supertónico

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red de \once \override NoteHead.color = #red fg \ una vez \override NoteHead.color = #red ab \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <d, f a>1 \bar "||" } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red d es \once \override NoteHead.color = #red fg \once \override NoteHead.color = #red aes bes \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <d, f aes>1 \bar "||" } }$

La escala y la tríada supertónica en do mayor (arriba) y do menor (abajo).

En música, el supertónico es el segundo grado () de una escala diatónica , un paso entero por encima de la tónica . ^[1] En el sistema de solfeo do móvil , la nota supertónica se canta como re .

La tríada construida sobre la nota supertónica se llama acorde supertónico . En el análisis de números romanos , el acorde supertónico suele estar simbolizado por el número romano "ii" en una tonalidad mayor , lo que indica que el acorde es un acorde menor (en C: D–F–A). En tonalidad menor, se indica con "ii ^o " si está construido en la escala de la menor natural , indicando que el acorde es un acorde disminuido (en C: D–F–A ♭ ). Por ser un acorde disminuido, suele aparecer en primera inversión (ii ^o6 ) para que ninguna nota disone con la nota del bajo .

Estos acordes también pueden aparecer como acordes de séptima : en mayor, como ii ⁷ (en C: D–F–A–C), mientras que en menor como ii ^ø⁷ (en C: D–F–A ♭ –C) o raramente ii ⁷ . Son la segunda forma más común de acordes de séptima no dominante . ^[2]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <dfa c>1_\markup { \concat { "ii" \raise #1 \ pequeño "7" } } \bar "||" \clef treble \time 4/4 \key c \minor <df aes c>1_\markup { \concat { "ii" \raise #1 \small "ø7" } } <dfa c>^\markup { "raro" }_\markup { \concat { "ii" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" } }$

El acorde supertónico normalmente funciona como un acorde predominante , un acorde que naturalmente se resuelve en un acorde con función dominante . El acorde supertónico se encuentra una quinta por encima del acorde de V. Las quintas descendentes son una base sólida para el movimiento armónico (ver círculo de quintas ). El supertónico es uno de los predominantes más fuertes y se acerca al acorde de V desde arriba bajando por una quinta.

En mayor o menor, el acorde mayor construido sobre la supertónica baja ( ♭) se llama acorde napolitano (en C: D ♭ –F–A ♭ ), anotado como N ⁶ o ♭ II ⁶ , generalmente usado en primera inversión. El supertónico puede elevarse como parte del acorde de séptima disminuida de tono común , ♯ ii ^o⁷ (en C: D ♯ –F ♯ –A–C). Una variante del acorde de séptima supertónica es la séptima disminuida supertónica ^[3] con la supertónica elevada, que equivale a la tercera rebajada mediante equivalencia enarmónica (en C: D ♯ =E ♭ ).

El término supertónico también puede referirse a una relación de claves musicales. Por ejemplo, en relación con la tonalidad de do mayor, la tonalidad de re mayor (o re menor) es la supertónica.

En la teoría de Riemann , el supertónico se considera el paralelo subdominante : Sp/T en mayor aunque sP/T en menor (A ♭ M).

Referencias

^ Benward y Saker (2003). Música: en teoría y práctica, vol. Yo , pág. 32. Séptima edición. ISBN 978-0-07-294262-0 . "Un paso por encima de la tónica".
^ Kostka, Stefan ; Payne, Dorothy (2004). Armonía tonal (5ª ed.). Boston: McGraw-Hill. pag. 216.ISBN 0072852607. OCLC 51613969.
^ Kitson, CH (2006). Armonía elemental , pág. 43. ISBN 1-4067-9372-8 .