En música , el submediante es el sexto grado (
) de escala diatónica . El submediante ("mediante inferior") se denomina así porque está a medio camino entre la tónica y la subdominante ("dominante inferior") [1] o porque su posición debajo de la tónica es simétrica a la del mediante superior. [2] (Ver la figura en el artículo Grado (música) ).
En el sistema de solfeo do móvil , el submediante se canta como la en modo mayor y fa en modo menor. Ocasionalmente se le llama superdominante , [3] como el grado por encima del dominante. Este es su nombre normal ( sus-dominante ) en francés.
En el análisis de números romanos , la tríada formada en el submediante suele simbolizarse por "VI" si es una tríada mayor (el valor predeterminado en un modo menor) y por "vi" si es una tríada menor (el valor predeterminado en un modo mayor ).
El término submediante también puede referirse a una relación de claves musicales . Por ejemplo, en relación con la tonalidad de do mayor, la tonalidad de la menor es el submediante. En una tonalidad mayor, la tonalidad submediante es la relativa menor . La modulación (cambio de tonalidad) al submediante es relativamente rara, en comparación con la modulación al dominante en una tonalidad mayor o la modulación al mediante en una tonalidad menor.
Entre las funciones principales que desempeña el acorde submediante se encuentra la de la cadencia engañosa , V (7) –vi en mayor o V (7) –VI en menor. [4] [5] En un acorde submediante, la tercera puede duplicarse . [6]
En mayor, el acorde submediante también suele aparecer como el punto de partida de una serie de quintas descendentes perfectas y cuartas ascendentes que conducen a la dominante , vi–ii–V . Esto se debe a que la relación entre vi y ii y entre ii y V es la misma que entre V e I. Si todos los acordes fueran mayores (I–VI–II–V–I), la sucesión sería de dominantes secundarios . [7] Este papel submediante es tan común en la música popular y clásica como en el jazz , o cualquier otro lenguaje musical relacionado con la tonalidad de Europa occidental. Una versión más completa inicia la serie de quintas en el acorde de iii, iii–vi–ii–V–I, como en los compases 11 y 12 de " Blues for Alice " de Charlie Parker . En menor, la progresión de VI a ii° (por ejemplo, de A ♭ a D disminuido en do menor) implica una quinta disminuida , al igual que el propio acorde de ii°; no obstante, puede utilizarse en VI–ii°–V–I por analogía con el mayor. De manera similar, el círculo completo en sentido antihorario de una escala de progresión de quintas I – IV – vii ° –iii – vi – ii – V – I se puede utilizar por analogía con la progresión de quinta descendente habitual, aunque IV – vii ° implica una quinta disminuida.
Otra progresión frecuente es la secuencia de terceras descendentes (I–vi–IV–ii–|–V en posición fundamental o primera inversión ), alternando acordes mayores y menores. [7] Esta progresión también es frecuente en el jazz, donde se utiliza en una versión abreviada ||: I vi | II V7 :|| en lo que George Gershwin llama la progresión " I Got Rhythm " . Esta progresión de acordes va desde la tónica I, a la submediante (vi), a la supertónica ii, a la dominante V7.
Los submediantes cromáticos , al igual que los mediantes cromáticos , son acordes cuyas raíces están relacionadas por una tercera mayor o una tercera menor , contienen un tono común y comparten la misma cualidad, es decir, mayor o menor . Pueden ser acordes alterados .
Los acordes submediantes también pueden aparecer como acordes de séptima : en mayor, como vi 7 , o en menor como VI M7 o ♯ vi ø 7 : [8]
En el rock y la música popular, VI en menor a menudo utiliza el quinto grado de escala cromáticamente rebajado como séptimo, VI 7 , por ejemplo, como en el modo claramente menor de Bob Marley " I Shot The Sheriff ". [9]
El término mediant apareció en inglés en 1753 para referirse a la nota "a medio camino entre la tónica y la dominante". [10] El término submediante debe haber aparecido poco después para denotar de manera similar la nota a medio camino entre la tónica y la subdominante. [11] La palabra alemana Untermediante se encuentra en 1771. [12] En Francia, por otro lado, el sexto grado de la escala se llamaba más a menudo sus-dominante , como el grado por encima del dominante. Esto refleja una concepción diferente de la escala diatónica y sus grados: [13]
En la teoría alemana derivada de Hugo Riemann , el submediante menor en tonalidad mayor se considera el Tonikaparalelo (pariente menor de la tónica mayor), rotulado Tp, y el submediante mayor en tonalidad menor es el paralelo Subdominante (pariente mayor de la subdominante menor). ), etiquetado como sp.
