En música , el mediante ( latín : "estar en el medio" [1] ) es el tercer grado de la escala (
) de una escala diatónica , siendo la nota a medio camino entre la tónica y la dominante . [2] En el sistema de solfeo do móvil , la nota mediante se canta como mi . Si bien el quinto grado de la escala es casi siempre una quinta justa, el mediante puede ser una tercera mayor o menor .
Los analistas schenkerianos consideran al mediante (tercer grado de escala) como una expansión o extensión de la tónica ya que ambos son tonos comunes de la cuerda de tónica . [3] Así, el tercer grado de una tríada tónica es también la nota mediante iii; además, el quinto grado del acorde submediante vi es también la nota mediante iii. Por otro lado, en la teoría alemana derivada de Hugo Riemann se considera el paralelo dominante al mediante en mayor , Dp, y en menor el paralelo tónico , tP.
En el análisis de números romanos , el acorde mediante puede adoptar varias formas. En las escalas mayores , el acorde mediante es una tríada menor y se simboliza con el número romano iii. En las escalas menores naturales , el mediante es una tríada mayor y se simboliza con el número romano III. En las escalas menores armónicas y escalas menores melódicas ascendentes , el séptimo grado de la escala se eleva medio tono desde el subtónico b7 hasta el tono principal natural 7, creando una tríada aumentada que se simboliza con el número romano bIII+ (bemol III aumentado).
El término mediante también hace referencia a una relación de claves musicales . Por ejemplo, en relación con la tonalidad de La menor, la tonalidad de Do mayor es la mediante y, a menudo, sirve como punto medio entre I y V (de ahí el nombre). La tonicización o modulación al mediante es bastante común en piezas escritas en modo menor y suele servir como segundo grupo temático en forma sonata ya que es muy fácil tonicizar III en menor. La tonificación de III en mayor es bastante rara en la armonía clásica temprana, en comparación con, digamos, la modulación a la V dominante o la IV subdominante en mayor. Se vuelve más común en Haydn y Mozart tardíos y normal en Beethoven del período medio . La tonicización mediante en mayor es una característica importante de la música romántica .