En música , la dominante es el quinto grado de la escala (
) de la escala diatónica . Se llama dominante porque es el segundo grado en importancia después del primer grado de la escala, la tónica . [1] [2] En el sistema de solfeo do movible , la nota dominante se canta como "So(l)".
La tríada construida sobre la nota dominante se llama acorde dominante . Se dice que este acorde tiene función dominante , lo que significa que crea una inestabilidad que requiere la tónica para su resolución . Las tríadas dominantes, los acordes de séptima y los acordes de novena suelen tener función dominante. Las tríadas de tono principal y los acordes de séptima de tono principal también pueden tener función dominante.
En la música tonal convencional , el análisis armónico revelará una amplia prevalencia de las armonías primarias (a menudo triádicas): tónica, dominante y subdominante (es decir, la I y sus auxiliares principales a una quinta eliminada), y especialmente las dos primeras de estas.
—Wallace Berry (1976) [4]
El esquema IxVI simboliza, aunque naturalmente de forma muy resumida, el curso armónico de cualquier composición del período clásico . Esta x , que suele aparecer como una progresión de acordes , en su conjunto, constituye, por así decirlo, la "música" propiamente dicha dentro del esquema, que, a través de la fórmula VI anexa, se convierte en una unidad, un grupo o incluso una pieza completa.
— Rudolph Reti , (1962) [5]
) y luego con un tono principal ( ♮)En teoría musical , la tríada dominante es un acorde mayor , simbolizado por el número romano "V" en la escala mayor . En la escala menor natural , la tríada es un acorde menor , denotado por "v". Sin embargo, en una tonalidad menor , el séptimo grado de la escala a menudo se eleva un semitono ( ♭a ♮), creando un acorde mayor .
Estos acordes también pueden aparecer como acordes de séptima : típicamente como un acorde de séptima dominante , pero ocasionalmente en menor como un acorde de séptima menor v 7 con función de paso : [6]
Según la definición del musicólogo del siglo XIX Joseph Fétis , la dominante era un acorde de séptima sobre la primera nota de una quinta perfecta descendente en la basse fondamentale o progresión fundamental; la séptima dominante del período de práctica común la llamó dominante tónica . [7]
Los acordes dominantes son importantes para las progresiones cadenciales . En la cadencia más fuerte, la cadencia auténtica (ejemplo que se muestra a continuación), el acorde dominante va seguido del acorde tónico. Una cadencia que termina con un acorde dominante se denomina media cadencia o "cadencia imperfecta".
La tonalidad dominante es la tonalidad cuya tónica está una quinta justa por encima (o una cuarta justa por debajo) de la tónica de la tonalidad principal de la pieza. Dicho de otro modo, es la tonalidad cuya tónica es el grado dominante de la escala en la tonalidad principal. [8] Si, por ejemplo, una pieza está escrita en la tonalidad de Do mayor , entonces la tonalidad tónica es Do mayor y la tonalidad dominante es Sol mayor , ya que Sol es la nota dominante en Do mayor. [9]
En la forma sonata en tonalidades mayores, el segundo grupo de temas suele estar en la tonalidad dominante.
El movimiento hacia la dominante formaba parte de la gramática musical, no un elemento de la forma. Casi toda la música del siglo XVIII se dirigía hacia la dominante: antes de 1750 no era algo que se debía enfatizar; después, era algo que el compositor podía aprovechar. Esto significa que todo oyente del siglo XVIII esperaba el movimiento hacia la dominante en el sentido de que [uno] se habría quedado perplejo si [uno] no lo hubiera captado; era una condición necesaria para la inteligibilidad.
—Charles Rosen (1972) [11]
La música que modula (cambia de tono) a menudo modula en el tono dominante. La modulación en el dominante a menudo crea una sensación de mayor tensión; a diferencia de la modulación en el subdominante (cuarta nota de la escala), que crea una sensación de relajación musical.
La gran mayoría de las armonías designadas como "esenciales" en el marco básico de la estructura deben ser I y V; esta última, cuando la música tonal se considera en términos más amplios , un soporte auxiliar y un adorno de la primera, para la que es el principal medio de tonización .
— Baya (1976) [4]
La dominante es un concepto importante en la música de Oriente Medio . En la Dastgah persa , el maqam árabe y el makam turco , las escalas se componen de tricordios , tetracordios y pentacordios (cada uno llamado jins en árabe ) siendo la tónica de un maqam la nota más baja de los jins inferiores y la dominante la de los jins superiores. Sin embargo, la dominante de un maqam no siempre es la quinta; por ejemplo, en la música kurda y en Bayati , la dominante es la cuarta, y en el maqam Saba , la dominante es la tercera menor. Un maqam puede tener más de una dominante.
V sirve para establecer la tríada tónica...particularmente evidente en la cadencia.