En música , la tonicización es el tratamiento de un tono distinto de la tónica general (la "nota inicial" de una pieza) como una tónica temporal en una composición . En la música occidental que es tonal, el oyente escucha la pieza en un tono determinado. Un acorde tónico tiene un acorde dominante ; en la tonalidad de Do mayor, el acorde tónico es Do mayor y el acorde dominante es Sol mayor o Sol séptima dominante . Los compositores y oyentes occidentales familiarizados con la música escuchan el acorde dominante, especialmente si es una séptima dominante, como resolviendo (o "conduciendo") a la tónica, debido al uso de la nota principal en el acorde dominante. Un acorde tonizado es un acorde distinto del acorde tónico al que progresa un acorde de séptima dominante o dominante. Cuando se utiliza un acorde de dominante o de séptima dominante antes de un acorde distinto de la tónica, este acorde de dominante o de séptima dominante se denomina dominante secundaria . [2] Cuando un acorde se toniza, esto hace que este acorde no tónico suene temporalmente como un acorde tónico.
Utilizando el análisis de acordes con números romanos , un acorde denominado "V/ii" (coloquialmente denominado "cinco de dos") se referiría al acorde V de una tonalidad diferente; específicamente, una clave que lleva el nombre del acorde ii de la tónica original. Esto normalmente se resolvería en el acorde ii (de la clave original). En esta situación, el ii ha sido tonificado.
Por ejemplo, en una pieza en clave de do mayor, el acorde ii es re menor, porque re es el segundo grado de una escala de do mayor. El re es menor porque para construir una tríada sobre re usando solo los tonos disponibles en la tonalidad de do mayor (es decir, sin sostenidos ni bemoles), la tríada debe ser menor: las notas individuales re, fa y la. El acorde V/ii se compone de los tonos de un acorde de V en la tonalidad de ii (tonalidad de re menor). Los tonos utilizados en V/ii en este ejemplo incluyen las notas La, Do# y Mi (creando un acorde de La mayor). En la tonalidad de re menor, un acorde de la mayor es el acorde dominante. En la tonalidad de do mayor, do sostenido es una alteración. A menudo se pueden encontrar ejemplos de tonicización buscando alteraciones, ya que siempre hay alteraciones involucradas en la tonicización. Sin embargo, es importante señalar que lo contrario no es cierto: el hecho de que haya un accidente no significa que definitivamente se trate de un caso de tonización.
Sólo se pueden tonificar acordes mayores y menores. Los acordes disminuidos y aumentados no se pueden tonizar porque no representan áreas clave estables en la música occidental. Por ejemplo, un acorde de si menor (si, re, fa#) que aparece en cualquiera de sus tonalidades estrechamente relacionadas puede tonizarse con un acorde de fa# mayor (v/v) porque si menor también representa un área clave: la tonalidad de si menor. Sin embargo, un acorde de Si disminuido (B, D, F) puede no tonicizarse porque "B disminuido" no podría ser un área clave estable; No hay ningún área clave en la música clásica occidental que tenga B, D y F (los tonos que componen el acorde de B disminuido) como los grados de escala primero, tercero y quinto, respectivamente. Esto es válido para todos los acordes aumentados y disminuidos.
Las tonicizaciones pueden durar varios acordes. Tomando el ejemplo anterior con la progresión de acordes V/ii → ii, es posible extender esta secuencia hacia atrás. En lugar de solo V/ii → ii, podría haber iv/ii → V/ii → ii (además, pensando en el último acorde de la secuencia: ii, como i/ii, queda claro por qué la frase "tónica temporal" —ver arriba—se usa a menudo en relación con la tonicización). Aunque las percepciones varían [3] como regla general, si un acorde se trata como tónica durante más tiempo que una frase antes de regresar al área tonal anterior, entonces el tratamiento se considera una modulación a una nueva tonalidad. [4]
En una canción en do mayor, si un compositor trata otra tonalidad como tónica (por ejemplo, el acorde ii, re menor) durante un breve período alternando entre A7 (las notas La, Do#, Mi y Sol) y Re menor, y luego regresa a la tónica (Do mayor), esta es una tonicización de la tonalidad de Re menor. Sin embargo, si una canción en do mayor cambia a la tonalidad de re menor y permanece en esta segunda tonalidad nueva durante un período significativo, entonces esto generalmente se considera una modulación a la nueva tonalidad (en este caso, de do mayor a re menor). De hecho, re menor se ha convertido en la nueva tonalidad de la canción.
"Una dominante secundaria es como una modulación en miniatura; por solo un instante, la armonía sale de los acordes diatónicos de la clave". [5]