstrucciones modernas les faltan muchos elementos. En 1963 se estableció un museo en Sperlonga para exhibir las esculturas reconstruidas y otros hallazgos de la villa, con reconstrucciones en molde de los grandes grupos, [3] que la clasicista Mary Beard describe como "reinvenciones creativas". [4] Como en la primera imagen aquí, muchos elementos se pueden ver dos veces, como originales reconstruidos y como reconstrucciones utilizando moldes de yeso de piezas originales, completadas con conjeturas fundamentadas.
Como se reconstruye habitualmente, las esculturas estaban dispuestas en cuatro grupos principales alrededor de un estanque circular artificial que ocupaba la mayor parte de la gruta y se conectaba a un estanque más grande en el exterior, uno de ellos en una isla en el centro del círculo. En la parte trasera de la cueva y a la derecha había un grupo que mostraba la ceguera de Polifemo el cíclope (gigante de un solo ojo) por parte de Odiseo y sus hombres, dominado por la enorme figura de Polifemo yaciendo borracho. Delante de esto, en una isla en medio del estanque, había un grupo que mostraba el barco de Odiseo atacado por el monstruo Escila . Dos grupos más pequeños colocados a los lados de la abertura del estanque hacia el estanque principal exterior suelen interpretarse como, a la izquierda, un " grupo pasquino " de Odiseo llevando el cuerpo de Aquiles desde el campo de batalla, y a la derecha, Odiseo a punto de traicionar. Diomedes después de robar la imagen de culto troyano del Paladio de Troya durante el asedio de los griegos. [5]
En un nicho en el acantilado sobre la entrada a la gruta estaba Ganímedes llevado hacia arriba por el Águila , un disfraz de Zeus , aparentemente de la misma época que los grupos de Odiseo. Algunas otras estatuas alrededor de la gruta parecen pertenecer tanto a períodos anteriores como posteriores, y están excluidas de los comentarios generales aquí. [6] Las esculturas fueron diseñadas para ser vistas desde un triclinio o comedor con sofás, presumiblemente dentro de al menos una tienda de campaña o un "pabellón de luz", [7] ubicadas en una isla rectangular en el estanque de peces que desemboca en la gruta, y presumiblemente también caminando alrededor de la gruta y posiblemente bañándose en la piscina. Es de suponer que habrían estado iluminados artificialmente, especialmente de noche, ya que la parte trasera de la gruta habría estado bastante oscura incluso a la luz del día. La gruta también estaba decorada con "estalactitas e incrustaciones artificiales", así como un piso de opus sectile de colores , y una "habitación" a la izquierda del grupo Polifemo tenía una serie de máscaras teatrales montadas en las paredes, diseñadas para ser iluminadas desde atrás. [8]
La ejecución de las esculturas varía considerablemente en calidad y debe haber requerido un gran equipo, así como los tres maestros nombrados en la inscripción (ver más abajo). Pero la variación se da tanto dentro como entre los grupos y figuras, y los estudiosos aceptan que todo el conjunto se creó como un solo proyecto. [9] Se caracterizan por un uso excepcionalmente extenso de puntales de mármol liso entre elementos esculpidos, que se dejan para fortalecer las figuras; Incluso los dedos de los pies de Polifemo están conectados por ellos. Esto se ha utilizado para abogar por la producción fuera del sitio, tal vez en Rodas , con los puntales necesarios para la protección durante el transporte. Muchos elementos sólo están acabados para ser vistos desde ángulos particulares, con su "parte posterior" toscamente trabajada. [10]
El descubrimiento inicial de las esculturas en 1957 fue realizado por ingenieros civiles que construían la carretera costera justo encima del sitio, y hubo un intervalo de perturbación en el sitio antes de que comenzara a excavarse bajo la dirección arqueológica adecuada, lo que dejó la ubicación original exacta de algunos fragmentos grandes lamentablemente imprecisos, lo que permitió discusiones prolongadas sobre qué piezas pertenecen a qué grupo y dónde estaban originalmente los grupos, que gradualmente se han resuelto a medida que piezas más pequeñas, grabadas de manera más profesional, se casan en el proceso continuo de reconstrucción. [11] En agosto de 1957, Giulio Iacopi, un arqueólogo del Museo Nazionale Romano finalmente obtuvo permiso para dirigir excavaciones y aprovechó la oportunidad para explorar más a fondo. [12]
Los cuatro grupos de Odiseo muestran los diferentes lados de su complejo carácter, tanto buenos como malos: "en general, la síntesis parece literaria y alejandrina , con su exageración de la personalidad camaleónica del héroe y su énfasis, más allá de lo que está en Homero, sobre los dos extremos de su personalidad: su coraje y su perfidia". [13]
" Grupo Pasquino " es el nombre dado a un grupo escultórico de estilo helenístico que representa a un guerrero sosteniendo el cadáver de un compañero, a partir de la escultura fragmentaria pero muy conocida apodada el Pasquino todavía erigida en una calle de Roma. Aunque muestra algunas diferencias con otras versiones, el grupo Sperlonga es lo suficientemente cercano como para ser considerado como adaptaciones del mismo original si, como la mayoría supone, Sperlonga no es la versión principal de la composición, aunque es la primera que sobrevive. [14]
Por lo general, al igual que en Pasquino , se considera que el tema es Menelao sosteniendo el cuerpo de Patroclo , lo que se ha sugerido como tema aquí, pero la mayoría de los eruditos coinciden en que aquí se pretende mostrar a Odiseo llevando el cuerpo de Aquiles muerto fuera del campo de batalla. fuera de Troya (o posiblemente Ajax haciendo el transporte). [15] Este es un tema inusual, no en Homero, pero sí mencionado por Ovidio ( Metamorfosis , 13, 282 y siguientes) y encaja con el resto del programa. [16] Aquí se muestra a Odiseo en su forma más convencionalmente virtuosa, demostrando pietas . Las cuatro patas, dos de ellas arrastradas por el suelo, y la cabeza del guerrero viviente son los principales elementos reconstruidos hasta el momento. [17]
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Este grupo también muestra un tema inusual. Se cree que representa el momento en el que, escapando después de robar la imagen de Paladio que protegía a Troya, Odiseo intenta matar a su camarada Diomedes para quedarse con todo el crédito. Diomedes siente la espada desenvainada de Odiseo detrás de él y detiene el intento. Este episodio, que tampoco está en Homero, muestra a Odiseo en su momento menos acreditable, exhibiendo dolus . [18] En Metamorfosis 13, 337 y siguientes Odiseo se jacta de su captura del Paladio, del mismo modo que algunas líneas antes reclama el mérito de rescatar el cuerpo de Aquiles. [16] El episodio tuvo lugar de noche y puede imaginarse con poca luz para realzar el efecto.
La identificación sigue siendo algo especulativa, ya que la pieza clave reensamblada es la mitad superior de una figura de aproximadamente la mitad del tamaño de una Atenea con casco agarrada por una mano de tamaño aproximadamente natural. A esto se asocia una figura sin cabeza de tamaño natural que no es el dueño de la mano que agarra, y una o más cabezas. Odiseo puede ser la figura, con la cabeza y la mano apretada pertenecientes a Diomedes. [19] Algunos creen que la cabeza y el costado del torso de Odiseo con un gorro frigio y sin la nariz (ilustrado) pertenecen aquí y no al grupo de Polifemo, como se ubica en la reconstrucción del grupo. [20] Se ha dicho que el estilo del rostro de la figura de Paladio representa "una etapa tardía en la transformación de la carnosidad helenística jónica en el clasicismo julio-claudiano" con elementos arcaizantes que se encuentran en otras esculturas julio-claudias. [21]
Como cuenta Homero, el cíclope Polifemo, que atrapó a Odiseo y su tripulación en su cueva con una piedra enorme y comenzó a comérselos, se emborrachó y se quedó dormido. Odiseo no puede matarlo porque no podría mover la piedra, por lo que calienta en el fuego la punta de una estaca de madera de olivo en la cueva y con eso ciega el único ojo del gigante. Al día siguiente, él y sus hombres escapan aferrándose debajo de las ovejas de Polifemo mientras las deja pastar, sintiendo solo sus espaldas. El momento que se muestra es cuando la estaca calentada se coloca en su posición, y a la derecha uno de los compañeros que lleva el odre de vino se arrastra tratando de no despertar al gigante; Esta es quizás la más completa de las figuras originales. [22]
Este era un tema más frecuente en el arte, y en el grupo de Ganímedes es la única parte del conjunto para la que no se ha sugerido ningún tema alternativo. Muestra la famosa y admirada calliditas despiadada o astucia de Odiseo, junto con su valentía. De los tres hombres que empuñan el asta, en la reconstrucción fundida del museo es el que está más cerca del ojo del gigante, aunque algunos estudiosos sitúan esta figura en el grupo Paladio. Se ha discutido mucho la ubicación del portador del odre y si era una adición al supuesto modelo de bronce del conjunto. [23] Un relieve de sarcófago del siglo III en Catania (ilustrado a continuación, incluido el portador de odre), se considera una versión simplificada del grupo Sperlonga Polyphemus o su modelo, y fue importante como base para la reconstrucción en Sperlonga. [24]
El portador del odre y el compañero más bajo del eje son dos de las figuras más completas que han sobrevivido, mientras que de Polifemo sólo se han reconstruido hasta ahora su cabeza, una pierna enorme, un pie, un brazo y la otra mano; su torso reconstruido es en gran medida conjeturas. [25] Este grupo era el más alejado, a unos 40 metros, del triclinio , en la parte trasera de la gruta a la derecha, pero el visitante podía pasar por delante y también subir unas escaleras a la derecha para acercarse mucho más. puntos de vista. [23]
Esto muestra una sección del barco de Odiseo atacada por el monstruo Escila, de cuyo cuerpo, según fuentes griegas, brotaba toda una serie de tentáculos y cabezas de lobo. En el arte, normalmente se la representaba como una mujer de gran tamaño desde el abdomen hacia arriba, con un anillo de cabezas de perro o lobo en cuellos largos en la cintura, y grandes tentáculos o una larga cola de pez en las partes inferiores. Evidentemente, esta era la concepción amplia en Sperlonga, pero los diversos fragmentos de barco, monstruo, marineros atacados y una mano monstruosa agarrando una cabeza son algo inciertos en sus posiciones relativas, y "aún no se ha reconocido ningún fragmento del torso de Skylla". [26] A diferencia del grupo Polifemo, no se exhibe ninguna reconstrucción general utilizando moldes y reimaginación creativa. Todo el grupo medía unos tres metros de altura y las figuras humanas generalmente se cuentan como cinco marineros y un piloto. [27]
No existe una imagen totalmente comparable, aunque se han encontrado fragmentos de lo que probablemente era un grupo más pequeño en la Villa Adriana en Tívoli (uno de los cuales se ilustra a continuación), en condiciones bastante mejores. La evidencia que existe sugiere que los grupos anteriores carecían del barco y eran menos ambiciosos. Posteriormente se registra en Constantinopla un grupo de bronce perdido de fecha o apariencia incierta , que se ha sugerido como modelo, aunque existen problemas con esta idea. [28] Hay numerosas escenas con los mismos componentes básicos en objetos mucho más pequeños, incluidas monedas. [1]
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La estatua de Ganímedes con Zeus como águila detrás de él se colocó sobre una base de mampostería especialmente construida muy por encima del centro de la entrada a la gruta; una réplica ahora está en la posición original. De manera bastante inusual, Ganímedes está completamente vestido y, aún más inusualmente, viste el traje folclórico local contemporáneo de la parte de Asia Menor alrededor de su tierra natal de Troya, o tal vez incluso más al este. Su cuerpo está hecho de un elegante mármol policromado , frigio de cerca de Troya, pero su cabeza está hecha de mármol blanco que tal vez fue pintado. Ganímedes era un príncipe troyano, en la mayoría de las versiones de su mito, el tío abuelo del rey Príamo (a veces el tío o incluso el hermano), pero este aspecto nacional rara vez se enfatiza en su historia, y esta "es la única representación conocida de Ganímedes como distintivamente troyano". [29]
Una inscripción tallada en el barco del grupo Scylla registra a los tres escultores responsables: "Atenodoros, hijo de Agesandro", "Agesandros, hijo de Paionios" (Paionios es un nombre raro) y "Polydoros, hijo de Polydoros". [30] Estos son los mismos tres nombres, aunque no en el mismo orden, que Plinio el Viejo registra como los escultores del grupo de Laocoonte y sus hijos propiedad del emperador Tito alrededor del año 70 d.C., que generalmente se considera el Famoso grupo excavado en Roma en 1506 y actualmente en los Museos Vaticanos . Plinio los enumera en el orden Agesandro , Atenodoro y Polidoro, sin mencionar padres, pero diciendo que eran de la isla griega de Rodas .
Se cree que la antigüedad estricta gobernaba la secuencia de nombres en tales casos y, salvo un simple error de Plinio, no puede ser el mismo Agesandro tanto en Plinio, donde Agesandro aparece en primer lugar, como en Sperlonga, donde Agesandro ocupa el segundo lugar. Era común que los rodios llevaran el nombre de sus abuelos, y los mismos nombres se alternaban a lo largo de muchas generaciones durante varios siglos. Una inscripción en la base de una estatua en Lindos , fechada firmemente en el 42 a. C., registra "Atenodoro, hijo de Agesandro", pero nuevamente no está claro cómo estos dos nombres se relacionan con las otras referencias; de hecho, ambos nombres eran muy comunes en Rodas. , aunque poco frecuente en otros lugares. Por el contrario, Polidoro, el último nombrado en ambas inscripciones, es generalmente un nombre griego común, pero mucho menos en Rodas, y como escultor parece sólo conocido por Plinio y Sperlonga, mientras que Atenodoro era evidentemente famoso, registrado en varias bases para esculturas ( todos encontrados o grabados desprendidos de sus esculturas), más como etiqueta o pie de foto que como firma. En algunos vuelve a ser "Atenodoro, hijo de Agesandro". Este es también el nombre de un sacerdote registrado en una inscripción en Lindos que data del 22 a. C., que también registra un posible hermano "Agesandro, hijo de Agesandro"; cualquiera de ellos podría haber sido también escultor, o no. [31]
Las esculturas de Sperlonga tienen un estilo similar al Laocoonte , pero con muchas diferencias significativas, entre ellas la calidad, siendo desiguales pero generalmente de mucha menor habilidad y acabado, aunque el conjunto también es considerablemente más grande y habría requerido muchos asistentes para el maestros. [32]
Las discusiones académicas sobre la datación precisa del grupo y cuestiones relacionadas, la llamada "Guerra de Sperlonga", han continuado desde el descubrimiento, como un desbordamiento de las discusiones sobre el Laocoonte , que ya tenían dos siglos. El colapso de la gruta registrado en el año 26 d.C. proporciona un término ante quem y tiene implicaciones para el Laocoonte , que a algunos les gustaría fechar en una fecha tan tardía como el año 70 d.C. La fecha más temprana propuesta para los grupos Sperlonga es alrededor del 50 a. C., aunque, al igual que con el Laocoonte, existe otra cuestión sobre si, en su totalidad o en parte, son copias de obras anteriores. [33]
Algunos estudiosos ven indicios claros de que el programa de los grupos fue diseñado específicamente para Tiberio, [34] mientras que otros piensan que el grupo es anterior en algunas décadas a su propiedad de la villa. [35] Se permiten varios grados de adaptación de modelos anteriores, probablemente en bronce, para adaptarse tanto al entorno de Sperlonga como a los requisitos del programa conceptual. Para Peter von Blanckenhagen, los dos grupos más grandes deben entenderse "ni como originales genuinos ni como réplicas verdaderas, sino como versiones novedosas y muy inventivas de grupos helenísticos temáticamente similares en una escala mucho menor", mientras que los dos grupos más pequeños son copias más cercanas de los originales. [36] RRR Smith (Bert/Roland) ve los cuatro grupos como reproducciones de grupos anteriores en bronce, siendo el grupo Scylla quizás una adaptación más libre e inventiva. La "reproducción de alto nivel de grupos mitológicos helenísticos... era claramente un mercado limitado y especializado. Los príncipes y emperadores eran compradores" y "estos escultores fueron probablemente los mejores de su época". [37]
Algunos consideran que las esculturas fueron hechas en Rodas para adaptarse a la gruta de Sperlonga, de ahí el uso intensivo de puntales, mientras que otros señalan que es mucho más fácil mover a los escultores que a las esculturas. El origen del mármol no está claramente establecido, lo que podría arrojar más luz sobre la cuestión. [38] Los historiadores de las técnicas de construcción romana generalmente datan el entorno de las esculturas, incluidos los bordes de la piscina y otros elementos, en el siglo I a.C. [27]
Partes de las esculturas pueden estar estrechamente relacionadas con piezas de otras fuentes. En particular, una cabeza del Museo Británico (ilustrada a continuación) es muy parecida a la del "portador de odres", uno de los compañeros habitualmente colocados en el grupo de Polifemo: "Es sorprendentemente similar en estilo y detalle a la cabeza de Sperlonga, y demuestra que ambos son copias muy precisas de un modelo común". [37] Esto fue encontrado en la pantanella de la Villa Adriana en Tívoli por Gavin Hamilton alrededor de 1769, y posteriormente formó parte de la colección de Towneley Marbles comprada por el museo. [39] La Villa Adriana también tenía una versión reducida del grupo Escila, como parte de su colección de copias de las obras más famosas de la escultura griega (ilustración siguiente); el relieve de Catania Polifemo se menciona anteriormente. Las escalas de los grupos de Sperlonga son ligeramente inconsistentes, lo que se argumenta como evidencia de un conjunto de modelos originales diferentes para los grupos. [40]
Se han reivindicado fuentes literarias rivales para el programa escultórico, como se ve en los dos libros alemanes Sperlonga und Vergil de Roland Hampe (1972) y Praetorium Speluncae: Tiberius und Ovid in Sperlonga de Bernard Andreae (1994), que proponían que el propio Ovidio asesoró a Tiberio. en el programa, o lo ideó, que luego fue especificado para los escultores. Peter Green y otros han dicho que esto es inverosímil dado que Ovidio fue exiliado, para nunca regresar, en el año 8 d.C. La interpretación virgiliana de Hampe va más allá que otras al proponer que el timonel del barco del grupo de Escila no es Odiseo ni uno de sus tripulantes sino Palinuro , el timonel de Eneas en la Eneida de Virgilio , pero esta idea ha recibido poco apoyo. [41]
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El argumento a favor de que el ciclo de Odiseo sea un encargo de Tiberio se basa en varias líneas argumentales. Tácito y Suetonio lo conectan firmemente con la gruta, y la mayoría de los eruditos aceptan que él era el propietario de ella y de la villa de arriba, que parece remontarse a finales de la República. [42]
Se ha argumentado que el programa inusual refleja la ascendencia particular de Tiberio, sus gustos literarios y su personalidad y perspectiva política, y que pudo haberse identificado con Odiseo de una manera especial; Juvenal los compararía más tarde. [43] También se ha argumentado que Tiberio sentó un precedente para las representaciones imperiales de escenas con Odiseo y Polifemo que más tarde fueron seguidas por Claudio , Nerón y Adriano . [44]
En términos de la ascendencia legendaria reclamada por varias de las principales familias romanas, Tiberio era descendiente por nacimiento de Odiseo a través de la gens Claudia , y también, por su adopción por parte de Augusto en la gens Julia , de Eneas , el príncipe troyano y fundador de Roma. [45] Sus gustos literarios favorecían a los autores griegos contemporáneos, en su mayoría ahora perdidos, y rincones rebuscados de la mitología griega; Suetonio cuenta cómo le gustaba interrogar a su "séquito de pedantes" durante la cena, [46] y la "combinación de afición a los libros y horror". , en lo que al fin y al cabo es la decoración del comedor" se ha pensado que refleja la "idiosincrasia personal" de sus gustos. [47] Era un gourmet entusiasta, incluso pedante , y cenar era una de las pocas cosas en las que estaba dispuesto a gastar dinero. [48]
Tiberio había pasado un período de exilio efectivo en Rodas , donde los defensores de su papel sugieren que habría llegado a conocer el taller o a los artistas responsables y habría desarrollado un gusto por su estilo, [49] y posiblemente habría visto versiones anteriores de algunos o todos los grupos. Más adelante en su vida, probablemente fue responsable de otro conjunto de decoraciones escultóricas en la Gruta Azul de Capri , esta vez en una piscina-cueva natural con agua hasta las paredes. [50]
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Tácito, Annales , 4.59 (texto en latín en la nota): [51]
Sucedió en ese momento que un peligroso accidente que le ocurrió al emperador reforzó los vagos rumores y le dio motivos para confiar más plenamente en la amistad y fidelidad de Sejano. Estaban cenando en una casa de campo llamada "La Cueva", entre el golfo de Amuclæ y las colinas de Fundi , en una gruta natural. Las rocas a su entrada cayeron repentinamente y aplastaron a algunos de los asistentes; Entonces el pánico se apoderó de toda la compañía y se produjo una huida general de los invitados. Sejano se cernió sobre el emperador y con la rodilla, el rostro y la mano encontró las piedras que caían; y fue encontrado en esta actitud por los soldados que acudieron en su rescate. Después de esto fue más grande que nunca, y aunque sus consejos fueron ruinosos, fue escuchado con confianza, como a un hombre que no se preocupaba por sí mismo.
Suetonio, Los Doce Césares , "Tiberio", 39: [52]
...mientras estaba cenando cerca de Tarracina en una villa llamada la Gruta, muchas rocas enormes cayeron del techo y aplastaron a varios de los invitados y sirvientes, mientras que el propio emperador escapó por poco.
...iuxta Tarracinam in praetorio, cui Speluncae nomen est, incenante eo complura et ingentia saxa fortuito superne dilapsa sunt, multisque convivarum et ministrorum elisis praeter spem evasit.
La palabra pretorio sólo se utiliza en otras partes de Suetonio para denotar un palacio imperial. [53]
Las principales monografías, cuyas reseñas se pueden consultar más arriba, en su mayoría no están en inglés.
41°15′09″N 13°26′57″E / 41.2526°N 13.4492°E / 41.2526; 13.4492
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