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modo eólico

El modo eólico es un modo musical o, en el uso moderno, una escala diatónica también llamada escala menor natural . En el piano, utilizando sólo las teclas blancas, es la escala que comienza con La y continúa hasta la siguiente La pulsando únicamente las teclas blancas. Su forma de intervalo ascendente consta de una nota clave, tono entero, semitono, tono entero, tono entero, medio tono, tono entero, tono entero. Eso significa que, en La eólica (o La menor), tocarías La, subirías un paso completo (dos teclas de piano) hasta B, subirías medio paso (una tecla de piano) hasta C, y luego subirías un paso completo hasta D, un tono completo a E, medio tono a F, un tono completo a G y un tono completo final a un La agudo.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 \key c \aeolian c4^\markup { C Escala eólica } d es fg aes bes c2 } }

Historia

La palabra eólica , como los nombres de otros griegos antiguos tonoi y harmoniai , es una designación étnica: en este caso, para los habitantes de Aeolis (Αἰολίς), las islas Eolias y el distrito costero adyacente de Asia Menor . [1] En la teoría musical de la antigua Grecia , era un nombre alternativo (utilizado por algunos escritores posteriores, como Cleónides ) para lo que Aristoxenus llamó los tonos del Bajo Lidio (en el sentido de un tono general particular del sistema musical, no una escala), nueve semitonos más altos que la "posición de la voz" más baja, que se llamó hipodoriana . [2] A mediados del siglo XVI, Heinrich Glarean le dio este nombre a su noveno modo recién definido, con las especies de octava diatónica de las notas naturales que se extienden una octava de A a A, lo que corresponde a la escala menor natural moderna. [3] Hasta ese momento, la teoría del canto reconocía ocho modos musicales : las escalas naturales relativas en D, E, F y G, cada una con sus contrapartes auténticas y plagales , y con la opción de B ♭ en lugar de B ♮ en varios modos. . [4]

En 1547, Heinrich Petri publicó el Dodecacordón de Heinrich Glarean en Basilea. [5] Su premisa tenía como idea central la existencia de doce modos diatónicos en lugar de ocho, incluido un par de modos separados cada uno en las finales A y C. [6] Las finales en estas notas, así como en B ♮ , tenían Se habían reconocido en la teoría del canto al menos desde Hucbald a principios del siglo X, pero se los consideraba meras transposiciones de los finales regulares un quinto más abajo. En el siglo XI, Guido d'Arezzo , en el capítulo 8 de su Micrologus , designó estas finales transpuestas A, B ♮ y C como "afinales", y más tarde aún se utilizó el término "confinal" de la misma manera. [7] En 1525, Pietro Aaron fue el primer teórico en explicar el uso modal polifónico en términos del sistema óctuple, incluidas estas transposiciones. [8] Todavía en 1581, el Illuminato Aiguino da Brescia publicó la teoría más elaborada defendiendo el sistema óctuple para la música polifónica contra las innovaciones de Glarean, en la que consideraba los modos tradicionales de canto llano 1 y 2 ( dórico e hipodoriano) en la posición afín (que es decir, con sus finales en A en lugar de D) como un compuesto de especies de dos modos, que describió como "modos mixtos". [9] Glarean añadió Aeolian como el nombre del nuevo noveno modo: el modo natural relativo en La con la quinta perfecta como tono dominante, recitado, nota recitada o tenor . El décimo modo, la versión plagal del modo eólico, llamado en glareano hipoeólico ("bajo eólico"), basado en la misma escala relativa, pero con la tercera menor como tenor, y con un rango melódico desde una cuarta perfecta debajo de la tónica. a una quinta justa por encima de él.

Los estudiosos de los últimos tres siglos han considerado los modos añadidos por Glarean como la base de la división menor / mayor de la música clásica europea , cuando la música homofónica reemplazó a la polifonía renacentista . Howard S Powers considera que esto es una simplificación excesiva, ya que la tonalidad de La menor está tan estrechamente relacionada con los antiguos modos transpuestos 1 y 2 (dórico e hipodoriano) con finales en La, así como con el modo 3 (frigio), como lo está. es para el eólico de Glarean. [3]

En el uso moderno, el modo eólico es el sexto modo de la escala mayor y tiene la siguiente fórmula:

1, 2, ♭ 3, 4, 5, ♭ 6, ♭ 7, 8

El modo eólico es el sexto modo de la escala mayor, es decir, se forma comenzando en el sexto grado ( submediante ) de la escala mayor. Por ejemplo, si se utiliza el modo eólico en su tono de notas totalmente blancas basado en La, esta sería una tríada en La menor, que sería la submediante en la tonalidad mayor relativa de Do mayor .

{\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 \hide Staff.TimeSignature a4^\markup { Una escala eólica } bcdefg a2 } }

armonía eólica

Toda armonía eólica excepto la tercera de Picardía que finaliza esta progresión i–v–i–iv–i–v–I

La armonía eólica [10] es una armonía o progresión de acordes creada a partir de acordes del modo eólico. Comúnmente conocida como escala " menor natural ", permite la construcción de las siguientes tríadas (acordes de tres notas construidos a partir de terceras mayores o menores ), en los símbolos de la música popular: i, ♭ III, iv, v, ♭ VI y ♭ VII. La escala también produce ii o , que se evita ya que está disminuida . El tono principal y el V mayor que lo contienen tampoco se utilizan, ya que no forman parte del modo eólico (escala menor natural). Sin embargo, la armonía eólica se puede utilizar con el modo mezcla .

Por ejemplo, ♭ VII es un acorde mayor construido en el séptimo grado de la escala, indicado por números romanos mayúsculas para siete.

Hay subconjuntos comunes que incluyen i– ♭ VII– ♭ VI, i–iv–v y secuencias de acordes derivados pentatónicos menores de blues , como I– ♭ III–IV, I–IV, ♭ VII (El verso de " I'm Your Man "). [11] Todos estos carecen de cadencias perfectas (V – I), y pueden considerarse derivados de reglas de reescritura utilizando estructuras de cuarta recursivas (progresión repetida por cuarta perfecta , ver progresión circular ). [11] Middleton [11] sugiere que las estructuras modales y de cuarta orientación, en lugar de ser "distorsiones o transformaciones superficiales del núcleo V-I favorito de Schenker , es más probable que ambas sean ramas de un principio más profundo, que de diferenciación tónico /no tónico."

Canciones que usan el modo eólico

El modo eólico es idéntico a la escala menor natural . Por tanto, es omnipresente en la música en tono menor . La siguiente es una lista de algunos ejemplos que se distinguen de la tonalidad menor ordinaria, que también utiliza la escala menor melódica y la escala menor armónica según sea necesario.

Ver también

Referencias

  1. ^ "Eólicas" . Diccionario de inglés Oxford (edición en línea). Prensa de la Universidad de Oxford . (Se requiere suscripción o membresía de una institución participante).
  2. ^ Egert Pöhlmann, Olympia Psychopedis-Frangou y Rudolf Maria Brandl, "Griechenland", Die Musik in Geschichte und Gegenwart , segunda edición recién compilada, editada por Ludwig Finscher , parte 1 (Sachteil), vol. 3 (Ing – Hamb) (Kassel y Nueva York: Bärenreiter; Stuttgart: Metzler, 1995), 1652, ISBN 978-3-7618-1101-6 (Bärenreiter); ISBN 3-7618-1101-2 (Bärenreiter); ISBN 978-3-476-41000-9 (Metzler); ISBN 3-476-41000-5 (Metzler); Thomas J. Mathiesen , "Grecia, §I: Ancient", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001), 10:339. ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (conjunto); ISBN 978-0-19-517067-2 (juego).          
  3. ^ ab Harold S. Powers, "Aeolian (i)", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editada por Stanley Sadie y John Tyrrell, 29 volúmenes (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001), 1: [ página necesaria ] . ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (conjunto); ISBN 978-0-19-517067-2 (juego).      
  4. ^ Harold S. Powers, "Modo, §II. Teoría modal medieval, 3: Síntesis del siglo XI, (i) Teoría italiana de las funciones modales, (b) Ambitus". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001) [ página necesaria ] (Ejemplo 5). ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (conjunto); ISBN 978-0-19-517067-2 (juego).      
  5. ^ Clement A. Miller, "Glarean, Heinrich [Glareanus, Henricus; Loriti]", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editada por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan, 2001).
  6. ^ Clement A. Miller, "Glarean, Heinrich [Glareanus, Henricus; Loriti]", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editada por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan, 2001); Harold S. Powers, "Modo, §III. Teorías modales y música polifónica, 4: Sistemas de 12 modos, (ii): Los 12 modos de Glarean". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001).
  7. ^ Harold S. Powers, "Modo, §II. Teoría modal medieval, 2. Síntesis carolingia, siglos IX-X, (i) La doble octava boecia y los modos, (b) Grados tetracordales y calidad modal". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001). ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (conjunto); ISBN 978-0-19-517067-2 (juego).      
  8. ^ Harold S. Powers, "¿Es el modo real? Pietro Aron, el sistema octenario y la polifonía", Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis 16 (1992): 9–52.
  9. ^ Harold S. Powers, "Mode, III: Teorías modales y música polifónica, 3: Teoría modal polifónica y el sistema óctuple, (ii) Modos compuestos", Diccionario de música y músicos de New Grove , editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001) [ página necesaria ] . ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (conjunto); ISBN 978-0-19-517067-2 (juego).      
  10. ^ Alf Björnberg ( [ cita completa necesaria ] 1985). Citado en Middleton 1990, p. 198.
  11. ^ abc Richard Middleton , Estudiar música popular (Milton Keynes y Filadelfia: Open University Press, 1990), p. 198. ISBN 0-335-15275-9 . 
  12. ^ ab Gary Ewer, "Modo dórico, modo eólico, clave menor... ¿Cuál es la diferencia?", Blog The Essential Secrets of Songwriting (consultado el 14 de diciembre de 2014).

enlaces externos