Literatura periódica
Die Reihe ( pronunciación alemana: [diː ˈʀaɪ̯ə] ) fue una revista académica de música en lengua alemana, editada por Herbert Eimert y Karlheinz Stockhausen y publicada por Universal Edition (Viena) entre 1955 y 1962 ( ISSN 0486-3267). Se publicó una edición en inglés, con el título original en alemán, entre 1957 y 1968 por Theodore Presser Company ( Bryn Mawr ) en asociación con Universal Edition (Londres) ( ISSN 0080-0775). Se inició una serie de libros relacionados titulada "Bücher der Reihe", pero sólo apareció un título en ella, Grundlagen der musikalischen Reihentechnik de Herbert Eimert .
Origen
La revista, cuyo título significa "The Row" o "The Series", debe su origen a la fundación del Estudio de Música Electrónica de Nordwestdeutscher Rundfunk (NWDR) en Colonia (más tarde WDR ) bajo la influencia de Werner Meyer-Eppler . y la comprensión de que la tecnología se estaba convirtiendo en un elemento importante en el trabajo de los compositores más jóvenes. Las contribuciones de los compositores que trabajaban en el estudio se basaban frecuentemente en sus proyectos allí, y en las primeras etapas de la competencia con el departamento de obras de radio por los recursos, Eimert encontró útil tener un diario de este tipo. Ayudó a elevar el perfil educativo y académico del estudio por encima de los objetivos de entretenimiento de otros departamentos de la estación de radio, además de brindar oportunidades de publicación a autores jóvenes.
Carácter e historia
El subtítulo de la edición original, "Information über serielle Musik" ("información sobre música en serie ") reflejaba la intención de los editores, pero se cambió para la edición en inglés a "Un periódico dedicado a los desarrollos de la música contemporánea ", frase que no representó efectivamente el contexto específico de la revista y puede haber sido una de las razones de una reacción desfavorable de los compositores y críticos estadounidenses. Se publicaron sólo ocho volúmenes, cada uno bajo un título temático. Se habían planeado más números, pero la publicación se interrumpió cuando las deterioradas relaciones entre los dos editores llegaron al punto de una ruptura abierta. En 1958, Wolfgang Steinecke , director del Darmstädter Ferienkurse , lanzó una revista competidora, la Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik . Cuando Stockhausen aceptó que Steinecke coeditara un artículo que Eimert esperaba exclusivamente para Die Reihe , Eimert sintió que estaba siendo desleal. Cuando otros jóvenes compositores comenzaron a seguir el ejemplo de Stockhausen, y el propio Stockhausen autorizó una versión corta de otro artículo publicado originalmente en Die Reihe , esto ejerció una presión cada vez mayor sobre Eimert, quien fue amenazado con un recorte en la financiación por Alfred Schlee [de] de Edición universal. Por otro lado, el 24 de mayo de 1961, Eimert publicó en el Kölnische Rundschau una elogiosa reseña de la ópera Elegía para jóvenes amantes de Hans Werner Henze . Dado que el estilo de Henze era comparativamente anticuado, Stockhausen consideró esto como una traición a los principios de la música serial subyacente a Die Reihe , y rompió con vehemencia con Eimert por ello.
edición en inglés
Las diferencias entre las ediciones alemana e inglesa se pueden ver comparando sus respectivos índices. Ocasionalmente se omitieron o sustituyeron elementos, pero más comúnmente se trata del orden de los artículos. En algunos casos, sin embargo, esto resultó en un tono o énfasis diferente, contribuyendo a la problemática recepción de Die Reihe en Estados Unidos. Por ejemplo, el prólogo del primer volumen (1955) de la edición alemana lo declaraba portavoz de la generación más joven, pero este prólogo se omitió en la edición inglesa de 1957. Además, la calidad de las traducciones varía considerablemente. El primer volumen de la edición en inglés, en particular, "a menudo se contenta con evitar, en lugar de comprender, las formulaciones y metáforas más complejas del texto".
Recepción
Die Reihe se convirtió en la fuente de información más importante sobre la música electrónica y serial europea, gracias en parte a la aparición de la edición en inglés.
Die Reihe suscitó una considerable controversia, especialmente después de que las ediciones en inglés comenzaron a aparecer en 1957. George Perle y John Backus escribieron críticas particularmente desdeñosas (Grant señala un ejemplo de cita errónea deliberada en la reseña de Backus, ) pero incluso En su informe relativamente objetivo sobre el primer volumen, Arthur Jacobs no pudo resistir la tentación de hacer una broma sobre la controversia que rodea a la revista, en relación con la sugerencia de que el título también debería haberse traducido: "si 'The Row' está abierto a mala pronunciación, 'la Serie' habría bastado". Dika Newlin , informando sobre el volumen cinco, concluye (aparentemente con referencia al artículo de John Cage ) diciendo: "Muchos lectores se sentirán inquietos por la continua mezcla del periódico de investigación valiosa con falsedad pretenciosa". John Backus destacó especialmente los artículos de Eimert, Stockhausen, Henri Pousseur , y Paul Gredinger 1955 en su reseña de los primeros cuatro volúmenes, donde describió el uso extensivo de la ciencia. metodología como inexacta y pseudocientífica; el uso de jerga ignoraba el significado de los términos científicos y hacía que los artículos fueran ininteligibles; y todos los contenidos carecían de cualquier referencia a los resultados de otros trabajadores como sustento de sus afirmaciones. El artículo de Werner Meyer-Eppler en el volumen 1 se señala como única excepción: "un relato interesante de algunos resultados experimentales en psicoacústica , [que] está adecuadamente provisto de referencias y es un modelo de lucidez". Backus deja claro que su preocupación es exclusivamente por el uso o mal uso de la terminología científica: "No nos ocuparemos de su contenido musical". (Backus 1962)
Una de las críticas más severas fue publicada en el último número del propio Die Reihe . Esto fue escrito por el físico holandés Adriaan Fokker , y estaba dirigido principalmente al artículo de Stockhausen "... wie die Zeit vergeht ...". Gottfried Michael Koenig , publicó una respuesta defendiendo a Stockhausen en el mismo número.
Los compositores austriacos Friedrich Cerha y Kurt Schwertsik fundaron el Ensemble die reihe [de] , dedicado a la interpretación de Neue Musik , en 1958. El músico experimental estadounidense Jack Callahan nombró su proyecto discográfico en 2014 en honor a esta revista.
Tema en cuestion
Cada uno de los ocho números de Die Reihe estaba dedicado a un tema diferente, anunciado mediante un subtítulo.
edición alemana
- Banda 1 " Elektronische Musik " (1955)
- 5: "Gruss y Hanns Hartmann [de] "
- 7: "Vorwort"
- 8-13: Herbert Eimert , "Die sieben Stücke"
- 14-16: Karel Goeyvaerts , "Das elektronische Klangmaterial"
- 17-19: HH Stuckenschmidt , "Die dritte Epoche"
- 20-21: Giselher Klebe , "Erste praktische Arbeit"
- 22-28: Werner Meyer-Eppler , "Statistische und psychologische Klangprobleme"
- 29-30: Gottfried Michael Koenig , "Studiotechnik"
- 31-33: Ernst Krenek , "Den Jüngeren über die Schulter geschaut"
- 34–41: Paul Gredinger, "Das Serielle"
- 42-46: Henri Pousseur , "Strukturen des neuen Baustoffs"
- 47–56: Pierre Boulez , "An der Grenze des Fruchtlandes"
- 57-63: Karlheinz Stockhausen , "Aktuelles"
- Banda 2 " Anton Webern " (1955)
- (1. Parte) Dokumente—Bekenntisse
- 7: Igor Stravinsky , "Geleitwort"
- 8-11: Friedrich Wildgans , "Biografische Tabelle"
- 12-13: "Verzeichnis der Werke"
- 14-15: Hildegard Jone [Delaware] , "Eine Kantate"
- 15: Arnold Schoenberg , "Vorwort zu den Sechs Bagatellen"
- 16-17: Anton Webern, "Bekenntniss zu Schoenberg"
- 18: "El director Anton Webern"
- 19: Ernst Krenek, "Der Stein, den die Bauleute verworfen haben, der ist zum Eckstein worden"
- 20-28: Ernst Krenek, "Aus dem Briefwechsel"
- 29: Ernst Krenek, "Der UE-Lektor"
- 30-32: Anton Webern, "Choralis Constantinus"
- (2. Teil) Erkenntnisse—Analysen
- 35-41: Herbert Eimert , "Die notwendige Korrektur"
- 42–44: Karlheinz Stockhausen , "Zum 15. Septiembre de 1955"
- 45–46: Pierre Boulez , "Para Anton Webern"
- 47-50: Heinz-Klaus Metzger , "Webern und Schönberg"
- 51–55: Leopold Spinner , "Eine Analyse (Konzert für 9 Instrumente, 2. Satz)"
- 56–65: Henri Pousseur , "Weberns organische Chromatik (1. Bagatelle)"
- 66–68: Christian Wolff , "Kontrollierte Bewegung (Werkauswahl)"
- 69–79: Karlheinz Stockhausen, "Struktur und Erlebniszeit (Streichquartett, 2. Satz)"
- 80–84: Heinz-Klaus Metzger, "Analyse des Geistlichen Liedes op. 15 Nr. 4"
- 85–96: Armin Klammer, "Weberns Variationen für Klavier, 3. Satz"
- 97-102: Herbert Eimert, "Intervallproportionen (Streichquartett, 1. Satz)"
- Banda 3: "Musikalisches Handwerk" (1957)
- Banda 4: "Junge Komponisten" (1958)
- 5–8: Wolf-Eberhard von Lewinski , "Junge Komponisten"
- 9-17: Udo Unger, " Luigi Nono : Polifonica–Monodia–Ritmica , Il canto sospeso "
- 18-31: Gottfried Michael Koenig , "Henri Pousseur"
- 32–37: Rudolf Stephan , " Hans Werner Henze "
- 38–63: György Ligeti , "Pierre Boulez. Entscheidung und Automatik in der Structure 1a "
- 64–80: Heinz-Klaus Metzger , "Intermezzo I: Das Altern der Philosophie der neuen Musik"
- 81–84: Herbert Eimert , "Intermezzo II"
- 85–88: Gottfried Michael Koenig, "Bo Nilsson"
- 89–97: Wolf-Eberhard von Lewinski, "Giselher Klebe"
- 98-102: Piero Santi, " Luciano Berio "
- 103-12: Reinhold Schubert, " Bernd Alois Zimmermann "
- 113-18: Giacomo Manzoni , " Bruno Maderna "
- 119-33: Dieter Schnebel , "Karlheinz Stockhausen"
- Banda 5: "Berichte—Analyse" (1957)
- 5-22: Herbert Eimert , " Debussys Jeux "
- 23–37: Mauricio Kagel , "Ton-Cluster, Anschläge, Übergänge"
- 38–40: György Ligeti , "Zur III. Klaviersonate von Boulez"
- 41–49: Heinz-Klaus Metzger , "Gescheiterte Begriffe in Theorie und Kritik der Musik"
- Karlheinz Stockhausen , "Zwei Vorträge": "
- 50–59: I "Elektronische und instrumentale Musik"
- 59–73: II "Música en el Raum"
- 74–83: Gottfried Michael Koenig , "Studium im Studio"
- 84: Hans G. Helms , "Zu John Cages Vorlesung 'Unbestimmtheit'")
- 85-121: John Cage , "Unbestimmtheit" [Übersetzung und räumliche Anordnung, Hans G. Helms]
- Banda 6: "Sprache und Musik" (1958)
- 5-29: Hans Rudolf Zeller [Delaware] , "Mallarmé und das serielle Denken"
- 30-35: Dieter Schnebel , "Brouillards. Tendenzen bei Debussy"
- 36–58: Karlheinz Stockhausen , "Musik und Sprache"
- 59–70: Nicolas Ruwet , "Von den Widersprüchen der seriellen Sprache"
- 71–87: Henri Pousseur , "Musik, Form und Praxis (Zur Aufhebung einiger Widersprüche)"
- Banda 7: "Form—Raum" (1960)
- 5-17: György Ligeti , "Wandlungen der musikalischen Form"
- 18-23: Ursula Burghardt-Kagel [Delaware] , "Das Raumtheater von Amancio Williams "
- 24-30: Christian Wolff "Superforma"
- 31–61: Mauricio Kagel Mauricio Kagel, "Traducción – Rotación"
- 62–72: John Whitney, "Bewegungsbilder und elektronische Musik"
- 73–76: Rainer Fleischhauer, Jörn Janssen, "Hochbau für 200 000 E"
- 77–86: Jörn Janssen, "Erstes Projekt"
- Banda 8: "Rückblicke" (1962)
edición en inglés
- vol. 1 " Música Electrónica " (1957)
- vi: G. [= Alexander Goehr ] "Prefacio del traductor"
- 1–10: Herbert Eimert , "¿Qué es la música electrónica?"
- 11-13: HH Stuckenschmidt , "La tercera etapa"
- 14-16: Ernst Krenek , "Una mirada por encima de los hombros de los jóvenes"
- 17-18: Giselher Klebe , "Primer trabajo práctico"
- 19-29: Pierre Boulez , "En los confines de la tierra fructífera..."
- 30–34: Henri Pousseur , "Elementos formales en un nuevo material compositivo"
- 35–37: Karel Goeyvaerts , "El material sonoro de la música electrónica"
- 38–44: Paul Gredinger, "Técnica en serie"
- 45-51: Karlheinz Stockhausen , "Actualia"
- 52–54: Gottfried Michael Koenig , "Técnica de estudio"
- 55–61: Werner Meyer-Eppler , "Problemas estadísticos y psicológicos del sonido"
- vol. 2 " Antón Webern " (1958)
- (Parte 1) Biográfico
- vii: Igor Stravinsky , "Prólogo"
- 1–4: Friedrich Wildgans , "Tabla biográfica" [tr. Leo Negro]
- 5–6: "Índice de obras"
- 7–8: Hildegard Jone [Delaware] , "A Cantata" [tr. Eric Smith]
- 8: Arnold Schoenberg , "Prólogo a Las seis bagatelas de Webern, op. 6" [tr. Eric Smith]
- 9-10: Anton Webern, "Homenaje a Arnold Schoenberg" [tr. Eric Smith]
- 11: "Webern como director de orquesta" [tr. Eric Smith]
- 12: Ernst Krenek , "La misma piedra que los constructores rechazaron se convierte en la lápida del ángulo" [tr. Eric Smith]
- 13-21: Ernst Krenek, "De la correspondencia" [tr. Eric Smith]
- 22: Ernst Krenek, "El lector de la UE" [tr. Eric Smith]
- 23-25: Anton Webern, "Choralis Constantinus" [tr. Leo Negro]
- (Parte 2) Analítica
- 29–36: Herbert Eimert , "Un cambio de enfoque" [tr. Leo Negro]
- 37–39: Karlheinz Stockhausen , "Para el 15 de septiembre de 1955" [tr. Leo Negro]
- 40–41: Pierre Boulez , "El umbral" [tr. Leo Negro]
- 42–45: Heinz-Klaus Metzger , "Webern y Schoenberg" [tr. Leo Negro]
- 46–50: Leopold Spinner , "Análisis de un período" [tr. Leo Negro]
- 51–60: Henri Pousseur , "El cromatismo orgánico de Anton Webern" [tr. Leo Negro]
- 61–63: Christian Wolff , "Movimiento"
- 64–74: Karlheinz Stockhausen, "Estructura y tiempo experiencial" [tr. Leo Negro]
- 75–80: Heinz-Klaus Metzger, "Análisis de la canción sagrada, op. 15, núm. 4" [tr. Leo Negro]
- 81–92: Armin Klammer, "Variaciones para piano de Webern, op. 27, tercer movimiento" [tr. Leo Negro]
- 93–99: Herbert Eimert, "Proporciones de intervalo" [tr. Leo Negro]
- vol. 3 "Artesanía musical" (1959)
- 1–9: Herbert Eimert , "La libertad de elección del compositor" [tr. Leo Negro]
- 10–40: Karlheinz Stockhausen , "...Cómo pasa el tiempo..." [tr. Cornelio Cardew ]
- 41–43: John Cage , "Para describir el proceso de composición utilizado en música para piano 21–52 "
- 44–88: Henri Pousseur , "Esquema de un método" [tr. Leo Negro]
- 44–47: "Introducción"
- 48–55: " Quinteto en memoria de Webern : (a) Problemas y soluciones; (b) Notación; (c) Nuevos problemas"
- 56–63: " Impromptu : (a) Problemas y soluciones; (b) Notación"
- 64–81: " Variaciones I "
- 82–88: " Variaciones II "
- vol. 4 "Jóvenes Compositores" (1960) [vol. traducido por Leo Black]
- 1–4: Wolf-Eberhard von Lewinski , "Jóvenes compositores"
- 5-13: Udo Unger, " Luigi Nono "
- 14-28: Gottfried Michael Koenig , "Henri Pousseur"
- 29-35: Rudolf Stephan , "Hans Werne Henze"
- 36–62: György Ligeti , "Pierre Boulez. Decisión y automatismo en la estructura 1a "
- 63–80: Heinz-Klaus Metzger , "Intermezzo I: ¿Quién está envejeciendo?"
- 81–84: Intermezzo II [Extractos yuxtapuestos de Theodor W. Adorno y Hellmut Kotschenreuther
- 85–88: Gottfried Michael Koenig, "Bo Nilsson"
- 89–97: Wolf-Eberhard von Leweinski, "Giselher Klebe"
- 98-102: Piero Santi, " Luciano Berio "
- 103-13: Reinhold Schubert, " Bernd Alois Zimmermann "
- 114-20: Giacomo Manzoni , " Bruno Maderna "
- 121–34: Dieter Schnebel , "Karlheinz Stockhausen"
- 135: Wolf-Eberhard von Lewinski , "Conclusión"
- vol. 5 "Informes: análisis" (1961)
- 3-20: Herbert Eimert , "Los 'Jeux' de Debussy" [tr. Leo Negro]
- 21-29: Heinz-Klaus Metzger , "Conceptos abortivos en la teoría y crítica de la música" [tr. Leo Negro]
- 30–39: Gottfried Michael Koenig , "Studium im Studio" [tr. Leo Negro]
- 40–55: Mauricio Kagel , "Tono, Clústeres, Ataques, Transiciones" [tr. Leo Negro]
- 56–58: György Ligeti , "Algunas observaciones sobre la tercera sonata para piano de Boulez" [tr. Leo Negro]
- Karlheinz Stockhausen , "Dos conferencias":
- 59–67: I "Música electrónica e instrumental" [tr. Ruth Koenig]
- 67–82: II "Música en el espacio" [tr. Ruth Koenig]
- 83: Hans G. Helms , "Conferencia 'Indeterminación' de John Cage" [tr. Leo Negro]
- 84-120: John Cage , "Conferencia"
- vol. 6 "Discurso y música" (1964)
- 5–32: Hans Rudolf Zeller [de] , "Mallarmé y el pensamiento serialista" [tr. Margarita Shenfield]
- 33–39: Dieter Schnebel , "Brouillards. Tendencias en Debussy" [tr. Margarita Shenfield]
- 40–64: Karlheinz Stockhausen , "Música y discurso" [tr. Ruth Koenig]
- 65–76: Nicolas Ruwet , "Contradicciones dentro del lenguaje serial" [tr. Margarita Shenfield]
- 77–93: Henri Pousseur , "Música, forma y práctica (un intento de reconciliar algunas contradicciones)" [tr. Margarita Shenfield]
- vol. 7 "Forma: espacio" (1964)
- 5-19: György Ligeti , "Metamorfosis de la forma musical" (tr. Cornelius Cardew )
- 20-25: Ursula Burghardt-Kagel [de] , " Teatro espacial de Amancio Williams " [tr. Cornelio Cardew]
- 26-31: Christian Wolff , "En forma"
- 32–60: Mauricio Kagel , "Traducción-Rotación" [tr. Cornelio Cardew]
- 61–71: John Whitney, "Imágenes en movimiento y música electrónica" [tr. Cornelio Cardew]
- 72–75: Rainer Fleischhauer, Jörn Janssen, "Proyecto para 200.000 habitantes" [tr. Cornelio Cardew]
- 76–85: Jörn Janssen, "Proyecto inicial: diseñado para Gottfried Michael Koenig" [tr. Cornelio Cardew]
- vol. 8 "Retrospectiva" (1968)
Referencias
fuentes citadas
- Luego. "Conjunto 'die reihe'". diereihe.at (en alemán) . Consultado el 25 de mayo de 2022 .
- Backus, Juan . 1962. " Die Reihe : una evaluación científica". Perspectivas de la Nueva Música 1, núm. 1:160–171.
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- Eimert, Herbert . 1957. "¿Qué es la música electrónica?", traducido por [Alexander] G[oehr] . Die Reihe 1 ("Música electrónica"): 1–10. No incluido en la edición alemana.
- Eimert, Herbert. 1964. Grundlagen der musikalischen Reihentechnik . Bücher der Reihe: Información sobre serie de música. Viena: Edición Universal.
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- Kurtz, Michael. 1992. Stockhausen: una biografía , traducido por Richard Toop . Londres y Boston: Faber y Faber. ISBN 0-571-14323-7 (tela); ISBN 0-571-17146-X (pbk).
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- Stockhausen, Karlheinz. 1958. "Musik und Sprache", Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik 1, 65–74. Maguncia: Schott. Publicado simultáneamente en Die Reihe 6 ("Sprache und Musik", 1958): 36–58. Reimpreso en tres partes en Stockhausen, Texte zur Musik 2, editado por Dieter Schnebel, 58–68, 149–156 y 157–166. DuMont Dokumente. Colonia: Verlag M. DuMont Schauberg, 1964. Versión en inglés, como "Music and Speech", traducida por Ruth Koenig. Die Reihe 6 ("Habla y música", 1964): 40–64.
Otras lecturas
- Behne, Klaus-Ernst . 1991. "¿Wie vergeht die Zeit?" En Musikwissenschaft als Kulturwissenschaft: Festschrift zum 65. Geburtstag von Hans-Peter Reinecke , editado por Klaus-Ernst Behne, Ekkehard Jost [de] , Eberhard Kotter y Helga de la Motte-Haber , 145–56. Perspektive zur Musikpädagogik und Musikwissenschaft 15. Ratisbona: editorial Gustav Bosse . ISBN 3-7649-2422-5 .
- Evans, Peter A. 1962. "Die Reihe, No. 5: Análisis de informes", Música y letras 43:144–146.
- Gredinger, Pablo. 1955. "La serie". Die Reihe 1 ("Elektronische Musik"): 34–41. Inglés como "técnica serial". Die Reihe 1 ("Música electrónica", 1957): 38–44.
- Newlin, Dika . 1956. "Die Reihe: una publicación dedicada a los avances de la música contemporánea; Hrsg. von Herbert Eimert unter Mitarbeit von Karlheinz Stockhausen. Heft 1: Elektronische Musik; Heft 2: Anton Webern. Wien, Zurich, Londres: Universal Edition, 1955". Notas , segunda serie, 13, núm. 3 (junio): 432–433.
- Newlin, Dika. 1958. "Die Reihe; una publicación periódica dedicada a los avances de la música contemporánea. Ed. de Herbert Eimert y Karlheinz Stockhausen. Vol. I: Música electrónica. Bryn Mawr, Penna.: Theodore Presser Co. en asociación con Universal Edition, [1958 ]". Notas , segunda serie, 15, núm. 3:405.
- Newlin, Dika. 1959. "Die Reihe: una publicación dedicada a los avances de la música contemporánea. Ed. de Herbert Eimert y Karlheinz Stockhausen. Vol. II: Anton Webern. Bryn Mawr, Penna.: Theodore Presser Co. en asociación con Universal Edition, [1958 ]". Notas , segunda serie, 15, núm. 3 (marzo): 257–258.
- Newlin, Dika. 1960. "Die Reihe: una publicación dedicada a los avances de la música contemporánea. Ed. de Herbert Eimert y Karlheinz Stockhausen. Vol. III: Artesanía musical. Bryn Mawr, Penna: Theodore Presser Co. en asociación con Universal Edition, [1959] ". Notas , segunda serie, 17, núm. 4 (septiembre): 580–581.
- Grant, Morag J. y Karlheinz Stockhausen . 2014. "Fragen zu 'die Reihe'". En Karlheinz Stockhausen, Texte zur Musik 14 , editado por Imke Misch, 376–378. Kürten: Stockhausen-Verlag. ISBN 978-3-9815317-4-9 .
enlaces externos
- Número 1
- Die Reihe: una publicación periódica dedicada a los avances de la música contemporánea en Google Books