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grupo

Ejemplo 12 del artículo de Stockhausen "... wie die Zeit vergeht ...", que ilustra con una versión de la serie del Gruppen für drei Orchester que, "si se parte de los intervalos de una serie de proporciones , con cada paso hacia adelante la el registro de cada duración también está ya elegido". [1] Hay "una serie de duraciones básicas, indicadas en marcas de metrónomo y que se corresponden con las proporciones de tono dentro de la serie, llegando hasta las posiciones de octava (unidades de duración básicas)", [2] o "una escala de duración que cambia su ' registro de tiempo '... corresponde a una escala dodecafónica que se extiende a lo largo de más de una octava". [3]

Gruppen ( alemán : Grupos ) para tres orquestas (1955-1957) se encuentra entre las composiciones más conocidasdel compositor alemán Karlheinz Stockhausen y es la obra número 6 en el catálogo de obras del compositor. Gruppen es "un hito en la música del siglo XX ... probablemente la primera obra de la generación de compositores de la posguerra en la que técnica e imaginación se combinan al más alto nivel para producir una obra maestra indiscutible". [4]

Historia

Paspels, el pueblo donde Stockhausen empezó a construir Gruppen

A principios de 1955, Stockhausen recibió un encargo de WDR para una nueva composición orquestal, pero su trabajo en curso en Gesang der Jünglinge le impidió comenzar de inmediato. En agosto y septiembre, aprovechó la oportunidad para retirarse a una habitación alquilada a un precio económico en el ático de una casa parroquial en Paspels , Suiza, que le recomendó un colega, Paul Gredinger . Rodeado por el esplendor de los Alpes de Grisones, creó todo el plan de Gruppen , "con una concepción completamente nueva del tiempo musical". [5] El entorno proporcionaba algo más que un entorno propicio para el trabajo.

en Gruppen ... envolturas enteras de bloques rítmicos son líneas exactas de montañas que vi en Paspels en Suiza justo frente a mi ventanita. Muchos de los espectros de tiempo, que están representados por superposiciones de diferentes capas rítmicas—de diferentes velocidades en cada capa—su envolvente que describe el aumento y disminución del número de capas, su forma, por así decirlo, la forma del campo de tiempo , son las curvas del contorno de la montaña que vi cuando miré por la ventana. [6]

Originalmente la obra iba a ser para música electrónica multicanal con una gran orquesta, con partes de métrica indeterminada para la orquesta. Una vez que decidió dividir la orquesta en tres partes, cada una con su propio director, Stockhausen abandonó los sonidos electrónicos e incorporó a la orquesta algo de lo que hasta entonces se consideraba música electrónica. Los tempos indeterminados tampoco resultaron prácticos y se eliminaron después de que se escribieron algunas páginas experimentales de partitura. [7]

Al regresar a Colonia, Stockhausen reanudó su trabajo en Gesang der Jünglinge y luego compuso el quinteto de viento Zeitmaße y Klavierstück XI , antes de dedicarse a elaborar los detalles de Gruppen , que lo ocupó durante todo 1957. El estreno de la obra tuvo lugar en en la Rheinsaal del Kölner Messe en Colonia-Deutz , como parte de la serie de conciertos Musik der Zeit del WDR, el 24 de marzo de 1958 con la Orquesta Sinfónica de la Radio de Colonia , dirigida por Stockhausen (orquesta I), Bruno Maderna (orquesta II) y Pierre Boulez (orquesta III). La partitura está dedicada a Herbert Eimert , director en aquel momento del estudio de música electrónica WDR . [8] Gruppen se presentó dos veces en el programa, con el estreno mundial de la Tercera Sonata para piano de Pierre Boulez , interpretada por el compositor, en el medio. [9]

Material y forma

Una gran orquesta de 109 músicos está dividida en tres unidades orquestales, cada una con su propio director , que se despliegan en forma de herradura a la izquierda, al frente y a la derecha del público. La separación espacial fue motivada principalmente por el requisito compositivo de mantener pasajes interpretados simultáneamente pero musicalmente separados y distintos entre sí, [10] pero condujo a algunos pasajes orgiásticos en los que un solo proceso musical pasa de una orquesta a otra.

El título se refiere a la construcción de la obra en 174 unidades, compuestas principalmente en lo que Stockhausen denomina "grupos": agrupaciones cohesivas de notas unificadas a través de una o más características comunes (dinámica, color instrumental, registro, etc.): " un número particular de notas que se unen, por medio de proporciones relacionadas, en una cualidad experiencial superior (es decir, el grupo). Los diversos grupos en una composición tienen varias características proporcionales (varias estructuras), pero están interrelacionados en el sentido de que las propiedades de un grupo sólo pueden ser se entiende comparándolos en grado de relación con los demás grupos". [11] Esta categoría se contrasta con el estilo " puntual " del serialismo temprano de Darmstadt , que sin embargo también ocurre en Gruppen , junto con una tercera categoría de enjambres o multitudes "colectivos" o "estadísticos", demasiado densos para que el oyente pueda para distinguir con precisión notas individuales o su orden de sucesión. [12] En consecuencia, la importancia de las notas individuales es relativamente baja, de modo que la sonoridad, la densidad, la velocidad, la dinámica y la dirección del movimiento se convierten en las características principales para el oyente. [13]

No obstante, se utiliza como base una fila tradicional de doce tonos:

Fila de tonos de grupo [a]

Esta es una fila simétrica de todos los intervalos , en la que la primera mitad consta de los intervalos de una tercera mayor descendente, una cuarta perfecta ascendente, una tercera menor descendente, una segunda menor descendente y una segunda mayor ascendente. La segunda mitad consta de la retrógrada de la primera mitad, transpuesta por un tritono. [15] En otras palabras, la fila es "degenerada", en el sentido de que el segundo hexacordo es retrógrado del primero, transpuesto por seis semitonos. Sin embargo, Stockhausen no explota las aplicaciones compositivas dodecafónicas específicas de dicha fila, lo que sugiere que Stockhausen no estaba interesado en ellas o no las conocía. [19] Debido a las transformaciones de acordes que surgen entre los números de ensayo 118 y 120, parece que Stockhausen era, de hecho, consciente de estas propiedades, por lo que lo más probable es que la relación simplemente no le interesara desde el punto de vista compositivo. [20]

Muchas de las bases conceptuales de la obra se explican en el famoso artículo de Stockhausen, "...Cómo pasa el tiempo...". [21] En este ensayo, Stockhausen desarrolló un principio de organización serial en cuyo centro se encontraba el concepto de una serie de duración de doce pasos que posee las mismas propiedades estructurales que la serie tonal básica de doce tonos. Esto se convirtió en la base de todo el proceso de organización en serie del Gruppen . [22] Esta serie de duración, sin embargo, no se expresa como unidades individuales (que corresponderían a vibraciones individuales de un tono) sino más bien como tempos metronómicos en períodos de tiempo suficientemente largos para permitir a los directores y músicos cambiar el tempo con precisión. Sin embargo, debido a que las "duraciones fundamentales" resultantes no son lo suficientemente pequeñas para usarlas en el detalle musical, se utilizan subdivisiones correspondientes a la transposición de los armónicos del espectro armónico de un tono. [23]

Los doce tempos metronómicos logarítmicos utilizados en Gruppen , que cubren un tempo "octava" (duplicando la velocidad) denota de cuarto = 60 a 120 son: [24]

60
63,5
67
71
75,5
80
85
90
95
101
107
113,5
120

El compositor recordó que, cuando Igor Stravinsky vio la partitura por primera vez, escribió que valores metronómicos fraccionarios como 63,5 y 113,5 eran "un signo de minuciosidad alemana". [25]

Instrumentación

orquesta yo

Orquesta II

Orquesta III

Discografía

En orden cronológico del primer número.

Notas

  1. ^ Harvey, [14] Misch, [15] Whittall, [16] Stockhausen [17] y Maconie [18] muestran esta fila transpuesta en un tritono). [ ¿ por qué? ] Ver fila de tonos para Klavierstück IX .

Referencias

  1. ^ Stockhausen 1963b, pág. 117.
  2. ^ Leeuw 2005, pag. 174.
  3. ^ Misch 1998, pag. 157–158.
  4. ^ Smalley 1967, pag. 794.
  5. ^ Stockhausen y Frisius 1989, pág. 320.
  6. ^ Cot 1973, pag. 141.
  7. ^ Kurtz 1992, pag. 79–80.
  8. ^ Stockhausen 1971, pág. 22.
  9. ^ Misch 1998, pag. 176n13.
  10. ^ Kurtz 1992, pag. 80.
  11. ^ Stockhausen 1963a, pág. 63.
  12. ^ Stockhausen 1963c, págs. 250-251.
  13. ^ Smalley 1967, pag. 795.
  14. ^ Harvey 1975, pag. 58.
  15. ^ ab Misch 1998, pág. 161.
  16. ^ Whittall 2008, pag. 185.
  17. ^ Stockhausen 1963b, pág. 116.
  18. ^ Maconie 2005, pag. 149.
  19. ^ Harvey 1975, págs. 56–57.
  20. ^ Kohl 2004, pag. 122–123.
  21. ^ Stockhausen 1963b.
  22. ^ Misch 1999, págs. 53–54.
  23. ^ Koenig 1968, págs. 90–91.
  24. ^ Stockhausen 2009, pag. 172.
  25. ^ Stockhausen 2009, pag. 169.

fuentes citadas

Otras lecturas

enlaces externos